1. 日本电影文学的主要基调情节有那些
日本电影文学的主要基调情节有那些
中日电影文学色彩艺术对比
一、电影色彩简史回顾
日本著名导演黑泽明曾在《我的电影史》中说道:“我认为，所谓‘电影’，就像是个巨大的广场，世界上的人们聚集在这里亲切交往、交谈，观看电影的人们则共同体验银幕世界里形形色色人物的人生经历，与他们共欢乐同悲伤，一起感受着痛苦与愤怒。”电影的历史并不遥远。1985年12月28日，卢米埃尔兄弟用他们的“活动电影机”在巴黎一家咖啡馆里放映《火车进站》《工厂大门》等影片，标志着现代电影的诞生。电影诞生之初是黑白的。之后，梅丽爱、百代公司和派拉蒙等电影公司为了使电影更具有吸引力和表现力，曾经雇佣工人为影片手工着色，利用色彩吸引观众。真正的色彩片出现于20世纪30年代，在那个时代，彩色技
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术在电影中得到进一步的发展和完善，能够生动的、有所区别地用色彩反映现实。五六十年代，摄影的广泛应用以及胶片的出现，都推动了电影的发展。之后的10～20年，电影技术已经日趋成熟，表现手段逐渐完善。
二、张艺谋电影中的色彩艺术
中国传统电影的表现手法主要是以叙述故事情节为主，一般来说，构思新颖、情节曲折、首尾照应、跌宕有致的影片都能吸引观众。然而，个性色彩浓厚的影片却寥寥无几。张艺谋就是十分注重电影个性色彩的导演之一。他所选取的题材、描绘的人物、运用的语言，多来源于自己熟悉的家乡生活和人物。张艺谋是陕西人，西北赋予了他浓厚的西北豪情，因此在张艺谋的影片中，我们常常能看到黄河岸边农村里的红白喜事，能够看到黄土高坡上的红肚
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兜和白头巾。他的影片总是能够让我们享受到一顿色彩的饕餮盛宴。电影作品的色彩特色与导演个人的审美趣味和对电影的表达手法有关。看过张艺谋电影的观众都会感受颇深，对于电影的故事情节也许觉得简单，但对于色彩感的冲击却久久不能忘怀。首先，张艺谋喜欢在自己的电影中运用冲击力极强的色彩来赞美故乡的自然景色，赞美养育自己的西北农村的风俗人情。原本平实的自然环境因为有了色彩的衬托，都显依依之情，唤起人们对自己故乡的爱和眷恋。例如他的成名作《红高粱》，整部影片以红色为主基调。血红的夕阳下，那片红红的高粱地里，那个穿着一身红的妹妹。观众一定记得那个苍凉的结尾，那血红的天空、血红的太阳、血红的高粱都给我们留下了无法磨灭的记忆。还有《我的父亲母亲》中，章子怡所饰演的母亲穿着一身大红色的碎花棉袄，
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戴着鲜红的发卡，编着两根辫子，在金色的麦田里奔跑，那奔跑只是为了看一眼父亲，还有在那鲜黄的山坡及蜿蜒的土路上等待着父亲，守候着她的爱情。影片中那红色与黄色强烈的色彩对比对观众所造成的冲击感恰恰激起了我们内心深处对于纯真爱情的那一点向往和慨叹，无不令人感触至深。《大红灯笼高高挂》是张艺谋的第四部作品，同时也是一部关注女性命运的作品，改编自苏童的中篇小说《妻妾成群》。讲述了在一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境中，一群被旧社会的封建制度所禁锢的妻妾为了争取家庭中的一席之地而发生的故事。影片以青灰色为主要基调，导演在剧情的关键处以大面积的红色或以青灰色的画面点缀上醒目的红色，给观众以视觉冲击，从而留下深刻的印象。红色贯穿了整部影片，而且在服装、道具中反复出现红色，有意识地削弱服装
