『壹』 键的影片评价
《感官世界》、《上海异人娼馆》、《键》，被誉为日本情欲电影的三座高峰。较之《感官世界》与《上海异人娼馆》，《键》不痛不痒的温吞水般的情欲描写，肤浅刺激与朦胧色彩，无疑匮乏皮开肉绽的浓郁官能色彩，仿佛低一格的作品，经常被人（尤其我国观众）遗忘甚或忽略不计。
比起文坛舆论的苛刻非难，《键》在影坛上要轻松很多，自豪傲气得多。较之《刺青》、《痴人之爱》、《细雪》等谷崎名篇，《键》的篇幅十分适宜改编成90分钟长度的影像，不长不短，恰到好处。从市川昆到神代辰巳，从木俣尧乔到池田敏春，乃至意大利情色皇帝丁度·巴拉斯，都拍出了相应版本的《键》。半个世纪以来几乎每过十年就要被送上银幕一次。而除这五个版本外，以《键》为铸模篡改甚或批量生产的剧情片、粉红电影、AV、漫画等更是不计其数。
《键》是谷崎润一郎晚年的重要作品之一，也是最受争议的一部作品。1956年，70岁高龄的谷崎面临着精神与肉体的衰颓、“不中用”的威胁，在病榻上坚持完成《键》，倔犟地叹出“恶魔主义者”老残而不服输的悲哀与自吟。寡廉鲜耻地暴露异常的闺房隐私，饮鸩止渴地给自己迟钝了的官能与艺术创作带来更大的刺激（就像这个故事中的主人公一样）。一方面，《键》的“伤风败俗”令正统人士大为不悦，另一方面，《键》中前所未闻、别有洞天的性心理揭密，就犹如哥伦布发现新大陆似的倾覆了人类传统的伦欲观念，在人类情欲史上翻开了全新的一页。同时它是东方式的。诚然，《键》的确存在着某些缺陷，但是，对于真正的艺术体而言，体内的蜜糖与毒素正是共生的。
『贰』 禁欲系日剧有哪些
1、《老司机们的爱情故事》
《这个男人是我人生中最大的错误》的男主是制药公司的社长，年纪轻轻事业有为，为当之无愧的“钻石王老五”。女主因为宠物狗去世而在酒吧里面买醉，面对女主伤心的画面，男主不仅不安慰而且还毒舌，让女主非常气愤，于是就将男主绊倒，甚至还严厉控诉了男主。
女主发泄之后，第二天醒来到工作上班，被公司的社长召见，去到发现社长就是自己前一天绊倒的酒吧男主。按照一般剧情的发展，肯定是高冷男主要求女主当仆人，做各种各样事情了。
但是，这部剧却另辟蹊径，就在女主觉得自己要被开除的时候，男主却在自白之后像女主下跪，要求女主同意做她的N隶。我的妈啊，霸道总裁求收养，当忠犬的画面可不要太好。
『叁』 求部日本言情电影！！
日本电影《欲望》
作者：卢小雅提交日期：2006-10-2118:00:00
——观日本电影《欲望》有感
“如果你在一望无际的沙漠中迷路，没有一滴水喝，当你发现了一粒糖果，你会舔它吗？一定会舔吧！甜甜的、甜甜的…可是，你能忍受之后的干渴吗，那时候，他让我无法抵制的就是这种欲望。”影片以这样细腻的笔触缓缓拉开帷幕，类子在路上缓缓地走着，脑海中回旋着这句话。全片的伤感的基调就此定下，我们无法期待会有个完美的结局。这也是日本影片的一种共性吧，美丽而残忍，忧伤却迷离。
