『壹』 影视里的日本鬼子，历史上真实的日本鬼子，区别是什么哪个更坏
电影是艺术效果，需要一定的夸张，十几张二渗运战中厅念日本确实有杀戮，每个国家打仗都会造成无辜的伤亡，但是不是电视上坏的透顶的那种，我奶奶会丛伏梁说日语，因为他小时候就在日据地区上过日本人办的学校，因为日本人发馒头，能吃饱。侵华战争后期华北地区大量保安队，实际上就是汉奸组成的临时警察，一个日本人管一个县很正常，如果日本人像电视上一样坏，哪有那么多人给日本人卖命？
『贰』 如何评价鬼子来了剧中的表演形式怎么样
《鬼子来了》一部非常精彩、内涵丰富的电影。剧中的表演形式诙谐有深意。
我感觉是姜先生仅次于 让子弹飞 的作品。鬼来 可以说榨干了姜文的才华，所以电影密度巨大，像我这样的渣渣根本看不懂。被禁五年才有了旷世奇作 让子弹飞，让子弹飞 可以说做到了雅俗共赏，姜文第一次拿商业片，降低了密度，整个电影节奏紧凑，构思精巧，我也是在 让子弹飞 之后加入了姜文的“造神”运动。
『叁』 《举起手来》抗日电影观后感三篇
《举起手来》抗日电影观后感三篇《举起手来!》讲述了“我姥姥”为了将爱国学生搜集的一份证据送出去阴差阳错进了石桥村，并和村里的农夫配合同打回村里的游击队员全歼了鬼子小分队的故事。这里我给大家分享一些关于《举起手来》抗日电影观后感，希望能帮到各位。
《举起手来》抗日电影观后感1
今天下午我观看了既搞笑又有教育意义的抗日电影————<举起手来>。
这部电影讲的是发生在大约1937年的事。在那段血雨腥风的日子里，日本侵略者在中国大地上横行霸道，他们烧杀抢掠，无恶不作，片子里有许多地方描述日木强盗强抢中国的宝物和人民财产的情节，以及强迫中国人发当苦工和中华儿女奋起反抗的事迹。
电影重点写了一群日本鬼子被中国人民搞得丑态百出的事情。举起手来观后感。电影明星郭达主演的郭大叔面对侵略者的qiāng口机智勇敢，临危不惧，与敌人展开英勇顽强的搏斗，体现了那个年代的老百姓不怕强暴，不怕牺牲，坚决抗日的精神!
今天，我们的祖国已经发生了翻天覆地的变化，远的不说，就说2012年，中国载人飞船成功升天，伦敦奥运会上，中国体育健儿以38枚的优异成绩突破了中国历史在境外的最好成绩，现在的中国已是航空强国，体育强国，这都是中国人民不懈的努力得来的。
祖国，我为您骄傲!
《举起手来》抗日电影观后感2《举起手来》这部影片记叙了抗日战争时期，日本掠夺国宝金佛头像并占领了一个小村庄，百姓们团结一致，机智勇取打击日本鬼子，并夺回国宝的事，举起手来的 读后感 。影片由郭达、潘长江主演，既感人又搞笑，他们利用智慧，巧妙地把日本鬼子打得落花流水。这部影片看完后，我们觉得十分解恨，为中国人的不屈不挠而自豪。
这部影片中最大快人心、最使人佩服的是两个双胞胎兄弟的智斗场面。他们利用机智勇敢，把敌人整得团团转，使日本鬼子像无头苍蝇一般，让电影院里的同学们个个都捧腹大笑。
有一次，敌人凶巴巴地叫两兄弟给他们装水，还派了一个皇军盯着他们。两兄弟在这种情况下仍然很镇定，趁皇军喝酒时，迅速地在水壶里撒了泡尿，两兄弟心里暗自高兴，觉得还不够解恨，眼珠子骨碌一转，眼疾手快，又抓了只青蛙放进水壶里，他们互相交换了一个眼神，好像在说：“哼，看他们还狠不狠!”
