Ⅰ 三浦友和和山口百惠演的电影
《雾之旗》。
《雾之旗》是Hori Kikaku Proctions、东宝 Toho Company Ltd.发行的一部日本电影，由山口百惠、三浦友和主演。
影片讲述了单纯美丽的少女柳田桐子只身来到东京，她没有多少钱，却想请日本首屈一指的知名律师大冢谦三为其涉嫌杀人的哥哥辩护的故事。
剧情：
哥哥被当作抢劫杀人犯错抓后，柳田桐子从九州来到东京，请资深大律师大冢先生出庭辩护，见桐子拿不出高额的诉讼费用，大冢以没有时间为由拒绝了桐子的请求。
柳田一家的不幸遭遇引起了阿布启一的同情。阿布是《周刊社论》的一名记者，他想通过自己的努力来帮助桐子洗刷哥哥的不白之冤。
然而，没有律师大冢的出面，一切的努力都是徒劳，柳田先生在福田被如期处死。
Ⅱ 谁的青春不迷茫电影里面的结尾曲是什么歌，谁唱的
陈琳的《灰》，演绎迷离缱卷，慵懒暧昧，非常适合一个人独自喝咖啡的时候静听。
2． 戴饶的《爱是一朵蔷薇》慢慢的哼唱加上一点爵士的旋律，感觉女人的妖娆多姿。
3． 邓丽君和王菲的《翠湖寒》。一首意境相当优美的田园诗情歌。
4． 张学友的《我真的受伤了》歌词写得很富特色，了字收尾，朗朗上口。旋律也极富忧郁气质。
5． 湖畔的《麦子》作品本身有很浓郁的海子风格。旋律有校园民谣的味道。
6． 彭佳慧的《甘愿》旋律悠扬动听，哀怨委婉，彭佳慧稍微嘶哑的嗓音把歌曲演绎得淋漓尽致。
7． 陈升的《风筝》歌手仿佛就在高高的云端，陈升极富魅力的沙哑嗓音飘荡着一丝无奈和几许沧桑。
8． 小柯的《谁》男声版本更沉稳内敛含蓄。钢琴的伴奏犹如淡淡的哀愁缭绕在你的周遭，久久不去。
9． 萧潇的《花》，是一首简约的小品，淡淡的清新风格，像雨后的彩虹。
10．纪如璟的《空位》，峦树监制，纪如璟的风格有些模仿王非，但比王菲多了一些单纯。
11．邓丽君的一首被忽略很久的歌曲《娘心》慢三的节奏轻轻摇摆，邓的演绎如梦似幻，
12．毛宁的《欧洲特快车》，幽雅，充溢着异国风情，尤其吻合歌词的意境。
13．刘沁《香槟》
14．许景淳和老狼的《恋恋风尘》。后者一派学生气息，浪漫唯美，仿佛一幅雪中飘舞的黄昏美景。
15．陈珊妮《肥胖者的悲哀》
16．莫文蔚的《爱情》。深情款款的低吟，仿佛在你的耳边轻声呼唤。
17．张惠妹的《解脱》有美国蓝调韵味，很有节奏感，演绎也很有神采，像一个夜归的女子的孤独呻吟。
18．韩宝仪的《留不住斜阳》意境有中国山水诗歌的韵味，旋律也取自于中国民间小调，悠扬入耳。
19．刘若英的《原来你也在这里》，一份笃定的镇静，一丝淡淡的遗憾。歌词来源于才女张爱玲的散文
20．毛阿敏的《诺言》。演绎很像个大家闺秀，委婉温柔又不失大气磅礴。值得一听
22．景岗山的《寂寞是因为思念谁》 当初校园的一幕幕仿佛随着音乐又历历在目，可惜岁月已老……
23．欧阳菲菲的《感恩的心》。作品有很强的人文关怀思想，
