㈠ 问一部电影的名字:男主人公有一天在地下室里发现了一部日记，这个日
啊，我以前也看过，很劣质的电影，比B级片还B级片，但是估计没人知道。。。 还是小时候用VCD看的。。。。
㈡ 你是不是偷看我日记了是什么电影说的
温暖的尸体
7.3
喜剧 / 恐怖 / 爱情
年代：2013
地区：美国
演员： 尼古拉斯·霍尔特 泰莉莎·帕尔墨 约翰·马尔科维奇 安娜蕾·提普顿 戴夫·弗兰科 罗伯·考德瑞
导演： 乔纳森·莱文
㈢ 日本悲剧电影有一部关于以写日记回忆的故事叫什么
《ラブレター》（《情书》）
导 演：岩井俊二
主 演：丰川悦司 柏原崇 中山美穗、
剧情：住在神户的渡边博子，在遭山难事故中死亡的丈夫藤井树的遗物中发现一本纪念册，博子因无法忘怀对树的思念，于是按着地址寄了一封信，这封信竟然寄到一个与亡夫同姓同名的女子手上，而这女子还是同班同学，两人开始书信来往，另一方面怀疑信中的女子是他的初恋情人，于是便按地址去查个究竟，结果发现这个女子与自己长的一模一样，才知道这是树爱自己的真正原因。
至于女藤井树，对男藤井树的回忆一直被封存，直到和博子的通信才使得她勾起对男藤井树的回忆，中学时期和男藤井树同名同姓的记忆一直被她认为是不愉快的经历，更从来没有想过一直欺负整蛊自己的男藤井树竟然对自己钟情过。一次应博子的要求到初中时读的学校拍照，在图书馆中翻出当年男藤井树留下“藤井树”的借书卡，再到后来男藤井树最后一次借的书里面的借书卡被一班女中学生发现它的与众不同，因为那张借书卡也曾经到过女藤井树的手上，因为男藤井树在转学前拜托女藤井树帮他还书，那本书中的借书卡背后有男藤井树画的女藤井树的素描，女藤井树一直都没有发觉，直到最后那班女学生拿到她面前，女藤井树在那一刻动容的哭了。
㈣ 求一个日本电影的名字，男主角是个画家，女主角在钢笔店打工她在新租的屋里发现一本日记
尘封笔记本
㈤ 我曾经在读者上看到一部日本电影就是讲一个男的的妻子得了癌症然后他写了很多日记
我和妻子的1778个故事 仆と妻の1778の物语 (2011)
主演: 草剪刚 / 竹内结子 / 谷原章介 / 吉濑美智子 / 大杉涟
剧情简介 · · · · · ·
牧村朔太郎（草剪刚 饰）是一个痴迷科幻题材的小说家，他早年从工厂辞职，专心于科幻小说的写作。虽然科幻小说的风头渐渐被言情小说抢尽，他却甘于寂寞，始终为了理想笔耕不辍。朔太郎的妻子节子（竹内结子 饰）深爱着这个有些天然呆的丈夫，她白日里在银行努力工作，夜晚和假日则尽心操持着他们平凡的小家，照顾朔太郎的衣食起居。某天，节子突然病倒，经诊断却得知罹患了晚期肠癌，只有不到一年的寿命。得知这一消息，朔太郎决心每天为妻子写一个小故事，让节子保持快乐的心情。故事一篇篇写出，在喜乐悲欢之中，他们结伴走过了4年多的人生时光……
本片根据作家眉村卓和他妻子悦子的真实故事改编。
㈥ 电影《偷窥日记》在哪里可以看为什么搜遍了都看不了啊
偷窥日记
《偷窥日记》由King执导，郑爱、庞磊、敏镐、孔祥联合主演的网络大电影
小程序天天影屋
剧情介绍
美丽有罪，偷窥有理。在那个缺乏少年性启蒙的时代，初生牛犊一般的拴柱，一个情窦初开的男孩子眼中，和大人们一起见证了什么叫逼良为娼般的悲剧。 而她是栓住的婶子，是一个性感成熟久经世事完美无声的女人，被一个稚气未脱不知所措的小男孩宽衣解带。按耐不住，按耐不住啊！偷窥！偷窥！时光流逝，美丽在消逝，悲剧在延续，它是冲动的怀想，美丽的破碎。它不仅仅描写的是一个少年的性意识，它更唤起了人们对人性之中最丑陋最无奈一面的深层次挖掘。那一切是多么好奇，冲动，多么苦涩，多么后悔
㈦ 有部日本电影，是男主和女主是邻居，男主貌似在女主房间装了什么监听器之类，还有偷看女主洗澡
日本电影<聴かれた女>
㈧ 《小说家的假期》：我偷看了三岛由纪夫的日记本
《小说家的假期》这一本随笔散文、评论集凝结了日本作家三岛由纪夫文艺思想的精华，它诞生于三岛创作之鼎盛时期。这一次明室以简体中文版首次在大陆出版了这部作品，为我们提供了一本了解真实的三岛绕不过去的必读书目。
