Ⅰ 文字字幕特点
文字字幕特点具有大众性、瞬时性、限制性、跨文化性、通俗性等语言特点。
电影语言多是以独白或对白形式出现，电影作为一门综合性艺术，在现如今已经成为一种很普遍的大众娱乐方式。中国电影字幕一般都是中英双语，无论是中国电影英译还是英文电影中译，字幕翻译都已经得到了大量学者的关注。
在电影影响力如此大的今天，也应该运用分析文学翻译的某些方法和途径对电影字幕的翻译进行探究。字幕戚誉具有文学特性，又不同于真正意义上的文学。不仅要讨论字幕翻译的普遍的一般的规律，更要找到其特殊性，对比差异。为字幕翻译构建完整的理论体系。
瞬时性 由于影视作品是通过声音和影像来表含仔侍达中 心思想的,所以随着光影声音的变化,画面切换 基本上是转瞬即逝的,如果观众没看清或没看懂, 那也就只有放弃前面继续后面的内容。 言不可能是晦涩难懂的语言谈吵,好的字幕翻译应是 简洁、生动又让人易于理解和记忆的。
Ⅱ 字幕翻译的特点
1.
跨专业性 其它类型翻译只专注于一个专业领域,例如,新闻翻译报纸新闻翻译,商务翻译,专注于 商务贸易,法律翻译专注于刑事法律。而影视字 幕翻译会涉及多个领域。以美剧 White Collar 为例,这部剧中文翻译也叫做“妙探贼警”。由于 是警匪片所以涉及到了法律和刑事专业领域,而 男主是个诈骗高手,他诈骗的领域涉及到名画古 董,金融证券等等。这就是整个剧本涉及多个专 业领域,与之匹配的字幕翻译也跨越多个专业。
2.
大众性 电视电影是大众传播的主要形式,遍布社 会的各个阶层。因此影视字幕翻译的另一个特性 就是大众性。所谓大众性就是字幕翻译的译文一 定要通俗易懂,能够让普通大众听得懂,看得明 白。类似“生活大爆炸”这样的生活影视作品, 这点是比较容易做到的,因为原文本就是讲述的 日常生活的故事;但对于类似《唐顿庄园》《路 易十四》这样的历史剧要如何处理呢?其实原则 是一致的,译文要更贴近原作风格,用词文雅, 但仍要选择易懂的词汇。字幕翻译应既要真实准 确,又要简单明了,易于理解。
3.
瞬时性 由于影视作品是通过声音和影像来表达中 心思想的,所以随着光影声音的变化,画面切换 基本上是转瞬即逝的,如果观众没看清或没看懂, 那也就只有放弃前面继续后面的内容。 言不可能是晦涩难懂的语言,好的字幕翻译应是 简洁、生动又让人易于理解和记忆的。
4.
空间限制性 字幕翻译是受空间限制的。空间指屏幕的 大小字幕字体的大小和行数。屏幕的大小是有限, 而影视作品是声音,影像和字幕等多种因素融合 的一种标的方式,若字幕太多,将影响画面影像 的效果,这就对字幕的行数有了要求,有学者指 出字幕行数最好不要超过两行。而字幕也要与演 员的口型相对,演员的台词说完了,字幕也应该 播放完毕。这就要求,字幕翻译对译文的字数行 数都有严格的要求。
Ⅲ 浅谈英语影视剧汉语字幕翻译
浅谈英语影视剧汉语字幕翻译
引言：随着世界文化的传播发展，英语影视作品的字幕翻译应结合语言环境和意识形态提供最为贴切的翻译，下面就是我来谈谈英语影视剧汉语字幕翻译，欢迎大家阅读!
