A. 顶楼的偷窥者的影片信息
导演: 田中登
编没亮剧枯败宽: 江户川乱步主演: 宫下顺子 / 石桥莲司 / 长弘 / 中岛葵 / 织田俊彦
类型: 犯罪 / 恐怖 / 悬疑
制片国家/地区: 日枯源本
语言: 日语
上映日期: 1976-06-12
片长: 76 分钟
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作品相关简介：偷窥电影中的经典。一开场，杀机四起，影片从连环杀手马克的角度开始，捕捉了他癖爱拍摄女死者临死时受惊的一刻，留待日后重温自娱。但原来杀手也是受害者，童年时已是父亲的实验品，饱受恐惧的滋味，长大后走火入魔，巧妙布局，设计出一连串凶案。
C. 顶楼的偷窥狂的椅人
3、人椅
熙子趁着身下的小丑陶醉于性欲快感、神情恍惚的当儿，以她强有力的大腿锁住了小丑的咽喉。一时未留神的小丑来不及过多挣扎，就带着残存的痉挛快感窒息而死了。这种杀人冲动的创意，大概是田中登拍罢《实录阿部定》留下的残影。不过，熙子这个人物更多还是脱胎江户川的《人椅》。
大正年间，尚未成名的自卑青年江户川乱步，羞涩而病态以小说《人椅》完成了对一位美女作家的官能臆淫。他把自己化身为一把椅子，这样只要女作家坐上椅子，就俨然依偎在他的怀抱中了。
江户川的这个创意，激发了田中登的进一步想像。对于原本那位对“人椅”感到无奈、不安、惶悚而迷惑的女作家，田中登重新赐予了她新的性格。她一跃变成主动者，成了暴戾的、嗜血的、踩踏男人身体、吸男人血的谷崎润一郎理想式的女人。她以杀人为乐子，热衷于蹂躏男人，她就是熙子。
充当人椅角色的，是暗恋、崇拜熙子的司机，这样羡耐兆的人物关系安排也有些像江户川的小说《虫》。总之，司机如愿以偿得到了熙子的惩罚，甚至还超出了他的预想。他躲进椅子中，承受外面熙子的体重，感受熙子大腿的温厚肉感与潮湿。
熙子是这样完成惩罚的：她在椅背上划下一道口子，滴入酒精，然后又扔进火种，火焰就在椅子内部--他安逸的窝中融融燃烧起来，烧灼着他的肉身。椅子外面冒着蒙蒙黑烟，看不到火炬。突如其来的灼热吓了他一跳，他惨叫着、挣扎着、哆嗦着、喘息着、手舞足蹈……这时熙子不无讽刺地再次如他所愿，以身体压将下来，屁股牢牢抵着座椅，不容他动弹、逃脱。
田中登这个恶作剧式的创意，恐怕江户川乱步看到也会哭笑不得吧。
值得注意的是，熙子的心理状态并非日活唯美SM粉红电影（Nikkatsu's Best SM Pink）中通常矫揉刻画的施虐情欲，它与性原欲无关，就是完全的杀人冲动、犯罪欲。这也正是江户川描写的犯罪狂的变态心理与人生观。
田中登最后的描写再次升华了主题。熙子与三郎出于共同的爱好--犯罪癖--而走到了一起，惺惺兄租惜惺惺，萌生了感情。不过，对性活动缺乏兴趣的二人不是通过交媾的快感传亩慎达爱意，而是需要第三者作为道具，借合伙杀人的途经来完成爱的交合。在他们的裸体上作画、绘出二人内心邪恶的房客女画家，不幸成为了牺牲品。这对雌雄大盗，一面四目传情，一面掐死了女画家，就像携手完成一件艺术品似的。
田中登没有像原作那样安排睿智的大侦探明智小五郎出场，使凶犯绳之以法，即使再狡狯的凶手，也逃不过明智小五郎的推理。不过，影片中制裁三郎和熙子的是天命。
江户川乱步是在大正末、昭和初年创作了《屋脊里的散步者》和《人椅》。这期间附近曾有重大的事件发生，就是1923年9月1日的关东大地震。那次地震使东京和横滨成为废墟，10万人丧生。当时三郎和熙子正躲在东京公寓的顶阁中亲昵，于是，曾给他们带来无限快乐的顶阁乐园，变成了二人的坟墓。