首篇《小说家的假期》是以日记体的形式记录了三岛由纪夫从六月二十四日至八月四日之间的所思所感，轻松好读，让我看到了那个夏天没有端着架子的三岛本人，还是蛮可爱的嘛。三岛每天的日记大多以天气开篇，让我觉得毫无距离感。这一个多月的记录中间没有一天是落下的，有些日子的文章长些，有些很短，七月二十一日那一天只有短短两句话。
“昨夜熬了一整个通宵。下午去读卖新闻社查找小说写作的资料。”
我想这一天，三岛大概是乏了，累了也照样不留白。我能好好坚持写日记的日子大概要追溯到好几年前了吧。
三岛的日记中有对其个人状况与生活琐事的记录，也有他对文艺作品的看法，我们可以从细枝末节中了解其人其事背后所表现出的文学观、艺术观与价值观。
三岛在日记中肆意记录着一些生活琐事。他写自己逛神田古书店街，买了一本《元禄歌舞伎精选集》珍本，或是哪天去看了一部帮派电影《黑色星期二》。事无大小的细节记录让我在想象中还原了三岛的生活轨迹，窥探到他人生的一角。
他记下了一则古怪男子的故事，类似于两个女人抢一个充满心机的男人，其中一个还和这个男人结婚了。三岛吐槽他不理解任何一个女人的行为。说实话，我也不理解，这个男人到底哪里好了？这个故事因为古怪而有趣，竟还有点心酸。别说男人不理解女人，我都不理解女人，害怕。
与村上春树酷喜爵士乐不同，我才知道三岛竟不爱音乐。他说，所谓的音乐，就像是站在人类内心黑暗深渊的边缘上逗弄戏耍。他恐惧于被音乐包围，处于被动的状态，就像我伤心难过时，便不想听苦哈哈的情歌一样。
三岛讨厌太宰治，称他是一个不想被治愈的病人，根本称不上是真正的病人。他还偷偷在日记中从各个方面出发，彻头彻尾分析了自己为什么不喜欢他。敢爱敢恨的三岛，竟不喜欢自己的前辈，也挺有个性。
当然书中的琐事我写不尽，还要读者自己去挖掘，还挺有意思。
三岛的随笔中也投射出他的三观，他在六月二十四日的日记中写道：
“在那个时代，就连骨子里讲究传统的老派男人，大抵也挣脱不了对于黯淡前途的自暴自弃。”
这句话道出了二战对普通人的影响之大。即便战争结束了，那种颓废、腐败与死亡的回忆或错觉仍然会重新在脑海中鲜活起来。三岛不想与那个时代“同床共寝”，可要走出那段阴影谈何容易。
三岛作为战后一代，他是反战的，他痛恨战争给他带来的巨大创伤，让他丧失对生的欲望，对死的恐惧，这一点也深深刻画进他的小说中。
在《金阁寺》中，沟口整日想要和金阁一起被炸死。
在《假面的告白》中，描写战争带来的影响便是人生轻飘飘地不可思议，对活着并没有抱太大的希望，“我”希望自己被迫入伍而战死，全家在空袭中被炸死，就不需要整日担惊受怕了。
《潮骚》更是描写了三岛想象之中没有战乱而美好的社会。
三岛对战争的回忆对他的创作影响很大，我们皆可以从他的日记中找到他小说中思想的滥觞。
他也在日记中写道，他进入青春期那些年，死亡的念头便挥之不去了，深信自己二十岁会死，有一段时间这种想法却不知所踪了，后来只是会思索一下理想中的死法。
死亡是日本文化的一个显著特征，日本人深信“变化无常”、“生为梦幻，死为常往”。这个民族的底子里有一种特殊的丧，而这种基调在二战时期基本就定型了。
三岛在日记中也书写了他对文艺及各种作品的看法。
他认为小说和戏剧都应该像一个小宇宙，但小说比戏剧更开放，时间的推移更自由，它没有戏剧的条条框框，却不可滥用“偶然”。
他对谷崎润一郎的《细雪》给予了相当高的评价。
他不反对年轻人写小说，提出小说是一种从本质上摸索方法论的艺术，他尖锐地批判日本过多的小说不是只着眼于人生，就是只聚焦于艺术。
他论文学，强而有力的文体比苍白虚弱的文体来得美丽。
他敢爱敢恨的性格也放在了他对待文艺的方式上。对于喜爱的作品，他从不吝啬褒奖；对于当代文学、艺术等诸多问题，他也从不遮掩，而是尖锐地直指时代的病灶。
《小说家的假期》中还收录了三岛其他作品，例如生前没有完稿的挑战历来日本文学史观的反叛之作《日本文学小史》。书也没有看完，文章也没有写完，三岛怎么就舍得去死了呢？他一定是想要强迫症永远想念他，一定是这样。
㈨ 找一部电影 好像日本电影 一个女孩看自己的奶奶的日记还是什么。
假如爱有天意
《假如爱有天意》是由导演郭在容担任编剧及导演，孙艺珍、曹承佑、赵寅成等共同主演的韩国爱情电影，其创作灵感来自于一本韩国小说“RAINFALL”（《阵雨》，作者黄顺元）。
影片讲述了大学生智惠，无意中找到母亲主熙留下的日记，重温她的初恋。