24．张雨生的《我是一棵秋天的树》，歌词里流露着孤傲和盼望，倔强和不屈
25．周彦宏的《美丽》，音乐风格很自然清新，纯粹的吉他在她的本色嗓音后真的很好听，有如泉水丁冬。
26．车继铃的《最远的你是我最近的爱》。每个经过热恋过的人听它都有自己的独特体验。
27．伍佰的《白鸽》，伍佰的嗓音比较沧桑，歌曲所表达的意境：痛苦、无奈、怨恨。
28．沙宝亮的《多久多少》，歌词真实地写出了当今许多人的婚姻状态：“我们有多久没吻了？”
29．丁薇的《那一片花》。本歌更像小家碧玉，精致无比，玲珑剔透。作曲林海。
30．巫启贤的《只爱一点点》。旋律和歌词都很简单，但是很哲理，这当然得归功于词人怪才李敖。
31．韦嘉的《重来》，粗犷厚实的嗓音让人有些惊喜，旋律慢而忧伤
32．黄绮珊的《只有你》。最后的一段高音唱腔，将这段感情演绎得如痴如醉，似歇斯底里又极有节制与哀婉。
33．黄绮珊的《等待》。汪峰的作品，整首歌的配器只用了钢琴，全面突出了人声的情绪变化与情感穿透力度
34．王菲菲《水上花》。声音真的可以用空灵来形容，嗓音里没有一点杂质，飘渺虚幻，犹如不食人间烟火的天堂之音。
35．周彦宏的《当爱情经过的时候》。说句实在话她有时选择制作人和选歌的眼光还真的是比有些歌手厉害。
36．韩磊的《爱与愁交给谁》。婉转磅礴，考验唱功，把男人的缠绵和对于爱情的执着表现的非常到位。
37．杨钰莹复的《寂寞的解药》。风格是简单跳跃的小品式歌曲，像山涧的清泉围绕周遭，很惬意。
38．柯以敏的《美丽》。声音圆润，像黄莺出谷，歌曲一开始就是一段很婉转清幽的空旷之音，非常舒服。
39．刘家昌《我家在那里》台湾民谣作品，具有浓厚的乡村文艺气息，和《在水一方》意境如出一辙。
40．张清芳的《花雨夜》。音乐电视是在竹林里拍的，非常唯美，绿色蔓延着整个画面。
41．辛欣的《放120个心》歌曲风格是抒情婉转类型，颇具传唱性
42．范晓萱的《哭了》，范晓萱的版本在吐字上别具风味，蔫呼呼的慵懒倦怠，很吸引人。
43．陈淑桦的《一生守候》。适合一个人在寂静的深夜独自品位,不为别的，就为了歌曲中的那份哀怨那份孤独，那份对情感的深深眷恋。
44．熊天平的〈声声慢〉。他真的把李清照的词韵完全表达出来了：凄惨、伤心、寻觅、冷清、乍暖还寒都能在他的歌声里感觉到，
45．黎明的《堆积情感》。
46．何璐的《让她降落》。《金粉世家》片尾曲,她的蓝调布路斯唱得相当好听。
47．满文军和朱桦合唱的《只要你肯对我说》。旋律上悠然自得，婉转缠绵，很具流传性
48．郑钧的《溺爱》。歌曲旋律摇摇晃晃，像在摇篮里听郑钧在呢喃。音乐里有的是青春和阳光，还有一点懒散。很适合傍晚夕阳下听。
49．满江的《我们之间》。满江的歌有一份独特的清醇和干净。给人的感觉就像是春天午后明媚的阳光。旋律朗朗上口。
50．林良乐的《温柔的慈悲》。阿桑的《叶子》
