『壹』 求一部日本电影，想不起名字，很有感觉的夏天
《菊次郎的夏天》：日本导演北野武自编自导自演的清新温情的电影。
网络介绍：http://ke..com/view/275553.htm
如果不是，那楼主看看是不是《岁月的童话》。
『贰』 日本电影《那年夏天，宁静的海》观后感
这是1991年北野武拍的老电影，是爱情文艺片，节奏很慢、场景和人物简单，很适合喜欢放松和体会慢生活的观众，而喜欢看动作和战争片的观众会觉得平淡无奇。
整部电影讲的是两个日本聋哑男女朋友的单纯爱情和男孩对冲浪运动的热爱，对话很少，笔墨都在捕捉人物的表情、走路和冲浪的动作。日本电影善于通过简单平淡的生活场景刻画普通人内心的渴望和 情感 波动。表面的平静生活和内在的激情之间的反差，像平静的海面下暗流涌动。以前看的《小森林》系列也是同样的风格。日本电影的摄影画面也比较干净，不杂乱，这是我比较欣赏的。
电影开始没多久，我就预测结局必然是哀伤的美。爱看欧美大片的老公不相信，因为欧美大片的主角光环太强，无论是枪林弹雨还是毒蛇猛兽、车船飞机穿梭，帅哥靓女主角们总能屹立到最后。但日本电影和电视就是偏爱缺憾和转折美，像著名的19世纪的《神奈川冲浪里》浮世绘版画，画的就是在惊涛骇浪中奋力求生，但渺小、命运叵测的几条渔船。
有人说这样外冷内热、又带有一些宿命色彩的电影审美是因为日本是个岛国，岛屿的生态比大陆脆弱，又在地震带上，从古至今战乱频繁，因此人们容易感受到生命的脆弱。而越是感受到生命的脆弱，越想抓住和感叹短暂的美好，因此他们歌颂樱花的转瞬即逝的美。另一方面，在不安全感笼罩之下，为了寻求慰籍，日本人在宗教方面深受相信万物有灵的原始宗教影响，相信无论石头、树木、鱼鸟，都可以听见祈祷和提供陪伴，因此电影很注重刻画人与山、海、树木等自然环境的关系。这样的解释有道理，因为所谓一方水土养一方人， 历史 地理确实影响文化思想，包括审美。
『叁』 求一些像菊次郎的夏天这样的日本电影，好一点的
《小森林》，很美的一部电影，分为夏秋篇和冬春篇。
还有个纪录片性质的电影《人生果实》，也很值得看。
《蜂蜜与四叶草》《 花与埃利斯》
《菊次郎的夏天》网络网盘高清免费资源在线观看：
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『肆』 求一部清新有夏季阳光感觉的日本电影，看了要有放松温暖的感觉
太阳之歌（午夜的阳光） 太阳之歌》乃是由新锐导演小泉德宏执导的纯爱电影。故事讲述患有绝症的少女与阳光少年之间淡淡的爱情故事，剧情温馨感人。电影也同时被改编成日剧，由山田孝之和泽尻英龙华担纲演出。电影版女主角雨音薰由新生代创作女歌手YUI饰演。YUI2004年以「feel my soul」一曲出道后，她非凡的唱作力旋即轰动整个乐坛。本片为YUI的银幕处女片，她也在片中大展清澈透明的歌声，而电影主题曲「Good-bye days」和插曲「Skyline」均是由YUI创作。男主角藤代孝治则是由《恋爱地图》冢本高史担演，其他演员包括岸谷五郎和麻木久仁子等。 个人觉得虽然有点淡淡的悲伤，不过却很温馨感人。。。海浪、沙滩、阳光、吉他.......由这些元素组成的本部电影非常适合在夏季观赏呐！ 《大约在雨季》进入夏季后也就意味着雨季的到来。。。希望这部充满了幸福与温暖的影片能伴随你度过此夏的雨季。
『伍』 找一个日本动画片，好像叫什么的夏天
是萤火之森~我超爱看~ 简介：某年夏天，6岁小女孩竹川萤来到爷爷家度假，她闯进了传说住满妖怪的山神森林。正当她因为迷路而焦急万分的时候，一个戴着狐狸面具的大男孩出现在她面前，并引领着萤找到回家的路。虽然萤分外感激，可是男孩却禁止她碰触自己的身体，原来这名叫银的男孩并非人类。他一旦被人类碰触就会烟消云散。在此后的日子里，萤和银成为好朋友，他们走遍了森林的每一个角落玩耍。日复一日，年复一年，每到夏天的时候萤就会如约来到森林和好朋友见面。她遵守着和银的约定，无论如何也不碰触银的身体。随着年龄的增长，萤和银对彼此的情感都悄悄发生了变化，他们共同期待相聚的日子，共同期待拥抱对方……
『陆』 跪求一个日本电影里的配乐！！！！！
没看过，是不是《卡农》
『柒』 什么的夏天一部电影
菊次郎的夏天（1999）
导演：北野武
编剧：北野武
主演：北野武
地区：日本
语言：日语
类型：剧情
上映：1999年
时长：121分钟
『捌』 《菊次郎的夏天》
总有一些电影，能让你看了1秒钟时候就能安静下来，让你能够放松心情愉悦地看下去。这是这类电影的一种迷人调调，就是让你毫无招架之力的放松感。这种电影没有吸睛的sex女郎，没有火爆热辣的动作，没有炫丽壮阔的画面，没有起伏跌宕让人喘不过气来的高潮。有的只是让人安静下来的放松。让我这种选择困难症的小伙伴纠结在五花八门的电影里将要窒息的时候抓到了救命稻草，而感到无比满足。
《怦然心动》《这个男人来自地球》《K星异客》《一条狗的使命》《超时空接触》都让我找到了这种调调。这一次，轮到《菊次郎的夏天》了。
我从来不是一个日本电影爱好者，在这之前并不知道鼎鼎大名的北野武。我很庆幸自己是没有带着任何包袱的状态来观影的。这是我的幸运。
你以为的主角，其实不是主角
“先生，你叫什么名字？”
“菊次郎，他妈的，滚吧。”