田中登之后，这个故事又被人重拍，分别是1994年实相寺昭雄执导、宫崎万纯主演的《屋脊里的散步者》和1997年水谷俊之执导、清水美砂主演的《人间椅子》。
D. 介绍国外的偷窥类型的电影
欧美art系列韩国情色片《爱人》（喜欢站着那段），《周末同床》（不要……直接……），《顶楼的大象》，《妈妈的朋友》（更衣室那段），《方子传》，《美人》（金城武主演），《完美搭档》（喜欢引体向上那一段），《娜塔莉》，《空房间》（喜欢偷窥那一段），《恩娇》（老师看学生和学生），《夏娃的诱惑》（四部曲），《美景之屋》（恨自己买房的时候没有多和中介联络感情）
E. 推荐偷窥类型的电影
你问的这部日本旅馆偷窥的片子是羽田圭子演的，名字限制字眼太多，怕打出来问题审核不成功。你进去自己看吧：http://www.ivideo.com.tw/rent_mag/video_detail.asp?film_id=13892
另外推荐几部：
《偷窥》
《窥欲》
《粉红色杀人夜》
《性，谎言，录像带》
《蓝丝绒》
《偷窥狂》
F. 日本电影鬼片有哪些
《人皮娃娃》 人形师 《鬼娃娃花子》1.《月光光心慌慌》（1978）
2.《活死人之夜》（1968）
3.《阴魂不散》（1963）
4.《精神病患者》（1960）
5.《德州电锯杀人狂》（1974）
6.《科学怪人的新娘》（1935）
7.《午夜凶铃》（1998）
8.《驱魔人》（1973）
9.《异形》（1979）
10.《闪灵》（1980）
11.《异教徒》（1973）
12.《鬼玩人》（1981）
13.《美国狼人在伦敦》（1981）
14.《没脸的双眼》（1959）
15.《阴风阵阵》（1977）
16.《僵尸的黎明》（1978）
17.《偷窥狂》（1960）
18.《现在不要看》（1973）
19.《红死病》（1964）
20.《魔鬼出击》（1968）
日本的恐怖片令人印象深刻的有
1.《咒怨》
2.《鬼水怪谈》
3.《富江》
4.《鬼来电》
5.《鬼娃娃花子》
G. 偷窥狂的相关影评
诞生于1960年的偷窥电影/变态杀手电影中的经典，抛开类型片的范畴局限，它也是影史上杰出的经典一部。从技术上来说，它是首次用technicolour（特艺彩色：一种彩色电影的摄制系统，由柯达公司出品）拍摄惊栗片；从内涵意义上来说就相当深远了，对现实中的精神变态、虐待儿童、性、暴力、偷窥欲望等内容都有直接的表达，从变态杀手的心理立场出发，让观众体会其内心的罪恶感和道德煎熬，是一部从头至尾都“肮脏”的作品。在1960年的当下可谓十足的cult，口味之重，内容之“邪恶”令到当时的英国观众、英国影评人一致对之口诛笔伐，影片遭到禁令，主创人员受到冷眼相对，导演Michael Powell的职业生涯从此被摧毁并离乡背井。直到日后科波拉和马丁·斯科塞斯2人力挺该作品和导演，影片才得以重见天日并受到新时代观众的欣赏和认可，乃至获得了应享有的荣誉地位。