51．毛阿敏的《我不想再次被情伤》。歌曲前奏的一段女声哼唱，非常有冲击力，让人有舞动之感。初听不像是内地音乐人的作品，
52．陶喆的《望春风》。
53．齐秦 齐豫的《星愿》。
54．伍思凯的《寂寞公路》。仿佛可以看见一个流浪异乡的游子在浅吟低唱，有些哀怨有些落寞，
55．沙宝亮的《青春日记》。音乐采用了三三拍子，校园气息扑面而来，吉他在他的声音背后淡淡起伏，可谓余音缭绕，袅袅不去。
56．蔡国权的《不装饰你的梦》。一个意境，月下，一个抚琴的女子，一个吟诗的男子。
57．彭佳慧的《听到你一声再会》。此歌的初衷，悲伤、哀怨，一个孤独的女子在红尘里无奈的流下伤心的泪水
58．孙浩的《巍巍大中华》。
59．钮大可的《永远的宝贝》。
60．温兆伦的《随缘》
61．张玉华的《原谅》。
62．周启生的《天长地久》。调子很灰色，让人有说不出的压抑。他的声音很浑厚，这才是真的有磁性。
63．林忆莲的《玫瑰香》。
64．许景淳《天顶的月娘》。声音空灵，意境柔和，她的嗓音犹如天籁。
65．刘文正的《不要告别》。这首歌属于悲伤的情歌，旋律相当优美哀伤，委婉动人。
66．李丽芬的歌曲《爱不释手》在台湾乐坛，李丽芬可谓是个异数，她的嗓音简直比男声还要浑厚，记得他的《爱江山更爱美人》
67．汪峰的《窗台》汪峰的嗓音在此歌里显得特别的温暖和慵懒，一改以往的摇滚风格，温情而忧伤，是他难得的一首慢歌作品。
68．齐豫的《一面湖水》。
69．杨林的《尼罗河女儿》。杨林的声音很特别，她的纯洁声线还伴随着一丝沙哑,是那种舔腻的沙哑。
70．田原的《A WISHFUL WAY》
71．江美琪的《想起》《想起》这个歌实在太棒了，旋律感很强，像在摇摇晃晃的水面，波光粼粼……
72．张惠妹的《没有烟抽的日子》
73．杨庆煌的《会有那么一天》 他的《我要的不多》更是脍炙人口。它的明朗和着忧伤，温暖、坚强、充满青春的力量。
74．韩磊的《等待》旋律一如韩磊以往的歌曲大气磅礴，气吞山河。但是音乐里增添了许多流行音乐的元素，婉转、跌宕，很有旋律感。
75．孙楠的《是否爱过我》。歌曲的前段低沉和委婉，流露出主人公的孤独和无奈
76．蔡琴的《月满西楼》。这是台湾音乐人刘家昌的音乐作品，整个音乐感觉有唐诗宋词的古朴意境，苍凉而悠远，委婉而细腻
77．陈升的《风筝》歌手仿佛就在高高的云端，陈升极富魅力的沙哑嗓音飘荡着一丝无奈和几许沧桑。
78．小柯的《谁》男声版本更沉稳内敛含蓄。钢琴的伴奏犹如淡淡的哀愁缭绕在你的周遭，久久不去。
79．丁薇的《冬天来了》。丁薇是个才女，蓝调女歌手，南京人。意境凄凉。动人。歌词凄凉旋律凄凉整个一凄凉的歌曲。
80．龙飘飘的《盼你回航》。
81．姜育恒的《异乡人阿里郎1999》。来自他的专集《女人的选择》。歌曲旋律忧郁而伤感，比较符合姜育恒的声音气质。
82．刘欢的《爱之无奈》。来自于电视剧《东边日出西边雨》，秋天金黄的树叶、郊外白色的别墅配合着浓郁欧洲气息的音乐旋律.