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的色彩，突出作为主要道具的灯笼。在服装、道具、布景中的红色起到调和色彩的作用，比如管家手中的红伞、大少爷的红马甲、三太太的戏服、四太太的头巾、门饰等。影片中出现黑色的时刻，封灯时颂莲一身红旗袍在一片狼藉的黑色中冷冷地站着，那无疑是对封建家长制的讽刺。雁儿跪在雪地中红灯笼燃烧释放的火焰前，任凭炽热与冰冷在眼前交织，“太太梦”的幻想随着红灯笼的灰烬飘逝在冰天，埋葬于冻地，于是她的生命成为她的累赘，死了才是解脱。红灯笼是中国传统中喜庆的象征之物，但是影片中的红色并没有给人一种热烈喜庆或温馨的感觉，相反逐渐演变成了阴森恐惧的冷色调。红色成了欲望的符号，它所致力的是意象与情绪的宣泄，它与青灰色之间构成了一种情绪张力。其次，张艺谋对于色彩的运用更注重在风俗人情的描绘上。在《我的父亲母
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亲》这部影片中，章子怡所饰演的母亲，围着大红色的围巾，
两根辫子上绑着翠绿色的头绳，还有那只有在以面食为主的西北农村才能看到的白色兰花的大瓷碗，这些特定的带有民族色彩和地方情调的事物，交织着男女主人公生活的历史与现状，体现着他们的思想情绪和道德风尚。张艺谋对于这些事物同样也加入了独到的色彩运用手法，以一种如数家珍的心情，充满了爱怜、洋溢着赞赏，烘托它，显示它，所以才唤起观众对于自己故乡风俗习惯的遐思畅想。
三、黑泽明电影中的色彩艺术
日本电影大师黑泽明执导的影片受到国际推崇，多部影片荣获国际大奖。黑泽明的第一部彩色电影《没有季节的小墟》，智障的小六以
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为自己是个电车司机，每一天准时在贫民窟的垃圾场边风雨无阻地开着子虚乌有的电车，这就是母子每天的生活，噙泪的母亲总是呆呆望着沉浸在另一个世界中的孩子，母亲的辛酸只有母亲一人独享。这样一个题材，黑泽明却用小六家那堵色彩艳丽画满电车的墙，表述着心中对美好世界的希望，那些天真的蜡笔画是生命在灰暗中对亮色的一种期待，是一种积极的人生态度。整个画面寄托着导演的热忱和理想。在里面关于色彩没有一丝陌生的感觉，用了许多很纯的颜色，在最后一场戏，那间画满了儿童画的屋子里，转动的色彩，有说不出的满足和幻想。《梦》是黑泽明最具感染力及风格的作品，他透过八个色彩鲜明的梦境，探讨战争的代价，生命的意义，指出人类应该和谐相处的思想主旨。这部电影所要表达的主题很明显：祈祷世界和平、反对战争、保护自然环
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境。黑泽明的电影镜头很宽广，有很多长景、全景的镜头，这部电影的一大特色是色彩十分绚烂，想象力十分丰富，寓意的表达也很深刻，是一部很美丽的电影。本片在故事的整体构架上已经完全脱离了情节性因素而转入对生命的深层思考之中，使用了大量的长镜头配合卓越的视觉特效，表现了梦境中的不同世界。所有的梦似乎都表现出人类迷失和不确定的主题，但本身又充满了一种绝望的缅怀。影片描述的八个梦中的第一个梦“太阳雨”，分为五场戏，其色彩运用别具一格。影片画面所呈现的人物服饰、环境、住宅，运用大面积的灰色调，代表孩子的生活环境压抑而传统。其中孩子跑入森林，此时色彩由上一场戏的灰色转接为大面积的绿色，但很快又转变为大面积的深褐色基调。表现孩子进入森林深处气氛愈发神秘。此时，轻风吹过，森林中白色的淡雾升起，
