1. 外国有哪些学者研究电影字幕的翻译
外国有哪些学者研究电影字幕的翻译是：What scholars in foreign countries study film subtitles
2. 浅谈电影字幕翻译策略_电影字幕的翻译策略论文
[摘 要] 字幕翻译不同于传统的翻译形式,受译文字幕结构所限制。由此,电影字幕采用不同的策略把电影的情节或内容传达给目标语言的观众,从而在译文的文化和技术间创造出一个界面。本文旨在研究唯仔译制片中从汉语译成英语的对话界面。以李安的电影《卧虎藏龙》的字幕翻译为例,通过字幕翻译策略调查,解决介于文化与技术间可能的界面。
[关键词] 字幕翻译;策略;电影界面;翻译
随着高科技的发展,越来越多地把数字技术和语言、文化相结合,其中,字幕是促进与观迟坦众沟通的关键技术。电影字幕,根据Dries(1995),可分为两大类:“语际字幕”和“语内字幕”,前者包括“从一种语言至另一种语言以及从口语至书面语的沟通,使浓缩翻译显示于银幕上”。这和De Linde and Kay(1999)在其书中所述相同“减少对话的数量,适应媒体的技术条件,使非母语使用者的阅读能力能接近等值的翻译字幕”。为了探讨“语际字幕”的过程,找出操作中技术、语言和文化间的共同点,本文以电影《卧虎藏龙》为例,对字幕翻译过程中翻译策略的运用进行调查研究。
一、语际字幕的技术限制及欧洲相应的字幕翻译策略
字幕翻译不同于文学翻译,它高度依赖字幕设备来把信息传达给观众。翻译的字幕一般最多占两行,字数含空格在内不会超过40个英文字符或者每行13个汉字,在同一银幕上避免字数过于拥挤。同时还会考虑到计时、标点符号以及其他一些惯例,所有这些都是字幕翻译进程的关键因素。因此,字幕翻译在其制作过程中通常采取不同的策略,以避免违反技术上的限制来最大限度地满足观众的需求。
瑞典翻译家Jan Ivarsson在欧洲率先提出了相应的字幕翻译策略。他的�Subtitling for the Media: A Handbook of an Art�(1992)是欧洲第一部全面研究字幕翻译的著作,书中详细介绍了字幕翻译的技术和发展历程。六年后,在学者Mary Carroll的协助下出版了该书的第二版,书中加入了许多如数字技术等的影视翻译策略和技巧,书名也更改为�Subtitling�,这两部书为欧洲影视翻译研究的发展奠定了基础。
丹麦媒体翻译家Gottlieb 2001年出版了第一部关于字幕翻译的学术文集。该文集总结了10种字幕策略来处理一系列的问题,包括语言和文化的特异性,如采用“错位”手段等。翻译工作者在处理“音乐或特殊的可视化语言”时,可以采用这种方法来提供不同的翻译。该书指出,由于视听翻译与其他文本翻译之间存在的差异,视听翻译的研究方法与翻译策略也应该与传统文本翻译码山桐存在着不同,其理论对中国字幕翻译很有借鉴意义。
二、案例――影片《卧虎藏龙》
李安是全球电影业中较为突出的中国电影导演,其电影《卧虎藏龙》在2000年获得四项奥斯卡奖。这里我们把台湾和香港版本中的普通话对话及其字幕翻译做个比较。
首先,由于文化背景的不同,给目标语言匹配的术语翻译带来麻烦。为此,电影字幕翻译可以使用另一熟悉的表达方式来传达类似的含义。如“花雕蒸鳜鱼”是一道传统的中国菜,影片中翻译成“steamed whole cod”,而不是“steamed Mandarin fish with Hua Diao Jiu(花雕酒)”,既避免了混淆观众,又保存了中文含义。其运用了Gottlieb的“扩展”策略。
摘录1 对话:花雕蒸鳜鱼,干炸头号里脊
字幕:Steamed whole cod/bite-size meatballs…
其次,如Ivarsson(1992)所阐述的“遗漏或某些文本释义”。翻译者在遇到冗长的对话时能够缩短到空间允许的范围。以下摘录两例:翻译者把文本“他们一到京城就替我定下这门亲事”略译为“my parents are arranging everything”,用以表达中国古代社会子女的婚姻受父母的支配。如摘录2。
摘录2 对话:反正婚事由我爹娘决定
他们一到京城//就替我定下这门亲事
娘说鲁太老爷是朝内的大官//又是三代翰林
如果能跟鲁家联姻//对爹在北京大有好处
字幕: My parents//are arranging everyting.
The Gous are a very powerful family.
My marrying one will be good//for my father’s career.
第三,文本的压缩。对于过分冗长的对话有必要由翻译者进行压缩来避免多余的信息。例如,摘录3中的第一和第三行字幕就是多余的。因此,翻译者只保留了其中的第二行字幕。此法正对应了Gottlieb的“浓缩”法。
摘录3 对话:青冥剑是没找回来
可是我敢赌//贼人与玉大人家有挂钩
查他个底儿掉
字幕:I�m sure the thief//is in the Yu household.
第四,省略的应用。以摘录4为例,翻译者删节了文本“既然是这样”,在其英文译本中保留了对话主要的意思。
摘录4 对话:既然是这样//办完了事,你到北京跟我会合//你来,我就等你
字幕:Join me//once you have finished.I can wait for you in Beijing.
第五,简化文本。翻译者剔除影片中主要角色的复杂描述,而用简单的句法取代。
摘录5 对话:当今天下论剑法,论武德//只有慕白配使用这把剑
字幕:�He is the only one in the world//worthy of carrying it.
第六,使用较为简单的词汇。摘录6中,翻译者在此用“wild chicken”来表达“呱啦鸡”。
摘录6 对话:打猎很管用的 香喷喷的呱啦鸡
字幕:Great for hunting wild chicken.They�re delicious.
第七,对于不同称呼的翻译,如专有名词、人名、标题、人物绰号和地名,翻译者可以使用不同的定式来翻译,通常使用一个形容词和名词来翻译人物的绰号,如摘录7。而人名的翻译却有所不同,以摘录8和9为例,摘录8中只翻译了姓。摘录10中的山名,根据声喻法翻译成了“Wudan”,在台湾版中被译成“Wudang”,而在香港版中被译成“Moudong”。
摘录7 对话:碧眼狐狸在哪里?
字幕:Where is Jade Fox?
摘录8 对话:在下“冀东铁鹰爪”宋明
字幕:I’m Iron Eagle Sung…
摘录9 对话:这位是我师哥“飞天豹”李云
字幕:Subtitle: and this is my brother in arms…Flying Cougar Li Yun
摘录10 对话:李慕白让他去武当山了
字幕:He sent him//to Wudan Mountain.
现在,我们再来探讨一下台湾和香港版本对话的不同翻译。通过这两个版本的英文翻译,我们发现有100多个差异,这些差异大致可分为三大类。
第一类是香港英文版本中缺乏完整的翻译,如摘录11,香港版英文翻译中,宾格表现不明显,因此观众易对整个电影情节产生误解。
摘录11 对话:三教九流,往来人等
字幕:Here,you�ll find all sorts of characters.(台湾版)
Here,you�ll find all sorts.(香港版)
第二类是相同的对话有不同的翻译解释,如摘录12,古代兵器“双刀”在台湾英文版中被译成“machete”,而在香港英文版中译成“saber”。这两个译文并不代表同一兵器,machete(大砍刀)是从其形状和功能的角度来表现的。总体来说,台湾英文版的更为准确。
摘录12 对话:我是双刀,剑法我略通一二
字幕:Yes,I am,but I prefer the machete.(内地版)
Yes,I am,but I prefer the saber.(香港版)
第三类是不同版本的设计布局不同,这是由于VCD和DVD版本在技术上的限制而有所不同。因此,翻译者可能会选择不同的布局,即使整个句子的意思相同,也会导致不同的语序。如摘录13。
摘录13 对话:下回遇了他//他要是再不肯明讲,告诉我,我去跟他说
字幕:Tell me if Li Mu Bai is not more//open the next time you see him.