1.引言
随着世界文化的传播发展，英语影视作品已经成为我国社会文化的重要表现方式，并且在我国人民文化教育发展过程中，英语教学也在我国获得了全面的普及，这就为英语影视剧作品在我国的全面发展提供了支持[1]。然而，英语影视剧欣赏中并不是所有人都能够根据原版掌握剧情，汉语字幕就为人们深入获取英语影视剧信息提供了保障[2]。因此，研究汉语字幕翻译对于推动英语影视剧作品的发展有着重要意义，为西方影视文化在我国推广打下坚实基础[3]。本文就是在此背景下探索当前英语影视剧汉语字幕研究现状，结合现代国内文化发展指出英语影视剧汉语字幕翻译的技巧，为提升英语影视剧汉语字幕翻译技能提供支持。
2.英语影视作品字幕汉语翻译的发展现状
在我国经济快速发展过程中，人们对精神文化生活也提出了更高的要求，外国影视作品由于其先进性也快速进入我国文化市场，这对于大部分国内观众都要求提供翻译支持[4]，通过分析近些年来英语影视作品字幕汉语翻译的发展可知：
(1)翻译强调与国内文化的融合性
在英语影剧进入中国初期，字幕翻译主要是按照对应原则，在翻译中强调译文的转换。然而，发展到今天英语影视作品翻译更多的贴合国内文化，并且在某些场合开始出现中国特色语言，同时，越来越多作品翻译也开始引用中国文化流行的网络语言和流行语。因此，英语影视作品字幕汉语翻译呈现贴合国内文化的发展趋势[5]。
(2)出现了汉语转英文的翻译现象
随着国内电影的发展，传统应用汉语进行翻译英语字幕一直占有统治地位，但是中国电影走出国门从而导致汉译英字幕的翻译慢慢形成了主流，而且由原先的国产外语影片发展到了出现以英语原创的讲述中国传统文化的影片[6]。
(3)影视翻译以规划策略为主
在现代英语影视作品的翻译发展中，规划策略仍然占有主导地位，这与国内观众的理解能力和接受能力有关，并且在国内影视文化影响下也需要进行归化翻译，保证让观众能够掌握与电影最为接近的翻译概述。
(4)英语影视作品发展迅速
在国内存在大量专业从事英语影视作品的公司及团队，这就能够直接推动英语影视作品汉语翻译的快速发展，同时，在我国英语教育水平的发展下，也为英语影视作品翻译提供了支持，为字幕翻译提供了大量专业人才，促使英语影视作品汉语字幕翻译获得发展动力。
3.英语影视作品汉语翻译存在问题分析
影视字幕翻译发展之所以会呈现这样的趋势，并不是偶然现象，而是与社会各个方面的因素有着千丝万缕的联系，在英语影视作品发展中也存在大量问题[7]，具体包括：
(1)翻译质量存在差异
译作中间也夹杂着很多劣质的译作，不但让人无法正确理解原作的意思，有的时候甚至还误导人们，更可怕的是对于那些外语学习者来说，这些粗制滥造的东西，都成了他们学习外语道路上的杀手，严重阻碍了他们英语学习的进步。
(2)文化差异造成翻译错误
在英语影视作品中，字幕的翻译与作品的文化背景有着密切的关系，存在部分作品翻译过程中缺乏对作品文化背景的理解，导致翻译的字幕只是表面含义，不能传达作品的中心思想，误导观众的欣赏思路。
(3)对语言环境掌握不清
英语影视作品的字幕翻译需要结合语言使用环境，能够按照翻译目标的表达形式提供翻译内容，这就是要求字幕翻译需要融入影视作品，不能按照表面进行一一对应翻译。实际上，在英语影视作品字幕汉语翻译中，语言环境掌握不清就说明了翻译能力不足，缺乏对整个影视作品的整体把握。
4.英语影视剧汉语字幕翻译探究
4.1 互联网文化发展的字幕翻译分析
传统的字幕翻译，受制于影视作品中对白时间和画面呈现时间的限制，很多时候不得不舍弃原语语言和文化所特有的表达，损失了原对白的修辞效果，进而影响观影视效果基于互联网传播的影视作品，其字幕翻译在一定程度上弥补了这一不足，区别于影院观影，受众在通过电脑和手机观看时享有较大的自主权，可通过暂停 拖拽等功能键控制影片观看进度和速度，这一特点使字幕译者在表达上拥有更多的时间和空间，影视对白中的很多修辞效果以观众具有理解该表达所需的特定语言文化背景知识为预设，而这种预设在译语受众中的.存在状态有存在、部分存在和缺失三种预设缺失或部分存在是翻译这类表达的难点，字幕译者通常用直译加注释的译法。
