㈠ 日本电影《来了》最后,比嘉琴子死了没有
没有死。
在最后决战时，代表魄魕魔的血液始终不能近到比嘉琴子脚边，面对成形的妖魔，比嘉琴子充满自信笑容的嘴角，一切尽在掌控中。对决中，比嘉琴子面对阳台，血液从阳台喷洒而出，沿着是比魄魕魔攻击的方向。
随着另一个驱魔师一口老血就要命了倒下了，琴子依然从容地说出：这么丢脸的驱邪还是第一次，面对危险显得从容不迫，妹妹走前看向琴子的表情也是充满信任而不是担忧，而琴子明显是完胜魄魕魔的血液。
电影《来了》的介绍：
《来了》该片根据泽村伊智小说《ぼぎわんが、来る》改编，是由中岛哲也执导，冈田准一主演，妻夫木聪、黑木华、小松菜奈、松隆子、柴田理恵等共同出演的电影，于2018年12月7日在日本上映。
讲述了秀树与香奈夫妇因屡遭奇怪的事情，而求助于自由作家野崎，他的女友比嘉真琴，具有感应灵异的体质，野崎和真琴开始一起寻找解决办法，与真琴的灵媒姐姐琴子合力对付不明正体袭击的故事。
㈡ 日本恐怖片鬼来电讲的是什么
东京大学女生由美（柴崎幸）惊闻好友惨死，可怕的是她们都曾在死前一段时间接到猛鬼手机留言，来电的人竟是死者自己！留言更透过来电记录不断传开，最后由美也不幸收到口讯，听到自己的死亡时间，第二天的七点多自己将必死无疑！神秘男子山下（堤真一）冒死助由美破解厄运，原来山下的妹妹亦是受害者。期限将至，种种线索将由美引领到一所弃置的旧医院，内里阴森可怖，在破解手机留言谜底的关键时刻，最恐怖的凶灵直扑眼前……
代理性佯病症是医学上一种罕见的精神错乱病，患者通常为母亲，受害者通常是其子女。患病母亲会声称孩子有病甚至蓄意弄病他们，然后带着孩子四处寻医，以之博取他人的注意和同情，用以证明自己存在的价值。
出乎意料的是，本片中的患者不是母亲，而是她的女儿。然而母亲的过失，却是女儿化作厉鬼的间接原因。死于哮喘病的女儿，于阴间依然饱受“代理性佯病症”的折磨。
其实这依然是一个家庭疾病的故事。不难发现，影片中的杀人凶手，是由母亲和女儿两人(鬼)共同扮演。她们久不散开的怨气，皆由人间的失落所致：女儿的病痛需要亲人的关爱和治愈，而母亲缺少着母爱的倾诉。女主角柴崎幸的跻入，可谓把二人的遗憾弥补。
这是一个呼吁世间冷暖的故事，家庭成员间的冷漠和隔阂，正是当今日本社会所面临的最严峻的问题。柴崎幸幼年离家出走逃离母爱的特殊身世，恰到好处地慰籍了女鬼母亲孤寂的心。当她与女鬼母亲抱作一团涕泪俱下时，终使她逃脱劫难。而她于此扮演的这个“女儿”角色，也预兆了女鬼女儿的前来“附体”。
终于，女鬼女儿来访，被“附身”后的柴崎幸成了新的“代理性佯病症”患者。而此前她在与男主角堤真一的生死患难中二人已萌生了爱恋。
堤真一来了，在二人相拥中，柴崎幸把匕首插入了堤真一的小腹，继而又把他送到医院抢救。在床榻边照顾着他的她，含情脉脉地望着他。她微笑着把糖果送入他的口中，而她的另一只手，依然攥着那把匕首……
接下来的故事已经不言自明，也许爱情的力量终会治愈她的病痛。至少可以肯定的是，这个宿命的孽缘中，作为受虐者的他将不再畏惧肉体的疼痛并且是毫无怨言的。
㈢ 日本恐怖电影能把人吓破胆：但是你知道它总共分几类吗
日本的恐怖电影虽然看的不多，但是我也看过了解了一些。就我知道的类型我可以将它大致分成三种。
