A. 北野武的资料
北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。
也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。
同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。
在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。
当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。
不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。
这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。
但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。
1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。
1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。
1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。
1995年的影片《大家都在干吗?》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。
1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。
1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。
彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。
尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。
彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。
彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'
渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。
这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。
而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。
《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。
对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。
北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000年末20001初首先在日本公映
此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。
这部电影将为21世纪日本电影的创作产生巨大影响，作为新生代电影力作，我们共同期待。
参考资料：http://ent.163.com/edit/000729/000729_58694.html
B. 北野武的介绍
北野武（きたの たけし），1947年1月18日出生于东京都足立区，日本电影导演、演员、相声演员、电视节目主持人、大学教授。1973年，北野武与兼子二郎组成相声搭档Two Beats1。1975年，作为相声演员初登小荧缺念幕1。1980年，北野武与明石家秋刀鱼一起为富士台制作一档低俗无旁坦厘头的暴笑节目《THE MANZAI》。1983年，参演战争片《圣诞快乐，劳伦斯先生》23。1989年，自导自演处女作《凶暴的男人》，该片囊括当年前日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖伏启困4。1991年，凭借爱情片《那年夏天，宁静的海》获得日本电影蓝丝带奖最佳影片奖、最佳导演奖5。1997年，凭借犯罪片《花火》获得威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖67。2001年，出演由深作欣二生前执导的最后一部作品《大逃杀》8。2003年，凭借执导的第11部作品《座头市》获得威尼斯电影节最佳导演奖。2005年，就任东京艺术大学研究生院教授电影专业主任。2008年，凭借剧情片《阿基里斯与龟》获得第65届威尼斯电影节金狮奖提名9。2010年，自编自导并主演犯罪片《极恶非道》，该片入围第63届戛纳电影节主竞赛单元10。2014年，获得第27届东京电影节武士奖11。2015年，北野武获得法国香槟骑士团颁发“名誉侍从”勋章，是全球第3人获颁此勋章，也是首位日本人得此荣誉1212（截止2015年）。
