㈠ 推荐几部血浆少情节紧张好看的恐怖片！~
欧美的：
《隔山有眼》1.2.3
（经典的恐怖片系列）
《生化危机》1.2.3
（经典的恐怖游戏改编）
《杀人如麻》
《屠夫》
《我知道去年夏天你做了什么》
（挺新颖的，悬疑恐怖）
《我依然知道你去年夏天做了什么》
《非礼勿视》（很经典）
《恐怖蜡像馆》（必须要看，超强烈推荐）
）
《异次元杀阵》1.2.3
（创意很好，喜欢计算的朋好可以看看）
《死神来了》好像是4部
日韩：
《噩兆》
《午夜凶灵》
《笔仙》
《富江》1.2.3
（这个给我吓坏了，日本人真。。。。）
《鬼水凶灵》
《公寓》
华语：
《山村老尸》
（心脏病的不能看）
《见鬼》1.2.3
《鬼蜮》
《北纬31度录像带》
《心中有鬼》
《异度空间》
《门》
《天黑请闭眼》
《office有鬼》
《第19层空间》
《怪物》
8
㈡ 能不能推荐几部日本血浆电影·
豚鼠系列，日本古代十大酷刑
㈢ 日本 电影
日本恐怖电影带有日本独特的民族性，而这种特性在其他国家的电影中则很难见到，尤其与欧美系的视觉恐怖系大相径庭，甚至同样是心理惊悚电影，日本电影也与好莱坞电影泾渭分明。
《咒怨》那可是经典啊
好莱坞恐怖片主要以视觉恐怖为主，其中主要类别包括以《生化危机》为代表的僵尸电影、《德古拉》为代表的吸血鬼电影、以《德州链锯杀人狂》为代表的血腥杀戮式电影。这些影片中往往没有太多不可思议的元素，但充满了大量的血浆、残肢飞舞、以及丑陋的面孔和肮脏诡异的场景。基本都是靠感官刺激来取悦和惊吓观众，少数电影如彼得·杰克逊的《群尸玩过界》还带有浓烈的黑色幽默，不过整体感觉还是以恶心的场面为主。好莱坞的少数心理惊悚电影，比如《小岛惊魂》、《第六感》等，在悬疑方面已经超越了僵尸片，能够营造出恐怖的氛围来，而且结局玩的悬念往往出人意料，但即使是《女巫布莱尔》这样和日系恐怖电影风格已经很接近的片子，其恐怖的气氛的营造方面恐怕比起《午夜凶铃》来还不可同日而语。
由于东西方文化的差异，西方人对恐怖电影的理解与日本有很大的差距，最主要的文化差异就表现在宗教方面，对于信仰上帝的西方人来说，魔鬼永远是邪恶和黑暗的，而天使则是正义和光明的象征，因此在《驱魔人》等影片中，恶灵是邪恶到底的，不似日本电影中鬼中也有好的。而对宗教信仰的颠覆比如魔鬼统治世界，被视为异常恐怖的主题，是因为这突破了人们心目中的宗教底线，因此让人难以接受，而日本人则似乎在任何方面都没有底线可言。而且日本由于吸收了各文明的多元文化，因此始终很难给日本恐怖片的善恶画出一条明显的界线来。
日本的民间传说中存在各种各样的神怪，然而与亚洲其他国家不同，日本人只有在提及神话的时候，才有神的登场，而在绝大多数民间传说里，无论善恶都是以妖魔的形态出现的，而且在日本的历史上，无论褒贬都会把妖魔的名号加诸在某人头上，而不会用神的名号。比如战国时期，织田信长就被称为“第六天魔王”，以讽喻他火烧比睿山延历寺的残暴罪行，而以“鬼孙市”的名号加诸大将铃木重秀，形容其枪法精准，堪比鬼神。