83．徐小凤《明月千里寄相思》
81．利绮的《天堂》。她的歌声干净透明，没有一份杂质，音乐风格非常统一，嗓音沉稳，无欲无求，自如流畅。
82．蔡琴的《偶然》。
83．黄磊的《背影》。来自文学原声大碟《等等等等》。
84．刘欣如的《烟雨斜阳》。刘的声音像天鹅丝绒般柔软。江美丽的版本是爵士，配器是钢琴和saxphone，很适合在酒吧独自饮酌时候听
，但嗓音过于风尘，太妖娆。
85．王珏的《明天》。第一张唱片便是带着浓郁的美国风格蓝调布鲁斯节奏，歌声流露出的留恋孤独和哀伤。
86．堂娜的〈别恋〉用的是探戈节奏，极富动感且颇为好听她的代表作有：《心凉》《毒药》 《接药》 《怎么可以不爱我》《退路》
87．叶蓓的《卡门》流露出了对爱的幻想和迷茫。小提琴和吉他在叶蓓干净的嗓音背后仿佛是轻声细语
88。金池的《泪的小花》。出自姜育恒的《女人的选择》，钢琴的随意，厚实的磁性嗓音，把女人的婉转和千娇百媚展现得淋漓尽致。
89。李健的《今生今世遥不可及》。描绘的大千世界与涓涓溪流的情景一齐飞翔，忽而急弛过山冈田野，忽而穿越蓝天碧海
90．张弥的《我是你的》。这是张弥回国后第一张唱片，音乐的节奏类似于我们唱片发烧友都知道的“英格玛风格”，迷幻恍惚哀怨，那
91。吕方的《爱一回伤一回》旋律感很强，流畅大气。
92。陈绮贞的《九份的咖啡店》。小小的个子，一把吉他，一下子就把我们带到了遥远清醇的校园时代。
93。陶喆的《susan说》。风格类似陈升的《北京一夜》，浓浓的京腔京韵融合着现代的音乐。陶喆又加入了时尚的蓝调节奏元素。
94。戴佩妮的《街角的祝福》取材相当漂亮，小而巧，含蓄而丰满，旋律悠扬，轻柔的吉他在歌声的背后如山泉淙淙，惬意万分
95。李延亮的《梨花又开放》。他重新演绎了歌手周峰的作品《梨花又开放》，比周的版本多了一丝豪迈和沧桑，听来别有感慨。
96。俞静的《相逢是首歌》。三三拍子的调，很有校园气息纪念我们每个人都曾有过的青春岁月。
97。朱桦《我怎么了》。在港台音乐人鲍比达的精心打造之下，朱桦成为了最早在原创歌坛尝试R&B 风格的歌手。
98。蔡健雅的《I Do Believe 》。坚定而充满希望，虽然会有哀愁，依然勇敢的迎向人生光明面的乐章。抒情曲风的“I Do Believe”适
合一个人静静地听，将会带给你温暖的心情，就算在梅雨的四月，依然有阳光的照拂感，所以叫“暖洋洋版”。活泼funk曲风的“I Do
Believe”则适合大家享，特别是朋友们一起饮酒聊天，或者晚上party带气氛的时候播放，非常轻松愉快感，名字叫“星光灿烂版”。
99。陈妃平的《永远到底有多远》。陈妃平声音柔中带着韧劲，很舒展。记得这个歌好象是同名电视剧主题歌，音乐人小柯制作的。
100。王菲的《只愿为你守着约 》歌声飘渺悠远，仿佛仙境一般。
101。许哲佩的《想念》 听许哲佩Peggy的歌总会让你有种心有戚戚焉的感动，
102。杨乃文的《我给的爱》。电影《走到底》里的插曲，反复吟唱的“我给的爱”透出绵绵的无奈与心酸。
103。杨乃文的《祝我幸福》。电影《天长地久》的主题音乐，悠悠的调子，柔柔的唱腔，淡淡的吉他背景衬托着她声音的恬淡。
104。齐豫的〈答案〉。
105。万芳的〈再别康桥〉。整个曲子就只有钢琴一样乐器独自在配合万芳清醇的嗓音，琴声清脆哀怨，抑扬顿挫，稍带有一些爵士氛围。