我们看到这儿，顿时哄堂大笑，这两个小弟弟真是好样的!为我们中国人出了口气!
在我们看到日本鬼子喝下了童子尿的怪样子，笑得更欢了。一个鬼子喝下了装有青蛙的水壶里的水，发出了“呱呱呱”的声音时，我们笑得前俯后仰，合不拢嘴了。
在此起彼伏的欢呼声中，我看完这部电影。我想，以前的孩子们虽然生活在那种混乱的年代，但他们却是那么坚强勇敢，而我们虽然生活好了，但也不能失去这种坚强勇敢的品质，应该努力学习，不忘国耻。
《举起手来》抗日电影 观后感 3今天下午，袁老师叫我们排队去体育馆看电影，电影的名字叫《举起手来》。这部电影讲了：日本军人从我们祖国偷盗了许多价值连城的文物，美军帮助我们炮轰日本军。当时中国人被杀死了几万，日本军仗着他们军事强大欺负我们，但是我们中国人也是很团结的，最后在美国和我们的联合下打败了日本。
我在这部电影中，印象最深的是：三个八路军在火车上以微薄的力量抗击几十个日本鬼子和一架日本战斗机。他们用几把枪和他们的机智勇敢，就将阻碍他们的日本鬼子一一击退。当那架战斗机在绝耐蔽天空中对着火车头扫射时，我得心不免有些紧张，会不会打到火车头?会不会引起爆炸?八路军会不会并州就这样牺牲?日本鬼子会不会抢走国宝?一个个问题都是那么扣人心弦。但当那架战斗机仅仅八路军用机关枪打落时，我松了一口气，同时也暗暗喝彩：“中国人好样的!”当那个进入这个村庄的日本鬼子的亩拆队长被炸得粉身碎骨时，当这支日本鬼子军被打得七零八落、四分五裂瓦时，我笑了，十分振奋地笑了，中国人不可能被威胁的，我们会奋起反抗，因为我们每个人的心里都有一个信念，就是日本鬼子会在我们国土上双手举起手投降，然后像老鼠一样灰溜溜地逃出我们神圣的领土。“我们生长在这里，每一寸土地都是我们自己的。如果谁要强占去，我们就和他拼到底。”这时，《举起手来》也将至结束，我却还沉浸在其中。不仅是这部抗日战争题材的影片带有浓厚的喜剧风味，更重要的是它反映了抗日战士和成千上万的老百姓靠智慧和团结在一起的心抗击了日本侵略者。精彩的每一幕深深地扎进了我的心里，难以平复。通过这部电影，我激发了学习的细胞，我希望我长大以后，能为祖国做出贡献，让日本人永远都不敢再侵犯我国!