电影讲述的是Mark Lewis，一个对恐惧极度沉迷的摄影助理喜欢将这些恐惧拍摄下来，这种冲动导致他接二连三谋杀妇女，并用摄影机记录她们临死前一刻的恐惧。毫无疑问Mark是一个患精神病但令人同情的年轻人，由于孩童时被父亲虐待的恐怖经历导致心理变态，从而强迫自己杀人以满足内心病态的欲望。导演并没有把Mark塑造成杀人魔形象，反倒是给予他很大的怜悯和同情之心，外表也是俊朗帅气，活脱一个万人迷。坏就坏在这，片子上映后，公众对这个角色充满了憎恶，尽是无情的批判而没有同情理解之声，上映一周后片子便被撤离影院。偷窥狂作为影史上最“臭名昭著”的作品之一，错不在导演，不在编剧，更不在观众，错在它领先于时代太前了。1960年的观众走进影院期待看到的是纯洁的爱情故事，恢弘的史诗故事，刺激的西部动作片，高雅的音乐剧之流，绝不是如此黑暗恐怖令人不舒服的惊悚电影，其背后的意义观众和影评人也没法去探究。也许令观众更难以接受的是电影竟出自曾拍出红菱艳的Michael Powell之手。好在经典永远经得起时间的考验。
出色的电影配乐为本片加分许多，基本上只是令人听了起鸡皮疙瘩的钢琴声，绝对不悦耳，但完美地契合了片子病态的氛围。Mark的扮演者Carl Boehm亦功不可没，恰如其分地演绎出这么个令人毛骨悚然却又惹人极度同情的杀人犯。导演一家人也充当了演员，导演饰演Mark的父亲，导演儿子饰演少年Mark，导演夫人饰演Mark死去的母亲，躺在床上一动不动，但是露脸的镜头还被cut了～
想想真的蛮衰，这部片的面世就在希区柯克的惊魂记之后数月而已，同样是极度黑暗极度惊悚但是境遇却差十万八千里。还是老希聪明，知道该如何迎合大众口味，除了在片中加些黑色幽默以免过于压抑，还必须让恶人有恶报，这才是佛心来的嘛～～
影片一开始，“即杀即影”的凶杀拍摄手法即便在今天看来也倍感新鲜，买凶拍人的创意也许就是从此而来。
H. 顶楼的偷窥狂的田中登祭
1、彷徨在官能的故乡——田中登祭
1970年代喧嚣一时、名副其实工业化作业的粉红电影，不啻日本电影成长历程中一次畸形、放纵的集体堕落--尽管从中也促成了一些积极意义。但即便如此，有良知的艺术工作者们还是捱过了艰苦岁月，慧黠地利用体制漏洞足够行使自己的艺术使命。粉红电影作为典型的类型片，以慰藉观众雄起之欲为己任，无疑最露骨地表明自己的商业动机，但同时它也最有可能跨越这个藩篱，改变自身的属性。就像说性一面作为最鄙俗、根本的消费商品，一面被最高雅的文艺作品讴歌礼赞一样。鄙俗与高雅只在一纸之隔，当事者的手艺全权决定了它的性质。
尽管1970年代的日本影坛因粉红电影的大范围活动而显得不甚光彩，但藉此也筑造了一个人才济济、英雄辈出的光辉岁月。粉红电影的丰功伟绩，就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼胜等众多神人。若松孝二、神代辰巳纷纷获得西方赞誉以后，学院派终究也把目光投向先前被低估的粉红电影，在若松、神代，或者小沼胜鱼龙混杂的粉红映像中遴选真正具有水准的上等货色。
神代辰巳、小沼胜等人之所以高产，归咎于日活的制度。作为日活罗曼情色电影生产线作业上的一员，大多数以年产四、五部的速度活跃在粉红电影的前线，粗制滥造无法避免，留下的杰作不少，拙作也很可观。可以说，成绩是用胶片堆积出来的。但是，同样在日本粉红电影史上留下重要一笔的田中登有所不同，他是为数不多保质保量、与粗制滥造无缘的粉红流导演。他甚至有些倾向技法派。
毕业于明治大学文学系的田中登在卒业不久后加入日活公司，正值日活罗曼情色电影的制片路线嚆矢之际，对日活新政策不满的老导演纷纷退出导致公司人手不足之际，于是他作为新人登台并响应粉红格调的号召。不过，田中登此刻便表现了与其他凭借粉红电影出道的导演的不同，过早流露出反工业化的作者电影人端倪。由于成功贯彻了自己的艺术主张，早期作品《秘记·色情雌性市场》就为他迎来评论界的阵阵喝彩声。得到了情色电影新秀罕见的待遇。比起他的觉悟，小沼胜的成长要漫长得多。