106。景枫的〈风景〉
107。锦绣二重唱的〈秋诗篇篇〉。
108。陈洁仪的〈走过〉。伴奏只有吉他声声，撩拨着你的灵魂，甚是惬意，和彭佳慧的〈甘愿〉风格上很接近。
109。阿木的《冬天》。类似像水木年华的李健的温婉飘渺，一直在中音区飘来荡去。
110。杨林的〈把心留住〉。描写恋人分手的作品，旋律是卡位很准的四步舞曲类型，稍带粘味的嗓音很符合音乐里弥漫着的忧伤气息。
111。朴树的《且听风吟》
112。李健的《八月照相馆》。最后哩啦哩啦的旋律中，感觉开始如在一个明媚的秋日午后随片片落叶轻舞飞扬。
113。景岗山的《美丽的金边衣裳》 开篇的童声合唱和歌词所要表达的主题谣相呼应：天然才是最美的。
114。丁薇的《断翅的蝴蝶》 国内最早的蓝调爵士音乐，根据河北民歌《小白菜》改编
115。梅艳芳的《我看着寂寞长大》。一首非常抒情的慢歌，前奏的纯钢琴带出忧伤的主旋律，用绮丽的文字写尽了人间的孤独和寂寞
116。熊天平的《心有灵犀》。这首是一三拍子，写出了恋人之间的微妙之感 。
117。陆萍的〈草原夜色美〉 描绘了广阔的草原湛蓝的天空成群的牛羊，仿佛一阕现代的〈敕勒川〉。
118。陈琳的《雨夜》 陈琳的打扮一直不敢恭维，很怀念她唱《你的柔情我不懂》时候的清纯和飘逸。
119。林晓培的《心动》。金城武、梁永琪、莫文尉珠联壁合的演出让电影成为了经典，成为了当年美国《时代》的10部最佳电影。
120。阿木的《爱你》 忧伤婉转，刻画一个男人的内心失落：有时候风太急，春天也落叶如秋，一不小心我将你，伤的太苦太沉重。
121。侃侃的《小三和弦》。嗓音很接近田震，但又多了一份女人的柔情，多了一份不加修饰的天然。
123。黄小琥的《突然的自我》。粗犷的声线，扎实的乐感，满弓满调地演绎。
124。萧淑慎的《幸福的形状》 她的声线比较细腻委婉，和她现实所表现出来的无奈郁闷痛苦很吻合。
125。“有耳非文”的《秋灯夜话》。原名高郁斐，“身似浮云，心如飞絮，气若游丝”把相思之后的状态写绝了。
126。张信哲和伍思凯的《且行且珍惜》。这个歌有两个版本，阿哲的版本比较清新自然，小伍的版本更趋向成熟一些，更理性和内敛。
126。林一峰的《重回布拉格》 他冷冷的声音里很是苍凉，淡淡的吉他声像是一个幽怨的女人若即若离地陪伴在一个孤独男人的身旁。
127。梅艳芳的《女儿红》。
128。陶子和品冠的《离开我》。品冠的演绎平静安稳，比较符合男人的冷静内敛；而陶子的演绎更深情一些，带着几许哀怨，
129。林志炫的《说不出的告别》。清亮飘渺的歌声来来回回的游荡在你的灵魂周围，反反复复。忧郁之后云淡风清。
130。姜育恒的《地图》。三拍子旋律。歌词阐述了人生道路和爱情道路的无奈和孤独。
131。邱泽的《秋天的地图》。单纯的钢琴做为主旋律轻轻和着他清澈的嗓音，给我们展现了一幅秋天的人生画卷。
132。林一峰的《一支烟的时间》。这首歌的切入点非常独特，通过一支烟把彼此想念的两个人联系了起来
133。萧淑慎的《新鞋》。前奏的淅沥淅沥的雨声甚为好听，闭上眼睛你仿佛可以看到雨中的城市和分手的恋人，
134。丁菲飞的《谁》。来自于她的最新大碟《乐源》，整张碟全由丁菲飞及胞妹丁薇监制，曲风方面，这碟走New Age及较迷离的路线。