通过分析可知，文化上过度归化、表达过度网络化、译者过度介入和多义词词义选择忽视语境等问题亦日益凸显，译者选用翻译策略时，在文化层面上应以异化为主，归化为辅; 在网络语言使用上，要注意把握网络语言的信度、雅俗度与通用度; 在介入的必要性与方式上，应充分考虑相应语言文化背景知识预设在翻译受众中的存在状态; 在多义词词义选择上，要综合考虑言内语境和言外语境。
4.2字幕翻译的全面性分析
影视作品的翻译不仅仅是原语与目的语之间的语言转换，影片的图像表演音响等因素实际上都参与了翻译过程并起着制约作用。在影视翻译中，尽管字幕占据了图像的部分，但除了语言本身，其他因素都没有改变字幕。译文是随着影视剧的播放同时插入的，影视剧视觉听觉上的内容，如演员的动作表情语音语调语速等，场景画面背景音乐故事情节等，都是认知环境的一部分，为观众提供相关的语境信息，帮助其理解欣赏字幕翻译所进行的语义传递仅仅替代了信息的一个方面，即人物说的话，类似于常见的语义翻译字幕还要与图像表演音响等其他因素有机结合，以便不同语言文化背景的观众能够准确理解作品的内容这些视觉听觉的因素都能增加关联度，有助于字幕译者根据关联原则进行有效的经济翻译。
在语义翻译中，任何改变和删减都是绝对禁止的，否则就会影响译文的准确性，但影视作品的图像音响等因素已经向观众传递了部分必要的信息，通过语言重复同样的信息不仅是多余的，而且会干扰观众欣赏。因此，影视作品中的部分原语信息在字幕中需要删减。字幕翻译人员只需要翻译图像和声音渠道没有表达清楚缺省空白的信息，而且只需要翻译这些信息，翻译的东西越少越好，观众从图像中可以看到的信息即使在原语脚本中有所提及，但在翻译字幕时因为时间和空间等技术因素的限制都必须省略。译者在将其翻译成另一国文字时，便不能不考虑语言风格的传译问题，以使他国的电影观众充分感受到影片语言的魅力，否则会因译入语的晦涩难懂矫揉造作失去大部分观众。
4.3字幕翻译的美学特征分析
英语影视作品翻译应符合源语作品中人物的情感及性格。译者在进行影视翻译时，以自身的审美情感贯穿于对整部作品的观、品、悟、译四个阶段。只有理解并欣赏原片，融入于不同人物角色的思想感情和性格特征，想角色所想，抒角色之情，言如其人，体现角色鲜明的个性，才能让译制再创作活灵活现，与源语对白及画面完美结合，让观众产生身临其境的感觉。
同时，英语影视作品翻译应符合源语作品的风格。影视作品的风格包括：民族风格(反映某一特定民族生活的较为稳定的艺术特征)， 时代风格(反映不同历史时期社会生活)，导演风格(由于主客观因素而形成的不同导演各自在题材选取、影视语言、手法等方面的特点)，审美风格(如戏剧、纪实、浪漫等风格)。译者在翻译中应抛弃自身的创作风格，在对源语对白进行增译、删减、变化等处理的同时，尽可能克服众多的限制因素，最大化贴近源语影视作品的风格。
4.4字幕翻译的忠实性分析
英语影视作品的字幕翻译要以原作品为主线，按照忠实于原作品的原则展开翻译工作，能够体现原作品艺术内容。其中，字幕翻译中重点关注对核心表现点的翻译。例如，影视作品的人物台词和旁白最能体现作品中人物的性格，字幕翻译绝对不能脱离影视作品本身。在翻译时，一定要紧扣人物的性格，紧扣人物当时的心情，在遣词造句和语气表达上多下功夫，力求性格化和口语化，同时还要兼顾外国人和中国人的说话习惯，尽力用翻译的力量将作品中人物的精髓准确体现出来，让观众能够深刻领会。
5.总结
英语影视作品的字幕翻译应结合语言环境和意识形态提供最为贴切的翻译，保证英语影视作品能够原滋原味的转换成汉语字幕作用，让广大观众能够领略到西方英语国家的文化精神发展，从而丰富我国人们的精神生活。因此，这就要求我国英语影视作品翻译中强化技术内涵，体现翻译的专业性，促进英文影视作品翻译的发展。
;Ⅳ 影视字幕翻译的特点
一、影视字幕翻译的特点
2. 对角线翻译