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雾气和孩子的衣服都罩上了一层淡淡的青冷色，表现了孩子忐忑的心情和他将看到的是一个诡秘、不祥的事件。在接下来狐狸娶亲的场景中，在一团白色的迷雾中，狐狸的娶亲队伍出现了。导演将狐狸的服饰处理成红色、蓝色和橘红色，色系的选择比前两场戏丰富很多，以此突出狐狸娶亲的喜庆气氛。此处，导演有意将狐狸的色彩处理得饱和、华丽、夸张，是为了表明狐狸娶亲行为的诡异，更是导演突出梦境的处理手法。最终，孩子重返森林，森林里鲜花盛开，色彩缤纷，大自然的美妙尽现，梦境的色彩绚丽而明快。此时，天空出现七彩虹霓，梦幻色彩达到高潮。然而，彩虹后面，是蓝灰色的山峦，乌云重重，似乎预示着梦的终结。在大自然的美景下，孩子是继续去寻找，还是无动于衷?影片没有给出答案。未来是什么?未来在梦里吗?或许，人们在寻梦的同时，就是梦镜破碎的开始。
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四、结语
通过以上对于张艺谋和黑泽明电影作品中色彩艺术表现手法的分析，我们足以看出色彩的运用对于电影起着举足轻重的作用。一部电影成功与否，与色彩运用有着密不可分的关系，这一点无论是中国还是日本的导演都深刻地认识到了。张艺谋的《红高粱》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》中运用对比度极其强烈的色彩来烘托电影的故事氛围，同时也恰到好处地刻画了人物内心。更重要的是，在张艺谋的电影中我们总能够通过他运用色彩的表现手法来看到他对于自己故乡的眷恋，对于自己故乡的风土人情和风俗习惯的赞美。黑泽明的《没有季节的小墟》《梦》同样也运用了色彩来表现自己的主旨。但是相比较而言，我们不难发现，张艺谋的作品中对于色彩的运用极为
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大胆，喜欢运用大红、亮黄、黑白等对比度极其鲜明的色彩。而日本导演黑泽明则喜欢运用灰色调、单色调来为影片着色，同时更多的是通过色彩
的表现手法来剖析人物的内心，细腻且悠远。这说明中国导演和日本导演对于影片色彩的诠释各有见解，张艺谋的电影大手笔地运用色彩表现来赞美故乡，而黑泽明的电影则是小范围地使用昏暗的色调来体现主人公的内心世界。这与各自的背景文化有着不可分割的关联，中国历史源远流长，中国文化也是博大精深的，而日本文化则是含蓄暧昧、细腻且注重人与人内心的交流。因此，通过电影的对比，可以帮助我们更深一层地理解中日文化的差异性。
2. 黑泽明的电影《梦》里有几个梦境
黑泽明的电影《梦》由八段梦境组成。分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村。
八段梦境相互独立又有机联系，构成为黑泽明晚期对世界的整体思考。
第一个梦《太阳雨》中男孩代表着人类原初的本性，而短刀则是对触犯禁忌的惩罚法则。黑泽明用这一梦境，说明了人类对于禁忌的迷思与恐惧。
第二个梦《桃园》富有寓言般的童话色彩，桃树在梦里被赋予生命，而人类为了过节就对他们任意屠戮，这则梦境是在指责人类对大自然的傲慢态度。
第三个梦《暴风雪》是在赞扬人类面对苦难险阻，要有勇于求生的坚强意志，最终必将会取得胜利。