C. 北野武在美国电影叫什么
北野武（きたの たけし），1947年1月18日出生于东京都足立区，日本电影导演、演员、相声演员、电视节目主持人、大学教授。
1973年镇行型，北野武与兼子二郎组成相声搭档Two Beats。1975年，作为相声演员初登小荧幕。1980年，北野武与明石家秋刀鱼一起为富士台制作一档低俗无厘头的暴笑节目《THE MANZAI》。1989年，自导自演处女作《凶暴的男人》，该片囊括当年前日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖。1991年，凭借爱情片《那年夏天，宁静的海》获得日本电影蓝丝带奖最佳影片奖、最佳导演奖。1997年，凭借犯罪片《御猜花火》获得威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖。2003年，凭借执导的第11部作品《座头市》获得威尼斯电影节最佳导演奖。2014年，获得第27届东京电影节武士奖。2015年，北野武获得法国香槟骑士团颁发“名誉侍从”勋章，是全球第3人获颁此勋章，也是首位日本人得此荣誉。
2019年6月，北野武与妻子松田干子离婚。
中文名
北野武
外文名
Kitano Takeshi
别名
彼得武
国籍
日本
民族
大和
出生地
东京都足立区
出生日期
1947年1月18日
职业
导演、演员、相声演员、主持人
毕业院校
明治大学工学部肄业
血型
O型
影视作品
《花火》、《座头市》、《阿基里斯与龟》
影视成就
威尼斯影展金狮奖、第60届威尼斯影展银狮奖、蒙特利尔影展最佳导演奖
演艺经历
1972年，北野武一家搬住浅草区，他在牛肉场FRANCE座当电梯人员，一面准备往演艺界发展，在荻本钦一的师傅深见千三郎的门下学习掌故，传承了痛贬伪善者的艺风。
北野武
1973年，北野武结识了FRANCE座的演员兼子二郎，组成相声搭档Two Beats，并取艺名为Beat Takeshi（彼得武）活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎。
1975年，作为相声（漫才）演带雀员的北野武初登小荧幕，参加朝日电视台《敌对大爆笑》的演出，并于1976年在NHK的相声比赛中获得优秀奖。
1980年，北野武与明石家秋刀鱼一起为富士台制作一档低俗无厘头的暴笑节目《THE MANZAI》，直至1989年。
1981年，担任日本放松的广播节目《日本通宵》的DJ，之后初登大银幕，参与《垃圾堆候鸟》的演出，扮演警官角色，接着又参与《MANON》的演出。
北野武
1982年
D. 北野武是谁
北野武（1947年1月18日-[1]），出生于东京都足立区。漫才（相声）演员塌巧猛、电影导演、演员团桥、电视节目主持人、大学宽指教授。是当今日本影坛一把手，有“日本电影新天皇”之称。明治大学工学部肄业，除了电影导演的工作外，大多使用艺名彼得武（英名：Beat Takeshi，亦以Two Beat的名义在其他舞台活动）。代表作品《极恶非道2》《座头市》等，
E. 本是出身贫民区司机的北野武，他究竟是如何成为国际大导演的
北野武是日本著名的导演。但最近对大家对他的印象，可能是他与妻子离婚，想与情人共度下半生的故事。最后妻子分得亿万财产，情人也离开了他，最后只剩下他孤身一人。年龄已经70岁的北野武，在晚年这般光景，也着实让人可怜。谁能想到北野武在年轻的时候是国际著名的导演，创造出《菊次郎的夏天》等非常优秀的作品。
电影中，通过自己的经验和自己的感性认识，把自己觉得有趣的，反应真实的东西放在一起，而这些东西也是恰恰为人所感动的地方。人们就在北野武的电影中看到了自己的人生，看到了自己的现实生活，有触动感，击打人们的心灵。这就是北野武与其他导演的不同。最终也成就了北野武，北野武也成就了自己。
F. 日本有哪些著名的电影导演
1，黑泽明
黑泽明，1910年生于日本东京都荏原郡大井町1150番地。日本电影导演、编剧、制片人。1936年，创作首篇剧本《达摩寺里的德国人》，由此进入了电影圈。1941年，在拍摄完剧情片《马》之后，黑泽明开始专注于电影剧本创作。
2，北野武
北野武（Kitano Takeshi、きたの たけし），1947年1月18日出生于日本东京都足立区，日本导演、演员、电视节目主持人。1973年，北野武与兼子二郎组成相声搭档Two Beats。1975年，作为漫才演员初登小荧幕。
3，三池崇史
三池崇史（Takashi Miike），1960年8月24日出生于日本大阪府八尾市，日本演员、编剧、导演，1991年，以录像电影《暴风！迷你巡逻队》开始导演生涯。