传统翻译不存在语篇方式的变化，而影视字幕的翻译则要经历从源语的口语形式到目的语的文字形式的转换，因此Gottlieb（1994）称之为“对角线翻译”。这样就要求译者最大限度地在书面语中保留口语的培坦核特点，尤其是停顿、话语打断、不符语法的口语的处理。
Ⅳ 字幕翻译与商务有关吗
字幕翻译与商务翻译还是有很大区别的。
作为理解电影情节的辅助手段,影视字幕翻译有别于常见的文学翻译和商务翻译。
影视作品中的语言具有瞬时性、大众性、通俗化等特点,因此影视字幕翻译在语言的逻辑性、艺术性、感染力等方面都有更高的要求。
商务翻译的特点是准确，专业，书面，讲究的是语言精炼，用词严谨、正规：使用上具有专业、精确的特点，所用的句子和语言都比较正规，常有一些格式和套话，其中包括大量专业词汇、具有商务活动意义的复合词、单词、普通词语以及缩略词等等。
Ⅵ 从目的论角度浅谈纪录片字幕翻译【从目的论角度谈字幕翻译】
摘 要：随着跨文化交流的日益广泛和深入，字幕翻译也成为翻译的重要组成部分。受到时空等因素的限制，电影字幕翻译与传统文本翻译存在许多不同之处。本文从翻译的目的论角度出发，探讨了上述差异对字幕翻译的影响，并提出了相应的翻译策略。
关键词：字幕翻译 翻译目的论 制约 翻译策略
一、电影字幕翻译概述
随着我国对外开放的深入，国家间经济文化的交流频繁，电影作为一种直观有效、影响面很广的跨文化交流途径也受到了越来越多的关注。电影翻译主要有两种形式：配音和字幕翻译。配音是对源电影对白的语言符号的听觉替代过程；字幕翻译作为源电影对白的书面翻译形式，成为对电影画面的一种视觉补足。上个世纪八十年代曾经是配音的黄金期，但是配音使得观众无法从听觉的角度领略“原汁原味”的源电影语言。因此随着社会的发展带字幕的原声电影越来越受到观众的欢迎。一方面随着外语教育水平的不断提高，越来越多的人不需要中文配音，仅借助字幕就能理解影片内容，欣赏异语文化；另一方面在信息时代，配音电影的产量有限，而带字幕的电影能使人们更快更多的接受新鲜事物。如今电影的观众数量远远超过文学翻译作品读者的数量，因此社会影响也绝不会在文学翻译作品之下。而翻译界对电影翻译特别是字幕翻译的重视却远不如文学翻译，字幕翻译的质量也有待提高。
字幕有两种：语内字幕（intralingual subtitles）和语际字幕(interlingual subtitles)。而通常所说的字幕翻译指的是语际字幕的翻译。语际字幕指的是在保留影视原声的情况下，将源语译为目的语叠印在屏幕下方的文字。字幕翻译属于文学翻译，具有文学翻译的一般特点，此外还具有其自身特点：第一，瞬时性。电影字幕是闪现在屏幕上的文字，信息呈递进式推进，不像书本上的文字可以前后参照，也不容许加注说明。第二，通俗性。一方面电影画面一闪而过，观众没有时间思索字幕的含义，另外电影观众的面非常广，因此要求字幕翻译通俗易懂，雅俗共赏。第三，语篇从口语转换为书面语。第四，互补性。字幕的出现基本未改变原片的图像声音信息，观众接收到的字幕信息和原声信息会发生互相作用，字幕所不能表达或者表达不充分的观众可以从原声那猛闭码里得到
补偿。
二、翻译的目的论
作为对传统对等思想的反叛以及对翻译理论的重要补充，以凯瑟琳娜・赖斯（Katharina Reiss）、汉斯・威密尔（Hans Vermeer），贾斯塔・赫兹・曼塔利（Justa Holz Manttari）为代表人物形成了德国功能派翻译理论，威密尔提出的“目的论”是其核心。“目的论”认为决定任何翻译过程的首要原则就是要明确整个翻译活动的目的是什么。在翻译领域有三个可能的目的：第一，翻译过程中译者的总体目标（可能是谋生）；第二，在目标情景中目标文本的交际目的（可能是为了教导读者）；第三，某一特定翻译的目的（比如，为了显示原语结构的独特性而进行直译）。总的说来，“目的”主要是指目标文本的目的。
因此，所有翻译的首要规则就是“目的规则”，即目的决定手段。威密尔是这样解释目的规则的：每一文本是由一个既定目的而产生，应当为该目的服务。翻译时，应根据客户或委托人的要求，结合翻译的目的和译文读者的特殊情况，从原作所提供的多源信息中进行选择性的翻译。译者应该优先考虑译文的功能特征而不是对等原则。
