㈠ 《对马岛之魂》惊艳亮相 其背后是经典的日本剑戟片文化
在当年E3 游戏 展上播片的时候，《对马岛之魂》就凭借绚丽的画面，最吸引人无数人的目。时隔两年，这部作品终于来到了我们的面前。虽然与宣传时的画面相比，有了一定的缩水。但是其独特的日式剑戟片画面语言，依然让很多人为之赞叹。
由于 游戏 刚刚上线不久，U妹就不剧透了，这里要跟大家说的是《对马岛之魂》这部作品背后的剑戟片文化。在《对马岛之魂》制作组之前接受采访时也谈到了这部作品有着浓郁的黑泽明电影风格，而在 游戏 设置中开场会有有一个黑泽模式的选项，让大家享受一下黑白映画下的剑戟片魅力。
"剑戟片"（チャンバラ）顾名思义，便是以刀剑打斗（俗称"杀阵"）为看点的追求官能刺激且较通俗的 娱乐 剧。它始于1920年代关东大地震之后，最初是仿照好莱坞西部片拍出的。剑戟片一般以武士、浪人等身怀绝技的人作为主角，其追求真实感的、效果逼真得让观众心惊肉跳的冷兵器肉搏，一改传统能剧、歌舞伎剧中"舞蹈"般的程序化打斗表演，在当时深受好评，堪称是可以跟当时好莱坞西部片媲美的 娱乐 类型片。
日本剑戟片在电影史上有着重要的地位，早年香港电影起步阶段，张彻的阳刚武侠、胡金铨与楚原的写意武侠都受到了日本剑戟片的影响。而在世界范围内剑戟片的影响更大，美国经典的西部电影起点《荒野大镖客》就是源自黑泽明的《用心棒》。
回到《对马岛之魂》，这部作品在第一时间给U妹的感觉，就算电影化的调度。过场动画的镜头语言调度暂且不论， 游戏 中大量的对峙决斗场景真的让我仿佛置身在剑戟片的世界中，剑客对决的刀光剑影让人沉浸其中。唯一可惜的就是由于依然具备的BOSS设计，让战斗无法做到剑戟片那种真正的一刀毙命的刺激感。
在画面构图上，《对马岛之魂》也运用了黑泽明标志性的动态画面感觉， 游戏 通过风、雪、雨、群像调动等不同动态环境打造出的映画语言，让人为之沉醉，虽然 游戏 本身无法做到完全复刻大师的经典，但是这样独特的映画体验足以让征服玩家们。
㈡ 谈谈日本恐怖电影文化
如果楼主看了这几部日本的恐怖电影就觉得日本恐怖电影文化纯粹是靠血腥来赚人眼球的话就错了，日本恐怖电影的另一个精粹就是它那种令人窒息的气氛的渲染，有时不一定就真的靠到鬼或者断手断脚的画面来吓人，象《午夜凶铃》的第一部，直到最后几分钟才出现贞子，前面的气氛渲染很到家，还有就是《暗水幽灵》铺垫和气氛都很到家。楼主看的可能是由漫画翻拍的恐怖电影。
㈢ 再谈日本电影文化
人常说中国文化博大精深，可是哪个国家不是这样呢！撇出对日本的偏见，我还是要说一句，日本有太多的文化是沿袭中国的了，中国没能守住自己的文化，反倒是让别人给传承了继而变成自己的，现在都分不清，甚至有很多人都不知道那就是咱们自己的文化,可笑的事情·······
㈣ 日本电影的特点有哪些
日本这些作品体现了日本电影题材的多样化，保持了导演各自不同的艺术风格和现实主义的文学传统与民族传统，均被列为日本电影史上的佳作。黑泽明的《影子武士》还在第33届戛纳国际电影节上获得大奖。
二十世纪70年代以来，日本与外国合拍影片之风盛行，黑泽明和市川昆均分别与美国合拍过影片，其它艺术家也与欧洲及澳洲等国家合作拍片，这与日本电影事业不景气不无关系。
日本电影发展：
日本评论界认为，二十世纪80年代以后，日本电影在题材的选择及表现手法方面，均有较显著的变化，从而带来电影事业复兴的征兆。
1985年，日本首次举办第一届东京国际电影节，有来自世界42个国家的137部影片参加展映，观众达10余万人次。这一年电影界涌现出不少初露锋芒的年轻导演，其中最引人注目的为相米慎二，他导演的《台风俱乐部》（1985年）及《雪的断章──热情》，均系采用长镜头摇拍的独特手法，技巧难度较大。
㈤ 日本电影现在在世界是一个什么地位为什么日本人的电影拍摄的内容差异那么大
日本电影，领先亚洲的水准，其中不乏一些好片可以和奥斯卡获奖影片竞争。也许那些所谓的特效大片不如国外，但是日本的电影胜在剧情。可以说如果给世界家庭感情电影排名，十名里面有四名是日本的影片，不是开玩笑的，不谈之前老派导演，就是是枝裕和拍的几部情感片，很少有人能做到那种平凡之中不乏温馨情感，也不会让人觉得有视觉疲惫的效果。
㈥ 日本电影和韩国电影的风格特点各是什么啊
曾经的都不谈，就说现在的日本电影和韩国电影。
先说韩国的，韩国电影模仿美国模式，整出了一套自己的模式框架。
韩国电影都要按照这个框架来。但是实际上好像这个框架不是 很成功。
因为无论是奖项还是票房，韩国电影在国际上都是寥寥无几。
韩国电影就不说文艺片了，它们拍不出好的文艺性电影。
而且它们也不太想拍文艺性电影。因为文艺性电影不卖座不赚钱。
韩国就是拍商业电影《流感》《鸣梁海战》《最强兵器 弓》《新世界》《辩护人》《素媛》
