『壹』 印度之行的剧情简介
20世纪20年代，住在伦敦的穆尔夫人带着少女阿德拉前往印度去看望她的儿子、阿德拉的未婚夫罗尼。二人都渴望通过此行能加深对印度的了解。
然而，抵达后，她们才发现当地的种族歧视十分严重，一切并非心中所想。穆尔夫人感觉到儿子已变得官气十足，完全不把印度人放在眼里，这使她很反感。
所幸她们遇到热心的印度穆斯林医生阿齐兹。出于热情和友谊，阿齐兹组织了不少人陪同两位客人前往当地名胜马拉巴山洞游览。但是，满身伤痕的阿德拉突然惶恐地从洞内逃出来，将这个愉快的旅程完全扭转。
(1)印度之行电影最后怎么扩展阅读：
《印度之行》的角色介绍：
1、阿德拉·奎斯特：
阿德拉·奎斯特天真纯洁、富于幻想和好奇心而又优柔寡断的英国少女，对异国风情颇为好奇。到印度后，她见未婚夫已变得官气十足。
不由得对于自己的婚约产生了动摇。与此同时，与英国文化迥然不同的印度文化亦使她在心理上受到影响，以至于在山洞中产生幻觉。
2、阿齐兹：
阿齐兹热情善良的穆斯林医生。他受过西式教育，笃信爱与平等，对于代表先进文明的英国人表示友好与崇敬，非常努力地跨越信仰和文化差异。试图与英国人交朋友。但是，在和同胞在一起时，他也会吐露对那些傲慢的英国人的不满。
3、穆尔夫人：
穆尔夫人是英国老妇人，年过七旬却思想开明，对印度不抱偏见，渴望了解真正的印度。她认为上帝是博爱的，对全人类有着完全平等的热爱，对所有信仰都表示尊重和敬畏。然而，马拉巴山洞之旅让她对以往的信仰产生了怀疑和不确定感。
『贰』 电影《印度之行》
这是一部将近三小时的电影，不过这个时间绝对值得花。看完之后，余味悠长，非常值得琢磨。
看到电影的名字，我以为又是那种烂俗的异域风情片，几个英国人来到印度，先是讨厌，如何如何无所适从，然后某件小事突然触动了他们的心，他们开始渐渐喜欢上这个混乱的国度，继而获得心灵的成长。
故事的开头果然和我猜测的差不多，到了后来，一位视英国主子为天人的印度人为了讨好两位英国女士，不惜自己掏一大笔钱、花无数心血安排，带她们出行游览一个有名的山洞，结果其中一个年轻的英国女人在山洞里不知道哪根筋搭错了，可能是因为山洞的回声把她的脑子震傻了，可能是因为天气太热，又可能是因为害怕嫁给英国未婚夫，总之她突然觉得印度男要强暴她，于是她一路狂奔屁滚尿流地往下山跑，被仙人掌扎得浑身鲜血淋漓。
下山之后，她控告印度男强奸她，那可是大事，印度男马上就被投入监狱，原本还是一位受人尊敬的医生，刹那之间名声尽毁。这件事闹得很大，印度人民认为英国主子对他们有偏见，欺压印度人民，于是他们反抗，要力挺这位印度医生。结果法庭审判时，英国女人拼命回忆当时的情景，她脑中搭错的那根筋终于复位，于是勇敢地说出真相——印度男没有强暴她
最后，英国女两边不是人，既不受英国人待见，也被印度人所唾骂。印度男搬家去了喜马拉雅山下开始了新的生活，多年之后，他终于原谅了那个英国女人。
这是一个很有趣的电影，探讨的不是旅游或异域风情，而是人性。让我不禁想起国人扶老人的悲剧，扶人者常常被老人反咬一口，指责扶人者便是推人者，而且还找扶人者索取高额赔偿，弄得现在老人倒地没人敢扶。原来这种莫名其妙的心理不仅中国有，英国100年前就已经有了。
一看时间，居然是1985年的电影，但画面清晰唯美，完全没有过时的感觉。让我不得不感叹，还是老电影好看。无论中外，新电影都不如老电影。
『叁』 求电影《印度之行》(1984)的下载链接，最好是可以用迅雷下的。
印度电影论坛里下载，115或快传
◎原名A Passage to India
◎译名印度之行/印度之路/印度之旅
◎发行时间1984.12.14（美国）
◎国家美国/英国
◎类别冒险/文艺/历史
◎语言英语/印地语
◎导演 大卫·里恩David Lean
◎主演 朱迪·戴维斯(Judy Davis)
佩吉·阿什克罗福特
维克多·班纳杰
◎简介
两个传统的英国贵族女子，摩尔太太和桂斯特决定展开印度之旅，希望藉著旅程，了解这个神秘的地方，从而广阔眼光。但到达后才发现当地的种族歧视十分严重，一切并非心中所想。幸运地，她们遇上热心的亚薛思医生，更请缨带领她们参观神秘的马拉巴古洞，直到满身伤痕的桂斯特突然惶恐地从洞内逃跑出来，将这个愉快的旅程完全扭转。而他们身上的肤色，会否是牵起一场种族间斗争的关键？
