⑴ 《态度娃娃》| 他人即地狱
1945年，法国作家萨特在他的戏剧作品《禁闭》中就提出了一个观点“他者即地狱”。
剧本中三个死后被投入地狱的人，时时警惕，极力地掩饰自己生前的种种，一面又互相“拷问”他人，每个人无时无刻不在他人的目光中存在并受审。地狱中并没有刑具，萨特用他的笔，让剧作中的人物说出： “何必用烤架呢，他人就是地狱。”
2017年日本的一个短片《态度娃娃》，用六分半的时间展现了人间地狱。
惠丽是一个很普通的女生，从头发丝到脚趾尖都安分到没有任何攻击性，她时时刻刻都在努力地微笑，因为这是一种大多数人都愿意接纳的表情。她克制想哭，想指责，想活得有个性的情绪，因为从小，周围的大人都告诉她要活得“懂事”。
终于，她被固定在这种假面之下，成了一个只有微笑这一个表情的娃娃。但身边的人并没有觉察出任何异样，因为一直以来，惠丽的 “标签” 就是一个负责微笑的人。
果然，这张笑脸就是一种普世的存在，因为招牌笑脸，她被唱片公司制作人发掘，培养成了一个万人跟风的全民偶像，大家都在争相模仿惠丽式娃娃笑脸。
惠丽一直都不喜欢自己这张面具假脸，她一直都是怯懦地低着头，即便在她风靡全国的时候。
在一次大型现场演出的舞台上，她终于鼓足勇气，用话筒敲碎这张时时刻刻都在刻意讨喜、刻意取悦他人的娃娃面具。
到此为止，短片的走向还是励志鸡汤型的，只要有勇气毁掉一切，就可以找回初心，做回真正的自己。 可是优秀的作品绝不是千篇一律地讲童话故事。
这部六分半的短片获得了2017年[Fabulous Four]最优秀奖、观众评审奖。为了发掘各地最有前途的导演，每年亚太广告节（ADFEST）会邀请各路年轻导演和副导演提交各自的剧本参赛，[Fabulous Four]属于新锐导演莲花奖（New Director Lotus）下的一个子类别，意在为行业新人搭建一个崭露头角和获得认可的舞台。
整支短片的色调一直刻意展现地阴郁、沉闷。在镜头闪回到惠丽的童年时代时，男同学踢足球，撞碎了金鱼缸，她虽然通过乖乖女的方式，用力微笑者告诉男生，“没关系，再买一个就行了。”可等到只剩下自己的时候，却是哭着在后院埋了那条死去的金鱼，那可能是唯一了解真正的惠丽是什么样子的生物。
画面中，小惠丽撑着一把明黄色的雨伞， 这个明亮到显得招摇的色彩，在短片中出现了两次。
一次是惠丽还懂得自我表达的时刻；一次是在唱片公司拍摄海报时，不由自主依照他人的指示立正摆拍，背景板是一大块靓丽的明黄色。
这是一次别有用心的颜色设置，那个无人知晓的自我，早就已经溶解在“他人关注”中了，无迹可寻，所谓的真正的我，不复存在。
所以才会有短片的精彩一幕，在敲碎娃娃面具之后，里面空无一物。
《态度娃娃》的海报风格不禁让人想到《黑镜》系列。
《黑镜》的第一季EP01，英国皇室最受欢迎的公主被绑架，绑匪要挟首相必须通过网络直播的方式和一头猪性交。
豆瓣网友对第棚信一集的剧情有一篇题为 《我应为他人牺牲到何种程度》 的剧评，虽然细看全文，确实是有不少不错的观点，但是这个题目却不能引起我的共鸣。
因为剧情中首相最终痛苦地完成这个难堪作呕的性交过程，并不是出于想要拯救公主的人性伟大，身为首相，在政治的权衡下，他必须遵桥嫌守规则。首相这个身份，本就是依附于“他人”，他需要民众支持率。
