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《海上钢琴师》是由朱塞佩·托纳托雷执导，蒂姆·罗斯、比尔·努恩、梅兰尼·蒂埃里主演的剧情片，于1998年10月28日在意大利上映。该片改编自亚利桑德罗·巴里克文学剧本《1900：独白》，讲述了一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上与钢琴结缘，成为钢琴大师的传奇故事。该片4K修复版于2019年11月15日在中国内地上映
⑵ 电影《罗生门》片尾的弃婴情节有什么含义
黑泽明的《罗生门》，人性中赤裸裸的软弱和谎言。1950年的片子。黑白，粗糙，淳朴。直入人心。
已经是第三次看。依然震撼，毫无厌倦。同时，看到更多的一些东西。
一间破殿，陈旧的牌匾，一场大雨，一个故事。人性就如此丑陋地被呈现出来。
黑泽明的手法独特有力。借着樵夫的口，这个发现命案现场的第一人，在破旧的罗生门下躲避一场大雨的时间里，对一个路人叙述了整个事件。同时，殿里还有一个与案件当事人有过一面之缘的行僧。
是一起杀人案。武士牵着坐在白马上的妻子行走山间，与行僧擦肩而过。之后正躺在树下的强盗在微风吹起马上女人面纱的时候被她的美貌所吸引遂起歹念。他骗绑了武士，强暴了女子。而路过的樵夫发现武士的尸体后慌忙报官。
杀死武士的是强盗，这一点已经确认。而矛盾集中在杀人的动机和凶器——究竟是长剑还是短刀上。每个人的说词都完美无缺。甚至是已经死去的武士，借着托灵的巫婆之口叙说的口供都似无破绽。
强盗并未否认自己杀死了武士。然而他口中的武士与自己用长剑激战二十多回合不幸落败也算是好汉一个，而自己则是一个英勇善战，光明正大的男子汉。将一个手握短刀的烈性女子降服，让她顺从地满足了自己的欲念，是一件让自己无比得意和自豪的事情。
女人承认了自己被强暴的屈辱，并宣称在此之后自己的丈夫，也就是武士对其冷冷的漠视令自己痛苦万分。于是她拔出短刀让武士杀了自己。但自己因悲伤过度昏厥了过去，等到醒来的时候发现短刀叉在武士的胸口。自己想要寻死却没有胆量。此时的强盗早已不知去向。
武士托巫女的口述说的又是另一番景象：强盗在自己面前强暴了自己的妻子。随即却见妻子转而随强盗左右，并要求强盗杀了自己。他遂感愤怒万分。此时强盗一把推倒女人并表示不齿，并问武士如何处置她。武士心下原谅了强盗，却无法容忍妻子的恶毒。带着对她的诅咒和怨恨，武士悲愤地拔出短刀自己剖腹而死。而女人和强盗，包括那柄短刀都已不见。
罗生门殿外的雨依然滂沱。樵夫、行僧和路人依然在檐下等待雨停。风雨交加如同樵夫内心思潮的激烈碰撞。他终于开口，诉说出他亲眼所见的事实的真相。
强盗在强暴了女人以后百般抚慰只要她愿意跟他走。她无法决定，想要自己的丈夫和强盗以武力决战，而自己会跟随胜出的一方走。然而武士是懦弱的，他表示不愿意为她冒生命的危险，并且责问自己的妻子：“在两个男人面前出丑，你为何不自杀？！”此刻强盗说了一句话：“不要这样对待她，她们不是男人，她们无法克制的哭，是因为她们是弱者。”而女人霎时明白过来，自己的丈夫是多么无耻而懦弱的男人。她质问他身为武士却为何没有能力保护自己的妻子，并且对强盗亦百般嘲讽。在她的挑唆下，两个男人终于彼此拔出了长剑开始决战。然而，两人的姿势和剑法是多么的杂乱而无章，毫无气概可言。武士的死也仅仅是无意间的事情。等强盗回过头来，女人已经不见。
事情就是如此。然而为何樵夫不愿意说出真相呢？他说自己不愿意卷入案件。而事实上，只是因为他一时的贪念，偷偷拿走了那柄价值不菲的短刀而已。他意图隐瞒的这这件事情被听他口述的那个路人所揭穿。