这一规则解决了直译还是意译、动态对等还是形式对等等等这些翻译研究中的两难问题，意味着为达到某一特定的翻译任务的目的可能要求或直译或意译或在两个极端之间，意味着接受方或者说读者是目标文本目的的主要决定因素。此外，威密尔还认为跨文化交际应当把不同的行为习惯、价值观以及交际情景考虑在内枝哪。
三、翻译的目的论在电影字幕翻译中的应用
要想做出好的字幕翻译，译者必须把握字幕翻译的目的。字幕翻译的最终目标就是要使影片观众能够借助字幕跨越语言和文化的障碍，看懂影片所要表达的意义，欣赏到国外的影视作品，实现跨文化交流的目的。因此，为了达到这个目的，我态前们在翻译电影字幕时可灵活采取以下几种策略：
1.缩减法
电影是在屏幕上一闪即逝的瞬间性作品，它不像文学作品能够反复阅读、倾听。电影的这一特性使得字幕翻译受到两个因素的制约：时间和空间。时间指语言和图像的同步配合，字幕在这方面虽不像配音那么严格，但也必须在和源语话语大致相同的时间内完成信息传递。空间是指屏幕上可容纳的语言符号数目，一般为一到两行。由于英汉在语言和文化上的差异，在翻译字幕时，译者常常采取缩减法，用较为简短的语句译出源语的要义，对观众在有限时空中把握影片内容无关紧要的信息或者影片画面或音乐已经提供充分语境的信息可以删除。
例1：Ashley: Well， isn’t it enough that you gathered every other man’s heart today? You always had mine. You cut your teeth on it.
阿希礼：今天你取得那么多男人的心，还不够吗？我的心总是你的。（《乱世佳人》）
这一对白是女主人公斯佳丽想方设法引起自己暗恋对象阿希礼的注意，但收效不大，斯佳丽忍不住当面埋怨后，阿希礼对她的回答。You cut your teeth on it与前面you always had mine意思完全相同，只是后者更加形象生动，由于空间限制，没有必要同义反复，后面的一句可以删掉。
2.化暗示为明示
由于不同语言间的文化差异，对源语观众来说浅显易懂的语言对缺乏源语语言文化背景知识的译语观众来说很难理解，因此在字幕翻译时，可以把源语中隐含的意义转化为明示意义。
例2：刘元：小陆，我告诉你，我要再管你们破摄制组的事我就不姓刘！
Liu Yuan: Xiao Lu， that’s the last goddamn time I help your shit crew (《不见不散》)
中国人自古以来聚族而居，安土重迁，家庭和宗族一直是社会的基层单位。中国人的姓氏有着认祖归宗的神圣使命，是不可轻言改变的，如果有人发誓再做某事就改变自己的姓氏，通常认为是极其严肃认真的誓言，而西方姓氏的产生和发展历史不长，他们对姓氏的态度相对中国人要淡薄很多，如果直译成英文，西方观众可能无法体会刘元的坚决。译文译成“最后一次帮助你们”，并加入了诅咒语以显示刘元的愤怒和决心。
3.归化的翻译策略
每一部影片都是一定文化区域历史和社会文化生活的反映，因而电影对白中经常含有特定文化信息的词语，即文化负载词语(culture-loaded words)。在翻译这类词语时，常常采用归化的翻译法。这是因为一方面受时间和空间的限制，字幕翻译要求尽量简洁明白，不能采用加注的策略，另一方面电影面对的是人民大众，如果有太多晦涩难懂的词或者陌生化的不符合目的语习惯的表达，会丧失大批的观众。
例3：Phoebe: Are you gonna go over there?
Joey: No， yeah， no， ok， but not yet. I don’ t wanna seem too eager. One Mississippi， two Mississippi， three Mississippi. That seems pretty cool.
菲比：你想过去吗?