他人很快会忘记这件诡异的事情，华尔街、美联航、全球变暖，有太多可以更新链消轮谈资的事情，而首相依旧要依附他人，在镜头前展现夫妻恩爱和亲和力。
可是在没有他人目光聚焦的个人空间之内，已经无法修复的婚姻只能自己承受，彼此折磨。
这是这一集的最后一个镜头，一个背面，一个他人目光触及不到的，并不光鲜的背面。
而在《态度娃娃》中，惠丽第一次亮相，就已经是一个娃娃面孔了，尽管中间闪回的童年镜头里，能够看见她原本真实的皮肤质地，但拍摄镜头都特意地拉近成大特写，局部呈现她的嘴巴。 所以，从始至终，镜头外的我们，根本不知道真正的惠丽长什么样子。
别人，其实没有你以为地那么在意你，往往，每一个个体，除了对自身之外，都只是“其他人”，唯一不同的只是“其他人甲”和“其他人乙”的区别而已，在其他人身上寻找谈资是人类的共性，但他们不会像纪实性纪录片一样长久地关注着同一个人，他们关心自己新做的指甲胜过一切。
每一个个体都是他人生命中的龙套，但是不自觉地活在“他人的关注”之下，把这种关注过分强加于己，那么无异于早就一座囚禁自身的地狱。
惠丽告诫台下的粉丝，不要像她这样，可是惠丽并不是个别少数，她代表了大多数。
在萨特的剧本中，三个主人公在世俗定义上都是所谓的“坏人”，生前有种种种劣迹。
而《态度娃娃》中的惠丽没有这样的角色设定，她普通到像生活中的任何人，普通到有些无辜。所以，每个人既是他人的地狱，又都身处地狱之中，而 不自知 。
即使亲眼目睹了惠丽失去自我的过程，人们依然盲目崇拜。而惠丽也没有了找回自己的真面目的愿望，她在“他人的关注”中无知无觉地麻木度日。 她靠“他人”活着，或者说她的生活，只剩下了“他人”。
马奈在上世纪的油画作品《草地上的午餐》中特意设置了赤裸裸的“他人的注视”，但是画中的裸体女人依然神态自若，那样的生命，自由地像个天使，无比美丽。
人，是社会性动物，没有人可以活成一座孤岛，只能祈祷人人心中都有一座岛屿，连天连海，遗世独立。
70多年前，萨特就说出了“他人即地狱”；70多年后，文明推演，人类依然活在地狱之中。人性，进化得多么缓慢。
⑵ 比较有名的日本囚禁电影
比较有名的日本囚禁电影，囚禁电影也有很多吧？这日本有名的球星电影还是不错的，你可以到日本那那用那里的电视一打开嗯，乐播剧就可以了
⑶ 求所有关于日本女囚电影的名字
您好我找了半天只有4部这样的电影，电影名字分别为《女囚701》《女囚1316号》《41号女囚房》《女囚07号玲奈》 最后管理大哥，这个只是电影名字，为什么不能通过？你不相信可以到网络去查查看有没有这样的名字。
⑷ 求一部日本电影的片名
盗信情缘 Posutoman burusu (1997)
IMDb:0119926
导演：
萨布 (as Sabu)
编剧：
萨布
类型：犯罪 / 剧情 / 动作 / 喜剧
堤真一
..... Ryuichi Sawaki
Keisuke Horibe
..... Noguchi
Ren Osugi
..... Joe
远山景织子
..... Keiko
平泉成
Yôzaburô Itô
Atsushi Kondo-Konta
Akaji Maro
Hiroshi Shimizu
Tomorowo Taguchi
..... Profiler