135。张震岳的《爱我别走》。把“寂寞、悲伤、挽留、无奈”这个主题宣泄到位了
136。黄征的《野菊花》。清新风格的音乐小品，跳跃明快，宛如丁冬山泉，让人在黄昏或午后静静感受期间对于爱情的美好想象和期待。
137。莫文蔚的《左岸，右转》。钢琴在整个音乐里就像那条流动的河流，慢慢缓过你的心坎。
138。杨千桦的《风采依然》。一首爵士小品。吉他。大提琴。慵懒极了。真的非常适合与旧情人碰面。故事被一种爵士味道娓娓道来。
139。杨千桦的《花与爱丽斯》.灵感应该来自于日本的同名电影，电影风格是清新淡雅唯美隽永的，而此歌也是一脉相承。
140。叶蓓的《今夜无人入睡》。普契尼的名曲《Nessun Dorma》，化作了静谧的bossanova.婉约的旋律冲散了郁闷，在无重状态中，遗留
下无人入睡的夜，断了线的爱情就不再有思绪。
141。郁冬的《时光流转》《露天电影院》 把每个人心里都曾有过的细微冲突和感受用最简练含蓄并且直观的语言到位地表达出来了。
142。品冠《起床》。整首歌的伴奏只有一把吉他，这种思念和忧伤像发酵粉一样，在江南梅雨季节会泛滥至每个恋人的内心深处。
143。易齐的《恋恋不舍》。 来自马来西亚的创作歌手
144。范晓萱的《出气球》。这是一张阴郁、伤感的唱片，带着迷茫的天真，还有脆弱的任性以及悲观的坚持。
145。孟庭苇和陈秋霞的《第二道彩虹》。一曲标准的慢三步。孟庭苇在歌曲里带着一丝哀怨，声音比较飘逸。而陈秋霞的更理性一点。
146.徐若瑄的《他她》.一首很轻柔的歌，平淡而朴素的吉他伴奏，唱尽爱情中小女人患得患失的心态。
147。熊天平的《不换》。
148。蔡琴的《六月茉莉》。里面的一段独白，充分显示了蔡琴嗓音的磁性，结尾一长段轻声哼唱“嗯”妙如天籁，回味无穷。
150。曾淑勤的《茉莉花的日子》。一首三三拍子的歌，轻柔悠扬。简洁的歌词，含蓄幽雅，极富人文色彩。
151。雷光夏的《昨天晚上我梦见你》 雷光夏的浅吟低语，恍惚迷离。纯钢琴的伴奏如海浪一般轻轻奏鸣，营造出一片安静祥和的氛围。
152。万芳《恋你》。 悲伤的歌
153。欧阳菲菲的《爱我在今宵》。旋律性很强，切分音运用是此歌最大的特点，增强了歌曲的流畅性和传唱性。
154。李健的《中学时代》。
155。林志美的《情人路》。她的一首，很好听。在繁华与喧闹中肆虐着天生的孤独，在拒绝的同时却还终未放弃期待，一个倔
强的过客，执着地找着自己的曙光晴空。日子在忙忙碌碌地过，思念在一个又一个间隙中跳跃，寂寞总在最拥挤的角落间起落。
156。苏蔓的《暧昧》。原唱是侯湘婷，saxphone一直主宰整个曲子，氤氲着浓厚的暧昧情绪。
157。罗志祥的《灰色空间》。这首台视《斗鱼Ⅱ》的主题曲延续了韩国电影的忧伤旋律，由李英爱主演的韩国电影《春逝》主题音乐也是
非常棒的旋律。
158。许景淳的《潮骚》。纯钢琴或者纯吉他伴奏的歌曲情有独钟，一个沉浸在过去的爱中不能自拔的伤怀之人，或许是你， 或许是我。
159。袁唯仁的《既然爱过》他的旋律给人一种孤情决然。
160。齐豫的《欲水》。来自陈冲导演的电影《天欲》。忧伤的旋律哀怨动人，旋律的无奈的无歌词哼唱贯穿整个影片，把“一个少女对命
运无奈的抗争”这个主题感动得人欲哭无泪。
161。温岚的《祝我生日快乐》