I�ll give him an earful!(内地版)
The next time you see him tell me if Li Mu Bai is not more open.
I�ll gibe him an earful! (香港版)
摘录14 对话:今晚酉时//黄土岗上,一决生死!
字幕:“We�ll settle this at midnight//on Yellow Hill.”
摘录15 对话:道元真人年初//从武当山路过这里
字幕:Monk Zheng Said//you were at Wudan Mountain.
我们从中还发现了一些文化方面自由宽松的翻译解释。如摘录14,术语“酉时”在古代意为一天中下午五点至七点的时间段,而在英文版中被译为“midnight”。另外在摘录15中的“真人”是道教的一个主要术语,被译为“Taoist priest”,而“monk”一词主要用于佛教的教义。
三、结 语
电影字幕从口头语到书面语的翻译过程不同于文学翻译。它涉及技术上的限制,如得到最大清晰度或被凝练,则能避免银幕中字幕翻译的拥挤。电影字幕翻译者必须牢记这些限制。然而,为了将传输信息传达给目标观众,字幕还需要考虑到相关语言和文化等其他因素。因此,我们可以得出结论,当把技术应用于字幕翻译时,不会很大地改变翻译的本质,反而会使它更加丰富。对于电影字幕翻译,不仅要对语言,而且要对文化因素加以考虑,而对于文学翻译,也同样有着不同的技术限制。
[参考文献]
[1] De Linde Z,Kay N.�The Semiotics of Subtitling�[M].Manchester: St.Jerome,1999.
[2] Dries J.�Dubbing and Subtitling: Guidelines for Proction and Distribution.Dü-sseldorf�[M]�.Ger.:European Institute for the Media,1995.
[3] Gottlieb H Subtitling.�An Encyclopedia of Translation: Chinese-English,English-Chinese�[M]�.S W Chan,D E Pollard,Eds.Hong Kong: Chinese Up,2001.
[4] Ivarsson J.�Subtitling for the Media:A Handbook of an Art�[M].Stockholm: Transedit,1992.
[5] Luyken G M,et al.�Overcoming Language Barriers in Television: Dubbing and Subtitling for the European Audience�[M].Manchester: European Institute for the Media ,1991.
[作者简介] 张颖(1965― ),男,辽宁沈阳人,硕士,江西科技师范学院外国语学院讲师,主要研究方向:文学翻译理论及语言学 ; 刘军艳(1974― ),女,江西玉山人,江西师范大学硕士,江西科技师范学院外国语学院讲师,主要研究方向:教学法及英语语言文学。
3. 英语电影字幕翻译的研究意义
意义是：
英语字幕不是独立存在的.它必须与影视作品的画面、声音等结合在一起才具有意义。
4. 建构电影字幕隐喻的认知翻译观:认知隐喻
[摘 要] 传统观念认为隐喻是一种修辞手段,是与明喻等类似的概念。而新的研究成果则表明隐喻不仅仅是修辞手段,更是一种认知现象,是人类的思维方式,普遍存在于社会生活中。字幕隐喻的成功翻译,是电影字幕成功翻译的必然要求。本文根据电影字幕翻译的特殊需求,从认知层面对不同类型的隐喻如何选择合适的翻译策略进行阐释,论证隐喻刷新方式的接受度与翻译策略密切相关。
[关键词] 隐喻;字幕翻译;认知因素;翻译策略
“隐喻”,英语中被称为“metaphor”,对它的研究已经有两千多年的历史。英国的I A Richards的研究表明,“我们日常对话中几乎每三句话就可能出现一句隐喻。”(李健,2003)隐喻普遍存在于社会生活中,电影中的隐喻现象也比比皆是。隐喻的成功翻译是确保电影翻译活动成功不可回避的问题。隐喻在很长一段时间内都被认为属于文学、修辞学的研究范畴,随着语言学研究的迅速发展,隐喻的研究开始向着更为广阔的空间发展,隐喻研究在认知领域的扩展即是其中的重要内容。国内外对隐喻本质研究的不断深化,促进了隐喻翻译研究的发展,也促进了电影隐和中的隐喻翻译研究的发展与深化。本文尝试说明在最新隐喻认知研究成果基础上,如何建构更为全面的电影隐喻认知翻译观。
一、对隐喻认知本质的探索
一般认为,西方早期对隐喻研究的代表人物是亚里士多德,他在自己的经典名著《诗学》(Poetics)和《修辞学》(Rhetoric)中提出,“隐喻是通过把属于别的事物的词给予另一事物而构成,是一种修辞手段。”(谢之君,2007)而先秦的《墨子•小取》中则出现了中国最早关于比喻的定义:辟也者,举也物而以明之也。(冯广艺,2002)不难看出,传统的隐喻观认为隐喻只是一种修辞现象,是比喻的下层概念,与借喻、提喻等同级,不涉及认知、思维。
随着研究的不断深入,从思维、从认知角度考察隐喻成为一个崭新的研究视角,也更深层次地揭示了隐喻的真正本质。隐喻绝不仅仅只是一种修辞格或修辞手段,更是一种认知现象、认知机制,是人类的思维方式。朱建新(2009)认为,Richards & Black的“互动理论”、Lakoff & Johnson的“概念隐喻理论”以及Sperber & Wilson的“关联理论”是三种主要的从认知角度阐释隐喻的理论。“互动理论”认为隐喻是次项与主项的相互作用,将次项的联想含义应用于主项,通过创造相似性来改变人们看问题的角度,因此是个认知问题。(林书武,1997)Lakoff & Johnson(1980)认为,隐喻不但存在于语言中,而且存在于人们的思想和行为中,隐喻是普遍现象,我们的一般概念系统从根本上讲是隐喻式的。同时,他们将概念隐喻分为结构隐喻、实体隐喻和方位隐喻三种。在Sperber & Wilson(1986/1995)的“关联理论”中,人们的语言交际过程被认为是个认知过程,隐喻是人类认知理解能力自然发展的结果,对隐喻的理解不需要特殊的解释能力和程序。人们在理解隐喻的时候并非被动地接受信息,而是在共有的认知知识、认知语境等的基础上主动去寻找其中的关联,从而推断出隐喻的正确含义。“关联理论”强调语境对隐喻理解的重要作用,认为一个隐喻在不同的语境中会促使人们产生不同的理解。