“人只是以为自己诚实。”“有软弱的地方就有谎言。”路人说的话句句在理，一边的行僧叹：“连人都不能相信，还能相信什么？”于是路人说其实本来就是如此。这罗生门附近的鬼魂都觉得人太可怕，所以都不来。
影片放到这里，差不多是结尾了。然而各执一词的真正原因，就是那句“有软弱的地方就有谎言。”强盗想要表现自己即使杀人也要有的磊落气概，女人企图掩饰自己并不贞烈的事实和挑唆两个男人决斗致使自己丈夫死于非命的真相，武士即使是借巫婆的口也意图掩盖自己的懦弱和无能，而樵夫迟迟不愿说出真相，只是想隐瞒自己偷偷拿走了短刀。人性就是这样阴暗而赤裸地呈现出来，各执一词不如说是各取所“需”——各自所需要掩饰的软弱。
然而往更深一层想，强盗的说词中把武士形容成武力与自己不相上下富有气概的强者，武士的说词中把强盗描述成一个具有男子主义的汉子而自己最终也原谅了他。然而两人对与同样一个女人，一个宣称的是她由贞烈转为顺从的淫贱，另一个陈述的是她淫贱后的恶毒——男人之间的惺惺相惜转而对女人的鄙夷和讥讽。然而事实上，这个唯一的女人看清了他们的龌鹾和懦弱，表现出了强势的一面。既然如此，她却没有在证词中说出这一切，依然以一种受辱含冤的姿态出现。她或许是不敢和不能说出真相。黑泽明做这样的安排，或许也是意在表达五十年代初的日本妇女依然低下的地位和男权的强势。而虽然如此，但觉醒意识已经渐渐地在女性的心中苏醒，如同此片中的女人在最后时刻意识到武士的懦弱和无能。
同时从历史的角度来看，五十年代初的日本也正是昭和时期战后新旧右翼更替的时期。影片从一开始的滂沱大雨中，就在借行僧和樵夫的口叙述着当时的政治背景——兵荒马乱、时局动荡、民不聊生。一个武士，一个强盗，两人的境界应该是有很明显的高低之分。然而在整部片子里，我们看到的是武士的懦弱和无赖以及对自己妻子的绝情、冷漠和鄙视。强盗虽然强暴了女人，而他从一开始对与自己的罪行就毫无否认，并且在女人被武士羞辱的时候他说过那样一句话：“不要这样对待她，她们不是男人，她们无法克制的哭，是因为她们是弱者。”虽有男权的成份在其中，但是与懦弱的武士相比，真小人和伪君子的鲜明对照让看者从心里面明白黑泽明意图揭示和讽刺在日本当时的年代，武士道的精神已经是名存实亡，甚至已然不如一个山野强盗。在影片最后，雨当然是停了，天空虽然依旧是厚厚云层，但终究有金色的阳光透射出来。而在微弱的阳光下，樵夫抱着一个新生的弃婴缓缓离去，行僧也终于看到人性中依然存在的真挚的一面。在叙述了漫长的八十多分钟人性的懦弱和欺骗之后，黑泽明在结尾给了所有人一个金色的美丽希望。
回过头来，有软弱的地方就有欺骗固然是对。然而，软弱从何而来？再追溯回去，强盗在第一次讲述他所编排的说词时，便说了这样一句话：“仅仅是一阵微风。如果没有那阵微风，也许那个男人就不会死”。是的，就是那阵风。撩起了马背上女人的面纱，吹起了她轻柔的裙摆。随即他看见了她洁白的脚踝，她面纱下纯美的容颜。于是一切发生。仅仅是一阵微风，吹起了他内心最根本最原始的欲望。然后，纯然是欲望，造就了每个人内心的软弱，并且构筑了每个人利用谎言企图展现的幻像。人心最深的地方，埋藏了多少阴暗而不可告人的秘密。幽暗破旧的罗生门下，鬼魂都觉得害怕的地方，却在柔和的阳光下真相大白。
一阵一阵的微风始终在吹，如同欲念无尽。而每个人心里面的那道阴暗的罗生门又是多久才放晴一次？这或许是黑泽明在影片里留下的又一个质问罢。
⑶ 求一个片子 关于战败日本在中国的弃婴