『肆』 电影《印度之行》的主要情节是什么
于是阿齐兹和阿德拉带着向导，继续向更高的洞窟攀去。阿德拉还和阿齐兹闲聊开
来，问起了他的家庭生活和他的妻子。这些话无意间勾起了阿齐兹的痛苦。他很爱他的
妻子。但不幸的是妻子已早作故人。到了山上的洞口，阿齐兹还未恢复平静，他让阿德
拉和导游先在洞口休息一会儿，自己蹲在崖边抽了一会儿烟。可是好动的阿德拉并没有
安心等着，一个人钻进了洞里。她擦着了火柴在洞里摸索着，脚步发出很响的回声。这
时，洞外的阿齐兹突然发现阿德拉不见了，禁不住焦急地大声喊叫起来：“凯斯苔特小
姐！”没想到这喊声传进洞里，发出令人惧怕的、强烈的回声。阿德拉手中的火柴已经
熄灭了，黑暗中这回声像狂风一般朝她扑过来，她慌乱了，四处奔跑着寻找洞的出口。
她终于冲出了洞窟，不顾一切发疯似的朝山崖下奔跑。当阿齐兹看到她的身影，她已经
跑上了公路。这时，卡连达夫人的车正好开到这里，阿德拉顾不得和赶来的费尔廷库校
长打个招呼，就慌张地跳上卡连达夫人的车走了。
『伍』 印度之旅电影结局没看懂
很好看的片子，引发了很多思考。夏日晚，散步前看完。
英国女子艾德娜（Judy Davis 饰）与未来的婆婆摩尔夫人远赴印度，此行既为了探望艾德娜在印度做地方法官的未婚夫朗尼，亦可同时拓展视野。艾德娜的心思不在白人之间的交际活动，而是更渴望了解印度的异域风情，并因此与当地医生艾斯结识，艾斯对英国人充满纯洁的敬佩之情，虽然偶有失望，但他仍然为摩尔太太的优雅气质赞叹、时常帮助白人解围不惜让自己陷入尴尬。好心的艾斯为了满足艾德娜的愿望，担任向导带领艾德娜与摩尔太太参观郊外的马拉巴山洞，岂料两名女士在山洞中倍感不适，艾德娜更是浑身伤痕的跑出了山洞……此行引起轩然大波，英方认为艾斯对艾德娜欲行不轨，将其监禁。艾斯的命运，此刻掌握在了艾德娜的手中。
『陆』 大卫·里恩的电影理论
大卫·里恩有着古典英国绅士的堂堂仪表，那棱角分明、条缕清晰的面容，让人一见而顿生观赏希腊雕塑的巍峨肃穆之感。他生于伦敦南郊克罗伊登一个市民家庭，虽然不是什么书香世家，但他自小受到良好、完整的教育，狄更斯的小说是他幼时的最爱，英国、欧洲大陆新旧文学的典籍伴他一路成长，文艺修养的确是渊源流长。狄更斯不仅是里恩早期电影的文学源泉，也对他一生的创作思想产生了影响。在他早期作品里，能看到“批判现实主义”，洞察的冷峻，揶揄的深沉，更多的是对人本身的关怀；与狄更斯相似，他很注意观察儿童，并且观察与表现的角度很独特，狄更斯读者在他影片里总能读到似曾相识的儿童“趣味”。
1927年，中学毕业后，里恩踏入位于伦敦的高蒙电影制片厂，以做片场杂工告别了学生时代。他先后做过场记、导演助手、剪辑，曾经读过的大量古典文学只能装在心里，电影技术的一切知识他都是从实践得来。在剪辑台上，里恩找到了用武之地，干得得心应手，才能逐渐为人瞩目。从1931年他第一次操刀《这些迷人的人》到1984年《印度之行》，里恩共执掌剪辑了24部影片，1938年《皮格马里翁》的成功，为他赢得了声誉，当时有“英国第一剪辑师”之称。战争时期，英国电影的主旋律是为国防服务，主导一切的是纪实色彩强烈的纪录性电影，一批青年影人有了冒升的机会。1942年，里恩与诺埃尔·考华德合导了《我们服役的海洋》，用纪实风格为皇家海军大唱赞歌。这头炮虽然不怎么响，却也不怎么坏，里恩严肃、真实的手法受到肯定，导演的位子算是正式坐定，考华德也成为他多年的合作伙伴，长期为他编剧。1945年，第三部作品《快活的幽灵》得到一项奥斯卡奖：最佳特技摄影。这是一出以荒诞形式展现中产阶级家庭生活的喜剧，与日后作品的沧桑之感完全不同，却奠定了里恩影片中产阶级情趣的基调。这种情趣在早期的一个巅峰表现就是1946年的《相见恨晚》，以两个中年男女的婚外恋情，带出了英国电影罕有的徘徊于情感与义务之间的缠绵，这回更了不起，竟获得了首届戛纳电影节的最佳影片奖（并列），还在2002年英国《帝国》杂志影迷网上投票评选的十大浪漫经典影片中名列第一位，这对于我们印象中古板的英国人来说，实在是大出意外。对里恩而言，好运开始了。