『肆』 日本人拍过描写二战的电影吗
1：《做人的条件》（《人间的条件》；黑白片；日本）：影片很长，包括第1部《纯爱篇》（104分钟）、第2部《激怒篇》（101分钟）、第3部《战云篇》（105分钟）、第4部《望乡篇》（75分钟）、第5部《死的脱出篇》（85分钟）、第6部《旷野的彷徨篇》（104分钟）。转一下网友的影评：“在日本电影史上，称此作品为反战电影的代表作之一。影片含义深刻，反映了二战时期的日本人的沉重的心情，与他们的“良心”形成了种种大问号？？？讲述了那个时代日本人的理想和过失，梦想与幻灭，被迫与真心的集为一身，尽可能的像个人样活下去的复杂心理。这些被迫作为军国主义的走狗，时而反抗，时而伸张人道主义，因此立场异常痛苦。与时下日本首相小泉纯一郎参拜靖国神社，形成了鲜明的对比。本片曾被选入日本名片200部，并获1959年电影旬报十佳奖第五名及第十名。”
2：《望乡》（日本）：《望乡》的故事并不发生在二战期间，它是二战的前奏曲，改编自真人真事。影片公映后在日本反响平平，在中国则引起轰动，巴金等人对其给予了高度评价。作品没有像其他日本影片那样强调日本民众是战争的受害者，真正的受害者只有年老孤独的阿崎婆，而加害者不仅仅是日本政府，也有日本民众。影片通过“南洋姐”阿崎的故事，对日本社会的冷漠无情进行了批判，还借剧中的某些角色之口讽刺了日军的侵略行为。据导演所说，“南洋姐”们是日本侵略者的“索引”，她们所到之处，就是日军后来侵略过的地方！确实，在影片的最后，作家三谷圭子来到了当年“南洋姐”们的坟地前，发现这里已经破旧不堪，盟军轰炸当地的时候，日军也屠杀了当地人。此时最令人震撼的场面出现了：“南洋姐”们的墓碑，全部背对着日本……
3：《虎！虎！虎！》（《偷袭珍珠港》；美国、日本）：与前几年的那部《珍珠港》是改编自同一部小说，两部影片的区别在于，《虎》截取了当中的军事线，《珍》截取了当中的爱情线。《虎》以相当客观的角度去看待这个历史事件，既非为日军“招魂”，也非为美军辩护，而是就事论事、冷眼旁观，镜头不断地在日军和美军之间来回切换。影片高度追求对历史的还原，以致于在人物塑造上显得苍白，叙事严谨、详实，扣除掉一些场面上的BUG，这部影片几乎可以当历史片来看待了。
4：《再见萤火虫》（《萤火虫之墓》；动画片；日本）：虽然这是一部“喊冤片”，但还是称得上经典，故事剧情骗走了不少中国人的眼泪，以致于当初我写文章批判本片时竟被千夫所指，其中有一个女网友还斥责我说：“难道感动也要分国界吗？批判日本人，你还不够格！”，对此，我只能无语。高畑勋导演的作品我一直很喜欢，因为富有思考性，但本片传达的内容我实在无法苟同，相比之下宫崎骏倒是曾画过短篇漫画《中国的天空》歌颂抗战时的中国空军。像本片这类强调“日本人也是战争的受害者”的作品在日本多的是，看一部就够了，否则总有一天你同情日本民众会远远大于南京大屠杀中的遇难者。（注：本片的导演是高畑勋，不是宫崎骏）
5：《人证》（《人性的证明》、《人间的证明》；日本）：《望乡》是二战的前奏曲，《人证》则是二战的后遗证。战后不少日本女性为了过上优越的生活，主动与美军士兵发生了关系。本片的不少演员都有过和故事相似的经历，尤其是乔尼的扮演者，他正是《草帽歌》的主唱，作为日本女性与黑人生下的孩子，他处处受到歧视。影片批判了那些一旦成名就掩盖不光彩过去的人，乔尼千里迢迢到日本寻找妈妈，但妈妈却为了保住自己的“名节”，竟把他杀害了。本片没有描绘到日军的侵略史，但其实作者森村诚一是个正直的作家，他曾写过《魔窟》、《新人性的证明》等作品抨击731部队，日本右翼对他痛恨之极。相比之下导演佐藤纯弥则令人不敢恭维，别忘了他后来跑去执导“招魂片”《大和号》！（PS：主题曲《草帽歌》轰动全球，歌词是一首关于“妈妈”的诗；故事批判了美国警察腐败的一面，但美国人——包括纽约市长依然大力地协助拍摄，警方表示批判得对，他们需要改进自己）