影片结尾的两句对白，让很多观众懵了——原来你才是菊次郎，原来你才是主角！我一直以为是你在拯救小男孩的孤独夏天，没想到拯救的是你自己的夏天。
懵逼过后不得不感叹编剧的高明，这两句话就像是画龙点睛，使影片得到了升华。观众就像夏日酒足饭饱的食客，虽然已经饱了，却还不过瘾，总觉得嘴里还该加点什么才行，这时候服务员为你送上了一个免费的餐后小甜筒，冰凉甜爽的味觉让你无比满足。
感同身受的孤独
暑假在我的词典里一直是一个让人向往的美好词汇，但那是在认识正男之前。因为暑假只会让正男更加孤独。
姥姥早出晚归的工作，让本就没有父母陪伴的小男孩更加孤独。放暑假后，球场关闭了，小伙伴也随着家人度假了。正男只能独自面对空荡荡的房子。
爸爸到底是抛弃了自己还是真的出车祸死了？正男向姥姥提出质疑，得到对后者的肯定答复后正男只好把渴望留给妈妈。
正男的记忆中没有妈妈的模样，但对于这个姥姥口中为了养活自己而不得不远离家乡打拼的妈妈抱着浓浓的幻想与思念。空荡的屋子和寂寞的假期让孤独持续发酵，终于，当无意间找到与妈妈的合影与妈妈的住址时，正男再也无法压抑内心的孤独与思念，决心不顾一切去丰桥寻找妈妈。也许小孩子不懂得旅途的危险，但对未知旅途的恐惧一定存在，却不足以浇灭对妈妈的渴望。
不靠谱的老流氓
菊次郎的出场太不起眼，而且是被妻子作为一个反面教材来教育吸烟的中学生。不认识北野武的我丝毫没有想象到这个邋遢的大叔将会是影片的主角。这个人毫无明星气质，站没站样，坐没坐样，松垮的步伐配合愣头愣脑的神态，典型的人到中年毫无建树颓废度日的大叔。我很怀疑这样的人是怎么娶到漂亮而又善良的妻子？
他粗鲁、毫无礼貌，一口一句“他妈的”。他蛮不讲理，赌赛车输了怪旁边的人带来的霉运，把旁边的人一个个恐吓走。他抢劫、偷盗，把小混混抢走的正男的钱塞进自己的口袋还顺便打劫小混混，嫌的士费用太高趁司机上厕所时将的士开走。他纵情享乐，挥霍无度，带正男去风月场所。种种不靠谱行为都应证了他流氓的劣性。
就是这么一个本应遭人恨的流氓，却在种种不靠谱的行为中让观众看到了温情，感受到了爱。这种反差的戏剧性效果让人欲罢不能。
小正太与老流氓擦出“ 爱 ”的火花
这种火花出现在：
当菊次郎把欺负正男的变态男揍了一顿并抢走了变态男钱包时。
当不会游泳的菊次郎用可笑而拙劣的姿势划水最终翻倒在游泳池里两腿朝天时。
当菊次郎教唆正男去叫顺风车时。
当菊次郎带着正男到各种禁止入内的场所玩耍时。
当菊次郎把偷换的食物给正男吃而假装自己挨饿牺牲时。
当正男配合菊次郎演瞎子拦截顺风车时。
当他们故意放钉子扎破过路车车胎导致车子坠沟而逃跑时。
当菊次郎看到正男妈妈带着新的家庭出现，不忍正男伤心故意编造谎言，抢劫摩托男的风铃送给正男时。
当正男狂奔着跑向药店为被地头蛇殴打坠楼的菊次郎索取药物时。
当菊次郎组织自由作家、摩托男、章鱼男为正男精心编排节目时。
温情如细雨，无声润物，浸透观众的心。爱如雾霭，在不知不觉间，悄悄笼罩两人的世界。
影片主线是菊次郎帮助正男寻找妈妈，但结局找没找到妈妈并不重要。小男孩没有善恶是非观，他只希望找到一个能陪伴自己的人，不管他是好是坏。重要的是正男已经收获了父爱般的温暖，孤独的心从此不再空洞。
这种流氓，请给我来一打。
『玖』 请介绍一下日本导演北野舞
北野武
北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
明治大学工学部肄业，当过计程车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员，1973年与兼子清组成对口相声团体〈Two Beat〉，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人物。1981年开始参与电影以及电视剧的演出，其中包括大岛渚执导的【俘虏】。
1989年他取代著名动作片导演深作欣二，执导第一部电影【凶暴之男】而一鸣惊人，之后的几部作品更奠定他成为90年代日本代表导演的地位。北野武的作品【花火】赢得去年威尼斯影展金狮奖，让日本电影再度成为国际影坛注目的焦点。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。
也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。
同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。
在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。
当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。
不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。
这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。
但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。
1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。