162。万芳的《FLY AWAY》《慢火车》
163。彭佳慧《一九九几的他》
164。锦绣二重唱的《秋诗篇篇》《你还是一个人吗》
165。许景淳的《恋恋风尘》
166。陈倩倩的《婴儿》
167。陈洁仪的《罗拉》
168。许佩哲的《长头发》
169。Helene Segara的《Encore une fois》
170。陈晓东的《我比谁都清楚》
171。跳房子的《DREAM IN A WISHFUL WAY》
172。辛晓其的《我也会爱上别人的》
173。王菲菲的《茶》，惊艳。mv很清新，绿色的格调，爽目得很。监制是陈梓秋
178。林慧萍的《当初我怎么会不懂》，《结发一辈子》，《可以勇敢可以温柔》
Ⅲ 求一部日本电影，只记得男孩勇敢地冒着暴风雨拯救了女方的渔船，女孩父亲才同意他们交往的事情。
潮骚
原作 三岛由纪夫
以战后渔村生活和爱情为题材，主要描写贫苦青年渔民久保新治和财势雄厚的船主独生女宫田初江相爱，两人几经挫折，坚贞不渝，终于成为眷属的曲折历程。初江通体洋溢着纯真之美。她敢于冲破世俗偏见，鄙视门第财产，执著追求爱情，热烈憧憬美好的未来。尽管她和新治从性格到家庭环境有着很大差异，但他们那种纯朴而又善良的内心世界却是相通的。照吉故意制造障碍来培养女儿的爱情，表明青年只有经风雨，见世面，尝过人间辛酸，才能获得真正的爱情。
另外，这小说改成电影有5个版本
54年 男女主角：久保明 青山京子
64年 男女主角：浜田光夫 吉永小百合
71年 男女主角：朝比奈逸人 小野里みどり
75年 男女主角：三浦友和 山口百恵
85年 男女主角：鹤见辰吾 堀ちえみ
Ⅳ 读书|| 《潮骚》和《边城》（完整版）
读日本作家三岛由纪夫的《潮骚》这篇小说时的感觉和很多年前读沈从文的《边城》的感觉很像，都是那种纯纯的美好的感觉。这当然是从汉语的译文中获得的感觉。很可惜自己的日文水平还没有能够达到自由阅读三岛由纪夫这篇作品的水平，无法从原著是去感受。
译者南京大学的陈德文教授，1965年北京大学东语系日本语学科毕业，是著名的日语文学翻译家。他的译文多少应该能传达出原著的风神吧。他在书的前言《三岛的“灵性”和“气场”》中说：“我在翻译三岛时，完全抛却原有手法，以全新的姿态面对三岛。在文学意象的转化与遣词造句过程中，彻底调整心态，改换笔墨，既使译文符合汉语行文规范，又不失原作怪异与瑰丽本色，以求圆满保持三岛文学固有的灵性和气场”。他的这一番话只能留到以后去检验了。
书的封底介绍中，说到三岛由纪夫的极限写作三部曲：美到极致的《金阁寺》，纯到极致的《潮骚》，爱到极致的《爱的饥渴》。另外两部先不说，单说这纯到极致的《潮骚》，我觉得说这部小说纯到了极致，是有点夸大的。在我的感觉中，《潮骚》的纯的程度还比不上沈从文的《边城》，《边城》的内涵在某种程度上也比《潮骚》更丰厚。
《潮骚》的男女主人公的地位正好和《边城》构成对比。在《潮骚》中，男主人公久保新治家庭贫困，父亲死于战争，和母亲弟弟一起艰难度日，中学毕业后就得打渔养家，女主人公宫田初江的父亲是村里的首富，家里有两条大船。《边城》里，男主人公傩送的父亲顺顺家里有八只船，是边城茶峒小城里数一数二的人物，女主人公翠翠的父亲在翠翠还没有生下来的时候就自杀了，母亲也在生下她以后也故意到“溪边吃了许多冷水死去了”，翠翠跟爷爷两个人相依为命，靠着渡人过河为生。因“住处两山多篁竹，翠色逼人而来”，所以这个爷爷就给她取名翠翠。