6：《流转的王妃，最后的皇弟》（日本）：4集电视电影，改编自溥杰夫妇的自传。影片投资10亿日元，制作期历时三年，拍摄过程中获得中国政府和溥杰之女的协助。影片在反映日军对中国人的伤害上，远比所谓的“谢罪大作”《赤月》来得直接。满怀建立中日友好理想的浩远嫁到中国后，却发现中国人对待日本人竟是满腔愤恨，到处是“打倒日本帝国主义”、“日本鬼子滚出去”，而日军则形同强盗，抢掠中国百姓的财物，还屠杀抗日民众。本片站在普通老百姓的立场上批判了日军，对国共两党则是述而不评，没有偏袒谁，但有赞扬周总理。本片属于想谢罪但对历史研究不深入的类型，有些观念很肤浅，这大概与日本人并不熟知二战史有很大关系。尽管有种种不足，但本片至少正视了日军的侵略史，在日本“招魂片”频出的今天已属难得。而剧组提倡从对方的角度去思考问题的方式，还是很有意义的。
7：《广岛之恋》（黑白片；法国、日本）：观看本片之前，最好先了解一下相关历史，不然很难理解当中的一些剧情。在日本从来不缺乏关于原子弹题材的作品，但大多会沦为论证日本人也是受害者的“喊冤片”，不过这部与法国合作拍摄于1959年的影片却是例外，当年就能够有如此深刻的反思很不容易。在二战时期的欧洲，曾与德国军人发生过性关系的女性会被剪掉头发，所以女主角的前任丈夫正是一个德国人。影片剧情的不少台词是以诗歌的方式呈现的，这种类型恐怕很容易引来两面极端的评价。
8：《逝风残梦》（《风雪黄昏》；日本）：山口百惠的代表作之一。其实影片只是以二战为时代背景讲述一个爱情悲剧而已，对战争本身没有直接的描绘或批判，当然片子对战争还是持否定态度的，多少也有些反思，故事开头就有一段对话说道：“我们和敌人无怨无仇，但却要杀死他们，可他们不也有父母和孩子吗？……这场战争是错误的”。PS：影片的音乐很不错～
9：《二十四只眼睛（1954版）》（黑白片；日本）：注意，这里提到的是1954年的黑白影片，而不是2005年翻拍的彩色版（2005版的简直拍成了偶像剧，而且在反思上也不痛不痒）。转一下网友的影评：“娇小玲珑的女教师大石拥有「大石」这样大气甚至宏伟的姓。大石老师认真教学，关爱她的十二位学生。大石老师面对班上看着她的二十四只眼睛，发誓要让它们「永远闪亮」，但这一誓言被日本侵略亚洲的罪恶战争彻底断送。渔村小学男生被征召入伍，大部分死于战争，活着的也成了瞎眼残疾者。大石老师的丈夫也命丧战场。该片改编自日本左翼女作家荣井壶同名长篇小说，人道主义倾向非常鲜明。”
10：《我对青春无悔》（《无愧于我的青春》；黑白片；日本）：黑泽明的作品，拍摄于二战结束后不久，改编自左翼作家久板荣二郎的同名小说。故事以京都大学教授龙川事件和德国红色间谍佐尔格事件为原型，讲述女主角幸枝嫁给反战作家野毛后的种种遭遇，野毛因发表反对法西斯侵略战争的言论被检察官逮捕结果屈死狱中，幸枝和野毛的家人从此被视为“卖国贼”，不但成天遭受众人的白眼，几经辛苦种植的田地也被“爱国人士”糟蹋得面目全非……终于熬到了1945年日本投降，面对曾经受到的种种不白之冤，幸枝并不感到后悔，因为附近的坟墓里躺着野毛……