不久，里恩先后把狄更斯的《远大前程》、《奥立佛·退斯特》搬上银幕，两部影片的成功，使里恩升入英国电影具有代表性的巨匠之列，在中国也使狄翁作品以《孤星血泪》、《雾都孤儿》之名为人紧记，原名再无人提起。正当人们期待里恩将狄更斯的小说一一搬上银幕时，他埋头拍了几部反映中产阶级生活的《霍布森的抉择》、《夏日的疯狂》等，其间《突破声音的障碍》礼赞英国军人对职责和科学的献身精神，某种程度上预示了他以英国军事行动为经拍摄史诗片的意图。
1957年，在斯里兰卡丛林中拍成的《桂河桥》高居当年卖座片首位，是里恩创作的分水岭，首先，在制作方式上，转入了跨国制作大规模历史巨片的模式，此后，里恩的影片均为好莱坞投资，英美影界跨国合作；其次，作品的思想内容转向英国殖民历史的反思和东西氛方文化冲突的探索。里恩的眼界超越了狄更斯所代表的该国历史文化，逸出了中产家庭的小天地，在经历了二战后“日不落帝国”的衰落，置身于美苏两大阵营“冷战”和美苏两大新帝国崛起的现实，里恩对历史和政治产生了兴趣，印度、缅甸、阿拉伯、沙皇和列宁、斯大林的俄国，纷纷进入了他的视野。继《桂河桥》之后，《阿拉伯的劳伦斯》、《日瓦戈医生》并称为里恩的史诗三部曲，在商业发行上一个比一个成功，俘虏了“东方”社会主义阵营之外全世界的观众，里恩步入了电影事业的顶峰。《瑞安的女儿》虽然使他一度陷入低潮，声言再也不想拍电影了，积十年之功，改编现代英语经典小说家E·M·福斯特的《印度之行》最终为他画上了一个完美的句点。
里恩跨国制作历史巨片的巨大成功。很大一部分要归功于幕后的制片人萨姆·施皮格尔，他与里恩合作多年，在英国影人与美国大公司哥伦比亚、米高梅等之间牵线搭桥，使里恩的雄伟构想得到雄厚资本的支持，一个个在市场狭小和影业萧疏的英国不可能完成的史诗巨构由此催生。巨片的成功，把里恩推向了世界，为好莱坞商人带来了丰厚利润，也为英国电影开辟了广大的市场。至今普通观众日常称道的，都是里恩后期用美国资本拍摄的几部巨片，置之同时的英美影片中，则英国影片无此宏伟的结构形式，美国影片无此深厚的文化内涵，用美国资金技术之长，挥扬英国人文底蕴和人才优势，只有一个美英文化交界的大卫·里恩，得天独厚，才能完成这样一个文化上共襄盛事的巨匠使命。
1984年，《印度之行》公映并广获好评之后，大卫·里恩又投入到另一部史诗片《诺斯特罗莫》的筹备中。这是20世纪有影响的捷克籍英国作家、《现代启示录》原作者约瑟夫·康拉德的小说代表作，“没有拍出来的片子总是最好的”，此片如果拍成，很可能在《印度之行》深刻的殖民文化反思基础上更进一步。可惜就像黑泽明生前念念不忘《三藏法师》、《大海的见证》、《雨过风云》却赍志以殁一样，里恩纵然老骥伏枥，这时的天下却已是斯皮尔伯格他们的了，大师们晚年所遇到的市场危机、投资障碍，都要比壮年时也是电影黄金时代的外景地上的拍摄困难难解决得多。《诺斯特罗莫》正在初步摄制中，1991年4月16日，大卫·里恩病逝，最后一部巨作终于未竟全功。
总起来看大卫·里恩一生的电影创作，前期和后期，固然可分为家庭生活片、文学改编片和史诗片不同阶段，不同题材与体裁的作品从形式到内容都迥然大异，但细一品味，不分前期后期在精神内涵上又是一脉相承的。里恩还是那个里恩，是人文心怀的、绅士派头的、英国古典文学和好莱坞戏剧传统的卫道者和弘扬者。在里恩所有的影片中，始终贯彻着人道主义和人文精神的追求，关怀一个人是否完整、健全、自由、幸福，是否真正实现了自我：小奥立佛第一位的追求是免于饥寒，之后是摆脱人格的屈辱和获得慈爱的对待；匹普在追求做个上等人开始嫌贫爱富时，自身的一部分就已发生扭曲而不健全了；一对中年男女倾心相爱又要遵众清教徒的道德律，在身内和身外之间不断挣扎和摇摆，这是早期个人的也非常古典的人文精神表现形式。尼柯尔森、劳伦斯不只在自己的个性和修养中，而且要在敌我之间、异质的种族和文化之间，做出是非判断和行止选择；日瓦戈不仅有家庭和婚外恋之间的羁绊，还有文学寄托与从命生活之间的抉择，在沙皇专制暴行和假借革命名义暴行之间的矛盾；到了印度殖民者和当地人之间，在人性的差异之外，还有文化的、政治的冲突，将人文精神和人道关怀表现得更复杂。