隐喻研究从思维、认知角度的不断展开,向人们揭示出了其更深层次的本质。隐喻是人类的认知手段,是人类认识事物的方式。一个群体基于彼此间共同的认知能力发展、知识结闭蔽构、情感因素等,通过联想寻找隐喻中不同个体的相互关联,从而在对旧有事物理解掌握的基础上,不断理解和认识新的事物。隐喻让人们通过比较来认识未知的事物,相似性的创造是隐喻存在的基础,也是隐喻能够为他人所理解的基础。隐喻的普遍存在,体现了人类理解和探索世界的过程和方法,体现了人类的思维方式。
二、认知因素对电影字幕隐喻翻译的影响
电影是一种音形结合的综合性艺术形式,字幕文本是影视艺术的重要组成部分。尤其对于从国外引进的电影作品而言,由于明显的语灶态盯言、社会、文化等方面的差异,字幕文本对于观众充分理解整部作品更是必不可少。隐喻被认为是翻译工作中的棘手问题,因为它不仅是一种语言现象,更是一种认知现象、思维现象。对电影字幕中普遍存在的隐喻的恰当翻译,是确保电影翻译成功所必须解决的问题。一般认为,影响隐喻翻译的因素除了语言本身之外,更重要的是文化认知因素。而目前国内研究文化因素对隐喻翻译的影响的论述已有不少,比如:张云(2005)的《从文化认知的视角谈隐喻的翻译》、曲占祥(2007)的《隐喻的文化认知及英汉表述》、王彬(2009)的《文化视阙下体育新闻中隐喻的翻译》、奚盼盼(2009)的《文化性隐喻翻译的走失与补偿》等。但是相对而言,目前单纯讨论认知因素对隐喻翻译影响问题的研究还比较缺乏。因此,本文试图从影响隐喻翻译的认知因素角度来阐释电影翻译策略的选择;同时,研究范围被限定在电影字幕(主要是对白字幕)隐喻翻译上,电影艺术的特殊性使得电影的字幕翻译有了与一般文字翻译不同的独特要求。
(一)�电影字幕自身的限制
“电影翻译的一个突出特点是要受到电影情景语境、技术等方面的制约,因此翻译难度大”;比如:从技术上来看,“开放性字幕翻译通常要求一部外国电影被译成中文后,每次显示的字数控制在11~16个汉字之间。”(陈琪,2009)这种字数显示要求并非凭空设置,而是来自于电影字幕功用的特殊性。观看电影时,观众首先关注的、也是最为关注的是电影的“影”和“音”,绝非画面中显现出来的字幕。观众对字幕的关注时间非常短,关注的目的也只是对“影”和“音”的理解做个补充。因此,在影视作品中,对字幕翻译的要求之一是具有瞬时性,字幕不能过长,否则会引发理解困难。Shuttleworth和Cowie认为字幕翻译是为影视剧对白提供同步说明的过程。(李和庆,薄振杰,2005)画面在不断地变换,为画面提供说明的字幕也必须随之迅速转变;“提供同步说明”客观上要求一般不能为字幕加上注释,以免影响电影画面的呈现和观众对影片的理解。因此,与普通文字翻译相比,电影字幕翻译还要求翻译出的字幕更为通俗、直白,以适应观众希望快速理解字幕的要求。总体来看,与其他文字翻译相比,电影字幕翻译在对翻译出的文字短小简洁、通俗直白方面有着更高、更严格的要求。本文接下来在对隐喻翻译认知因素影响的讨论中也将充分考虑到电影字幕翻译的特殊要求。
(二)�认知因素下对字幕隐喻翻译策略的选择
如前所述,隐喻不仅普遍存在于人类的语言中,更是普遍存在于人类的思维中,存在于人类生活的方方面面。它是人类的思维方式,是认识和理解周围世界的认知手段和方法。人类认识世界的过程是一个由感性到理性再到感性的循环往复过程,隐喻存在于这种循环过程的始终。笔者以为,对电影字幕隐喻翻译策略的选择可以依据感性的隐喻与理性的隐喻进行。必须指出,因为人类认知过程中的感性与理性是相互交织,不能被严格区分的,感性的隐喻与理性的隐喻也必然是不可截然分开的。
1�感性的隐喻
感性认识是认识过程的初级阶段和初级形式,是在实践基础上形成的,直接感受性是它的基本特征和突出特点。感性思维是对事物“直接的”感觉和认识。但是,人类的这种感性是有理性的感性,单纯的、不依赖于理性存在的感性认识是不存在的,理性赋予感性内容以结构形式。在认识实践过程中,不同主体可能会对同一认识客体形成不同的感性认识。但就人类整体而言,因为相同的认知机能、共同的生活环境和客观条件,人们对某些事物的直接感受总会具有相同性或相似性,人与人之间总能形成一些无需特别解释就能够相互理解的共有观念,这正是感性隐喻存在的基础。隐喻从发生学意义上看,是人类自身固有的思维方式,是原始的思维形式,是人类理性认识和看待周围世界的感性基础,其工作机制是非理性的。从翻译策略的选择上看,因为感性的隐喻来自人类共有的生活经验和观念,隐喻的刷新方式在人与人之间是“通用的”,意义明了,能为众人所自然理解、自然接受的,因此在电影字幕的翻译中,此类隐喻可以直接直译,无需特别处理。比如:影片《卧虎藏龙》(�The Crouching Tiger and the Hidden Dragon�)中,有一句台词是“这姑娘将来恐怕会成为一条毒龙”。“姑娘”是“毒龙”的这个隐喻,不管是中国人还是西方人一看就能明白其意义。尽管对于“龙”(dragon)的含义,中西方有着截然不同的理解,但是在加上了“毒”(poison)这个共有的生活经验之后,中西方对该隐喻的“直接感受”就是相差无几的了。因此,这句话在翻译成英文时被直接译成了“She�ll become a poisoned dragon.”,不仅言简意赅,符合电影字幕所要求的通俗易懂,而且很好地保留了当中的隐喻特色。
2�理性的隐喻
理性认识是感性认识的升华和飞跃,是认识过程的高级阶段和高级形式,是人们在感性认识基础上对事物本质的认识。理性思维是把握客观事物本质和规律的能动活动,其突出特点是以证据和逻辑推理为基础。这种思维方式是人类独有的思维方式,隐喻的思维同样存在于其中,或者应该说,在人类的认知活动中理性的隐喻扮演了一个十分重要的角色,促进人类认知活动的不断发展和深入。有学者指出:“理性思维必须通过隐喻方式而刷新旧有思维模式,创造‘新科学’实现人类思维的自我超越。”(吴可,2006)结合电影字幕隐喻的翻译,笔者以为其刷新方式可归结为两种:隐喻的刷新方式广为人知和隐喻的刷新方式比较生僻。需要说明的是,这种隐喻刷新方式的划分不是固定的。刷新方式广为人知的隐喻的判断只是就目前的情况而言;随着人类社会的不断发展,人与人交流的不断增加,不同群体之间的相互理解也会随之越来越多,一些原本刷新方式比较生僻的隐喻可能会逐渐变得广为人知,其翻译策略也就必然要随之改变。