是不是《离别广岛的日子》斯琴高娃也在其中，饰演的就是收养了一女婴的妈妈？女主角在里面的名字叫竹田繁子。她好像被收养过两次，斯琴高娃演的是第二次收养她的妈妈，而那个收养她的父亲好像是个英雄吧。繁子在她养母家的木头浴盆上刻着她在日本的哥哥的名字--竹田秀男。后来哥哥找到了她，她回了一趟日本，她的养母十分伤心，当时好像还拿刀要把那浴盆给拆了？后来又回到了中国。
PS：很小的时候看过这部剧，大概的剧情就只能记得这些了。有一些可能是混乱的记忆，请你参考。
⑷ 《掮客》电影上映时间
《掮客》电影是一部由是枝裕和执导，宋康昊、姜栋元、裴斗娜主演的电影，讲述了一群没有能力抚养孩子的人，为了能将孩子匿名遗弃准备了“弃婴保护仓”，并由此发生联系的故事。电影将在2022年6月8日在韩国上映，6月24日在日本上映。届时观众可以找到相关资源。
《掮客》电影上映时间
尚贤经营洗衣店，可惜生意淡静更负债累累。好兄弟东洙本身是孤儿，为“婴儿暂存箱”机构工作。在一个雨夜，他们竟秘密带走其中一个箱里的男婴。翌日，年轻的母亲素英却找上门要求领回自己的孩子雨盛！本想报警揭发，但素英最终竟同意让两个“中间人”为儿子寻觅更好的父母，并决定跟随两人同行。另一边厢，刑警秀珍联同后辈李刑警原来一直跟踪着他们，暗中收集证据，决心拉人定案！剧情由暂存箱里的婴儿引发，牵连周遭5个关键人物，展开一段意想不到的独特旅程，触动最微妙的世故人情。
是枝裕和，日本电影导演。1987年毕业于早稻田大学第一文学部文艺科，之后加盟TV MAN UION制作公司，主要拍摄电视纪录片。1995年首次执导的电影作品《幻之光》获得威尼斯影展的竞赛入围以及其他影展奖项，开启了剧情片创作之途。一经推出就引来各界的关注，在日本及海外获奖无数。
本次入围戛纳电影节主竞赛单元，已是导演是枝裕和第八次入围三大电影节主竞赛单元，其执导的电影《距离》、《无人知晓》、《如父如子》、《海街日记》、《小偷家族》五部影片均入围戛纳主竞赛单元。2018年，是枝裕和凭借《小偷家族》获得第71届戛纳电影节金棕榈奖。成为了第四个夺得该奖项的日本导演，也是继2010年的泰国电影《能召回前世的布米叔叔》之后，亚洲电影再度风光戛纳。
《掮客》入围了本届戛纳电影节主竞赛单元，由宋康昊，姜栋元，裴斗娜，李知恩IU、李周映主演，电影讲述尚贤经营着一家破旧的干洗店，孤儿院长大的东洙在一家设置有"婴儿箱"的机构上班。某个大雨之夜，他们把年轻女子素英放进婴儿箱里的婴儿偷走了，原来他们是婴儿掮客。为了揭发尚贤和东洙，刑警秀珍等一直尾随其后，几个人踏上了一段特别的旅程。
继港版定档之后，《掮客》台版海报也发布，宣布定档6月24日在中国台湾上映，译名也很相似，台版译为《婴儿转运站》，宣传语又是谐音梗：孩是要幸福。
⑸ 《无人知晓》：电影不可怕，可怕的是由真实事件改编
1988年日本西巢鸭弃婴事件震惊全国。
2003年，日本导演是枝裕和把这个故事搬上银幕。
此片入围2004年戛纳电影竞选单元，片中长子扮演者凭借此片击败梁朝伟，成为戛纳电影史上年龄最小的影帝。（摘自网络）
这部影片即《无人知晓》。
影片讲述的是四个被抛弃的孩子自力更生的故事。
看过电影的人都表示太压抑了，很久都不能缓过来。
压抑的不仅仅是电影画面----拍的不像是电影，而像是一部纪录片，画面灰暗粗糙，没有精良的制作，没有花哨的艺术渲染，没有撕心裂肺竖猛脊的情感宣泄，用镜头直白地记录着一幕幕真实发生着的事情，压抑的还有故知胡事的残酷、人性的自私卑劣、生活的无奈、孩子们可怜悲惨的遭遇......