11：《动荡的昭和史·军阀》（日本）：东京英机的漂亮话与战场的惨烈形成强烈的对比，新井记者决意告诉国民战争的真相，正当人们为新井的义举所感动时，却有人跑出来这样斥责他：“新闻记者，战争初期你们讲过些什么？！什么‘皇军无敌’啊，什么‘圣战’啊、‘万岁’啊，什么消灭美英鬼子……说这些话的是哪些家伙？促使日本好战正是你们这帮家伙！打了胜仗，你们就歌颂东条，又吹又捧；打了败仗，就把罪责都往东条身上推，难道你们就没有责任吗？！你们在报上写：‘打不胜的仗就应该停下来’，看你们说得多好听哪！那么，打得胜的仗，就应该打吗？你们号召‘圣战，圣战……’把日本搞得支离破碎……所有认为战争该打的人，全都该处以死刑！死刑！！”（中文版由上译配音）
12：《没有出口的海》（日本）：影片本身不带明显的政治倾向，属于“述而不评”的类型，导演只不过用平静的镜头说明了那个时代发生了那些事，而没去论辩论其中的是非，对日军的行为既不鼓吹，也不辩护，正如主人公父亲所问的：“国家是什么？”。士兵们出征前常唱为国效力的歌曲，出征后却常唱想念故乡的歌曲，而热爱打棒球的主人公在最后所说的那段话富有反思色彩：“你见到过敌人的样子吗？我们老说‘敌人、敌人’，可是，就算是美国的水兵也是喜欢打棒球的，有家庭和恋人的人，也大有人在。撞沉敌舰，也就是那么一回事啊……”主人公临终前想到的，不再是所谓的“为国尽忠”，而是大自然的美丽……
13：《一盘没有下完的棋》（中国、日本）：中国对日本总是要比对国民党来得宽容，80年代初，正当中国许多影视作品对国民党的塑造还停留在戴歪帽的小丑形象上时，对日本人则已经开始日趋客观化。这部由中日合拍的作品称得上是一部两国人民的“历史教科书”，双方都可以用它来自我反思。本片导演佐藤纯弥还执导过宣传中国文化的《敦煌》、高仓健主演的《追捕》、以及日本反战作家森村诚一的作品《人证》等，但左藤也曾跑去执导过“招魂片”《大和号》，日本有不少导演和演员既参与过反思片，同时也参与过招魂片，而反思片和招魂片在日本都有叫好又叫座的机会，原因究竟是为什么呢？
14：《硫磺岛家书》（《硫磺岛来信》；美国、日本）：很多人认为《父辈的旗帜》不如本片来得“好看”，对此我不以为然，论反思性，《家书》不如《旗帜》。正如导演所说，他拍《家书》并非为了讨好日本人，而是尝试着从日军的角度去看待问题，这个出发点是好的，但导演始终不是日本人，看待问题多少有些片面、甚至是一厢情愿。我很反感影片为了突出日军的“人性化”，而有意无意地忽略一些事实，栗林忠道曾在中国进行扫荡，坏事干尽，但影片只是展现了栗林作为军人“英勇”的一面。《家书》终究只是一部视野狭隘的商业片而已，要说没有一点反思倒也冤枉，但远远不如同一类型的《决战斯大林格勒》和《血战阿拉曼》，也不如姐妹篇《父辈的旗帜》，更不如《细细的红线》。
这些都是在我比较喜欢的一个博客上找到的。希望对你有帮助。
『伍』 日本鬼子侵略中国的电影有哪些
南京大屠杀，南京南京，金陵十三钗，紫日，血战台儿庄，731女体实验，
拉贝日记
『陆』 介绍几个打日本鬼子的电影，战争片
美国，中国那些片太假了，以前打仗是日本虐中国，现在拍电影中国虐日本了而且效果太假
『柒』 《鬼子来了》究竟好在哪里
作为一部精彩绝伦的杰作，《鬼子来了》有太多值得说的桥段。
比如说汉奸翻译官的设置。