《熔炉》《黄海》《共助》《恐怖直播》《釜山行》《追踪者们》《华颐吞噬怪物的孩子》《舞后》《姐姐》《老幺》。。。这些我都看过。
韩国商业电影的特点就是：节奏缓慢 剧情冗长 逻辑性差 套路老化 剧情刻意 演技浮夸
喜欢黑总统和zheng fu，但是又过于脸谱化，喜欢抨击shehui现实但是又抓不到本质
还有就是煽情太刻意了，比如舞后最后黄政民的那段演讲就是强行煽情催泪。。。
这点手段对付一下没什么社会经验和阅历的学生仔还可以，所以网上很多年轻人叫嚣韩国
电影多牛逼多好，都是些年轻人没什么社会阅历，真到30岁，你会发现什么“闵主”都是
笑话。
反正我是没见过有牛逼的大导演和职业影评人说韩国电影好的。
而且票房和奖项也说明了一切。
韩国电影只能在自己那一亩三分地上玩，出了门连印度电影都打不过。
泰国的鬼片都能虐它。
釜山电影节也基本上自娱自乐。。。没人叼它。
再说日本电影吧，曾经日本电影那是真牛逼，欧洲三大奖 北美奥斯卡 那真是拿奖拿到手软的
不过现在的日本电影，喜欢玩哲理哲学。。。拍的是云山雾绕 根本看不懂，智商低于120
真的看不懂到底想表达什么，道理埋的很深。我看过的日本电影有《要听神的话》
《内裤超人》《我们都是超能力者》《真实魔鬼游戏》《进击的巨人真人版》。。。
很血腥 很“耶喽”很变态。那个《真实的魔鬼游戏》我是看了两遍都看不懂，后来去听了那个
谷阿莫的讲解才真正明白到底这部电影想表达什么。
现在的日本电影确实一代不如一代了，当年的《大菩萨岭》《七武士》《罗生门》《东遇西》
《用心棒》《带子雄狼》看的是真爽。
㈦ 为什么日韩电影具有独特的魅力
韩国电影崛起也不过就是二十世纪初的事情，所谓电影魅力不过是乘着韩流风而已。要评论，才那么几年，能评出个啥来啊。很多电影专业的学生毕业论文评论韩国电影分数都不高的说。
倒是日本电影，发展的比中国早很多，而且是上世纪的五十年代的事情，黑泽明、小津安二郎等大师也是在那个时候确定的世界地位，靠的，还不是民族性？民族性基本上是亚洲电影在西方世界站立的一个主要支撑点。
LZ说的独特的魅力，是从中国观众的角度呢，还是西方观众？差很多的说，原因也都不一样了~~
㈧ 日本的电影和喜剧 还有文化 有什么特别好的 和 值得我们借鉴的
推荐黑泽明的电影
特别好的是日本电影体现出来的人性的智慧、纯忍、倔强，和对死的意义思考（须如樱花的飘落）。
《乱》、《七武士》、《影子武士》等，人物与情节都有明显的、让人舒适的韵律节奏，风格简洁、勾画严禁认真，人物真实饱满，性格明显，值得我们借鉴。
㈨ 为什么日本动漫、电视剧、电影都很好看
因为日本是个岛国，什么都不发达，跟其他国家没法比。所以只能发展这方面的东西。
3世纪中叶，其境内出现大和国。645年，日本向中国唐朝学习，进行大化改新。12世纪后期，天皇皇权旁落，进入幕府统治时代。19世纪50年代中期，黑船事件迫使日本放弃“锁国政策”，签订一系列不平等条约。
1868年，明治天皇重新掌权，实行明治维新，建立日本帝国，迅速跻身帝国主义列强行列，对外走上侵略扩张的军国主义道路，曾多次侵略中国、朝鲜等亚洲国家。二战战败后，颁布新宪法，由天皇制国家变为以天皇为国家象征的议会内阁制国家。
日本是一个高度发达的资本主义国家 ，世界第三大经济体，G7、G20等成员。其自然资源匮乏并极端依赖进口，发达的制造业是国民经济的支柱。科研、航天、制造业、教育水平均居世界前列。此外，以动漫、游戏产业为首的文化产业和发达的旅游业也是其重要象征。至今保存着以茶道、花道、书道等日本传统文化。
㈩ 以中国，韩国，日本为代表的东方电影其魅力主要体现在哪些方面详细具体的，是共性的理论最好
说实话，楼主，看到你的问题我很高兴，这也是我想知道的问题，我对东方电影中的风格和魅力非常感兴趣想了解，所以我期待有高手给出你这个问题的最好答案。
现在来说说我对你这个问题的回答，确实这3个国家是东方国家，拍的都是很有东方魅力的电影，魅力的体现我觉得在于那种东方人的含蓄委婉，细腻的情感。这就是生活在东方世界的人的个性与风格，自然就会有含蓄唯美委婉的电影，比如像岩井俊二的《情书》《四月物语》都能很好地体现这一点（都是我最爱的电影哈）但是外国的爱情片都没有那样的风格，他们比较开放，即使是很单纯的初恋电影里面也有蛮多那样的镜头，所以导致故事情节也大不一样，总之楼主你想想也都知道，一身黄毛的人怎样有唯美含蓄的东西？另外东方电影体现的人的生活比较简单，不像外国有很多“金属味”很浓的东西，总之要研究电影的魅力，倒不如研究人的生活，电影不就是反应生活的吗？
黔驴技穷，我真的也说不出太多，或许这个问题也没有很复制的原因，我们东方人就是这样！
建议楼主可以追加些分，让这个问题再置顶2次，可以得到更好的详细的答案（不要以为是我想得分哈，能得到很好的答案比什么分都重要！这个问题我感兴趣！）另外我觉得2楼说的蛮对！