01 为人父母不需要考试这件事太可怕了
恋爱脑的女人一次次受骗，相信男人的鬼话，相信他们会娶自己，结果一次次的惨遭抛弃，日本当时的法律是不允许堕胎，所以她接二连三的和不同的男人生下了四个孩子：长子阿明，长女京子，次子小茂，幺女小雪。
当阿明没有钱而去找他们的父亲时，那几个男人冷漠的像是对待一个陌生人，喋喋不休的述说自己的不易，拒绝资助自己的亲生骨肉。
不负责任、没有担当的男人们，不懂得做安全措施、轻易相信诺言的恋爱脑女人，造成了孩子们的悲剧。
即使是一次次上男人的当，这位妈妈依然像没长大的孩子，还是一头扎进爱情里，对男人心存幻想，最终只留下很少的钱，离家和新欢同居，抛弃孩子们，任由他们自生自灭。
阿明终于忍不住，第一次对母亲说了狠话：
你真自私！
一心沉浸在新恋情里的妈妈还是完全没有意识到自己的错，理直气壮的辩解：
父亲们固然是悲剧的始作俑者，他们自私龌龊可恨可恶，应该千刀万剐，但是你自己，就没有错吗？
说完这些话，她带着行李，离开了家，再也没有回去过。
任由四个年幼的孩子自食其力、自生自灭。
阿明目送母亲离去，以为母亲和以前一样，只是短暂的出差，她会在圣诞节的时候回来。
成为父母这件事不需要考试，所以，大人的过错，无辜的孩子们来买单。不管以后他们的命运如何，这样破碎、东躲西藏，挨饿受苦，缺爱没有安全感的童年，注定要用他们的一生来治愈。
大人不负责任，却叫十二岁的孩子要负起责任。
大余渗人不懂事，却教几岁的孩子要懂事：
卢梭说过：
幸福家庭是培育孩子成人的温床，家庭生活的乐趣是抵抗坏风气毒害的最好良剂。
不幸的家庭，糟糕的父母，本该是温床是避风港的家，给他们带来的是一生都没法治愈的伤害。
最大的阿明不过才十二岁，父亲抛弃，母亲离开，他带着三个更年幼的弟弟妹妹，连吃饱饭都成问题，又如何抵御风雨，平安长大？
绝望无助孤独的少年阿明又如何抵抗风气的毒害呢？以至后来被不良少年带坏......
02 本该是忙于学业和课外活动的童年，他们却在为活着用尽全力
四个孩子只有长子阿明有户口，其他四个孩子皆是黑户，所以除了阿明，其余的孩子只能长年藏在家中，不得示人，他们就像老鼠一样，躲在暗无天日的地下道里，无人知晓他们的存在。
他们憧憬着外面的世界，向往自由，渴望读书，却只能妥协于母亲的“规矩”。
母亲离开以后，阿明担负起重担，精打细算地计划着开支，照顾年幼的弟弟妹妹。
渐渐的，母亲留下的钱所剩无几，圣诞节过去了，一年过去了，母亲依旧没有出现，也再也没有寄过钱回去。
出租房断水断电，几个孩子艰难度日。
母亲也许再也不会回来了，赌气一般，阿明把母亲的“规矩”抛诸脑后，带着弟弟妹妹们走出家门，让他们在向往许久的外面世界里自由嬉戏。
孩子们畅快地笑，随心所欲地购物，肆意奔跑玩耍。
这一切在同龄人眼里，都是再正常不过的事了，可是对于他们来说，是巨大的奢望。
如果他们出生在父慈母爱的普通家庭，他们会和大多数孩子一样，上学识字、交朋友、参加课外活动，被父母培养兴趣爱好。
喜欢棒球的阿明可以拥有梦想的棒球手套，穿着帅气的棒球制服，参加棒球比赛；喜欢钢琴的京子可以学钢琴学音乐，用她那漂亮修长的手指在钢琴上弹出最美的曲子；喜欢种植的小茂，可以安心培育草木花草，在爸爸妈妈的指导下学习更多的植物知识；喜欢画画的小雪会被爸妈送去学美术，长大后说不定能成为画家或者设计师......