龙一被旧同学一言惊破平日无聊的邮差生涯。那夜，他怀着探险的心情，偷偷拆开一封信，来自癌症末期少女对生命的低诉。翌日，龙一凭回邮地址找到在医院疗养的小夜子，还结识了身患绝症的杀手之王。但令人心跳加速，惊慌却禁不住好奇的好戏还在后头。黑帮大哥的断指和毒品，阴差阳错，掉进龙一的邮包里，警方一口咬定他是杀人犯，大举围捕，而他依旧骑着红单车去见小夜子……
⑸ 一部日本的电影 两姐妹好像是睡觉然后醒来发现被一男的抓到一个地方被囚禁了，最后结果是凶手是姐姐，妹
日本电影，恋之罪
⑹ 电影<残杀炼狱>拍这电影的理论依据是什么
导演是天主教的，所以可能很多中国人都不太明白…我也看了两遍才看出本身的意义。
就好像那位夫人和各个基督徒所作的是为了想了解并知道死亡后的世界，但最后的一句“无尽的疑惑”是背负着已经死的心说出的。有很多的事和物是可以去探讨和找到的，但有些却不是为活着的人类所存在的。我个人认为这些人因好奇心走上了害人不利己的很‘纯’的人生~
<残杀炼狱>的依据是<Martyrs>中文没有这个解释，但查一下Martyrs就有很多资料
电影的本名是：
殉难者 Martyrs
导演: Pascal Laugier
主演: Morjana Alaoui / Mylène Jampanoï / Catherine Bégin
殉道者包括每一个因为爱神，并传播神的福音而牺牲的基督徒。
圣经中所记载的第一个殉道者是司提反。“众人听见这话，就极其恼怒，向司提反咬牙切齿。但司提反被圣灵充满，定睛望天，看见神的荣耀，又看见耶稣站在神的右边，就说：‘我看见天开了，人子站在神的右边。’众人大声喊叫，捂着耳朵，齐心拥上前去，把他推到城外，用石头打他。作见证的人把衣裳放在一个少年人名叫扫罗的脚前。他们正用石头打他的时候，司提反呼吁主说：‘求主耶稣接收我的灵魂！’又跪下大声喊着说：‘主啊，不要将这罪归于他们！’说了这话，就睡了。扫罗也喜悦他被害”
剧情：
露西（Mylène Jampanoï 饰）童年时被一神秘组织绑架，在那一年的黑暗岁月里，她饱受折磨。最终她趁守卫不注意逃脱，在孤儿院结识了新的朋友安娜（Morjana Alaoui 饰）。然而露西心灵受到严重创伤，她经常能够看到一个全身赤裸、伤痕累累的恐怖女人对她进行恐吓与追杀。露西就在恐慌与悲痛中度过了童年。
15年后，经过一番追查，露西和安娜查到了当年的行凶者之一。露西将对方一家杀害，却仍无法摆脱童年的梦魇，最终在歇斯底里中自杀身亡。悲伤的安娜很快被那个神秘组织抓到，她将如朋友一样，被迫成为传说中的殉道者……
1.宁可选择受死，也不愿否认耶稣基督和他作为的人
2.为所看见或听见，或所知道的真理作见证的人，如同法庭上的证人一般
3.为了神国的建立而作重大牺牲的人
4.为作见证而忍受严苛或长期苦难的人
十六世纪时，英国蓝开斯特郡的一名织布工人罗杰．沃伦被判绞刑，因为他协助并接待了天主教神父。他们将一根绳子套在他的颈子上，可是当他们移开了凳子时，绳子断了，沃伦跌落在地上。
数分钟后他苏醒过来，双膝跪下，眼睛望着天空，安静地祈祷，脸上一片祥和。
执刑长又给了他一次机会，若他放弃信仰就可获得自由。沃伦站起身来，答说：“我跟以前一样，仍然准备为耶稣受死，你们要杀就杀吧！“他又毅然站在凳子上。 ”你为什么这么着急？”执行长惊奇地叫道。沃伦答说：“如果你们看到了我所能看到的，你们也会和我一样会从容赴死。”
本片是用被曲解的“殉道者”来解释一个类似邪教团体的行为，它们通过不断的折磨让人超越痛苦而终极见证将死未亡时所看见的边缘神迹，作为一种见证。