隐喻作为理性思维发展的刷新方式,必须具有可为他人所理解的认知基础。随着社会经济文化的不断发展,全球化的不断深化,各地区人们之间的交往进一步加深,相互间的了解和理解也越来越多。有些原本只在某个认知群体中通过刷新共有的旧思维模式而获得的隐喻新认知,或者说,通过在共同的认知知识和认知环境等的基础上寻找出其中关联进而推导出的新隐喻的真正含义,已经广泛传播开来,渐渐被其他认知群体所熟悉。对于此类情况,在进行电影字幕隐喻翻译时可以直译也可以意译,但限于电影这个媒介的特殊性以及其对字幕翻译瞬时性、简洁性、通俗易懂性的特殊要求,意译的情况更普遍。比如:美国的一部反映二战的影片《细细的红线》(�The Thin Red Line�)中,一位上校说“ The closer you are to Caesar,the greater the fear. ”西方文化和语言在中国的广泛传播,使得对西方文化稍有了解的人都听说过Caesar,也大略知道一些关于他的经历和情况。所以,如果将其直接翻译成“离恺撒越近,你就会越害怕”,联系上下文稍加思考,很多观众都是能够理解句子背后的潜藏意义的。但是,由于电影字幕出现在屏幕上的时间极其短暂,观众对这一问题的思考可能会影响到对影片整体的欣赏与理解,因此这句话在电影中被意译成了“离权利越近,就越多恐惧”,既很好表达出了句子的真正含义,又充分照顾了电影对字幕翻译的特殊要求,有利于观众的顺利观影。影片《卧虎藏龙》中也有这种情况。电影中有句对白是“江湖上也要有所联络”。“江湖”在中国是个家喻户晓的概念,有其特殊的文化意义。尽管英语中并无与此完全等同的概念,但随着中西方交流的不断增多,西方人对“江湖”越来越熟悉,对其内涵的理解也越来越深刻,所以虽然该句对白在电影字幕中被直接翻译成了“Contacts with the Jianghu underworld”,却并未影响观众的理解。
总体而言,人类有共同的生活条件和环境,有共同的生活经验。但是,不可否认的是,除了这些共同之外,人类更多的是不同群体之间所存在的差异。这些差异有的已能为其他群体接受,而有的还是带有明显的特定群体的印迹,必须对该群体有相当程度的了解才能理解。如果隐喻的刷新方式主要基于自身不为其他群体所熟知的来源或者是具有较强自身思维特点的内容,此时的隐喻翻译应以意译为主,才能更好地使这类隐喻为其他群体所理解。同样,电影字幕的翻译中,对于带有比较明显的特定群体印迹的隐喻,通常也可以采取意译的方式处理,以帮助观众完整理解电影的内涵。《绝地奶爸2 》(�Big Momma’s House� 2)中,有句台词是“I was hoping that we could mend our fences”。其中的“mend one�s fences”来自谚语,字面意思是“修好篱笆”。如果对这个表达本身不够了解,不清楚此处的“修好篱笆”指的是“和好、相互谅解、重修旧好”之类的意义,那么要从字面意义来推测可能的隐含意义,有一定的难度,需要观众花费一些时间思考,才有可能真正理解句子的含义。这会对观众观影造成一定影响,与电影字幕翻译的基本要求相违背。显然如果直译为“希望我们能修好篱笆”是不可取的。而意译为“希望我们重修旧好”或“希望我们能和好如初”,就能更好地实现字幕翻译帮助观众理解和欣赏电影的这一初衷。再比如:《阿波罗13号》(�APOLLO� 13)中,Jack Swingers说:“So long Earth. Catch you on the flip side.” “flip side” 本意指的是“唱片的反面”,词典上解释为特别是没有主要歌曲或乐曲的一面,在这里用来指代地球在整个宇宙中极为渺小的地位。这个表达所包含的隐喻带有比较明显的特定群体的印迹,刷新方式较为生僻。对非本族人而言,该隐喻理解起来比较困难,需要花不少时间,更重要的是即使花费了时间思考,也并非所有人都能理解其中的真意。显然,采用直译的方式是不可取的,很可能让观看电影的观众感觉不知所云。因此,此处采用意译才是比较好的选择。
三、结 语
隐喻本质上是人类理解周围世界的一种认知工具,“它既是人类认知的坚实起点,又为我们指点出依稀可见的认知彼岸,并同时作为隐喻中介而交替游弋于这两种不同的自我‘身份’之间。”(吴可,2006)隐喻无处不在,它既体现了人类的认知方式,同时本身又是人类的认知方式,感性的隐喻和理性的隐喻都是我们认识世界的方式和手段,对隐喻的翻译可以根据隐喻认知的层次和刷新方式的接受度选择适当的翻译策略。电影由于其自身的特殊性,对当中出现的字幕隐喻的翻译有独特的要求,在一般性隐喻的翻译策略选择的基础上,还强化了对文字短小精炼、通俗直白的要求。因此在电影字幕隐喻的翻译中,必须充分考虑电影本身的特殊要求,选择合适的翻译策略。对电影字幕中隐喻的成功翻译,是电影字幕翻译成功的基础,也是电影观众顺利观赏电影的基础。
[参考文献]
[1] 李健. 英语隐喻的联想特征与语境的关联[J]. 青海师范大学学报(哲学社会科学版),2003(01).
[2] 谢之君. 西方思想家对隐喻认知功能的思考[J]. 上海大学学报,2007(01).
[3] 冯广艺. 汉语比喻研究史[M]. 武汉:湖北教育出版社,2002:232.
[4] 朱建新. 隐喻含义的认知阐释[J]. 外语与外语教学,2009(04).
[5] 林书武. 国外隐喻研究综述[J]. 外语教学与研究,1997(01).
[6] Lakoff G ,M Johnson.�Metaphors We Live By�[M]. Chicago: University of Chicago Press,1980:4.
[7] Sperber D,Wilson D.�Revelance: Communication and Cognition�[M].Oxford: Basil Blackwell,1986/1995:231-233.
[8] 张云. 从文化认知的视角谈隐喻的翻译[J]. 郑州航空工业管理学院学报(哲学社会科学版),2005(12).
[9] 曲占祥. 隐喻的文化认知及英汉表述[J]. 佛山科学技术学院学报(社会科学版),2007(03).
[10]王彬. 文化视阙下体育新闻中隐喻的翻译[J]. 中国科技翻译,2008(03).
[11]奚盼盼. 文化性隐喻翻译的走失与补偿[J]. 中州大学学报,2009(01).
[12]陈琪. 从接受美学视角看电影翻译的功能等价[J]. 电影文学,2009(24).
[13]李和庆,薄振杰.规范与影视字幕翻译[J].中国科技翻译,2005(02).
[14]吴可. 中西隐喻文化及文学翻译的隐喻存在[J].江西社会科学,2006(10).