可是现实是残忍的，他们的梦想注定夭折，阿明买不起喜欢的棒球手套，进不了棒球队，京子只能每天抱着玩具钢琴一遍遍弹奏简单的小调，小茂只能去外面挖些野草野花，把它们种在空间狭小的阳台上，小雪连最后一盒蜡笔也用光了......
四个本该忙于学业和追求梦想的孩子，却连吃饱饭都是奢侈的愿望，活着已经拼尽全力。
03 生活很绝望，依然有些许温情
整部影片没有跌宕起伏的剧情，几个小主人公也没有大的情绪起伏，他们没有哭过喊过，永远是淡淡的忧郁的模样，麻木的神情，好像一个没有感情的生存机器，总是一言不发地承担着生活的重担，沉默而淡然地操持这个没有大人的家，承受着生活带给他们的苦难，好像是理所当然的事情一样。
甚至在最小的小雪妹妹意外死亡后，几个孩子也是一副冷漠麻木的神情。
他们当然哀伤，阿明抚摸妹妹尸体时不禁颤抖的手，向纱希借钱为死去的妹妹买最爱的巧克力，穿越大半个城市，把她埋葬在可以看见飞机的地方----小雪生前最爱看飞机。
但是他们知道哭没有用，伤心也无济于事，生活早就夺去了他们的喜怒哀乐，打碎了他们所有的期待和希望，没有人会帮他们，无人知晓他们的存在。
电影的氛围压抑得令人窒息：为人父母的残忍自私，人性的悲凉，孩子们如蝼蚁一般在底层苦苦挣扎求生......让观影之人无不为之感到彻骨的绝望。
这样绝望无助的他们还是遇到了些许人间温情。
帮助阿明澄清真相的店员，偷偷把便利店过期食物送给阿明的便利店打工人，让阿明顶替队员上场比赛的棒球教练......
还有在学校遭受排挤，脸上永远带着哀伤的女孩纱希。
这个叫纱希的女孩成了四个孤独孩子的好朋友，她渐渐地也成了这个无人知晓的家庭中的一员，是这个家里的第五个孩子。
他们惺惺相惜，在这个炎凉的社会里彼此取暖，相互扶持。
在小雪死后，是纱希抓住阿明颤抖的手，和无助的阿明一起穿越大半个城市运送装着小雪尸体的行李箱。
他们徒手挖出墓坑，掩埋尸体，在黑暗中对着小雪小小的坟墓，相顾无言。
随着一首哀伤的歌曲响起，阿明和纱希面无表情地坐在地铁上，踏上回家的路。
“午夜的天空，
只有星星在眨眼，
我心中的一片湖水。
我只能飞翔，
天使能回眸吗？
让我的心能拨开云雾，
冬日的风，吹过湖面，
让我陷入寂寞，
泪光冰冷如霜。
我长大了。
一股难过的感觉
让人无法靠近。”
-------歌词
活着很难，可是世界上自有点点温情在，那些好心人也许不能彻底帮他们解决问题，改变人生，可是他们的那点善意足以温暖黑暗中艰难生存的孩子们，在他们今后的人生里，或许会想起曾经的那些光，这点光足以支撑他们，活下去。
04 现实更残酷
阿明被教练喊到棒球比赛场上参加比赛，他戴上了梦寐以求的棒球手套，完成了一个激动人心的比赛，他迫不及待的跑回去要和弟弟妹妹们分享喜悦，可是回到家，最小的妹妹小雪意外死亡。
孩子们终于等到妈妈寄来的钱，可是小雪再也醒不来了。
生活永远喜忧参半，喜之后还有更大的不幸在等着他们，好像怎么也长不大，好像好的生活永远也不会来似的。
电影没有结局，妈妈最终没有出现，以几个孩子的背影结束。
电影已经很可怕了，更可怕的是，是根据真实事件改编。
真实的事件中，这个妈妈和不同的男人生了六个孩子，第一个送人，第三个死亡，剩下四个为一男三女。死去孩子的尸体就藏匿在家里。
