⑴ 求一部老电影,1996年 cctv6放过,古代武侠片讲女侠报仇的
电影类型中只有武侠电影，没有武术电影。
武侠电影不同与动作电影。
武侠，就是有武道精神，又有侠义精神，武侠电影以古装片为多，太过近代，就成了动作片或者功夫片，因为古代人对于“武侠”这个词是很严格的。
西方人不喜欢看武侠片，但是喜欢看动作片，因为武侠片那种侠义精神在西方人眼里是不怎么样的，他们的侠义就是西部牛仔那样的，武侠片虽然有上百年历史，但是一直没有走出国门，唯有李小龙的动作片，才打开了国际市场。
⑵ 女侠老电影电影
东方三侠编辑
电影《东方三侠》由杜琪峰导演，梅艳芳、杨紫琼和张曼玉主演，是一部十分经典的香港动作奇幻电影，于1993年上映。电影讲述三个出身背景不同的女侠经历一系列事件后结成同盟，共同对抗恶魔的故事。三位主演发挥出色，展现了三种不同的性格特质并且均不失豪情。影片是香港电影中极少数以女性英雄主义为核心的电影。
是不是这部呀？
⑶ 求一部女侠披着披风打架结果被打败的电影（或电视剧）
我记得在电影《蓝血剑》中，颂睁长平公主被袁成智打败，女主人公白素华也被唐太宗的哥哥打败，西门没有仇恨也散旅是英雄刺野掘岁刀，至于雪山飞狐，梦飞版马从华，她人石曼版的聂相清也被福克安打败等等
⑷ 女洋鬼子期负中国人被过女侠用太极八卦暴打是什么电影
《精武门》。
《精武门》是由香港亚洲电视本港台、卫星电视中文台联合制作，陈木胜、梁欣全、吴锦源、郑伟文、李慧珠、邓衍成联合执导，龙绍基监制，甄子丹、万绮雯、高雄、吴廷烨等主演的近代武侠动作剧。
“女洋鬼子欺负中国人被过女侠用太极八卦暴打”在第13集，该剧讲述了精武门弟子陈真继承师父霍元甲未完成的遗志，与企图瓜分中国的侵略者战斗到底的故事。
剧情：
民国初年拆颤的上海，黑道纵横，群雄割踞，列强更是虎视眈眈，十里洋场的奢华背后却蕴藏着一幕幕传奇，那是属于英雄的年代，武学宗师霍元甲在上海设馆授拆键徒，机缘巧合下甲救是得初入黑帮的陈真，并收为弟子。
岂料真的黑道身份却为平静的精武门带来了巨大变数，中日之战如箭旅御败在弦，国内反日情绪高涨，元甲屡次破坏日本侵华之阴谋，后更被日本军阀设计毒杀， 陈真与众同门为保卫精武门与日本人奋起周旋，以大无畏的精神唤醒沉睡的国人。
⑸ 女人打死日本鬼子的电影
《举起手来》
《南京，南京》
《狼毒花》
《天尽头的女人》
《哑巴女人，哑巴弹》
《大顺店》
⑹ 记得有一部电影，反映水性很好的女侠的，是哪部电影
片名：《一位水性极好的老师傅，教了一位水性好的女侠，可恨师傅被杀，女侠报仇。》
主要情节：一位水性极好的老铅告师傅，教了一位水性闹激悉好的女侠，可以直接在水面上飞。后来一个旱鸭子高手偷袭杀了液乎师傅，猴子报信给女侠，但女侠在地上不是他的对手，趁他上船时将其拖入水中杀死。结尾还有日本人与法国人为了争夺一个财宝火拼。
⑺ 电影《神奇女侠1984》讲述的是什么故事
《神奇女侠1984》将故事背景设定在五光十色、充满诱惑的80年代，神奇女侠戴安娜在华盛顿的自然历史博物馆过着与普通人无异的生活，然而在阻止了一场看似平常的劫案后，身边的一切都发生了变化。
在强大的神力诱惑下，两位全新劲敌悄然出现——与神奇女侠“相爱相杀”的顶级掠食者豹女，以及掌控着能改变世界力量的麦克斯·洛德，一场惊天大战在所难免。另外一边，旧爱史蒂夫突然“死而复生”，与戴安娜再续前缘，然而浪漫感动之余，史蒂夫的回归也疑窦丛生。
(7)电影里女侠最后用长鞭打死日本特务扩展阅读：
电影上映信息
2020年3月，该片发布日本版预告片；11月26日《神奇女侠1984》原定2019年12月上映，不过因为新冠肺炎疫情多次延期，由2020年6月推迟到8月，又由8月推迟到10月。