[作者简介] 陈琪(1980― ),女,四川渠县人,在读硕士,四川理工学院外语学院讲师,主要研究方向:翻译理论与实践及中西文化对比;云虹(1967― ),女,四川自贡人,硕士,四川理工学院外语学院教授,主要研究方向: 认知语言学。
5. 哪位对英语电影字幕方面有了解,可以提供一些资料(为英语专业毕业论文找的)
电影字幕翻译漫谈
电影字幕翻译漫谈
麻将/文（以下仅代表个人观点，与论坛无关）
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]随着宽带在中国的普及，mpeg4技术的广泛应用
很多由DVD压缩的DVDRIP影片以惊人的速度在互联网间传播。事实上，在中国，大部
分人都不具备直接欣赏外语影片的能力，而很多DVDRIP影片却恰恰是原声发音、外语
字幕。电影字幕的翻译作为DVDRIP影片的一个关键部分，正逐渐得到人们的关注。
这其中包括正版或盗版DVD碟片上rip下来的vobsub字幕，以及由网友自发翻译的
srt格式字幕。
中文字幕翻译的特点
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]中文字幕和中文配音在翻译要求上是不一样的。
比如我们所熟知的上译厂，配音要求讲究口型一致，句子符合中国的口语规范，
其优势是方便观众看电影，直接就能听懂，而不用费力看字幕。其缺点也显而易见：
由于口型上的要求，不得不对句子进行缩减或扩充；由于外国历史文化的差异，很
多双关、幽默的意思难以表达，不得不舍弃这些句子的翻译。
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]以《魔羯星一号》中英双语版为例，可以明显看出
中文配音和中文字幕的差异。其中有一段剧情是母亲给孩子说英语绕口令，如果配
音直接翻译的话，很难做到押韵，于是改为讲故事。另一段剧情是一个宇航员边爬
山边讲笑话，这个笑话是有寓意的，直接翻译成配音的话，很多观众会感觉莫名其
妙，于是配音版改为宇航员边爬山边呼救。该片配音版中很多幽默的成分都改掉了，
这样就损失了很多欣赏电影的乐趣。
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]电影字幕就较好处理这些问题。首先，没有口型限
制，字幕可以按原文直接翻译，而幽默和一语双关的意思可以使用注释来解决。
当然，最好的方法还是学好外语，直接观看外语字幕的影片。而在个人条件不允许
的情况下，字幕翻译还是最大限度表达英文意思的最佳方法。
没有硝烟的战场
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]经常看DVDRIP影片的网友都知道，公开的中文字幕库
有几大网站。射手网稳坐字幕网站的头把交椅，其特点是：允许自由上传，字幕多而
杂。正因为字幕多，同一影片有好几个版本的字幕，造成网友下载时无所适从，网站
设有的评分系统基本上形同虚设，因为大部分网友为下载字幕而来，而等到看完影片
，早就把给字幕打分的事忘到九霄云外了。射手网设有TLF、汉风、新视界、牛过
四大字幕网站的友情搜索链接，射手网上没有的字幕，可以在这些字幕网站上继续
搜索。这四大字幕网站均是以论坛为依托的，各自有较强翻译能力字幕小组。除以
上提到的四个论坛，更有伊甸园、行星等影视论坛的字幕组，虽没有独立的字幕网
站，但也具备很强的字幕翻译能力，实力不容小视。
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]同行是冤家，这话一点不假，在字幕界尤为显著。
字幕界有一条不成文的规定，就是：每个字幕组成员不允许加入其他字幕组，或者
以其他字幕组的名义发布自己的翻译作品。曾有个别成员以身试法，均被开除组籍。
每个字幕组在各自论坛都有专门的活动版块，这些版块是仅有小组成员才能进入的，这已经是半公开的秘密。每逢热门大片上市，这些秘密基地里顿觉杀气腾腾。各字幕组紧锣密鼓，召开工作会议，分配任务，争取在第一时间发布字幕。领到任务的小组成员常常会为此通宵达旦，连续工作十多个小时。而几天后，各论坛出品字幕质量的比较，又成为各字幕小组讨论的热点。更有好事之人，通过随机挑选句子进行比较的方式，评价各论坛出品字幕的优劣。所以，热门大片的翻译无异于一场激烈的战斗，而连年战争的结果，使得几大字幕小组和所在的论坛人气飙升，翻译人员欢欣鼓舞，最终形成N赢的局面。
几块善意的砖头
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]不客气地说，现在中文字幕的翻译状况相当混乱，
由于没有一个类似rip字幕的统一标准加以规范，加上不少翻译人员带着急功近利的
心理，把翻译字幕当作得到积分的手段来应付差使，造成字幕质量参差不齐。单兵
作战，除了个别翻译质量很高外，非字幕组的散兵游勇普遍缺乏翻译经验，字幕存
在不少问题。而有些字幕组只求数量，根本不论质量，只要翻完就皆大欢喜，而没
有一个较完备的质量监管机制来进行约束。不用仔细核对，仅一遍影片看下来，平
均每部影片的明显错误（比如错别字、格式错）都在10个以上。近期汉风HTS的字幕
出得不多，仅从看到的几个来说（其中有些还是很早以前翻译的字幕），错误还能
控制在一定范围内。概括起来，个人认为，字幕界存在以下四大弊病（发现标题起
得居然很押韵，嘿嘿）：
1、一人包揽翻译校对
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]初期的牛过论坛字幕组（即汉风HTS字幕组的前身）
曾一度辉煌，并定下专门的翻译、校对制度，在字幕头尾标明翻译、校对人员，并
规定翻译、校对不能是同一个人。其他论坛的字幕组也纷纷采用这种形式，但遗憾
的是，只学到了形式，却没有实质，大部分字幕组出品的字幕，翻译、校对都是一
个人。
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]我如果说，一人既翻译又校对，一定比翻译、校对
分别由两人作的字幕质量差，这话肯定是不负责任的。有些个人独立翻译校对的字
幕甚至比两人翻译校对的字幕质量上高很多。但大家想一想，有多少人翻译完字幕
后会真的自己进行校对？校对自己的字幕，又能找到多少错误？以我以往翻译的经
验来说，仅翻译过程就反反复复看了N遍的电影，已经是心力交瘁，翻译完成后很难
会有心情再看一遍寻找错误。而且自己翻译中的错误，自己也很难找得到。这就是
为什么要提倡字幕组成员互相校对。
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]就是我提到的翻译、校对机制，本身也是形式，如
果此文一出，很多论坛的字幕组纷纷改为多人校对，而质量上没有提高，那岂不还
是形式主义？真要想保住字幕质量，非要有较具体的标准不可，把每个字幕组出品
的字幕错误限制在几个以内，超过了会有一个惩罚措施。
2、人力资源严重浪费
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]由于各论坛自行其事，没有一个统一的安排规划，
造成原本不充裕的翻译人员，都集中在热门商业片的翻译上。《指环王》系列、
《黑客帝国》系列都有4个以上的字幕组同时在作，很多已经有中文字幕的影片，
新出了另一个RIP版本，翻译人员未经查找，又重新翻译。有些字幕组曾结成过翻译
联盟，统一组织安排工作，避免重复翻译，但因任务分配、翻译能力等方面的原因，
最终只得恢复各自为政的状态。
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]我有一个梦想，所有的中文字幕组织联合起来，建立
专门的字幕翻译分配网站，对热门大片采取各字幕组轮流翻译的方法，其他影片的
翻译，由个人自行申请。另外再制定统一的字幕翻译校对规则，对字幕翻译细节进行
规定，确保字幕质量。当然，这只是我的梦想，真正实施起来，涉及到网站管理、