妈妈离开后，最小的妹妹被阿明的朋友虐待殴打，阿明试图阻止，但是最后还是眼睁睁的看着妹妹被打死，甚至还参与了殴打妹妹。
妹妹死后，阿明和混混朋友把妹妹的尸体掩埋在公园的树林里。
因为交不起房租，房东报警，警察找到家里的时候，两个女孩瘦的皮包骨头，饿的奄奄一息，满屋子的垃圾，散发着恶臭。
最后，妈妈因为遗弃罪被逮捕，被判处刑期三年，但是因为在法庭上保证会抚养孩子，所以判了缓刑。阿明则被送到儿童福利机构。
如今三十年过去了，网上的公开资料只能查到，这个母亲领回了幸存的两个女儿与自己一起生活。而长子阿明，在儿童福利机构观察结束后，下落不明。
影片给了阿明从头到尾正面形象，美化了部分现实。
虽然阿明间接害死了妹妹，但是他只不过是个孩子，没有大人管教，还要抚养弟弟妹妹，他一时走了歪路，交了坏朋友，他的错，是生而不养的大人造成的，是这个冷漠的社会造成的。
无人知晓，真的无人知晓吗？
不！是知晓的人视而不见，冷眼旁观。
无人知晓，是无人愿意知晓。
⑹ 如何评价电影《无人知晓》
电影《无人知晓》是由日本著名导演是枝裕和拍摄指导的一部真人真事改编电影。故事原型是1988年1月东京西巢鸭地区发生的一桩惨剧，一名母亲为了与新男友同居，抛弃了四名子女在一所公寓内，14岁的长子独自抚养分别7岁、3岁及2岁的妹妹。由于无人照顾又是黑户，3岁的妹妹被发现偷吃了长子朋友的泡面后被毒打致死，尸体被装进行李箱埋于公园内。邻居发现公寓内只有小孩，报警后事件才得以曝光。
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是枝裕和在得知这件事后有感而发，并第一时间开始构思剧本。是枝裕和在筹备阶段没有第一时间展开拍摄,他挑选了四名从未有过表演经验的孩子，并和他们生活了一段时间。在拍摄阶段是枝裕和没有对孩子有过多的要求，对于电影导演，是枝裕和更像是一名记录者。他只是将孩子们的生活，情感表现用一种最细致的拍摄方式展现给众人，你可以在这部电影里看到最无力的呐喊，与最平静的悲痛。最终《无人知晓》这部电影在多年筹备拍摄后在2004年上映。
相对于它原型残酷事实而言，我认为《无人知晓》改编故事非常理想化，无声的长镜头在电影中的运用很多。在催缴水电费上涂鸦，泡面剩下的汤汁拌米饭加上孩子们天真无邪的眼神与话语，无一不在描述着一个令人心酸的事实。
令我印象最深刻的片段是，在小雪意外去世后哥哥把她装进了她最喜欢的行李箱——如她刚搬进公寓时的一样。两人一路无言把行李箱送到了机场的草坪，并把小雪埋在了下面，因为她说过她喜欢飞机。
⑺ 东京西巢鸭儿童遗弃事件 它是电影无人知晓的故事原型
《无人知晓》是十五年前在日本上映的一部电影，据了解，这部电影是根据真实事件改编的，电影背后的真实故事原型，就是发生在1988东京西巢鸭儿童遗弃事件。西巢鸭弃婴事件在当时引发了广泛的关注，而实际上，真实的案件要远比电影更加残忍。
造成这些悲剧的罪魁祸首，说到底，还是那个抛弃了他们，生下他们却又对他们不管不顾的妈妈。据了解，他们的妈妈本来就是个在感情生活中不检点的人，她的这几个孩子，也分别是她跟不同的男人所生的。而她抛弃他们，竟然是为了跟情人一起生活。
事发后，长子被送去了儿童福利机构的教护院接受教育，抛弃他们的母亲被判了三年的有期徒刑，然后念及她要照顾剩下的孩子们，法院很人性化的判她缓刑四年。