乔伊：不想，呆会再说，我不想显得太急于见她了。一个密西西比，两个密西西比，三个密西西比，这样显得比较酷。 （Friends）
Friends是美国著名的情景喜剧。上面的场景是男主角之一的乔伊在咖啡馆里看到前女友，有心上前打招呼又不想显得太过急切，于是用One Mississippi， two Mississippi， three Mississippi拖延时间，让自己显得酷一点。这里的Mississippi没有特殊含义，只是在慢慢数数的时候用来延长时间，和我们用“滴嗒”来数秒的方式异曲同工。译者却直接译成地名密西西比，在上下文语境里显得非常突兀，中国的观众会不知所云，不如改译成符合中国人数数习惯的“一、二、三”。
4.异化的翻译策略
字幕翻译因电影媒体的特点而受很多因素的制约，但另一方面，电影的多媒体性质也为跨文化交际提供了有利条件。在一般书面翻译中译者只能靠文字符号传达信息，而字幕则在很大程度上得益于同步出现的画面、伴随的音乐、自然的声响、人物说话的语调等语言外信息，为克服文化差异提供了有利条件（李运兴，2001）。在不影响观众对影片内容理解的前提下，对一些文化负载词语的翻译也可以采取异化的策略。
例4：李清：我跟你住，你把我卖了我都不知道。
刘元：你把我当成披着人皮的狼了吧?
Li Qing: Live together， huh? How do I know you wouldn’t try to sell me too?
Liu Yuan: What? You think I am a wolf covered in human skin?(《不见不散》)
四、结束语
电影艺术为不同民族不同国家的人们了解彼此打开了一扇窗。随着中外影视文化交流的日益频繁，字幕翻译也成为“影视园地中愈来愈重要的领域”(钱绍昌，2000)，必将受到更多专家、学者的关注和重视。本文从翻译的目的论角度出发，认为字幕翻译可采取缩减式、化暗示为明示、直译或意译等多种策略，使目标观众真正体验到与源语观众同样的共鸣和感动，从而实现跨文化交流的目的。
参考文献：
[1]李运兴.字幕翻译的策略[J].中国翻译，2001，(4).
[2]熊雁娜.英语电影《泰坦尼克号》汉译评析[J].太原科技大学学报，2005，（3）.
[3]王荣.从关联理论看字幕翻译策略――《乱世佳人》字幕翻译的个案分析[J].北京第二外国语学院学报（外语版），2007，（2）.
[4]周婵.英语经典电影脚本汇编［M］.广东经济出版社，2001.
[5]朱维芳.英语电影教程［M］.外语教学与研究出版社，2002.
Ⅶ 字幕翻译的重要性
1、首先是电影片名的翻译，电影片名承载着电影与观众互相沟通与吸引的使命，蹩脚的电影翻译名称会让观众不理解，也与电影的内容风马牛不相及，这样的影片当然也不会受到观众的好评，好的片名翻译不但可以吸引到观众，也可以传达出电影所要表答昌纯达的深层内涵，让人更加有想去看的冲动。
Ⅷ 【从《功夫熊猫Ⅰ》看字幕翻译的文化翻译观】 功夫熊猫3电影
［摘 要］ 伴随着中外文化快速的传播和浸染，电影作为一种有效的文化传播方式，在人们的日巧穗消常生活中起着愈加重要的作用。而电影的字幕翻译也是紧跟时代的脚步而兴起的一种文学翻译，在国际文化的交流上发挥了关键的作用。本文通过以美国电影《功夫熊猫Ⅰ》为例，分析了字幕翻译区域本土文化的表现，并深入挖掘电影中的字幕翻译特征，主要表现为在电影字幕翻译过程中，采用了网络语言、方言、成语典故等富有中国传统特色的语言表达，为观众营造了一个良好的语言环境和视听享受。
［关键词］ 电影《功夫熊猫Ⅰ》；字幕翻译；文化翻译观
由于全球化经济文化的快速传播以及国内观众对外国电影的需求，都一定程度上促进了电影字幕翻译的发展，并得到社会各界的重视。电影是一种有效的文化传播形式，随着市场经济的涌动，必然会滋生出多种经济消费，这也促使翻译工作者在进行电影字幕翻译过程中要紧密地与市场上的需求变化相结合，这种市场需求也客观地反映出观众的喜好，正是源于观众内心中对电影的期望值，所以电影的字幕翻译就要做到满足本国观众的审美意识，特别是外国电影中涉及文化与语言上的翻译，翻译者就要综合考虑各个层次的观众认识水平与审美视角，语言要求生活化、本土化以及通俗化。