任务分配、联系沟通，尤其是涉及到各字幕组自身利益，难度相当大。想要逐步实现
的话，各字幕组负责人之间的交流和沟通是首要任务。
3、长片老片翻译嫌累
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]现在的字幕翻译普遍采取个人申请制，大家根据兴
趣爱好，自行选择影片翻译。在没有特别感兴趣的情况下，通常浪漫爱情片、动作
枪战片等因句子少，情节吸引人，翻译难度小而很受欢迎。而1500句以上的长片和
黑白老片、记录片、文艺片因对话多，情节枯燥，翻译难度大而少人问津。当然，
这些情况并非绝对，我记得我就曾经投机翻过一个200多句的老片。总的说来，这其
实是个人兴趣与字幕需求的矛盾。字幕组的成立就建立在兴趣爱好的基础上，只要
愿意，重复翻译又有何不可？强扭的瓜不甜，硬要别人翻译不喜欢的影片有违“兴
趣爱好”这一理念。在不考虑兴趣的前提下，可以通过论坛奖励制度的适当倾斜来
对翻译冷门片的网友进行额外奖励，以解决长片、老片无人翻译的问题。
4、新丁不来老人隐退
[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]人的兴趣爱好是会发生变化的，字幕组成立到一定
时间，很多老成员在经过十几部影片的翻译校对后，会逐渐丧失当初的翻译热情，
参与翻译的人逐渐减少，不少处于半隐退状态。现在汉风论坛的积分制＋流量制，
解决了部分翻译懈怠问题，但终究不是长久之策。我心目中比较好的字幕组模式，
应该是类似于“青年志愿者”到边疆教书，几年后，老成员陆续退出，而新成员不
断加入，当然，有愿意长期服务的，更是欢迎。在字幕翻译上，对人才的需求从来
都是只多不少。可惜的是宣传力度仍然不够，仅在论坛内部招收新成员，难以维持
新鲜血液的不断输入。希望能对外在各高校BBS和专业英语论坛广泛招收此类成员，
毕竟，这种耗人精力的工作不是每个人都能长期坚持的。本文专为招收汉风字幕组
1 电影字幕翻译漫谈
电影字幕翻译漫谈
麻将/文（以下仅代表个人观点，与论坛无关）
随着宽带在中国的普及，mpeg4技术的广泛应用，很多由DVD压缩的DVDRIP影片以惊人的速度在互联网间传播。事实上，在中国，大部分人都不具备直接欣赏外语影片的能力，而很多DVDRIP影片却恰恰是原声发音、外语字幕。电影字幕的翻译作为DVDRIP影片的一个关键部分，正逐渐得到人们的关注。这其中包括正版或盗版DVD碟片上rip下来的vobsub字幕，以及由网友自发翻译的srt格式字幕。
中文字幕翻译的特点
中文字幕和中文配音在翻译要求上是不一样的。比如我们所熟知的上译厂，配音要求讲究口型一致，句子符合中国的口语规范，其优势是方便观众看电影，直接就能听懂，而不用费力看字幕。其缺点也显而易见：由于口型上的要求，不得不对句子进行缩减或扩充；由于外国历史文化的差异，很多双关、幽默的意思难以表达，不得不舍弃这些句子的翻译。
以《魔羯星一号》中英双语版为例，可以明显看出中文配音和中文字幕的差异。其中有一段剧情是母亲给孩子说英语绕口令，如果配音直接翻译的话，很难做到押韵，于是改为讲故事。另一段剧情是一个宇航员边爬山边讲笑话，这个笑话是有寓意的，直接翻译成配音的话，很多观众会感觉莫名其妙，于是配音版改为宇航员边爬山边呼救。该片配音版中很多幽默的成分都改掉了，这样就损失了很多欣赏电影的乐趣。
电影字幕就较好处理这些问题。首先，没有口型限制，字幕可以按原文直接翻译，而幽默和一语双关的意思可以使用注释来解决。当然，最好的方法还是学好外语，直接观看外语字幕的影片。而在个人条件不允许的情况下，字幕翻译还是最大限度表达英文意思的最佳方法。
没有硝烟的战场
经常看DVDRIP影片的网友都知道，公开的中文字幕库有几大网站。射手网稳坐字幕网站的头把交椅，其特点是：允许自由上传，字幕多而杂。正因为字幕多，同一影片有好几个版本的字幕，造成网友下载时无所适从，网站设有的评分系统基本上形同虚设，因为大部分网友为下载字幕而来，而等到看完影片，早就把给字幕打分的事忘到九霄云外了。射手网设有TLF、汉风、新视界、牛过四大字幕网站的友情搜索链接，射手网上没有的字幕，可以在这些字幕网站上继续搜索。这四大字幕网站均是以论坛为依托的，各自有较强翻译能力字幕小组。除以上提到的四个论坛，更有伊甸园、行星等影视论坛的字幕组，虽没有独立的字幕网站，但也具备很强的字幕翻译能力，实力不容小视。
同行是冤家，这话一点不假，在字幕界尤为显著。字幕界有一条不成文的规定，就是：每个字幕组成员不允许加入其他字幕组，或者以其他字幕组的名义发布自己的翻译作品。曾有个别成员以身试法，均被开除组籍。每个字幕组在各自论坛都有专门的活动版块，这些版块是仅有小组成员才能进入的，这已经是半公开的秘密。每逢热门大片上市，这些%
6. 英语影视剧汉语字幕翻译分析
英语影视剧汉语字幕翻译分析
随着国内电影的发展，传统应用汉语进行翻译英语字幕一直占有统治地位，以下是我收集整理的英语影视剧汉语字幕翻译分析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
英语影视剧汉语字幕翻译分析 篇1
1.引言
随着世界文化的传播发展，英语影视作品已经成为我国社会文化的重要表现方式，并且在我国人民文化教育发展过程中，英语教学也在我国获得了全面的普及，这就为英语影视剧作品在我国的全面发展提供了支持[1]。然而，英语影视剧欣赏中并不是所有人都能够根据原版掌握剧情，汉语字幕就为人们深入获取英语影视剧信息提供了保障[2]。因此，研究汉语字幕翻译对于推动英语影视剧作品的发展有着重要意义，为西方影视文化在我国推广打下坚实基础[3]。本文就是在此背景下探索当前英语影视剧汉语字幕研究现状，结合现代国内文化发展指出英语影视剧汉语字幕翻译的技巧，为提升英语影视剧汉语字幕翻译技能提供支持。
2.英语影视作品字幕汉语翻译的发展现状
在我国经济快速发展过程中，人们对精神文化生活也提出了更高的要求，外国影视作品由于其先进性也快速进入我国文化市场，这对于大部分国内观众都要求提供翻译支持[4]，通过分析近些年来英语影视作品字幕汉语翻译的发展可知：
(1)翻译强调与国内文化的融合性
在英语影剧进入中国初期，字幕翻译主要是按照对应原则，在翻译中强调译文的转换。然而，发展到今天英语影视作品翻译更多的贴合国内文化，并且在某些场合开始出现中国特色语言，同时，越来越多作品翻译也开始引用中国文化流行的网络语言和流行语。因此，英语影视作品字幕汉语翻译呈现贴合国内文化的发展趋势[5]。
(2)出现了汉语转英文的翻译现象
随着国内电影的发展，传统应用汉语进行翻译英语字幕一直占有统治地位，但是中国电影走出国门从而导致汉译英字幕的翻译慢慢形成了主流，而且由原先的国产外语影片发展到了出现以英语原创的讲述中国传统文化的影片[6]。
(3)影视翻译以规划策略为主
在现代英语影视作品的翻译发展中，规划策略仍然占有主导地位，这与国内观众的理解能力和接受能力有关，并且在国内影视文化影响下也需要进行归化翻译，保证让观众能够掌握与电影最为接近的翻译概述。
(4)英语影视作品发展迅速
在国内存在大量专业从事英语影视作品的公司及团队，这就能够直接推动英语影视作品汉语翻译的快速发展，同时，在我国英语教育水平的发展下，也为英语影视作品翻译提供了支持，为字幕翻译提供了大量专业人才，促使英语影视作品汉语字幕翻译获得发展动力。
3.英语影视作品汉语翻译存在问题分析
影视字幕翻译发展之所以会呈现这样的趋势，并不是偶然现象，而是与社会各个方面的因素有着千丝万缕的联系，在英语影视作品发展中也存在大量问题[7]，具体包括：
(1)翻译质量存在差异
译作中间也夹杂着很多劣质的译作，不但让人无法正确理解原作的意思，有的时候甚至还误导人们，更可怕的是对于那些外语学习者来说，这些粗制滥造的东西，都成了他们学习外语道路上的杀手，严重阻碍了他们英语学习的进步。
(2)文化差异造成翻译错误