2020年9月12日，电影再次宣布延期到2020年圣诞节，也就是12月25日上映；11月20日，宣布内地定档12月18日；11月26日，该片发布全新“神力升级”版预告片；12月1日，该片发布“高能对决”版预告片；
12月6日，片方发布"激燃登场"预告；12月7日，该片发布“神力同行”版预告片；12月8日，片方发布全新海报；12月9日，该片发布IMAX制作特辑及两组全新海报。12月10日，该片发布中国独家预告片。
⑻ 电影《神奇女侠》观后感
《神奇女侠》影评观后感【1】
神奇女侠是史上第一位女性漫画超级英雄，本片是她的第一部真人电影，大银幕上出现了一个由来已久的(1941年诞生)女性超级英雄。这便是本片作为一部正统“侠”字辈的超级英雄电影与以往最大的不同。女性导演执导的女性超级英雄电影，这是一种颠覆，随之而来的是极大的新鲜感。
必须强调，这是DC的电影，与近些年风头正劲的漫威是两套不同的体系。虽然这种建立自己电影宇宙的做法是始于漫威的(以《复仇者联盟》系列作为一个高潮)。DC的电影宇宙被称为DCEU(DC Extended Universe)。简介这一背景有助于弄清楚眼前的电影处于这个体系中的哪一环节。时间线上，本片的现代部分与《蝙超》平行。但影片故事的主体是一段往事，可以作为神奇女侠这一人物的前史(人物的第一次亮相是在《蝙超》)，亦即一个超级英雄的起源和最初一战。这是作为体系里的一环来定位本片。
作为单独的电影来看，它的故事明确而纯粹。牢牢地聚焦于一个超级英雄的诞生和成长，没有过多的联动和彼此呼应，“布鲁斯·韦恩”仅仅以名字的形式出现在一头一尾，其后的故事我们在《蝙超》里已经看到(正义联盟三巨头的银幕集结兄指)。再往后，就是《正义联盟》。
故事结构上是一个比较标准的三幕剧。其中三个地点变化让三个部分被区分得相当清楚。与之相对的是几种类型片风格的混搭，开始的史诗片气质，中间的战争片(历史片)，最后才彻彻底底的露出了超级英雄片的样子。这几种风格融合在一起是十分有趣的设计，化服道的考究支撑起了这种混搭所需的视觉效果。
与漫威的比较是绕不开的话题。由于这些年漫威电影的强势轰炸银幕，面对出现在大银幕上的DC女超级英雄，观众有似曾相识之感。想到美国队长，是因为盾牌以及参与一场几十年前的战争(本片为“一战”，美队为“二战”);想到雷神，是人物的神话背景以及来到人类社会中生活的情节(神奇女侠背景是希腊神话，雷神是北欧神话)。但这些似曾相识不会影响体验到的新鲜感。
本片很可能成为DCEU展开后第一部真正拥有尚佳口碑的电影。新人物的登场带来的全新体验使其具有先天优势，但更重要的原因应该在于DC已经做出了改变，他们通过之前几部电影得出了一个再简单不过的结论：超级英雄电影必须有趣(至于DC与漫威风格的异同及其成因这样的长篇大论就不必展开了)。这部电影的改变是明显的，竭尽所能的在有趣和严肃间找到平衡，这样的改变势芹尘返必会受到更多观众的欢迎。
至于女侠本身，实际的效果会让当初有所质疑的人明白，让盖尔·加朵出演神奇女侠是一个多么正确的决定。从《蝙超》里的惊鸿一瞥，到本片里的彻底展现，一个成功的大银幕形象就此诞生。有了DCEU这个体系，我们还可以看到神奇女侠不断出现，这是观众之幸。
还有一件值得庆幸的事，本片最终由女性导演派蒂·杰金斯执导，而扎克·施奈德作为制片人和编剧参与其中，如此，这部超级英雄电影在兼具各家之所长的同时，又让人感受到了一股新的活力。此前，派蒂·杰金斯的代表作是《女魔头》，就是那部让查理兹·塞隆拿到奥斯卡影后的电影，那是十几年前的事情了。现在，她有了新的代表作。
这部电影之后，我有一件特别想做的事情：找来《蝙超》的导演剪辑版看看。然后，便可以期待下半年的《正义联盟》了。
最后说一句DC的新片头，虽然有一种漫威的既视感，但还是忍不住想赞一下。正义联盟新七巨头一一闪现，由此带出数量众多的其他成员。一部一部地拍下去吧，大银幕上应当有两种超级英雄漫画各自的精彩，这是我作为一个影迷的愿望。