为了自己的利益，翻译官故意错译。
看客是里三层外三层人山人海。
说书人窃喜不已，有了新素材，唱新曲。
比如说不守信
再比如说，影片用天才的喜剧桥段揭示了伦理关系在中国人心中的地位。
前文也提到，小三郎被翻译官欺骗，将“你是我的爷，我是你的儿”（这辈分可不对啊）当做骂人的脏话。
马大三接到神秘人“我”送来的俘虏，约定好五天之后取人。然而，神秘人再也没有回来（大写的问号脸，为国捐躯了吗？）。
有意思的是，在村民决定和日本鬼子交换人质换粮食时，鬼子一方表示，既然签约，就要守信用。
还有，影片的色彩处理也相当出色。
《鬼子来了》是一部黑白片，在结尾处却有一段彩色的砍头戏。
『捌』 中国抗战电影里的日本鬼子都是尖嘴猴腮，一死一大片，问下在日本电影里中国军人又是什么样的呢
日本人拍战争片都是这样的：把男人送走了，雄纠纠去了，然后老婆孩子在日本苦等，等来一张战死的信，或者战败后灰溜溜的回来，老婆孩子欣喜若狂。
他们并不会拍他们在中国战场怎么着氏枯的和中国人打，因为他们取不到景（在中国取景大概会被打死吧），而且日本歼埋洞民间对这段历史主要还是采取回避液旅或者忏悔的态度的，这种战争的场面并不太有。
『玖』 潘长江演的电影《举起手来》扮演日本鬼子，大家对他有何看法
虽然我们国家盛行抗日神剧，但是，象潘长江扮演的日本人，在现实生活中可能一个都没有。通观14年的抗日战争，中华民族奋勇抗战，英勇牺牲了无数革命先烈。14年的抗战 历史 ，是中国人民遭受悲惨的 历史 ，是中国千万军民遭受杀戮的 历史 ，是中国人民宁死不屈抗战的 历史 。做为有良知的中国人实在不应该把这段 历史 当做喜剧，所以，本人认为潘长江同志通过喜剧形式扮演的日本人，淡化了当年日本人疯狂残杀中国人民的真实 历史 情节，掩盖了日本人时刻妄想独霸世界的狼子野心！这种丑化日本人的方式没有一点实际意义，相反不知不觉地起到了砭低中国抗日英雄形象！削弱了中国人民防备日本再侵略的警惕性！每年9月18日我们国家各省市同时拉响警报意味着什么？我们每一个中国人都不应该同意存在歪曲 历史 真实面目的行为！用喜剧的方式方法演饰悲壮的 历史 ，实在不值得提倡。
潘长江老师是一位喜剧实力派演员，举手投足都是笑料，除了他的演技可圈可点以外，再加上他那是独有的说话方式，我相信不论是多么严肃的剧本，剧情只要让他饰演。观众保准笑得是前仰后合。
人们常说：“演员是百变人生，演什么像什么？”说实在的，这一点我不敢苟同。我认为一个受大家喜爱的喜剧演员，就是把一场悲剧，演的像真的一样，大家也都认为他是在恶作剧。
潘长江老师是一位有品位的喜剧演员，小品演得非常棒，有深厚的表演功底，大家都很喜欢他，偶尔客串一下抗日神剧里的角色，也不失 娱乐 圈里的一种乐趣，他的影视作品给大家带来了许多欢乐。
现在大家腰包里有钱啦，也有时间了，弄一点带有喜剧色彩的文学作品，作为生活中的调味品也很好嘛。但是，有些问题一定要尊重 历史 ，不能粗制滥造，为所欲为。
否则，你就是在忽悠观众们的情商、智商，欺骗网友们的感情。就这部片子而言，我们14年的抗日激情和浴血奋战，就成了戏说了，确实有点儿不严肃。
潘长江在电影《举起手来》中演了一个 搞笑 日本兵，把日本兵的滑稽无能的特点全面的展露了出来 在演技上无可挑剔 ， 但是电影情节上边有点不符合实际情况 就是不能更好地来还原 历史 ，因为他们侧重于逗笑，如果是 历史 片就没人看了