一、电影《功夫熊猫Ⅰ》
动画电影《功夫熊猫Ⅰ》上族袜映后得到全球观众的喜爱，电影也得到我国观众的热切追崇，成为进口引电影最具价值意义的电影之一。《功夫熊猫Ⅰ》的故事内容主要围绕熊猫阿宝展开，叙述了阿宝在一场舞林大会中偶然的被乌龟神仙看中，并使他成为与太郎决斗的代表人物，它在其他五位大师的共同努力下，终于赢得了太郎。这部电影非常形象生动地把中国的传统的文化和美国元素有机地组合在一起，并实现了视听上的震撼力量。动画片《功夫熊猫》的主题内容是在歌颂心存梦想的熊猫阿宝的英雄行为作风，它对武功表现出极为痴恋，并在武功大师的历练和指导下，它凭借自己的努力和智慧终于打败了邪恶的代表太郎，并成为一个维护太平的使者。美国动画电影中巧妙地融合了国宝“熊猫”和广受赞赏的“功夫”，并通过梦工厂制作人员智慧的发扬，淋漓尽致地展现了中国传统的文化特征。影片通过熊猫阿宝一系列的搞怪动作，带领观众一起领略和了解中国博大精深的传统文化。
二、字幕翻译与文化翻译观
著名的翻译家巴斯奈特认为，在翻译领域中有一个重要的作用，就是能从理论上和具体的实践中共同促进文学范畴的发展，其中囊括了戏剧、电影等多个方面。另外，随着文化翻译观的提出，有效地促进了文学上的翻译，并进一步的推进了影视翻译的发展。
影视翻译是文学翻译中的一个组成部分，但它与其他文学形式上的翻译不同，它主要讲究语言上的精简和艺术特性，同时也要达到语言上的通俗化表现，所以影视翻译基于语言上的特殊性，这就决定了影视翻译应该以目的语言文化为中心的翻译趋势，并应满足观众的语言文化上的需求。所以，对于翻译者来说，就要求他能采用多种翻译手法来实现这一目标，并真正地被广大的观众所认可和接受，严格来说就是要达到原语观众对电影产生的内心感受。电影翻译主要有两种翻译类型，其一是电影字幕翻译，其二是电影配音翻译，伴随着电影事业的不断发展，国内的观众已经更加期望能欣赏具有原语文化的电影，而外国电影进口的数量日趋增多，特别是电影字幕翻译更加的迎合了观众的要求，经过翻译后的电影能还原我国观众一个良好的视听语言环境，也是一种文化传播的手段，能有效地实现各国文化上的交流。字幕翻译不仅是在语言上进行转换，更多的是进行文化上的移植。
在电影字幕翻译过程中，最为鲜明的特征就是口语化的表达。字幕翻译主要为电影中人物之间的对白进行语言的转换，人物之间交流的语言基本上都是趋于口语化，另外，电影本身就是一种生活化的演绎，所以翻译者要做到翻译后的语言既有通俗化的特征，更重要的是语言表达的风格要尽量为本国的语言表达，同时也要做到文化上的转换，让中国观众能认可这种文化上的传播方式。
三、从文化翻译观看《功夫熊猫Ⅰ》的字幕翻译
通过对美国动画电影《功夫熊猫Ⅰ》的字幕翻译进行分析，可以总结出字幕翻译主要表现出本土的文化趋势，并可以把文化上的翻译趋势浓缩为三个方面的内容，其一是字幕翻译中采用了许多网络语言；其二是引用孝知方言和通俗语言；其三是融入了许多具有中国语言特色的成语、典故等。
(一)采用网络词汇，以迎合观众的语言需求
在动画电影《功夫熊猫1》中，增添了许多网络上的潮流的词汇出现在电影银幕上，例如熊猫阿宝中有一句台词，它说“When I was young and crazy”，其中“young and crazy”被翻译为“愤青”。不难理解，“愤青”是一个典型的网络词汇，它具有浓郁的中国语言文化的特色，也很容易被观众接受。另外，阿宝有一句台词为“I am awesome”，在这一句话的翻译中为关键的就是“awesome”，这一个词汇属于美国俚语，与“terrific”意思是一样的，表示 “可怕的”的意思，通过这个词能很简便的明白美国观众的语言表达方式，但因为被翻译为汉语后，就成为“很棒的”的意思，这一翻译就没有达到原语中的语言表达效果，这在一定程度上表明了词汇在意义上存在的缺失感，而这句话被翻译为网络上的流行语言“我很强大”后，这种具有鲜明的中国语言风格就得到形象的展现，中国的观众只要一看到这一翻译就立刻能理解，这就促使字幕翻译真正地实现了文化上的移植。