第四个梦《隧道》是在控诉战争的所谓“合理性”。这个梦境的构思给人自然的联想，时间由空间象征，走进黑暗的隧道如同陷入战争，走出隧道意味着幸存，而被战争无情吞噬的生命却不甘心，竟不知身死异地，更直指战争的荒谬无谓。凶恶的狼狗一直缠着退伍兵，狰狞着，咆哮着，如同死神的蛊惑和召唤。该片段到此处戛然而止，黑泽明对人类噬杀本性的恐惧和对未来世界的悲观呼之欲出。
第五个梦《乌鸦》表达人文与艺术是历史前进中必要的一部分，梵高说艺术家的使命就是要发现大自然的美。但是，自然的环境正逐渐从我们的视野中消失。这里包含着黑泽明对大师深深敬意，同时也是对他自己的勉励。
第六个梦《红色富士山》表达出了对未来核能等能源的运用的担忧和人类未来终将被大自然灭亡的焦虑。
第七个梦《鬼哭》中人类曾经雄心勃勃地要征服自然界，却最终导致自身的毁灭。
第八个梦《水车村》为观众描绘了一幅最简单最自然的生活画卷，这也正是黑泽明所追求向往的理想的人类生活方式。
(2)日本灵异电影狐狸娶亲扩展阅读：
该片共有八个梦境，几乎贯穿了人类生活的所有主题，战争与和平、社会与人生。在不同的梦境里有着不同的场梦，配合不同的色彩，把人类所面对的所有主题一一呈现。在故事的整体构架上已经完全脱离了情节性因素而转入对生命的深层思考之中，使用了大量的长镜头配合卓越的视觉特效表现了梦境中的不同世界。所有的梦似乎都表现出人类迷失和不确定的主题，但本身又充满了一种绝望的缅怀。
超现实主义手法的运用，使《梦》成为了黑泽明这位被誉有“电影天皇”的集大成之作，电影其实何尝不是人类梦的衍生，而黑泽明对梦这一虚无却每个人都曾体检过的聚焦，透过八段梦境的勾勒，用八个看似不同的主人公与主题，实则将生与死，战争与和平，自然环境的生态问题，和他自已对美好的遐想都结合融入到了一部电影中，多而不杂，繁而不乱的借“梦”为引突显着自已对生命的哲思与尊崇。
该片获得第48届美国金球奖最佳外语片奖、第14届日本电影学院奖最佳影片奖提名，并获得第45届每日映画奖日本电影优秀奖 。
3. 狐狸娶亲电影叫什么名字
《梦》。
由黑泽明执导的日本民间传说电影梦，狐狸娶亲是电影《梦》的内容，这消扰部影片主要是由八段梦境组成的，狐狸娶亲的故事是第一个梦境。
日本知名导演黑泽明在1990年执导的电影，该片由八则梦境片段组成，分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧缓桥腊道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村，展现了导演对现代社会的反思和对人类种种愚行的谴责。
黑泽明电影《梦》的艺术特色浅析：
黑泽明晚年的《梦》是一部具有独特艺术魅力的影片,黑泽明的《梦》在思想内容上由八个梦境串接而成,不同的梦境用了不同的电影语言表现,八个梦境表现了人的一生。本文试着从梦的主题、梦的画面构成、梦的色彩三个方面逐一地进行解析。
谴责成年人为自己欲望的满足而对世界与自然环境的破坏。展现了黑泽明晚年真诚的理想扰滑与愿望:对大自然及美好心灵的怀念,劝导世人回归自然,遵循自然之道。
一个下着太阳雨的日子，也是小男孩阳光灿烂的童年即将结束的预兆。传统文化中的母亲告诫孩子，不要去探索性，回避性觉醒。而小男孩在这个年纪禁不起好奇心，开始探索性别、意识与自我，即狐狸娶亲的过程。
4. 狐狸娶亲打一动物
狐狸郑散娶亲打一动物就是狐狸散哗。
太阳雨其实并不算睡眠很稀奇的天气现象，但奇怪的是冲丛行，在世界各地文化中，竟然都可以找到“下太阳雨就是动物要结婚”的说法。在黑泽明的电影《梦》中演绎了狐狸娶亲。
5. 太阳雨代表狐狸娶亲的原因