《神奇女侠》影评观后感【2】
这部电影从点映到首映，我都有去刷IMAX，如果她是一部比较拖沓的电影，没人会愿意去二刷，如果她不够精彩，我也没必要来写这部影评。
作为一个标准的DC粉，这部电影对我来说，相当的完美，没有那么多的深度，没有那么多的彩蛋，也不涉及到别的超级英雄，这部独立的超级英雄起源电影可以说是绝对独立。
整部电影看下来，很流畅，所有的文戏以及武戏都是很恰当的存在，幽默和笑点嫌饥也都是很自然，不刻意，从一个天真无知的少女，到看清现实，神奇女侠的每次失望，每次执着，都是那么让人心痛，当我们都还年轻的时候，谁没有傲气呢，谁不倔强呢，只有被现实一次次的磨平了菱角，我们学会了沉默，学会了妥协，学会了低头。
电影里面，男主的定位恰到好处，能够非常明显的看出男主和女侠之间的区别，他是那种怀揣梦想，却活在现实中的人，而女侠则是怀揣梦想无所畏惧的半神，男主带领女侠，看清现实问题，而反派阿瑞斯其实也表明了理念，他一开始没有对女神下手，其实就是想让女侠看清什么是现实，让她失望，让她气馁。但是男主最后的处理与台词都非常好，的确，人们都会犯错，会让你失望，但是并不代表你的努力是白费的，爱是什么，如果说单说爱情，单指爱情，那么你就真的没带脑子看电影，这里的爱，是博爱，是内心的那份执着，是不灭希望的理念与信仰，天真善良是宝贵的，在现实的摧残后，这些还依旧能够保留在心中，是可贵的。
动作场面不用说，就是燃爆，尤其是最后女侠愤怒之后，狂虐人群那段，我仿佛看到闪点悖论和不义联盟里面女侠的影子，那一瞬间有种黑化的感觉，战神阿瑞斯则给我另一种感觉，所谓战神并非真的很能打，他代表的是战争，不是战斗，即便是希腊神话里面，定位也是如此，所以当我看第一遍的时候，感觉最终大战不够过瘾，现在想想的确没必要，说实话，这不如果真的大战也那么过瘾，那以后的电影真的不好说了。
很多人会觉得文戏太多，但是我个人觉得，文戏是必须的，这是一部女侠成长的电影，再加上的确有很多人只知其名，不知其所以然，所以这一部把女侠的成长说清楚是必须的，你要知道很多人抱着这种心态去看的(女侠好牛逼，好强，狂杀，各种无敌，各种BUG)，女侠善良，那是因为她一直没离开过天堂岛，女侠天真，那是她从小到大一直以为，只要灭了罪魁祸首就能终结祸难，女侠失望，是因为她太天真，她相信的那个男人却没有相信她，愤怒，是因为她的信仰被打破了，一步一步走来，看到的是一个天真的女侠一次次的被现实所击败，整部电影的过度很自然，目的很明确，有深度，但是容易看明白，这也许就是女性导演的特点吧，细腻之中带着火苗，慢慢的将你点燃。
总的来说，这是一部优秀的超级英雄电影，她没有抛弃扎导定下来的基调，而是在其基础上进行完善，她定位很准确，这就是一部独立的超级英雄电影，就是要诉说女侠的成长，不刻意，不矫情，不做作的一部电影，期待接下来的正义联盟
《神奇女侠》影评观后感【3】
一段时间过后当人们回望这个时代的好莱坞，伴随着女权主义崛起而逐渐形成的全新叙事体系一定是个无法回避的主要命题，女性角色从明目张胆的花瓶到以猎奇为目的的大胆尝试，尤其是一线的商业片中，我们一步步正在目睹的是女性角色以及其背后蕴藏的无限可能性在以男性话语权为主导的体系下获得地位的过程，称其为一个崭新的伟大时代毫不为过。在超级英雄题材蓬勃生命力的推动下，《神奇女侠》足以将自身定义为一个新的分水岭，盖尔·加朵则是这个时代的约翰·韦恩。
在《蝙蝠侠大战超人》中令争议暂时搁置的盖尔·加朵在短短的大战中展现了不可思议的吸引力，然而那一刻仍然只能视作一个前兆，与同时期的电影作品中对于女性魅力的尝试没有太多的区别。在我们过了为《古墓丽影》中身手敏捷的劳拉、《生化危机》中独挑大梁的爱丽丝以及《饥饿游戏》中“星火燎原”的革命领袖凯特尼斯尖叫并让这些代表性的新生代在脑海中成为新世纪的西格妮·韦弗的时代后，在商业气息的引导下，女性角色崛起进入了较为浅层但极为有效的泛化时代。