另外，阿宝还有一句台词说道“I am such a big fan”，要进行这一句的字幕翻译也可以在网络语言中找到相对应的词汇，其中“such a big fan”就可以翻译为“超级大粉丝”，众所周知，“粉丝”也是一个流行语，这个词汇在这一处的应用最为贴切了。在电影情节中描述到阿宝在梦境中成为一个功夫高手，所以它很兴奋地说道，“Theres no charge for awesomeness or to attractiveness”，在这一处的翻译中，如果只按照英语习惯的翻译方式来翻译的话，就成为“彪悍和魅力是不要求有回报的”，这种翻译后的效果就不能体现出语言的魅力了，而且也不能给观众带来良好的语境意义。因此，西方的优秀电影在字幕翻译中一定程度上采用网络上的语言就能获取良好的观赏效果，而且促使观众能在心理上接受，并真正的理解电影所表达的主题。
Ⅸ 字幕翻译的特点
字幕翻译的特点如下：
首先，影视剧的翻译忠于原片的内容和风格，清代翻译家严复提出“信”、“达”、“雅”。这些翻译标准其核心要求是要达到对原文的忠实，要忠实于原作的内容，忠实于原作的语言风格、语言环境和文化因素等。同时，译文在文体、语言风格上需尽量和原文风格保持一致。
其次，要注重语言的艺术性。影视剧汉语字幕翻译不仅要求译文准确无误,而且要求原语的深层次意义在译文中得到巧妙的艺术性再现，字幕翻译中艺术风格再现的基础是反复地阅读原作,力求最好地理解原作。
最后，在翻译的过程中也需要有创造性的翻译。电影字幕翻译是一种有目的的行为，电影传播的根本是满足受众的期待与要求，为了达到最佳的传播效果，在字幕翻译中，译者应在简洁易懂原则的基础上充分发挥主体的能动作用，有意识地进行创造性翻译。
Ⅹ 电影翻译技巧
影视字幕翻译与文学作品翻译有着本质的区别。文学作品的要求是要达到"信、达、雅"，给读者呈现出优美的文字，重视作者的意愿，而影视字幕翻译由于是面向大众传播的产物，因此要求译者必须以观众为中心，必须考虑观众的语言水平和大众审美。所以将影视字幕翻译技巧总结如下：
1、译文应以简洁易懂为原则
字幕翻译最重要的一点就是简洁易懂。译者要在体会剧情、语气、背景的情况下用最一目了然的表达形式和最清晰的逻辑关系将原句的原色原味呈献给观众。表达语义中的意思是翻译的重要目的，不是简单地逐字翻译。如果字字对应的翻译就有可能与译文要求的通俗易懂背道而驰，反而使译文更加繁琐拖沓，显得译文生硬，逻辑关系更加复杂。翻译的最高境界是"信、达、雅"，既能使句子表达流畅，又能充分流露人物所要表达的内心世界。
2、选用简单的句型结构和简单的词汇
影视字幕语言有口语性、通俗易懂和跨文化等特点。因此，在进行影视字幕翻译时，应针对其特点采取相应的翻译策略。针对语言的技巧要求句子句型方面主要是要选择的句子有简单、易懂、词汇精简等特点。很多句子都需要很大程度地进行简单的翻译与应用，译文的文体上的应用技巧要特别注意。在空间上，字幕是指出现在屏幕或电视荧屏下方的外文文字的译文或者注解，因此在空间上有了限定性。字幕语言的应用在选择句型中，它的主要理论在于：字幕宜选用常用词、小词和简短的词语;句式宜简明，力戒繁复冗长，惜用过长的插入成分、分词结构和从句。如bemiserly，stingy不宜翻译成"悭吝"，最好译为"小气"或"吝啬"更合适。
3、缩减法
为了剧情的清楚以及时间的缩短，减少时间与空间的压缩，应该采取对字幕句子的压缩策略。译者要在影视剧情中经常采取缩减的相关策略，主要是在句型上的精简以及对时间、空间上的压缩等进行分析与采纳。受制约性、缩减性等特点就是上述讲述的特点，本段理论也阐述了句子的缩减方法，缩减的目的是为了句子的精简：浓缩、压缩性意译和删除。
总而言之，字幕翻译的宗旨就是最大限度地传递原影片的语义信息，帮助观众跨越语言障碍，了解故事情节。所以字幕翻译应尽量简洁明了，清晰流畅，通俗易懂。使观众能够在有限的时间内，以最小的认知努力，获得最大的语境效果。