1995年，三池崇史制作了首部影院原创作品《新宿黑社会》。1999年，凭借爱情片《切肤之爱》获得鹿特丹国际电影节的国际影评人联盟奖和荷兰影评人协会奖。
4，竹中直人
竹中直人（Naoto Takenaka），1956年3月20日出生于日本神奈川县，毕业于多摩美术大学装饰美术系，日本编剧、导演、演员。1985年，参演剧情片《薄化妆》而出道。1988年，出演战争历史片《二·二六》。
5，小津安二郎
小津安二郎（1903年12月12日-1963年12月12日），出生于日本东京。日本电影导演、编剧。1923年，进入松竹公司蒲田电影制片厂担任摄影助手；1926年，任助理导演；1927年，拍摄了电影处女作《忏悔之刃》。
G. 菊与刀的鬼才导演，无聊的人生我死也不要！
“我最感兴趣的就是我自己。
我想看看阿武会走到哪里，看看他还能做什么。
我把自己想象成一只公鲑鱼，在初春的河水中费力地奋斗。”
音乐家坂本龙一说，北野武是我见过最聪明的人之一。他可以成为一个伟大的总统，只要我们的社会愿意接受。
被誉为“ 电影界莎士比亚 ”的大神黑泽明，临死前特别修书一封给他，让他继承自己的衣钵，这或许是对他最高的赞誉。
但同时，他也是一个来自贫民区的孩子。
他是一个油漆工的儿子，用他的话来说是“ 一个在日本被社会藐视的阶层” 。
他靠自己的努力考上名牌大学，为了不向家里伸手拿钱，辍学到酒吧当服务生，后来做了出租车司机，或干脆四下打短工。
直到一个偶然的机会，他从打工仔变成了相声演员，再到综艺节目主持人，非科班出身，最后却误打误撞当起了电影导演，没料到创造了人生的奇迹，屡次斩获威尼斯电影节、戛纳电影节最佳旁历导演奖，被视为日本电影的“唯一希望”。
李安评价北野武：“只要他在旁边一站，就能被编成一个故事。”
而对于北野武来说，编故事拍电影是他与这个世界和解的方式。
因为，在他的内心，这个世界是瞧不上他的。
“基本上，要是我没经历过这么苦涩的人生，也许我会变成另一个人……不过人生无法重来。我们没办法逃避自己的童年。 我忘不了年轻岁月中某些非常艰培启没苦的片段，我没办法忘记有钱人看我们这些无足轻重的小人物时，那种居高临下的眼光。 ”
北野武曾经在他的自传中描述了一段他的童年生活：
“小时候，我上的是足立区公立小学。这是一间有钱人家子弟就读的学校，到今天仍然极负盛名，学生会带着价值三万日元的手机去上学。我记得学校里有一位藤崎老师，当了我五年的导师。他让我印象很深刻。
以前他在一所专门学校教过书，后来才来到东京定居，在我们学校当老师。他让我学会所有的东西：音乐、运动的重要性、数学、风琴……偶尔，当我没有好好写作业，他会出手打我的头几下。
这时候，我就会想象配纳自己是班上的另一个小男孩，看着小武挨打。我不再存在自己的身体内，突然变成另一个人。也许这就是我的方法，让自己不去感受任何痛苦。
这种以疏离、冷冽隐含暴力的眼光看待一切事物的原因也让北野武成为后来的冷暴力美学的电影大师。
与其苟延残喘不如从容燃烧
1983年，36岁的北野武，是日本首屈一指的相声演员，是活跃于电视荧屏里的电视明星。在大家眼里，他就是一个机智幽默的大红人。但日本国宝级导演大岛渚却说，他看到了北野武身体里藏着“ 一个铁石心肠的男人 ”。
于是，邀请他出演《圣诞快乐，劳伦斯先生》中，一个作风粗鲁、性情不定，喝了点酒就会很忧郁的上士。
这部严肃的电影、粗暴的角色，就像一个开关，开启了北野武传奇的电影生涯，也开启了北野武自己都意外的另一面——冷酷粗暴、阴沉暴戾。
接下来，自导自演处女作《凶暴的男人》、威尼斯电影节金狮奖获奖作品《花火》、威尼斯电影节最佳导演奖《座头市》……一部部充满暴力的电影，一个个沉默粗暴的角色，成为北野武式的“暴力美学”。
沉默的人，往往深情如大海。可惜，他无从表达。
父亲去世后，北野武在整理遗物时，居然找出两三张父亲练字的纸，上面歪七扭八地写着他的名字——北野菊次郎。父亲到死都写不好自己的名字，但他一直在偷偷练习。
可是，生前，父亲明明常吼北野武：“会写字有屁用，刷墙又不用写字！”
就是这几张纸，让北野武哭了。哭得比父亲去世时还伤心。
这时，北野武才理解“ 我们错过了什么 ”。为了不让错过继续错过，北野武开始用电影与父亲隔空对话。
“ 我记得自己只跟他玩过一次，就是他带我去看海的江之岛海滩上。那是我仅有的记忆，是我跟他在一起，应该说是……快乐地、真正共享的片刻吧 。”因此，北野武的电影里，经常出现大海。
1999年，北野武自编自导自演了电影《菊次郎的夏天》，直接用了父亲的名字，这就像一封写给父亲的情书。男主角菊次郎的闲散无聊，无神呆坐，像极了父亲。
这部带有自传性质的影片，被誉为北野武最富温情最晴朗的电影，并提名了当年戛纳电影节金棕榈最佳影片。
就这样，北野武将父亲留在了一个个悲凉又温情的镜头残影中。
这是一个无能的父亲，一个彻彻底底的失败者，几乎一无是处，不会赚钱，不会顾家，没喝酒时就是个懦夫，喝了酒是个暴徒。
北野武对父亲，不是简单的谅解，因为一个儿子对父亲的感情比这更加复杂，是和解，是怜爱。在一次次的重复再现中，北野武释放出一个儿子对父亲的不忍。“ 他甚至是想创造出一个世界，希望父亲能有另一种人生。”