第一种是诅咒类型的。我看过最典型代表的就是午夜凶铃和咒怨。午夜凶铃当中讲的就是女主角贞子被自己的亲生父亲投入井中而惨死之后，化身怨魂将所有看过一卷黑色录影带的人打电话并且在一周之后会将他杀死。而咒怨当中的女主角伽椰子是被自己的丈夫怀疑她出轨将她撞墙而死，他们的儿子受到惊吓被吓出魂后，以怨灵的存在的方式继续在他们的房子中，将所有入住这栋房子当中的人不论好坏一并杀掉。其实这类影片都是主角因为枉死而不得善终，最后将这种怨气连累于他人并且没有任何解决的手段，这类影片往往就是直击到人心底的恐怖。
第二类是属于外星生物入侵或病毒的感染。典型的就是我前段时间刚看过的寄生兽。这部影片当中讲述的就是外星生物侵入人的大脑占据人的身体而存活下来的故事。恐怖的不是外星生物的入侵如何，而是你根本不知道身边的人是不是就是那个外星物种，自己随时都有可能陷入死亡的危险。
第三种就是类似于校园游戏一类。其中典型就是诚如神之所说。这部影片以游戏的方式看似娱乐其实非常恐怖，让校园中的主人公一行人参与其中进行着无法反抗的死亡生存和淘汰的游戏。
我觉得日本恐怖片的恐怖之处就在于它能以最直接的方式直达人的内心让你从精神上觉得特别的恐怖，并且这种感觉久久不能平复。
㈣ 日本恐怖电影的内容简介
《日本恐怖电影》主要内容简介：恐怖电影向来是日本电影工业的一个重要组成部分。一些导演的电影常受民问传说的影响，也屡屡受惠于日本的能和歌舞伎美学，它们牵涉着复杂的政治、社会和社会生态学焦虑，包括着对西方文化和军事帝国主义的忧虑，以及对建立日本人民族(国家)身份的挣扎。过去二十年里，日本恐怖电影达到了一个流行新高度，这种类型的代表作无处不在，不仅出现在享有盛誉的国际电影节展映片目中，同时也出现在最标榜商业性的录像带租售店贷架上。
《日本恐怖电影》收录的多样并颇富洞察力的文章，对“日本恐怖电影”这一充满生命力的电影和文化传统的最黑暗一面(某种程度上，亦堪称是最具启发性的领域)进行了一次重要的冒险。作者们以各种各样引人入胜的方式，将批评性的考察和详尽的个案研究，融合于复杂的文化分析，并对日本恐怖电影的“关键”作品做了精细解读。
为便于读者的循序渐进、登堂入室，《日本恐怖电影》的章节特经过了深思熟虑的编排，从美学的多重性和理论的不同手法着手。我们的作者紧随变换的历史和文化气候，或从相反的方面入手，考察了日本恐怖电影里一些最具影响和最脍炙人口的作品。作者们特别留意到不断变化的性别认同观念、经济安全、民族(国家)主义和不断显现于日本文化中的科技对日本恐怖电影的影响。《日本恐怖电影》所有作者的目标，不仅是要提供一些最有价值的整体评论性观点，更是要给未来研究日本恐怖电影者提供一批重要的基础研究文献。
㈤ 日本恐怖电影雪山凶灵的具体人物分析
此片出自日本连载20年之久的电视悬疑/惊恐系列《世界奇妙物语》。于2000年搬上电影荧屏。片长32：08. 一架小型客机坠毁在雪山上，有五个人幸存下来：一个记者，一个医生，一个商人，两个女青年。不幸的是，名叫“麻里”的女青年脚部骨折，无法行走。为了自己能够活命，三个男人残酷地抛弃了麻里。麻里的朋友“美佐”虽然愧疚，却也无能为力。 四个人找到一间小屋，决定在此过夜，等待救援人员的到来。然而，三个男人接连死去…… 影片中最恐怖的镜头莫过于多出来的那“第五个人”。因为寒冷和劳累，4个幸存活下来的人决定轮流睡觉。即：A先值班，BCD睡觉。五分钟后A叫醒B，A睡在B的床上，B值班。依此类推。。直到第十次轮到其中某一个人，由这个人来叫醒全员。但是最终他们发现，4人是无论如何也办不到的。。。因为大家都睡在床上。。。 很多人都对此片产生疑问，觉得“看不懂”。因为最后存活下来的那个女青年嘴里说的那句“我到底是谁。。”影片中，导演也很刻意地把她与已经死去已久的“麻里”形成了一个强烈的对照。这到底是一个怎样的谜。。。