日本的鬼怪文化庞博而复杂，主要是因为随着日本的发展，不断地吸取其他国家的文化，因此各国的鬼怪都改名换姓在日本重获新生。从平安时代开始，日本就出现了“阴阳师”的职业，而以当时著名的阴阳师安倍晴明为主角的系列小说《阴阳师》，就被导演泷田洋二郎搬上了银幕。平安时代的《古事记》中除了神话外，还记载了许多志怪故事，其中应该很多是取材于中国的《山海经》以及《搜神记》等民间志怪书籍。后来的《日本书纪》、《今昔物语集》、《太平记》等重要文集中都对各种妖怪的民间故事加以收集和整理。还有《新耳袋》这样纯粹收集灵异故事的文集，其地位应该相当于我国晋朝干宝所著的《搜神记》。日本早期的怪谈电影以及后来的恐怖电影，都是取材或改编于文学作品。
除了文学之外，日本的诸多艺术形式也在客观上促进了恐怖文化的发展，比如歌舞伎，歌舞伎本来起源于镰仓幕府时期，当时是草根的民间歌舞形式，后来在德川幕府时期为了丰富文化生活被认可为官方演艺事业，由官家开办歌舞伎学校，而受认可的演员也就相当于国家级演员。歌舞伎的兴盛促进了剧本创作的繁荣，而故事取材又多来自于民间，因此一些鬼怪传说经过剧作家的包装就登上了大雅之堂。如多次被拍摄成电影的《东海道四谷怪谈》，就是根据竹田出云的同名舞剧改编的。
可能因为从唐朝开始就深受佛教影响，日本文化中非常讲究因果报应，在恐怖电影中也有体现，大多数日本电影是以鬼怪和怨灵为主角的，那么最终结果也大都是善有善报、恶有恶报。怨灵在平反了死时的冤屈就会超度，这一套路和早期的香港恐怖电影非常相似。而且在剧情中往往会交代怨灵的来历和解决的方法，比起欧美恐怖电影中一味的血腥杀戮来说，剧情要合理的多。
类似于《午夜凶铃》和《鬼水怪谈》之类的日本恐怖片之所以非常成功，除了成功的营造了诡异的气氛，以及剧情编排的悬念迭起，让人心惊胆战外，最重要的一点就是，这些故事看起来都是随时可能发生在自己或者身边的人身上，看过之后让人对本来平凡的事物也心生恐惧，看过之后也无法忘记，日本的鬼怪传说之多，的确是处处有灵怪，时时有妖魔，因此也为恐怖小说和电影的创作提供了无尽的素材，而且自从七八十年代“都市怪谈”兴起以来，恐怖电影的主题也是与时俱进，和科技共同发展，这类电影的特点容后再表。
㈣ 介绍几部血浆片以及最新的恐怖片和喜剧片！！！
1.日本的：
世界第一恐怖片《咒怨》 《午夜凶铃》 《鬼来电》3部,《下水道的美人鱼》《恶魔实验》《花之血肉 》《他不会死》《圣母机器人》《恶魔女医生》《鬼娃娃花子》《狐狸阶梯》
2.韩国的：《两个人》《血的期中考试》《粉红高跟鞋》
《解刨学教室》《女高怪谈》《寄宿者》《抽象画中的越南少女》《灰姑娘 》《突然有一天第四层》《1303大厦》《突然有一天D-day 》《突然有一天黑暗森林》《恶魔在身后》《笔仙》《与鬼同桌》
《突然有一天2月29日》
3.泰国的：《恶魔的艺术》3部《在吃之前，请先切块Meat Grinder》《死神的十字路口》《鬼影》
《鬼肢解》，《连体阴》《13骇人游戏》 《灵虐鬼债》《生还者》《骇人手机》《死亡信条》《血猴》《无主孤魂》《卡到阴》《午夜塔罗牌》《幽闭空间》《不死儿魂》《活鬼胎》《女魔》 《鬼宿舍》《鳄鱼魔女》《鬼妻》《厉鬼将映》
4.港台的：卫斯理之《老猫》《蝶变》《灵气迫人》《怪谈协会》《凶榜》《半夜一点钟》《小姐撞到鬼》《七月十四》《目露凶光》《幽灵人间1、2》《阴阳路》系列《乡村老尸》 《古镜怪谈》《裸体红唇》《拜错神》《午夜上网》《弟切草》《枕边凶灵》《我左眼见到鬼》《office有鬼》
《三更》《鬼书》《见鬼》《双瞳》《美容尸》
5.欧美的：《网络杀机》《恐怖蜡像馆》《死亡繁殖》
《死寂》《闪灵》