恋母的孩子
可是，母亲死了，我也不能永远恋母。
北野武形容自己的母亲是个聪明、自信、要求严格的女性，绝不让自己任人摆布。母亲秉持着自律和绝对尊重他人的观念，用尽一切可行的方法想要把她的孩子们摆脱贫困。我自认有恋母情结。 一有事情发生，都还有想依赖她处理的习惯。不管到什么时候，我都还是个孩子。
在北野武事业风生水起之后，母亲公然向北野武索取每个月20万日元的零花钱，北野武因此痛骂母亲为“吸血鬼”。他对贪婪的母亲、对家，埋怨、愤怒乃至失望了。
但就像北野武的电影结局，结局来得有点突然。
她如果用奇怪的袒护方式说儿子没错，肯定会遭世人围殴。“真是个没救的蠢蛋，请原谅他吧。”她这样说，大家也不会生气，只会感觉：“那家伙确实让人束手无策哩。”
我输了。在守灵夜那天的记者会上，终于放声痛哭。
综艺节目一再播出那个画面，真是失态。我原本一直在想：怎么用 笑话 带过这件事？“每次都以为这次真的没救了，结果都又活过来的大野狼婆婆，终于死了。”
实际上，我是抚摸母亲的脸说：“好像来自大英博物馆的埃及法老拉美西斯二世。”来家里的朋友们都被逗乐了。
可是，真到了葬礼，还没开始讲笑话，他便忍不住，失声痛哭起来……
若干年后，他说：“什么时候我们觉得父母原来那么不容易，我们才算真正的成熟。”
才华 是面对这个世界唯一能让我抬头挺胸的东西
对于这个世界，北野武的内心是愤怒的。
很多人不理解他为什么会讨厌宫崎骏。
2014年，在东京国际电影节上，北野武炮轰宫崎骏，“我最讨厌动画什么了的，也非常讨厌宫崎骏这个人，不过他的动画很赚钱。”
除了大家猜度的政治立场不同，北野武讨厌的并不是宫崎骏，而是宫崎骏代表的那种美好。
宫崎骏是标准的富二代，小时候父亲送他的是飞机模型，是天空，在他的作品里看到都是世界的美好。而北野武，他的小时候只有穷，他从来没有看到这些美好，他唯一能做的只是和这个丑恶的世界，美丽地和解。
两人对于美丽世界的理解，是无法达成共识的。
对自己的复仇
小时候，我有一种肉体上的情结，一种不如人的感觉，因为我的身材太瘦弱，尤其是在运动的时候，觉得这副躯体阻碍着我。
我讨厌我的身体，对自己感到愤怒。
在我的脑袋里，有两个互相矛盾的“我”。
我感受到某种不公平，意识到平等并不存在，意识到有些人比其他人来得更优越，也更得天独厚……长大成人后，我比较少去想到我的身体。
我报复了我自己： 打拳击。对自己矮人一截的情结展开复仇。
今天，我穿着短裤和拖鞋，爬进我的劳斯莱斯。不管我的生活水平怎样，我希望人们看到的是我本来的样子，然后很单纯地认为我就像个平时对自己外表漠不关心的人。但我很清楚人们是怎么看我的，我知道他们对我奇怪的肢体外形有什么看法。
总之，想要享受人生的乐趣，就不要对别人、对老天爷、对国家与政府抱着太多期待。人必须花很大的努力才能确保自己得到最些微的快乐。这确实很不容易，因为这条路上布满了陷阱。而我出于经验，学会了快乐也来自付出：对穷人、对社会、对工作的付出。我个人觉得，让我产生幸福感的就是这一点。
就我来说，这是一种用来对抗不平等的方式。
他说，人在经历过一堆失败或痛苦的考验后，是没办法在人生中正常地成功的。这是多么现实和痛苦的说法。
但北野武真正可贵的是，他没有放弃这种成功，对他来说，美丽和解的关键是在于自己的不断奋斗和努力。
“ 也许童年的阴霾是让人痛苦的，挥之不去的，但这并不能成为一个人无法成功的理由。只是这种成功要比正常人来得曲折些。 ”
部分资料选自《北野武自述》
H. 跪求北野武 电影《火花》的下载地址
《花火》网络网盘高清资源免费在线观看：
链接: https://pan..com/s/1B7Twr-p3hpUuoi7pCpPVyg
《花火》是由日本北野武工作室制作的103分钟爱情影片。该片由北野武编剧、导演，北野武、岸本加世子、大杉涟、寺岛进、津田宽治等主演，于1998年1月24日在日本上映。该片讲述了一个警察四面楚歌的生活，他生命中一刹那的光辉，虽然短暂，但也有过灿烂。
I. 北野武 是谁
北野武（Kitano Takeshi、きたの たけし），1947年1月18日出生于日本东京都足立区，日本导演、演员、电视节目主持人。
1973年，北野武与兼子二郎组成相声搭档Two Beats。1975年，作为漫才演员初登小荧幕。1980年，与明石家秋刀鱼一起为富士台制作一档低俗无厘头的爆笑节目《THE MANZAI》。1983年，参演战争片《圣诞快乐，劳伦斯先生》。
人物评价：
北野武这个人即便不说话，光就一张脸摆在那儿也是有味道的。那神情总让人无法猜透，这家伙下一刻究竟会出手还是张口，是会做出一些让人瞠目结舌的事，讲出一些让人无法预料的话，还是忽然搞笑起来。
北野武的文字单刀直入，一句废话没有，完全延续了他在电影中讲故事的本领，干净利落，不动声色。北野武集“严肃”与“戏谑”于一身的独特艺术风格，深深打上了家庭烙印。他的人生，本身就是一部高潮迭起、绝无冷场的电影。