故事的结构并不复杂，但内涵却相当丰富。少年时代非常要好的三位同学：秋叶正巳、类子和阿佐绪。他们之间产生了非常微妙的感情联系。秋叶是个美少年，在阿佐绪练琴的时候，秋叶向类子表达了他对于阿佐绪的性感的向往。类子内心思慕着秋叶，但从不言说，只是默默地倾听，充当他与阿佐绪感情发展的见证。但随着一场车祸的降临，秋叶受伤了，这个时候已经是秋叶女友的阿佐绪现实地离开了他，对秋叶念念不忘的类子前往秋叶家中探望，意外地遭到秋叶的性侵犯，但其实秋叶并非真的想侵犯她，而只是以这种绝望的方式告诉她，由于车祸，自己已经成为性无能。多年之后，三个人在阿佐绪的婚礼上重逢，阿佐绪嫁给了比她年长三十一岁的精神科医生，秋叶则在无意中受聘成为她家的园艺设计师。秋叶仍然像少年时代那样，毫不隐瞒地向类子倾诉着自己对阿佐绪的爱慕。而阿佐绪由于婚姻的不如意，也十分后悔当初与秋叶分手，类子也依然像当初那样默默地扮演聆听者的角色。只是相对于毫不知情的阿佐绪，类子由于得知事情的真相，更能够在精神上理解秋叶由于身体残缺而感受的苦痛。两人在精神上越来越接近，并试图走到一起。在性方面有强烈渴望的类子逐渐将自己的心理调整过来，心甘情愿地接受和秋叶的精神之恋，但凡事追求完美的秋叶却无法原谅和容忍自己在性方面的障碍，当两人外出渡假类子沉浸在精神的欢乐中时，秋叶义无反顾地走向大海，以自杀的方式结束了自己的生命。
这部电影根据日本著名小说家、直木赏获得者小池真理子的同名长篇小说改编。故事的原型结构模型在日本文化中是比较常见的。但这部影片或者说是原小说的特别之处，在于小说从头到尾一直隐藏着另一条伏线，那就是日本小说怪杰三岛由纪夫。影片随处可见到三岛由纪夫的魂灵在飘荡，秋叶、类子和阿佐绪等人，其实是三岛由纪夫的文学世界在现实的具体投影。阿佐绪婚礼上，秋叶和类子重逢时，秋叶正在书库里阅读三岛由纪夫的书（这里同时暗示了阿佐绪的丈夫也是三岛由纪夫的爱好者，他的书架上有整架的三岛由纪夫作品，为后面的结局打下伏笔）。而在后面的回忆中，类子去探望受伤的秋叶时，两人在秋叶家中一起背诵《春雪》的场景，温馨而感人。《春雪》是三岛由纪夫《丰饶之海》四部曲的第一部，这也暗示着类子和秋叶精神共鸣的开始。在秋叶、阿佐绪、类子三人的关系上，阿佐绪把阿佐绪当作是自己的一种精神信念，但实际上阿佐绪却是一个世俗的人，为了实际的需要离开了秋叶，又嫁给自己完全不爱且年老的医生。类子看似一个沉溺于肉欲中的人，与一个有妇之夫长期保持肉体上的联系，但在精神上却一直不能摆脱对秋叶的爱恋。当秋叶重新出现后，类子面监精神和肉体的两难选择，他无法从秋叶那边得到肉体上的欢娱，但又无法在精神上向情人保持忠诚，终于这种矛盾的心理被敏感的情人意识到，导致了两人关系的破裂。类子终于摆脱了肉体的桎梏，全身心地投入去爱秋叶，但作为忠实的三岛由纪夫的信徒，秋叶无法容忍自己在肉体上的无能为力，类子在性爱中伪装出的快感更让他感受到深深的屈辱。所以最终他的毁灭也是理所当然的。秋叶的最终选择，在最幸福的时候赴海而死，正是三岛由纪夫理念的集中体现。三岛由纪夫本人，正是在完成小说《丰饶之海》后自杀的。秋叶在溺海而死时说：“我时刻感到留恋的，正是你身上鲜活的肌肤啊。”这是多么标准的三岛由纪夫话语！