在英语影视作品中，字幕的翻译与作品的文化背景有着密切的关系，存在部分作品翻译过程中缺乏对作品文化背景的理解，导致翻译的字幕只是表面含义，不能传达作品的中心思想，误导观众的欣赏思路。
(3)对语言环境掌握不清
英语影视作品的字幕翻译需要结合语言使用环境，能够按照翻译目标的表达形式提供翻译内容，这就是要求字幕翻译需要融入影视作品，不能按照表面进行一一对应翻译。实际上，在英语影视作品字幕汉语翻译中，语言环境掌握不清就说明了翻译能力不足，缺乏对整个影视作品的整体把握。
4.英语影视剧汉语字幕翻译探究
4.1 互联网文化发展的字幕翻译分析
传统的字幕翻译，受制于影视作品中对白时间和画面呈现时间的限制，很多时候不得不舍弃原语语言和文化所特有的表达，损失了原对白的修辞效果，进而影响观影视效果基于互联网传播的影视作品，其字幕翻译在一定程度上弥补了这一不足，区别于影院观影，受众在通过电脑和手机观看时享有较大的自主权，可通过暂停 拖拽等功能键控制影片观看进度和速度，这一特点使字幕译者在表达上拥有更多的时间和空间，影视对白中的很多修辞效果以观众具有理解该表达所需的特定语言文化背景知识为预设，而这种预设在译语受众中的存在状态有存在、部分存在和缺失三种预设缺失或部分存在是翻译这类表达的难点，字幕译者通常用直译加注释的译法。
通过分析可知，文化上过度归化、表达过度网络化、译者过度介入和多义词词义选择忽视语境等问题亦日益凸显，译者选用翻译策略时，在文化层面上应以异化为主，归化为辅; 在网络语言使用上，要注意把握网络语言的信度、雅俗度与通用度; 在介入的必要性与方式上，应充分考虑相应语言文化背景知识预设在翻译受众中的存在状态; 在多义词词义选择上，要综合考虑言内语境和言外语境。
4.2字幕翻译的全面性分析
影视作品的翻译不仅仅是原语与目的语之间的语言转换，影片的图像表演音响等因素实际上都参与了翻译过程并起着制约作用。在影视翻译中，尽管字幕占据了图像的部分，但除了语言本身，其他因素都没有改变字幕。译文是随着影视剧的播放同时插入的，影视剧视觉听觉上的内容，如演员的`动作表情语音语调语速等，场景画面背景音乐故事情节等，都是认知环境的一部分，为观众提供相关的语境信息，帮助其理解欣赏字幕翻译所进行的语义传递仅仅替代了信息的一个方面，即人物说的话，类似于常见的语义翻译字幕还要与图像表演音响等其他因素有机结合，以便不同语言文化背景的观众能够准确理解作品的内容这些视觉听觉的因素都能增加关联度，有助于字幕译者根据关联原则进行有效的经济翻译。
在语义翻译中，任何改变和删减都是绝对禁止的，否则就会影响译文的准确性，但影视作品的图像音响等因素已经向观众传递了部分必要的信息，通过语言重复同样的信息不仅是多余的，而且会干扰观众欣赏。因此，影视作品中的部分原语信息在字幕中需要删减。字幕翻译人员只需要翻译图像和声音渠道没有表达清楚缺省空白的信息，而且只需要翻译这些信息，翻译的东西越少越好，观众从图像中可以看到的信息即使在原语脚本中有所提及，但在翻译字幕时因为时间和空间等技术因素的限制都必须省略。译者在将其翻译成另一国文字时，便不能不考虑语言风格的传译问题，以使他国的电影观众充分感受到影片语言的魅力，否则会因译入语的晦涩难懂矫揉造作失去大部分观众。
4.3字幕翻译的美学特征分析
英语影视作品翻译应符合源语作品中人物的情感及性格。译者在进行影视翻译时，以自身的审美情感贯穿于对整部作品的“观、品、悟、译”四个阶段。只有理解并欣赏原片，融入于不同人物角色的思想感情和性格特征，想角色所想，抒角色之情，言如其人，体现角色鲜明的个性，才能让译制再创作活灵活现，与源语对白及画面完美结合，让观众产生身临其境的感觉。
同时，英语影视作品翻译应符合源语作品的风格。影视作品的风格包括：民族风格(反映某一特定民族生活的较为稳定的艺术特征)， 时代风格(反映不同历史时期社会生活)，导演风格(由于主客观因素而形成的不同导演各自在题材选取、影视语言、手法等方面的特点)，审美风格(如戏剧、纪实、浪漫等风格)。译者在翻译中应抛弃自身的创作风格，在对源语对白进行增译、删减、变化等处理的同时，尽可能克服众多的限制因素，最大化贴近源语影视作品的风格。
4.4字幕翻译的忠实性分析
英语影视作品的字幕翻译要以原作品为主线，按照忠实于原作品的原则展开翻译工作，能够体现原作品艺术内容。其中，字幕翻译中重点关注对核心表现点的翻译。例如，影视作品的人物台词和旁白最能体现作品中人物的性格，字幕翻译绝对不能脱离影视作品本身。在翻译时，一定要紧扣人物的性格，紧扣人物当时的心情，在遣词造句和语气表达上多下功夫，力求性格化和口语化，同时还要兼顾外国人和中国人的说话习惯，尽力用翻译的力量将作品中人物的精髓准确体现出来，让观众能够深刻领会。
5.总结
英语影视作品的字幕翻译应结合语言环境和意识形态提供最为贴切的翻译，保证英语影视作品能够原滋原味的转换成汉语字幕作用，让广大观众能够领略到西方英语国家的文化精神发展，从而丰富我国人们的精神生活。因此，这就要求我国英语影视作品翻译中强化技术内涵，体现翻译的专业性，促进英文影视作品翻译的发展。
英语影视剧汉语字幕翻译分析 篇2
随着计算机的普及，当今世界已经进入了网络时代。中国自改革开放以来，不断吸收外国文化，近年来，国外的影视剧作品大量涌入中国市场并且受到了广大中国观众的喜爱。电影电视作为文化交流的一种主要方式，在人们的日常生活中起着潜移默化的作用。为了能更好地了解外国文化，影视剧字幕翻译尤为重要，本文将从影视剧字幕翻译的基本特征入手，选取两段《白雪公主》字幕翻译实战进行批评赏析，总结出作为一个成功的字幕译者应该具备的修养。
一.影视剧字幕翻译的基本特征
翻译是跨语言、跨文化的交流活动。将英语影视剧翻译成中文，就像是译者建了一座桥梁，促进中外文化的沟通交流。本质上，影视剧翻译与其他文本翻译相同，目的都是将源语的意义用译语予以再现。但影视剧翻译之所以为影视剧翻译，正是基于其特殊性，也就是影视剧字幕翻译的基本特征。
1.1声画统一性
首先，字幕翻译不是独立的，我们在欣赏一部影视作品的时候，不仅要看字幕，更重要的是看画面，听声音。画面、声音、字幕三者是不可分离的统一体。所以，译者在翻译字幕的时候，要将字幕与故事情节，画面动作，人物特点等要素结合起来，使各要素和谐融为一体。此外，由于屏幕是有限的，所以译者在翻译字幕的时候也要受到限制，字幕的内容既要表达出说话人的全部内容，也要控制译文的长度，用最简练的语言，传达最准确的信息，以减轻观众的负担，让观众把关注的重点放在画面和情节上，更好地享受影视剧带来的快乐。
1.2文学魅力性
观众看剧，就是要放松，投入，享受，作为字幕译者，应该使观众了解基本信息的前提下，获得良好的审美体验。也就是说，译者的译文要美，要有文学性，要有审美价值，让观众在看了字幕之后能在情感上引发强烈的反应，这种反应能够在人们心中引起喜怒哀乐酸甜苦辣等各种感觉，能让观众对剧情更加投入，对人物有更深刻的体会，因此，字幕翻译的语言文采不可忽视，这一点又与文学翻译相同，所以，译者在翻译字幕时，可以运用文学翻译的理论，充分把握人物性格特点，情景语境，文化语境等要素.
二.影视剧字幕翻译批评与赏析
2.1动画片《白雪公主》片段1
Queen： Take her far into the forest. Find some secluded place where she can pick wildflowers
Huntsman： Yes， Your Majesty.
Queen： And there， my faithful huntsman， you will kill her！
Huntsman： But Your Majesty， the little Princess！
Queen： Silence！ You know the penalty if you fail.
Huntsman： Yes， Your Majesty.
Queen： But to make doubly sure you do not fail， bring back her heart in this.