《 婴灵恶泣 》《边域之城》《剥皮行者》《死亡之舞》《恐怖杀人医院》《游客止步》《卢浮魅影》《黑暗侵袭The Descent》《死亡之雪》《血腥数字》《唤醒死亡》《雪山惊魂》2部《惊变28周》《电锯惊魂》《猛鬼街》《夺命狂呼》系列《杀出个黎明》《活死人的黎明》《驱魔人》《美国版咒怨》3部《死神来了》3部《午夜凶铃美国版》3部《死亡湖》《死亡空间》《午夜食人列车》
6.俄罗斯：《守日人》《守夜人》
㈤ 一篇文章读懂：为什么日本的恐怖片那么可怕
我们的近邻日本，是这个世界上拍恐怖片拍得最好的国家。（有之一吗？）
不同于欧美血浆四射带来的“生理”冲击，日式恐怖片更多是给人一种非常强烈的精神震撼。
它为何能获得这么大的成功？
在我看来有三大因素↓↓↓
一：“怨灵”，“复仇”
其实日本电影在诞生之初，便与“恐怖片”这个电影类型结缘。
现存的最早的日本电影——1897年拍摄的 《赏红叶》 ，讲的便是一位富家千金化为恶鬼复仇的故事。
到了20世纪中期，一部电影的出现更是把日式恐怖片推到了业界最顶尖的水准。
这就是1964年上映的—— 《怪谈》 。
《怪谈》改编自日本怪谈文学鼻祖 小泉八云 的小说。
小泉八云把当地居民口中所流传的神怪故事，辅以自己不幸的人生经历，经过加工改编成这部著作。
在小泉八云的故事中，他并没有着墨于鬼怪的狰狞面孔，而是更注重于营造意境和氛围。
这对日本恐怖片的后续发展造成了深远的影响。
《怪谈》里的故事，并非为了吓人而吓人。
而是充满着对恶的劝诫和对善的向往，每个怨灵背后都有自己可悲的故事。
如故事 「黑发」 ，就是讲述了一个为了出人头地的武士抛妻弃子，最后遭到妻子的黑发缠绕致死的故事。
而后世那些知名的“怨灵”基本都是延续这种设定。
《午夜凶铃》里的 贞子 ，因自己的超能力遭到世人的嫉妒与唾弃，最后被养父谋杀。
《咒怨》里的 伽椰子 ， 因被丈夫怀疑出轨，最后被拧断脖子而死。
《富江》里的 富江 ，因为美貌让人妒忌和迷恋，最终被残忍分尸。
《鬼水凶灵》中的 美津子 ，得不到父母关爱，就连溺亡于水塔中也无人问津。
《鬼娃娃花子》里的 花子 ，在学校里找妈妈时被坏人杀死在厕所里。
这些可怜的人，生前无不受到至亲、朋友、家人的背叛，惨遭横祸。
最终怨念不灭，制造出一系列的恐怖事件进行复仇。
这就是日本的 “咒” 文化。
在遭遇侮辱或失败的情况下，报仇是一件“好事”——这样的文化在日本传统中占有很高的位置。
复仇行为在日本封建社会是被理解和提倡的，早期的影视和文学作品中亦有大量复仇情节。
三浦绫子的著作 《冰点》 ，就是复仇文学的代表。
进入现代社会后，随着民众法律意识的健全，诉诸武力的复仇开始被“诅咒”所取代。
这是现代日本人法律意识和迷信思想的杂交产物。
二：“场景”，“物件”
我们回想日本恐怖片令人感到恐惧之处，有很大一部分原因在于——
发生恐怖事件的环境多为民宅、学校、公共场合，而且经常在大白天发生。
这样的设定，置观众于熟悉的环境中，增强了代入感。
而那些生活中随处可以见的物件，如：
《午夜凶铃》中看了就会离奇死亡的 录像带 ；
《鬼来电》中发送着死亡讯息的 手机 ；
《美发尸》中怨念不散，吞噬活人的 头发 ；
《鬼水凶灵》中水龙头流出的，诡异恶臭的 黑水 。
这些日常可见的物件，都在给观众植入一种“危机无处不在”的意识。
你想想——
能冲出头发的水龙头，兀自咯吱作响的房门，无意间看到的镜子，突然响起的铃声.....