其实在这整个故事中，每一个人都是悲剧人物。阿佐绪遇到一个态度保守的丈夫，他只喜欢跟性冷淡的女性作爱，而阿佐绪的欲望很强烈，总是在床上发出呻吟，这让丈夫敬而远之，甚至结婚后两人几乎不同床，这让特别想要小孩的阿佐绪精神几近崩溃。而在对秋叶和类子关系的敏感洞察中，她意识到自己只能是秋叶的精神投影，不可能跟秋叶在现实中有所发展。而最要命的是，她还怀疑丈夫跟女管家有染，当听到女管家有孕时，她内心的猜疑和嫉恨不可抑止地爆发出来，驾车载着管家在高速公路上飞奔，让自己的生命在急速奔驰中毁灭。秋叶和阿佐绪的死亡有个共同点，都是缘于不可实现之欲望。更令人感伤的是，两人的欲望并非贪得无厌，而是属于正常人类所共有之心理，秋叶需要一个正常男人的生理功能，阿佐绪也只要满足一个妻子应该得到的生理需求，设想秋叶如果不出车祸，他跟阿佐绪结婚生子，一切的故事都将重新改写。然而人生之所以可堪玩味，艺术之所以激动人心，也正在于这些命运的不可捉摸上。
与秋叶和阿佐绪相比，类子是一个相对比较平衡的人。她不像秋叶那样沉溺于完美，也不像阿佐绪那样激烈冲动，她有强烈的肉体欲望，但她同样有不懈的精神追求。当两者出现矛盾时，她懂得如何去调和。所以她坚强地活了下来。但在两位好友先后离去之后，她的精神受到严重的冲击。同样受到冲击的还有阿佐绪的丈夫，影片没有介绍他为何喜欢三岛由纪夫（小说中好像有提到），这位医生并不能说是个坏人，只是坚守一种可笑的迂腐的道德观念而已。但当她的妻子和管家（情人？）同样离世时，我们可以感受到其内心的震惊。影片结尾之处叙述十多年后类子和医生重逢，双目失明的老人在报上发通告邀请人为他朗读三岛由纪夫的作品《天人五衰》，类子应聘前来。这是《丰饶的海》四部曲的最后一部。显然，在这个时候，电影跟三岛由纪夫的作品又一次出现了对照关系。如果类子和秋叶在秋叶家中背诵《春雪》是两人缘分的开始，现在类子朗诵《天人五衰》，不妨看作两人关系的终结。《天人五衰》的结尾一向为誉为文学的经典之笔，这里不妨转述一下：
“草坪边缘长着一些树，大多是枫树，从中可以窥见后山的柴扉。虽然时值盛夏，枫树却已红了，从绿树丛中燃起火焰。几块园石悠然点缀着绿地，石旁开花的红瞿麦一副楚楚可怜的情态。左面一角有一眼轱辘古井。草坪中间的一深绿色瓷凳，一看就知被太阳晒得滚烫，怕是一坐上去就会灼焦。后山顶上的青空，夏云耸起明晃晃的肩。这是一座别无奇巧的庭院，显得优雅、明快而开阔，唯有数念珠般的蝉声在这里回响。
此后再不闻任何声音，一派寂寥。园里一无所有。本多想，自己是来到既无记忆又别无他物的地方。庭院沐浴着夏日无尽的阳光，悄无声息……”
三岛在写完这段文字后慷慨赴死。而秋叶呢？类子在朗读的时候发现了当年自己在阿佐绪家中书房与秋叶重逢时秋叶随手夹在书的末页的一片枫叶，颜色已变得枯黄。显然在很早的时候，秋叶就有过和三岛一样的念头。犹如歌中所唱：“无限美丽，却枯萎”。秋叶正如秋天的最后一页枫叶，竭尽全力使自己身上散发出最后的诗意。失明的医生坐在屋檐下细细玩味三岛的绝笔，在他身上体会到的是寂灭。然而类子呢？类子真能够忘记所有的一切吗？镜头的闪动中露出房屋一角，秋叶站在阿佐绪夫妇身后音容宛在，而类子已泣不成声。
秋叶是因为想永远留在那海滩
所以游向大海深处自杀的
他也认为自己的性无能是
不能带给类子完美的爱情
欲望
女性的欲望