法国恐怖片没美国恐怖片纯粹，喜欢往里面添加东西，所以在恐怖的氛围和视觉冲击上就没那么大的投入，但是这部殉道者有着好莱坞恐怖片的剪辑节奏也有着日本近乎压抑绝望的视觉虐待，再加上宗教信仰带来的神秘，让人在信仰和道德间迷惑，虽然是b级片的身板却有着高于B级片的范。
露西是从小被虐待，被铁链栓在一铁牢笼内过着猪狗不如生活，一次疏忽露西得以逃脱出地狱。被救出后生活在收容院，结识了唯一的好朋友安娜，但是被虐待的记忆给她带来了后遗症，杀人与被虐两种不同层面的心理情结占据露西的正常思考，持续误以为有个怪物般生物追她不放，总是幻想着被追虐，终日不得安宁。
直到他杀了那当初施虐的女子一家四口。15年后，镜头到了一家子温馨的早餐，门铃声后是一场血腥屠杀，露西找到了当年囚禁自己的夫妇，果断利落的枪口对着心脏，连同那队夫妇的小孩，都在几分钟内杀了干净，我们来不及思考为什么和怎么会。
事后，露西联系上了安娜，安娜过来安抚保护她，协助她清尸，但是露西心中的怪物并没有就此消失，它仍然出现在露西的幻觉中，从而导致露西自杀。
安娜在屋内，发现这屋子的秘密，原来过去针对露西的虐待，并不是个人行为，而是有组织的团体行为，一简单平房下，竟然盖着地下两层的囚禁人体实验室，安娜找到了一个受害者，她已经被折磨的不成人形，而且更不幸的是，安娜被那群人抓住，成为新的被虐者。
组织专门找年轻女孩关起来有系统，有手法，循序渐进的折磨虐待她们，拿她们做实验，让她们在死亡的边缘看到另外一个世界的真迹，这就是这个组织追求的结果，他们称之为殉道者。
安娜被作为新的虐待对象，囚禁室和工具这些一直被压抑的恐惧成为现实，连续20分钟变态的虐待，整个过程一言不发，只有歇斯底里到麻木冷酷，而且恰时的加入不带感情的古典乐章来渲染安娜的心境转变。
最终，安娜整个肢体被剥皮，肌肉与血脉浮现表层，肌理组织的丝纹、还有那重要的无视他物的解脱眼神和组织一直追求的“殉道”一致。
随后跟来一大群西装笔挺衣着高贵朴素的男男女女，听取安娜临终前所见证到的景象，但是得来的确实一个意味深长的答案，无止境的疑惑。
此片的虐，是难得一见的虐，它表现的手法在于敢于表现观众最不想看到的，从逃脱后到再被禁锢，从复仇到死亡。而且导演搞的细节画面，极端写实，比好莱坞的血浆特效直白逼真许多，不是一般人能吃得消的。承受痛苦，造就精神上的涅盘，是在在各种宗教内容都有提及的，但是此片内这种宗教极端主义的想法，甚至和信仰无关，归根结底只是一群怕死之人想提前预知死后将面对的事物，而不惜通过折磨和虐待他人来实现。此片貌似是站在一个旁观者的角度呈现一个极端主义想法的故事，但是它诡异就诡异在最后那部分真的将这种极端主义的想法作为结尾来揭示这种信仰的虚无。
人类认为，世界是可以理解的，规律是可以把握的，人类不能够忍受不确定的东西，不希望那种模模糊糊、似是而非的认识，且始终相信，能有一天我们可以抵达最高层次、最高境界，会获得对这个世界的“终极认识”，追求永恒的、终极真理的渴望。这是人内心无法抑制的需求，我们相信，事物是遵循严格的因果联系的，有因必有果，一定的原因会决定一定的结果，通过掌握事物发展变化的因，这样才可以预测和控制其结果。但是，在这一点上，科学技术的发展还不足以满足人类的需求，排除理性科学外，人类就寄望于宗教。