这些都让人一直处于精神高度紧张的状态。时间长了，你大脑就会产生看什么都像“鬼”的反应。
恐怖元素生活化，是日本恐怖片的重要标签之一。
这与日本人巨大的生活压力和压抑的社会现状有直接关系。
特别是经济衰退后，随着失业率攀升，日本民众受到了很大的冲击。
犯罪率，自杀率每年都在升高。
民众经常处于上班节奏紧张，下班心里空虚的状态中。
这种不安定，随时面临崩溃的恐怖之感，被导演们当做“符号”提炼出来。
造就了一批批知名的变态角色和经典恐怖电影。
三：“鬼形象”
既然是鬼片，“鬼”才是最重要的元素。
日本恐怖片刻画的“鬼形象”，总是充满神秘感。
就像《午夜凶铃》，96分钟的电影，贞子真身出现还不到2分钟。
她们含怨而死，成为厉鬼，无差别的报复所有生者。
她们变成鬼后，就被赋予狰狞的面孔，怪异的声音和扭曲的肢体。
这种模式化的“变丑”，被定格为恐怖来临的符号。
那一瞬间，你就会忘记她们生前到底有多好看。
她们喜欢以黑白的形象出现，乌黑的长发遮满整个脸庞。
她们披头散发，从远处慢慢向你爬来。
随着步步逼近，那种阴冷和濒临死亡的气息越来越强烈。
其中，《午夜凶铃》贞子爬出电视；
《咒怨》伽椰子爬下楼梯；
这两幕最为吓人。
两位是日本恐怖片史上的一姐二姐。
大家在争论到底谁最恐怖时，片方甚至让她们在《贞子VS伽椰子》里打了一架。
虽然恐怖的外表下呈现的都是一个个悲剧性的人物。
但在被这种画面刺激后，我想大多数观众还是很难再去悲天悯人吧。
总而言之，日本恐怖片依托传统文化背景，用其独有的电影语言，通过对观众心灵感官的双重刺激，触及人内心最真实恐惧。
它有独特的魅力，已经发展成为一种文化现象，也在世界电影史上有着无可取代的地位。
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㈥ 日本校园血腥电影
《机关枪少女》
剧情讲述的是与女主角亚美相依为命的弟弟裕与同学武被黑帮少爷逼死后，亚美自己复仇，却被黑帮残忍断肢。武的父母好心收留亚美，并为她制作了机关枪手臂，黑帮闻讯赶来，杀死了武的父亲，亚美与武的母亲一路杀到黑帮巢穴，展开血腥复仇，最终粉碎黑帮。 这是一部与导演井口升的前作《铁甲万能侠》相比血腥程度暴力程度差不多，片中充斥着大量的暴力和血浆场面，属于CULT片。
㈦ 十部恐怖骇人的丧尸电影，活尸来袭，你跑得掉吗
一天十部好电影，大家好，我是龙叔。
随着电影业的发展，丧尸片也大批量的涌现出来，但是参差不齐的质量，让许多观众很难辨别，下面龙叔就给大家推荐10部经典的R级丧尸片，一起来看看吧。
简介： 该片上映于2007年，是由胡安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗执导的丧尸题材惊悚片，是“惊变”系列的第二部。主要讲诉了地球上最后的英国人，希望从幸存者身上提取血清研制对付病毒的疫苗。但新的灾难也就此降临，已经饱受摧残与折磨的人类将面临更加恐怖和凶残的杀戮。
推荐指数：
点评： 这部影片剧情紧密相扣，节奏把握的也很好。拍摄出来的气势以及影片效果非常惊人，做到了真实贴近现实世界，把最可能发生的那种失控过程展现给了我们，带入感很强。