田中登的另一特立独行之处，在于他的慢条斯理。半年一部作品的拍片速度，远远落后于若松孝二、神代辰巳等人。罗曼情色电影的片长控制在70分钟左右，比普通的电影短，加之成本拮据，制作粗糙，拍摄周期一般仅在两周左右。田中登半年才推出一部新作，羼杂在日活按计划表批量生产的流水线作业中显得有些格格不入。
当然，田中登之所以低产，一方面是他自身慢工细活，一方面也归咎于公司的限额--田中登的粉红电影较之同僚毕竟市场价值稍逊。不消说，低额的产量也是作者电影的一个标致性特征。
然而，即便作品不多，田中登却在粉红电影谱系乃至日本电影史上多次留名。《秘记·色情雌性市场》，有“纪实版”的《日本昆虫记》（今村昌平杰作）之称。《秘记·女郎遭殃》和改编自井原西鹤浮世草子的《好色无人女》，再现了江户时代浪漫而颓废的浮世风情。由于得仗于罗曼情色电影的尺度，田中登大胆表现了江户町人冶游狎妓、声色犬马等通常被电影所抑止的官能的一面，比沟口健二《西鹤一代女》更接近江户好色、纵情、享乐、耽溺与美之传统习俗的原貌。
田中登1975年拍摄的《实录阿部定》，与后来大岛渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不说大岛渚拍《感官世界》是受了田中登《实录阿部定》的启迪，并借助法国的艺术观念把其付诸“硬性”色情片（hard-core）。田中登的《实录阿部定》虽不及《感官世界》享有的世界声誉，虽并非“硬性”色情片，却也是不折不扣的杰作。甚至有人认为它的艺术价值在《感官世界》之上。
1977年的《女教师》与1978年的《人妻集团暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久后成了日活罗曼情色片谱系中的一个重要系列片，在1980年代初被人多次续拍。而后者则贯彻了田中登一贯的创作主张--即性欲衍变暴力的纪实主张。值得注意的是，他的性暴力与小沼胜俨然为性生活添加佐料的SM情趣是不同的。
进入1980年代以后，由于录像机的家庭普及，“硬性”色情片AV（Alt Video，成人录像）作为更物美价廉的成人消费品蔚然成风，取替了罗曼情色电影的位置。田中登拍片的机会变得更少。1988年，日活公司放弃了持续16年之久的情色片路线，重新回归普通电影的制作。田中登也在此时退出了影坛。
2002年，田中登复出，为电视台拍摄了一部由北野武主演的电视电影《鬼畜》--没有重返大银幕，却未想成了他的遗作。2006年10月4日，田中登在东京的家中骤然病殁，享年69岁，病因是急性动脉硬化。
由于退隐多年，加之日活罗曼情色电影的不光彩，媒体没有给予他太多的追悼。但是，田中登天才艺术家的身份是确凿事实。作为一个异端者，他的艺术生涯始于日活的罗曼情色电影制度，终于日活的罗曼情色电影制度。同时自始至终也在背离着罗曼情色电影。他与色情有关，同时也与色情无关。这就是田中登。
I. 顶楼的偷窥者的介绍
《顶楼的偷窥者》是1976年上映的日本犯罪电影庆兆李，由田中登执导，宫下顺子等主演。 《顶楼的偷窥者》无业游民乡田三郎（石桥莲司 饰）无誉迟意中发现了贯通整座公寓的阁楼，于是他从此游走于阁楼猜辩之上，以窥探房客的隐私为乐趣。