女性角色获得更大的能力，肩负更大的责任，或者是造成更大的破坏已经在经典系列重启中得到了共识，重新开启的侏罗纪系列让克莱尔巧妙而勇敢的解决了危机，多年后试图回归正统的终结者系列开始了莎拉·康纳的传奇，铺开全新版图的星球大战让蕾伊继承原力，是琴·厄瑟牺牲自我拯救了新希望，久违6年的船长为了卡丽娜收敛了自己的锋芒，就连《新木乃伊》中的焦点都从伊莫顿变成了阿玛内特，每一个敢于尝试的女性角色似乎都成为了点睛之笔，即便是让迪士尼赔的底儿掉的《明日世界》，雅典娜也不能算是个缺点。而《神奇女侠》中的戴安娜·普林斯让这一切都有一种铺垫与酝酿的.感觉，为了迎接全新阶段的到来。
作为一部人物起源电影，DC将对于女性角色逆天的把控能力毫不保留的注入到了《神奇女侠》之中，得到的结果是令人惊艳的耳目一新，这当然得感谢一些既定套路给我们脑海留下的假定印象，在一个科技大佬和魔法界神棍能有相似度高到不可思议的创作背景下，DC将传统类型片元素与超级英雄题材的融合提升到了一个新的境界，在大众都乐于接受的轻松基调下带来了不错的新鲜感。而从女性角色塑造上看，则是量变后一个引人注目的质变。
导演派蒂·杰金斯弥补了《雷神2》的遗憾，在《神奇女侠》中完成了当年那个“罗密欧与朱丽叶”的梦。这就好像是一战版的《卡萨布兰卡》，加入了《乱世佳人》绝不敢想象的超现实元素，唯美且令人信服的战地爱情让这段传奇展现出了一般套路下的超级英雄所无法拥有的真实情感。当女神无畏的走出战壕时，那种真正能触及到我内心的希望弥补了一段时间以来一线商业片留下的惯性缺憾，做到单纯的爽确实也不容易，但在爽之外，留下心灵的震撼与回味的空间才是真正的极品，我不反对视效型商业片追求单纯极致的视觉冲击，但《神奇女侠》告诉我们商业片还可以做到更好。
我们无法逾越电影发展过程的局限性，但也不妨设想一下，如果这样的《神奇女侠》出现在了《美国队长》之前会发生什么，那场面真的是相当惨烈了。面对两个克里斯饰演的两个史蒂夫，想必有不少影迷会去对比这两部漫改作品。但大可不必，虽然都是抗德神剧，但一战与二战截然不同，选择两次不同性质的战争也是为了截然不同的诉求。我之前的设想是基于两者对于时代刻画以及与人物关系表现的不同，《神奇女侠》对于战争的表现让《美国队长》显得真的很卡通，当然这也有保护欲过强的迪士尼的因素在里面。
《美国队长》在鲜明的旗帜与爱国主义精神的背后刻画的是正义与邪恶永不停歇的斗争，黑白分明的斗争使得战争背景变得可以随意替换，其续集之所以成功也无外乎让美国队长真正的“落地”。而《神奇女侠》所宣扬的则是最善良的人性，一战肮脏泥泞的战场与战争各方的不义动机可以提供最鲜明的对比。戴安娜身为神明的设定看似最难与现实接轨，但在各方面变成了最出彩的地方，当一个纯净的灵魂直面人性中矛盾的善恶时会作何反应，戴安娜在片中给出了令人信服的内心活动。
影片以戴安娜的视角去审视这场惨烈的战争，尽管她是一个外来介入的神明，并且用自己理想化的理念不断推动着故事的发展，但她并没有自大到成为一个绝对的主导从而让影片变得愚蠢，反而是展现了一个时代对于她的影响。DC屡次令票价变得更值的片长都在努力的刻画时代背景，这一点在《BVS》中显得尤为重要，《神奇女侠》则用足够残酷的战争与伤痛突出了反战精神，悲天悯人的视角以及无人区的炮火连天令《神奇女侠》更像是对传统战争片的延伸。
影片的幽默之处仍然来自于戴安娜与人类世界的距离感，诸多的笑料甚至是不少巧妙的荤段子都来自认知上的反差，其中也不乏对于男权社会的讽刺。戴安娜在这些桥段中所持的情感绝大多数是好奇与兴奋，而在现代社会中美国队长的反差在搞笑之后藏着的是无比的失落与无所适从，好在派蒂·杰金斯的浪漫主义没有让戴安娜因为思乡而变得愁眉苦脸。《神奇女侠》是超级英雄电影中保留着希腊神话血脉最明显的一部，而比起弑父情节，戴安娜在一直被诟病过于黑暗的DCEU中选取了希腊神话中所有振奋人心的元素。