既然这是喜剧片，而且是面向大众（特别是农村）的喜剧片，从内容上来说，低俗是不可避免的，不是每个人都像知乎精英们一样，可以欣赏敦刻尔克这些片的。谁会在意你的内涵，如果下乡放电影放的是敦刻尔克，保证不到半小时，人全走完。而十几年前我们乡放举起手来的时候，那是一个座无虚席啊，有人从几里外，搬来板凳坐那看，去的晚了都挤不进去。播放的时候，台下笑声一片，每个人都被逗乐了。后面几年又放了好几次，反正每次都是有不少人去看的。
所以从这方面看，举起手来非常非常成功。他对于自己的定位很准确，能接地气。
潘长江在电影《举起手来》中扮演日本鬼子，把鬼子塑造成精神患者一样，把鬼子塑造成猪脑、饭桶一样的低智商的人，试问:敢去侵犯别国的人没有先进的武器、没有优秀的军事素质和过硬的本领敢发动侵略战争吗，还需要十多年的抗日战争吗，没有全世界的反法西斯统一战线、没有毛主席共产党的敌后武装斗争，能打败强捍的日本吗?抗战题材的电影只有体现日本鬼子阴险狡诈、凶残无人性的一面，再通过塑造我抗日军民通过斗志斗勇，通过零敲碎打的方式让鬼子不得安宁，直到把鬼子消灭。这就是毛主席说的“论持久战”。与低智商、神经病一样的人打扙，不是本事，与武器精良的人、与号称世界第一军事强国的人交战再取得了胜利才叫英雄，比如抗美援朝。在战略上要藐视一切敌人，在战术上要重视一切敌人，《举起手来》是一部非常非常烂的一部片。
如果日本兵都像潘长江演的这样！我们打了八年，那我们中国的抗日军队是不是都是傻子？
我们要尊重 历史 ，在抗战中我抗日勇士血流成河，前赴后继，真实的抗战是我抗日军民牺牲3~5人才能击毙一名日军，可见日军当时的战斗力和装备的精良，绝不像潘长江演的日军好像天生缺钙，大脑发育不全，在贬低日军的同时不就是贬低我抗日军民，连这样的傻子还打了八年，那我们是何等弱智！
战争是残酷的，是血腥的，是我们抗日军民用鲜血谱写成的，是烈士们用生命筑成的 历史 丰碑， 历史 是严肃的！请尊重 历史 ！
是一部让人看了反胃的片子，也不知道怎么就能通过审核！一点内容都没有，就算喜剧，也该有有益的内涵吧。想丑话日本人，但也不是神经不正常的这样丑话法。尽管日本侵华，对我们造成的伤害，我们对他们的恨无以言表，会永远铭记在心。就事论事，我们对日本人的精明和高 科技 也不得不负。要不中国游客会去日本买马桶盖回来！
所以，觉得这部片子看似丑话日本侵略者，实则在拉低我们的智商。
说起潘长江的演技，真的不喜欢，特别是和蔡明演的小品，没有一出好看的，一个装腔作势，言语酸刻，一个上窜下跳，咋咋呼呼。
听说利用名气，开了店面馆，要价也不低，呵呵呵！！
喜剧，荒涎剧不必那么多考究，本身就是个喜剧在加上潘长江同志的滑稽幽默的表演，演得笑料多多， 搞笑 非常，把傻鬼子演得淋璃尽致！
潘长江毫无头绪，毫无演技，愚蠢幼稚，强作滑稽像，这部剧看了就想吐，就像一长串粪便，不忍直视，臭不可闻，堪称史上最滥片之一。
潘长江在电影《举起手来》中扮演的这个日本兵，丑态百出劲儿没少费很是辛苦，本意大概想丑化日本兵弄出点喜剧效果。但在我看来一点也不可笑。这根本算不得喜剧，实实在在就是一出小儿科闹剧。我看了怎么也笑不出来。希望电影屏幕上以后类似的“喜剧”不要再出现了。
抗日战争故事片大部分都是神剧，只有抗日三部曲是喜剧片。冯小宁把抗日拍成喜剧是新年贺岁片，主要是突出节日喜庆气氛。潘长江剧中扮演的鬼子滑稽可笑，故事情节给人喷饭的节奏。被馿踢昏肚里蛤蟆叫几个笑点直叫人笑出鼻涕眼泪！