网络译文
王后：把她带进森林深处。找一块她可以摘野花的僻静的开阔地。
猎手：是，陛下。
王后：在那里，我的忠诚的猎手，你把她杀了。
猎手：可是，陛下，小公主——
王后：安静！如果失手，你知道受什么罚。
猎手：是，陛下。
王后：不过，为了加倍保证你不失手，把她的心放在这个盒子里。
评析：
在译这段对白时，译者应充分考虑该情节发生的背景， 谈话的场合，要注意到两位谈话者的身份地位以及他们各自的性格特点，说话语气。
该情节是王后命令猎人杀死白雪公主，对话是在宫廷私密进行的，王后是统治者，心肠歹毒、心狠手辣。猎人是王后的仆人，心存善念，不忍下手，王后语气是凶狠命令的，猎人心理畏惧王后，不得不听命。
译文虽然正确传达了信息，但毫无美感可言，完全是消极地逐字翻译。译文译痕十分明显，读起来生硬别扭，不符合汉语的表达习惯，整段译文也没有体现出人物特征，此外首句和尾句很长，放在屏幕上会加重观众的视觉负担。以下是笔者的译文：
王后：带她到森林里，找个僻静的地方，让她摘野花。
猎手：是，陛下。
王后：在那，给我把她杀了，证明你的忠心。
猎手：可是，陛下，小公主她——
王后：住嘴！你知道抗旨的后果是什么！
猎手：明白，陛下。
王后：为保证万无一失，挖出她的心，用这个带回来。（盒子不用译出，观众看画面一看便知）
2.2动画片《白雪公主》片段2
Witch： All alone， my pet？
Snow White： Why， why， yes， I am. But——
Witch： The ，the little men are not here？
Snow White： No， they are not， but——
Witch： Mm-hmm Making pies？
Snow White： Yes， gooseberry pies.endprint
Witch： It is apple pies that make the menfolks mouths water. Pies made from apples like these.
Snow White： Oh， they do look delicious.
Witch： Yes！ But wait till you taste one， dearie. Like to try one？ Hmm？
Witch： Go on. Go on， have a bite.
巫婆：只有你一个人在家？
白雪公主：是啊，不过……
巫婆：那几个小矮人都不在？
白雪公主：不，不在。
巫婆：做派啊！
白雪公主：对啊，草莓派。
巫婆：只有苹果派，才能叫人垂涎三尺，而且最好是用这种苹果。
白雪公主：看起来好像很好吃。
巫婆：对啊，你为什么不先尝一口呢，亲爱的，试试看。
巫婆：快啊，快咬一口。
评析：这段对话的背景是王后发现白雪公主还活着，歹毒的王后决定亲自杀掉白雪公主，她化装成一个老妇人，谋划着用毒苹果毒死白雪公主。整体来说这段译文无疑是成功的，译者突破了源语语言形式的束缚，句式简短，意思表达明确，对原文适当地进行了删减、曾译，语言也进行口语化处理，多处采用意译处理，符合汉语的表达习惯，十分地道！此外，该译文也展现了王后的阴险狡诈，对话中逐步取得白雪公主的信任，引诱白雪公主吃毒苹果以达到她的目的，心机之深令人恨恶，与白雪公主的单纯善良形成强烈的反差，译文恰到好处，与故事情节及画面动作，人物语言很好地结合在一起，足以激起观众紧张气愤的情绪。
三.字幕翻译者应具备的修养
中外影视剧是跨语言、跨文化的交流，译者是两种语言、两种文化之间的桥梁。译者的语言文化修养直接决定着翻译作品的质量。译者作为文化的传播者，在翻译时应当以高度的跨文化意识和责任感、积极主动地调动各种语言转换艺术手段，充分发挥译者的桥梁作用。因此，字幕翻译的过程中对译者的修养也有较高的要求。
3.1译者的语言修养
首先，要具备扎实的双语能力，对英汉两种语言都能够正确的理解并且熟练运用，这是作为一名合格译者最为基本的要求。有些人英语很好，但是汉语表达能力差，有些人汉语表达能力很好，可是缺乏英语的阅读理解能力和鉴赏能力，这两种译者都不能成为合格的译者。只有做到掌握并熟练运用两种语言，译文的质量才能过关。并且，影视剧题材广泛，涉及各行各业，剧中也会包含丰富的知识信息，这就对译者有了更高的要求，译者不仅要有过硬的双语能力，还要具备足够的专业知识，才能忠实的译出有专业性的信息。译者译得准确，观众就能获得正确的知识，译者译得不好，就有可能误导观众。以电影《律政俏佳人》为例，这是一部涉及法律专业题材的电影，里面有很多的法言法语，此时译者如果缺少相关的法律专业知识，就会犯很多低级错误，严重了甚至会误导观众。一位译者在翻译这部电影时就严重颠覆了亚里士多德的一句名言，“The law is reason free from passion”，原意应该是“法是理智而不是激情”，影片译成“法是从激情中解放出来的”，该译文则大大曲解了原意。作为一位具有高度责任感的译员，应该避免这样的错误。
3.2译者的文化修养
说到语言，就不得不提语言背后的文化。语言是文化的产物，也是文化的载体，二者是不可分割的统一整体。不同文化之间一定存在差异，这是客观不可避免的事实，译者作为一名文化的传播者，要起到扩大交流，消除妨碍的作用。因此，译者在翻译英语影视剧时，要了解英美社会的价值观念、思维方式、传统习惯、宗教信仰等基本要素，以便更好地理解人物形象和作品内涵，只有在准确理解的基础上，才能用对等的地道的汉语表达方式，将文化“移植”过来，促成两种语言、两种文化的沟通和交流。以美剧《生活大爆炸》里一句台词为例 “You may actually believe youre in a comedy club.” “Comedy club ”是喜剧俱乐部的意思，在美国，那些擅长脱口秀的人在台上滔滔不绝的进行演讲，针砭时弊。这刚好与中国的相声相似，因此译文“你都会觉得自己是在德云社听相声”着实成功，试问有几个中国人不知道德云社呢，如果将Comedy club译作喜剧俱乐部，中国观众可能就体会不到语言中的讽刺意味了。
3.3译者的艺术修养
艺术修养指的是掌握语言转换的艺术手段。我们常说，翻译是作品再创作的一种艺术，译者要充分发挥作品本身的艺术价值，用译语完美再现作品本身的艺术美。字幕翻译也是一样，译者要让观众体会到影视剧的艺术魅力，将作品风格和人物特色生动再现在观众面前。同样一段台词，用不同的方法去译，效果一定是不同的。字幕译者要积极调动艺术细胞，在充分理解源语人物话语艺术特征的基础上，发挥主观能动性，运用修辞手段等多种手段，用译语再现源语语言的艺术魅力。优秀的译制片中常有名言佳句被人们记住并运用。例如，电影《肖申克的救赎中》：
A strong man can save himself， a great man can save another.
强者自救，圣者渡人
Fear can hold you prisoner，hope can set you free.
怯懦囚禁灵魂， 希望还你自由。
四.结语
电影和电视剧就是老百姓的生活， 外来影视剧进入中国，有利于我们了解外来的语言文化，价值观念，风俗习惯，也有助于我们学习一些西方的知识。译者作为文化的桥梁，起着至关重要的作用。翻译得好，观众就看得舒心享受，了解正确的信息，翻译得不好，会弄得观众一头雾水，享受不到看剧的快乐，严重的话还会误解观众。因此，字幕翻译质量的重要性不可忽视。
;7. 为什么很多外国电影没有字幕呢
因为很多外国电影比较优质的话，一些我们的专业术语是翻译不出来的，所以都没有字幕，只能够通过它原有的语言去理解。