《神奇女侠》之所以能够一改DCEU此前的命运而获得影评人阵营一边倒的好评，就在于派蒂·杰金斯为这个角色找回了克里斯托弗·里夫版超人的精神。片中戴安娜不少的台词如果单拿出来真的傻白甜到难以启齿，但在片中却有足够的力量让你再次对这些伟大的理想报以信心，这就是超级英雄最吸引人的地方之一。在越来越多的黑暗系电影让你知道这些“新神”有多脆弱多混蛋的时候，戴安娜毅然决然的选择反其道而行之。《神奇女侠》没有展现神性与人性的对抗或是人性向神性的过渡，戴安娜从一开始就是神性与人性的结合体，战场上从此有了新的身影。
至于不少人都在关注的女权问题，《神奇女侠》的答复打消了关于矫枉过正的疑虑，戴安娜与史蒂夫之间的不断升华的情感也是建立在并肩作战与相互激励之上。从海滩上的混战到德军占领的小镇，再到最后两人在属于自己的战场中为了同一个目标而战斗，这对角色的刻画比例与情感对照不断地在展现非妖魔化女权的真面目——对平等的追求。这也是戴安娜作为介入势力一直想为人类世界所带来的，平等是真正的和平所必需的要素之一。
影片在动作戏的力量感上仍旧沿袭了《钢铁之躯》为DCEU奠定的传统，结尾的兄妹大战也给某部影片做出了示范，关于什么才算是真正的神与神之间的战斗。除了一贯的力度，戴安娜在动作设计上呈现出了与众不同的魅力。活用真言套索与盾牌以及利剑的组合技完美的结合了力量感与在男性角色身上罕见的柔美技巧，在小镇上与德军的激战可谓赏心悦目，精彩程度不亚于《银护2》中惊艳的口哨穿针(天啊至少她知道盾牌再大也得蹲下啊!)。多次在高速运动后紧接升格画面营造出了浓重的史诗色彩，一招一式间的仪式感也是DC的一大特色。
配乐方面，汉斯·季默的退出一度让我觉得没有谁能成功的接过这首神奇女侠出场时的“神曲”，然而曾为《血战钢锯岭》谱写配乐的鲁伯特·格雷格森·威廉斯却成功的接过了这块儿“烫耳山芋”，还真的是蛮惊喜的。
至于DC宇宙的扩张问题，派蒂·杰金斯似乎并没有考虑，从影片时长的整体分布而言，她给戴安娜在天堂岛上留出了足够的时间，在整个大倒叙期间没有在叙事上耍更多的花招，平铺直叙的讲述戴安娜的成长历程。对于路人来讲，这样的影片是入坑的绝佳机会，埋梗儿埋到漫迷高潮的扎克·施耐德也许更加适合联盟之间的互动，至少从整体口碑来看，派蒂的做法更容易被接受。但这可并不意味着《神奇女侠》是保守之作，恰恰相反，《神奇女侠》的一切都将作为新的视角引导之后的影片创作，而DCEU的风格也更加的多元化，不论怎么看，都是件好事。啊~我要去二刷了..也许…三刷…
⑼ 求一部老电影,1996年 cctv6放过,古代武侠片讲女侠报仇的
索命逍遥楼 (1990)
导演: 李文化 / 李妮
编剧: 柯章如 / 王瑞阳
主演: 杨凤一 / 黄国强 / 王赤
类型: 剧情 / 武侠 / 古装
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 普通话/国语
上映日期: 1990-01-01
⑽ 超人神奇女侠vs毁灭日是什么电影
最后，大超为了彻底的消灭毁灭日因此牺牲，神奇女侠和蝙蝠侠则继续在城市中蛰伏，后来，蝙蝠侠为了处理世界上频发的各种危险事件，组建了正义联盟。谈及指知美漫里究竟哪两位英雄人气最为火爆，毋庸置疑，就是超人和蝙蝠侠。
这两大超级英雄，都堪称DC门面，迄今为止已经有了一百年左右的历史，而且他们的相关漫画，电影仍然在连载。二零一七年，扎克施耐德执导的超人大战蝙蝠侠，在全球范围内，也引发了一定的关注。
这也就是影片的结尾了。最后，蝙蝠侠和神奇女侠并没有放弃他们肩负的使命。在《正义联盟》里，所谓“孤掌难鸣”，蝙蝠侠召集了所有超级英雄，建立了正义联盟。