㈥ 日本恐怖片《预言》，看懂的来讲解下
一次因男主角下车打电话，看到一张报纸，上面报道了未来几分钟之后自己女儿车祸死亡的消息，几分钟后果然成为了现实，从此男主角就看是对这方面的注意。突然一次时空穿越，来的鬼行里的房间，再次穿越回来女儿死之前，经历了三个选择，1。女儿死 2. 妻子和女儿死 3.全家死。最后他牺牲了自己救了家人。
㈦ 为什么日本恐怖片吓人
很多朋友一定有过这样的经历：初看日本恐怖片的时候觉得剧情起伏不大，除了色调偏冷，配乐较少之外没有什么特别之处，但是在观影之后的一段时间里自己往往会越想越害怕。那么，我们为什么会在观影之后产生这种恐惧心理的呢？
符号学
要为什么回想日本恐怖片时会感到恐惧，首先我们解析一下日本恐怖片中的两大设定：第一大设定就是环境设定，我们可以发现日本恐怖片中的环境多为民宅、公共场合、甚至是白天，这样做的目的一方面是增强观影者的代入感，让大家可以在熟悉的环境中产生共鸣。另一方面，依据符号学理论，如此多的日常场面可以在观影者的潜意识中树立一种观念，那就是：危机无处不在。进而使观影者精神陷入长时间的高度紧张状态，时间长了就会出现“草木皆兵”，看什么都会想到“鬼”的大脑反应了。可以说，日本导演在环境设定和符号学方面还是相当有研究的。
恐怖谷理论
第二大设定：第二个设定就是恐怖片中的大BOSS，无论是《午夜凶铃》中的贞子还是《咒怨》中的伽椰子，其在人设上的最大成功之处就在于“似人非人”，而这种设定源自于一个著名的心理学理论――恐怖谷理论。1969年日本机器人专家森昌弘提出假设：如果机器人与人的相似程度不高时，人类会对机器人产生亲近感。但是一旦变为高度近似，这种好感度就会突然降低，人类会对机器人产生反感、恐惧，这种心理变为称之为恐怖谷理论。而恐怖片中的贞子和伽椰子就属于这种“机器人”，和人类高度近似，使观影者的心理产生了巨大的恐惧与反感。
其实日本恐怖片中还运用了一些其他的科学原理，但是由于篇幅有限，这个就留到我们以后再进行讲解了。
㈧ 看日本恐怖片会觉得很害怕，恐怖的根源是什么
日本的恐怖片的环境实在是布置的太好了，美好世界的大环境下（学校，医院，家）出现了神秘而又不知道有多么强大的恶魔，美丽善良女主角遭遇不幸，在观众的心理太能深入人心了，拉近人心的能力太强了，这些环境和我们的生活太靠近了。整个世界无处藏身（睡觉时候的被子里，打电话时候的桌子下，洗澡时候的头顶，照镜子时候的镜子影子，不起眼的隔间）
日本电影精妙的恐怖音乐插入，钢琴的声音和画面的完美配合，加上半夜的的黑猫叫，天生绝配！镜头切换的配合，快慢切换，远近景的完美搭配。日本恐怖类型的电影，有一点绝对不能少提到的东西，就是它的音乐，真的恐怖代入感很强，我们在这类电影上看到的主要是钢琴诡异的几个简单的声音跟着你的心有节奏的的跳动，正好和你慢跑的时候差不多，太慢了是感受不到诡异的，你根本听不出来。太快了会破坏代入感。