简介： 该片上映于2009年，是由D. Kerry Prior执导的恐怖电影，讲述了Bart必须要定期饮血才能活下去。于是就对洛杉矶的毒贩和杀人犯大开杀戒，开始了一条替天行道的旅程。
推荐指数：
点评： 这是一部不按套路出牌的丧尸片，一开始你会以为它是战争片，但是看着看着你就发现，变成了 搞笑 片、枪战片、爱情片。电影脑洞之大让人叹为观止，污、贱、 搞笑 这些R级片必备元素本片一个不落，非常值得一看。
简介： 该片上映于2004年，由扎克·施奈德执导，该片讲述了一夜之间全世界发生了瘟疫感染，死去的人变成一头头吃人的丧尸，未被感染的人类挣扎求生的故事。
推荐指数：
点评： 影片整体效果华丽，剧情惊悚刺激，血腥暴力，片中大量的血浆把影片烘托得更为恐怖。更难得的是影片有别于丧尸片的传统套路，僵尸产生了思维和 情感 ，尤其是那个怀孕的女僵尸生下小僵尸的画面令人难忘，正所谓“地狱里的房间已满，于是，死亡爬上了人间……”
简介： 该片上映于2013年，是由乔纳森·莱文执导的喜剧丧尸电影，讲述了一个名叫"R"的僵尸，与一名人类女子产生了爱情，从而带来一连串的连锁反应。这段感情将改变他，他的僵尸同胞 ，以及这个毫无生气可言的世界。
推荐指数：
点评： 这部电影被称为僵尸版的《暮光之城》。节奏出色、幽默感十足，在充满绝望的末世导演用浪漫主义和乐观情绪，缔造了一场伟大的末日爱情。
简介： 该片上映于2016年，是由佐藤信介执导的日本丧尸片，主要讲述了讲述了人们因感染神秘病毒而变身为凶暴的丧尸，主人公铃木英雄为了保护女高中生比吕美，与活下来的人们一同奋起抵抗丧尸的故事。
推荐指数：
点评： 该片血腥程度十足，而不同于很多传统丧尸片，在内在构思上能够做到本地化，丧尸能够保留生前意识。最吸引我的是最后那场大战，血浆四溅，冲击感十足，绝对刺激过瘾！而拥有跳高技能的超级丧尸更是让人绝望。
简介： 该片上映于2016年，是由延相昊执导的韩国丧尸片，主要讲述了单亲爸爸石宇与女儿秀安乘坐KTX高速列车往釜山，列车上由一位少女身上带来的丧尸病毒开始肆虐且不断扩散，列车于倾刻间陷入灾难的故事。
推荐指数：
评价： 该片场面壮观，发生在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中，展现出对陌生人的信任，对弱小者的保护，对韩国政府的失望。其中有对人类阴暗面的失望，也有对人性光辉的赞扬，反映出人性的丑陋和韩国 社会 问题！
简介： 该片上映于2013年，是由马克·福斯特执导的惊悚科幻片，讲述了丧尸病毒大爆发后，只留下了少数幸存者，为了阻止世界毁灭，格里无奈受命，和来自哈佛的病毒学博士法斯巴克前往病毒的源头之地寻找解除危机的办法。
推荐指数：
评价： 影片场面波澜壮阔，僵尸壮观的人海所造成的视觉冲击感，让人震撼。广阔的视觉场景，格里从美国的逃亡到韩国，再到以色列，可见危机的范围。没有花过多的笔墨在处理人与人之间的感情，而是表现了当人类在面临灾难时，如何去应对，是一部大场面的经典之作。
简介： 该片上映于2007年，是由威尔·史密斯主演的动作电影，主要讲述了人类最终被病毒所击垮，前军方病毒学家罗伯因为体内有自然抗体未受到感染，而成为纽约市唯一的幸存者，被唯一的一个残留下来的任务驱使着，寻找逆转病毒的方法。
推荐指数：