宗教满足了人类的心里深层需求，也就给了那些人最大的诱惑，天堂这种标示都是一种完美无缺又具有永恒魅力的解释，这种彼岸世界的形容让在现世中备受生老病死和各种痛苦折磨的大众是无法抗拒其吸引力的。生活种很多东西让我们为之困惑，同时又极需要解决问题和满足无限制增长的欲望，此片的“殉道者”的这种宗教极端方式就是一种尝试，一种践踏着一切人性和道德的科学之外的解决问题方法的尝试，所谓见证生命的镜头，见证死后的世界，见证宗教的神迹,，“以上帝之名”那只是借口和托词而已，原因，还是因为欲望。
于是，片尾的结局，安娜在弥留之际对组织老大形容的，她所看到的仍然是无止境的疑惑。我们生活的世界是一个局限于我们认识能力下所知道的一个世界这个世界里的所有存在事物，我们都可以解释和描叙，但是组织所追求的神迹，是对应于他们认识之外的区别于现有世界外的存在，这两个世界是全异无交集的。他们想在存在的世界里去考虑暂时寻找不到虚世界，是没有意义的。鬼神、天堂地狱。这些都是人类想象虚构的概念，是只有内涵没有存在外延的，是人通过想象把它们创造出来的，而他们企图用这些现世界得到的认识去对想象出来的虚世界进行推理，这本身就是一种错误所以安娜所看到的世界，用她所能得到的认识去形容只会是无法描述，充满疑惑。
⑺ 寻一些有囚禁情节的日剧
1 《G@ME》
有一部日本电影，藤木直人和仲间由纪惠主演，完全符合楼主要求！
片名是《G@ME》(堕天使/诱拐).
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=0&fbl=1024&word=G@ME
2 宠物情人
小雪和松本润主演的日剧，可是这回被囚禁的是男主角。剧中松本润成了小雪的宠物！！！
http://so.youku.com/search_video/q_%E5%AE%A0%E7%89%A9%E6%83%85%E4%BA%BA
3 神探伽利略 最后两集女主角被囚禁。
4 高校教师（2003版）
男二号，是女校的英语老师，他总是把女学生关在语音室施暴，然后把整个过程录下来（相当BT了）。不过这样的情节不多，也是在最后几集里才出现！
⑻ 日本有个讲一个女人被一个男人囚禁，后来爱上那个男人的电影。名字叫什么啊
【译名】禁室培欲7：专属女仆 【类别】剧情 【年代】2010年 【导演】横井健司 【主演】小沢和义 【长度】98分钟 【主演】美少年组合D-BOYS的成员柳浩太郎 亚矢乃 【简介】 莓醒来，发觉自己身处一家漫画咖啡馆的小房间里，肢体被绑在一张椅子上动弹不得。她呼救，但这家临时关门不营业的店里没人听到。 莓不断挣扎，却挣不脱绳子。一个男人盯着她说：“叫我大哥哥。” 椛岛已经把莓监禁了四天。莓趁其不备用盥洗室的剃须刀袭击他，试图逃走。椛岛大怒，抓回莓粗暴地把她压在床上。然而 转瞬之间，椛岛陷入了自我憎恶，他放开莓，对她说“快走！”莓站了起来，却没有离开。 此后，两人之间气氛发生了微妙的变化。莓感到椛岛的温柔，一点点敞开了心扉。两人在大楼的平台上俯视秋叶原的街道。莓开始亲吻椛岛，脱掉了衣服，“别让我孤单一人……” 【其他】采用3D技术你可以看看禁室培欲系列（耸肩）都是囚禁类的
⑼ 求一部日本电影，叫什么名字
听你的叙述感觉像是《禁室培欲》系列，不过有很多部，你可以找找看~ 你说的应该是其中的《禁室培育终结篇》