1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。
1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。
1995年的影片《大家都在干吗?》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。
1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。
1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。
彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。
尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。
彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。
彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'
渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。
这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。
而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。
《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。
对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。
北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000年末20001初首先在日本公映
此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。
演员作品
双面北野武 Takeshis' (2005)
迷色 Arakimentari (2004)
血与骨 Blood and Bones (2004)
大逃杀 II Batoru rowaiaru II: Rekuiemu (2003)
座头市 Zatôichi (2003)
明智小五郎对怪人二十面相 AKECHI VS 20MENS (2002)
大逃杀 Batoru rowaiaru (2000)
大佬 Brother (2000)
菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)
御法度 Gohatto (1999)
花火 Hana-bi (1997)
血光光五人帮 Gonin (1995)
大家一起来 Minnâ-yatteruka! (1995)
非常特务 Johnny Mnemonic (1995)
奏鸣曲 Sonatine (1993)
凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)
沸点 3-4x jugatsu (1990)
夜叉 Yasha (1985)
俘虏 Merry Christmas, Mr. Lawrence (1983)
导演作品
双面北野武 Takeshis' (2005)
座头市 Zatôichi (2003)
偶断丝连 Dolls (2002)
大佬 Brother (2000)
菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)
勇敢第一名 Kidzu ritan (1998)
花火 Hana-bi (1997)
大家一起来 Minnâ-yatteruka! (1995)
奏鸣曲 Sonatine (1993)
凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)
那年夏天，宁静的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi (1991)
沸点 3-4x jugatsu (1990)
编剧作品
双面北野武 Takeshis' (2005)
座头市 Zatôichi (2003)
偶断丝连 Dolls (2002)
大佬 Brother (2000)
菊次郎的夏天 Kikujiro no natsu (1999)
勇敢第一名 Kidzu ritan (1998)
花火 Hana-bi (1997)
大家一起来 Minnâ-yatteruka! (1995)
奏鸣曲 Sonatine (1993)
凶暴的男人 Sono otoko, kyobo ni tsuki (1992)
那年夏天，宁静的海 Ano natsu, ichiban shizukana umi (1991)
沸点 3-4x jugatsu (1990)