点评： 这部电影剧情衔接完美，扣人心弦，虽然是美国“个人英雄主义”的节奏，但其中三种不同的结局还是引人深思，回味无穷。
简介： 该片上映于2002年，是由保罗·安德森执导，米拉·乔沃维奇主演的动作电影，改编自capcom 游戏 《生化危机》。讲述了在一个地下实验室中女主爱丽丝以及她所在的团队与被生化武器感染的丧尸斗争，挣扎求生的故事。目前该系列已经完结，共有六部，可以说部部经典。
推荐指数：
点评： 该片出色的动作设计，巧妙的悬疑设置每次都吊足了胃口，让人欲罢不能。从 游戏 到电影，无不反映出了对病毒武器无节制的发展的隐忧，可见最为恐怖的不是丧尸病毒，而是人类本身的贪婪。
简介： 该片上映于2013年，是由Ben Howling 、Yolanda Ramke执导的惊悚短片，讲述了男主被丧尸妻子咬伤，自己即将尸化，为了能够让婴儿安全的生存下去，自己身前绑着一块腐肉，一路艰难前行。。。。。。
推荐指数：
点评： 这是一部触及心灵的短片，全篇7分钟、零对白，却让人感受到无声的力量。在短片中的父亲所作所为，让人潸然泪下，深切的体会到了父爱的伟大，都说父爱如山，我想说的是父爱无法衡量。
㈧ 你看过哪些很恐怖的电影
我看过不少的恐怖电影，印象最深的是《咒怨》。这部影片是和室友一起看的，当时是听别人说这部电影很恐怖，所以尝试看一下。确实有定恐怖，但是当时看的时候觉得情节有点乱，不过不敢一个人看。
每次看到那个小男孩出现的时候会容易被吓到，里面的音效也挺恐怖，恐怖片最重要的就是背景音挺吓人的。大家怎样认为呢？欢迎点赞留言哦。
㈨ 日本恐怖片 红色
东京残酷警察吧。。。血浆片
这是网络的内容
http://ke..com/view/2089849.htm
我可以肯定是这部片了
这是图解，可以看一下，在第二页
http://tieba..com/f?kz=518901668%3C/a%3E
㈩ 找一部个人认为世界上最血腥 暴力 的日本片子，谁看过。。
楼主，你要找的应该是《杀手阿一》
我给你介绍一下你看看！
改编山本英夫漫画，故事发生在新宿歌舞伎町，是一个畸形的黑帮传奇，或是一个杀手传说。片中的黑帮残暴异常，而专杀黑帮的神秘杀手阿《杀手阿一》电影版一则更为残暴。以暴对暴的结果不难想象会是什么样。充斥在银幕画面上的，都是打打杀杀，都是血浆、都是令人不忍多看一眼的血肉模糊。而制造这些场面出现的人物则更加离奇，主角们大多性格压抑，甚至是有些神经错乱，施虐与受虐同样被他们视为是人生最大乐趣。
其中最惊人的场景莫过于在与船鬼谈判时，恒原当着众人割掉自己的小半截舌头。甚至，他会对痛打他的阿叔的手下说，你的暴力里面根本没有感情，然后张开他的“血盆大口”，将阿叔手《杀手阿一》电影版下击出的拳头咬个稀烂，
三池崇史将暴力变成了主题，电影反成了制造暴力的工具，即使以所谓的暴力美学作包装，也难以掩盖内容的苍白和激情的匮乏。浓重的血腥味冲淡了导演精致的构图带来的愉悦感，导演的过瘾看样子是建立在观众的痛苦之上；人物性格刻画轻描淡写，却对遍地横尸情有独钟，无奈死人再怎样也创造不出生动鲜活的故事。
性爱——在题材上对变态性关系或虐恋的执迷，可以看成日本文化的一种积垢，由于传统文化对日本男人的压制，变态的性关系可以让他们尝到突破的快感，这也可以看作是日本人对当代社会等级森严的权力结构的一次反叛。