狐狸娶亲的故事在日本民间传说中流传比较广泛，狐狸娶亲也叫狐狸嫁女。因为狐狸生性狡猾多疑，狐狸娶亲会选择在有大太阳的日子里，但是同时它们又不喜欢自己的行踪被人发现，于是会选择在太阳雨的天气里办喜事。
如果有人在下太阳雨的时候不小心看到了狐狸娶亲的队伍，就代表着这个人会遭遇不幸，这是一种不吉利的事情。
在黑泽明的电影《梦》中，第一个梦就是有关于狐狸娶亲的故事。那天下着太阳雨，小男孩的母亲跟他说不让他出去，因为狐狸会在这样的天气里娶亲，如果小男孩外出被狐狸发现，狐狸会生气然后惩罚他的，然而小男孩并没有听从母亲的叮嘱。
在好奇心的驱使下，小男孩偷偷跑了出去，然后一个人跑到了森林里，结果小男孩被狐狸娶亲的队伍发现了。狐狸送给小男孩一把短刀，要惩罚他。小男孩的妈妈让他去跟狐狸道歉，并告诉他狐狸的家在彩虹底下，这个梦的最后，是小男孩怀揣着短刀奔向彩虹尽头，寻找狐狸谢罪的画面。
狐狸娶亲的故事在日本民间传说中充满了浪漫而又古老神秘的色彩，而且日本人对于狐狸这种动物也有特别的情结，有些地方还会专门祭祀狐狸神，把狐狸当成神明一样供奉。
6. 什么是狐狸娶亲的故事
这是日本的民间传说：传说狐狸娶亲会出现太阳雨，狐狸生性多疑，而且不喜被人发现行踪，如果看见了狐狸娶亲的队伍，就犯了大逆不道的罪过，是非常不吉利的事情。
也常常会被叫作“狐狸嫁女”，“狐狸娶妻”。
(6)日本灵异电影狐狸娶亲扩展阅读
在日本民间传说中，狐狸是最常见的怪物之一，早在公元九世纪，《日本灵异记》就记录了狐狸妖怪的传说。
据说Meinong（今齐孚县）的奥诺县，一个男人在荒野遇见了一个美丽的女人，她结了婚生了孩子。我没想到他的妻子会变成狐狸精。有一天，他出现在原来的形式，他像狗一样吠叫回来，回到荒野。丈夫继续叫狐狸，对他说：“请不要忘记我！”孩子需要你的关心。回来睡觉吧。回来睡觉吧。当地方言KuSune的发音与狐狸的日语发音相似。据说汉字“狐狸”的发音来自于此。
日本导演黑泽明的电影《梦》里，第一个故事，就是讲的狐狸娶亲，被一个小男孩看见了，她妈妈给她匕首，让他去向狐狸赔罪谢罪的故事。
日本画家歌川广重(Utagawa Hiroshige)也有作品叫《王子道狐狸嫁女》，这副作品的大标题也叫《狐狸嫁女》，就是描述了这个日本民间传说故事。
7. 下太阳雨就是狐狸嫁女吗 狐狸娶亲为什么不能看
下太阳雨的时候天空中会出现彩虹，这本来是很美的现象。但是在民间，太阳雨却经常跟狐狸娶亲的传说联想在一起，尤其是在日本的民间，对此尤为的拍镇迷信。下太阳雨就是狐狸嫁女吗?为什么会有这样的传说?而且遇到狐狸娶亲千万不能看，狐狸娶亲为什么迅贺悉不能看，听说这是不祥之兆。
太阳雨又叫彩虹雨，同时还有一个称谓叫做狐狸雨。相传幻化成人的狐狸希望能够到人间寻找属于自己的爱情。但是因为狐狸变成人之后通常都长得十分的貌美，也因此会遭到周围人的中伤跟误会。人们都说这样的男子或者女子其实是专门诱惑人的，他们的出现不是为了寻找真爱，而是为了吃人的肝脏。
久而久之，人们对于幻化成人的狐狸亩乎渐渐失去了好感，大家都痛恨他们，防备着他们，狐狸也因此无法在人间寻找到属于自己的真爱，于是心中悲伤，忍不住的流下泪来。而民间传说，天气晴朗的时候天空突然下起雨来，其实就是狐狸悲伤难过引起的。
8. 狐狸娶亲的电影在哪里看
爱奇艺。由黑泽明执导的日本民间传说电影梦，狐狸娶亲是电影《梦》的内容，这部影片主要是由八段梦境组成的，狐狸娶亲的故事是第一个梦境。该电影已于2021年将版权售卖给爱奇艺，因此只能在爱奇艺中观看。
9. 狐狸娶亲为什么不让看
狐狸娶亲不让看，因为他取的新娘子太丑，太难看了，怕别人看了会笑话他，所以他不敢让别人看