新治和初江生活的地方是海边小岛歌岛上的一个小渔村，封闭狭仄，但却是民风纯朴，“整个村子里没有一个小偷”，家家都不用锁门。傩送和翠翠所处的湘西边城茶峒也同样是一个风俗淳朴之地，沈从文说“由于边地的风俗淳朴，便是作妓女，也永远那么浑厚，遇不相熟的人，做生意时得先交钱，再关门撒野，人既相熟后，钱便在可有可无之间了”。
沈从文对这种偏远地区纯朴的民风描写的相当的深刻，对于娼妓这一人人不齿的行当，这个纯朴的地方是如此看待的：这些关于一个女人身体上的交易，由于民情的淳朴，身当其事的人不觉得如何下流可耻，旁观者也就从不用读书人的观念，加以指摘与轻视。这些人既重义轻利，又能守信自约，即便是娼妓，也常常较之知羞耻的城市中人还更可信任。
一个是大海中的小岛，一个是大山旁的小城，同样的淳朴浑厚。产生于这淳朴浑厚中的爱情便也是自然纯朴的了。新治和初江，翠翠和傩送，都和他们身处在大海、大山一样淳朴浑厚，自自然然。没有生离死别的悲惨，没有哭天喊地的哀嚎，只有默默地思念，静静地相望和相守。
《边城》的最后，沈从文给人留下了一丝淡淡的忧伤：这个人也许永远不回来了，也许“明天”就回来！
《潮骚》的最后，三岛给人留下了满满的喜悦，初江从衣襟里掏出新治送给她的贝壳，新治从自己胸前的衬衫衣袋里拿出初江送给他的照片。新治露出美丽牙齿笑了，初江的眸子里浮现着矜持的神情。依然是不动声色的淳朴不动声色的纯情。
《潮骚》也被改编成电影，由山口百惠主演宫田初江。据说这本书的出版和电影的播放在日本引起了一番改名热潮，很多日本女孩子都把自己的名字改为“初江”，可见书中“初江”这个人物形象多少打动人心。我想，初江之所以能打动人心受人欢迎，最大的原因就是她的淳朴和自然的特点了，当然，“初江”名字的走红，肯定也有山口百惠的功劳，山口百惠饰演这个角色真是太合适，那种自然和淳朴的小岛渔村的女孩子的形象被山口百惠真的演绝了。不知“初江”这两个字在日文中是不是有特殊的含义，这两个字听起来还是别有韵味的。
小说中对海女的描写也很是生动。刚从海里劳作出来的海女们围着篝火聊天休息，赤裸着身体，开着玩笑，写出了她们的率真和自然。当卖东西的老货郎出现，海女们装出害羞受惊的样子大叫着，戏弄着老货郎。让人感觉到这个海岛上淳朴自然的民风。那个老货郎真是一个幸福的老货郎啊！
初江在这次海女们的比赛中得了第一名，说明初江并不只是一个富人家的小姐，她也是一个勤劳能干的海女。她从老货郎那里买了一件白地大朵牵牛花的浴衣，牵牛花在日语中叫做朝颜，这种花在中国人的眼里是一种很普通的花，在中国很少有衣服上会饰有牵牛花的图案，但在日本的习俗中好像这种饰有牵牛花的浴衣很受欢迎。在日本的一部电影《昼颜》中，那里面的主人公也是穿着饰有牵牛花的浴衣在跳舞的。
牵牛花的日语名字“朝颜”也是一个很美丽的词，比牵牛花有诗意多了。
最后说一说《潮骚》这个名字。第一次看到这个名字，我就看成了“骚潮”，不知道在日语中，这个“骚”字怎么样？但是在汉语环境中，这个“骚”就是一个上不了台面的词，“潮骚”一词在汉语的环境中就会让人感觉有点龌龊有点不堪。
看了小说之后，特别是在看了电影之后，才明白这个“潮骚”的意思其实就是指咆哮奔腾的潮水。在电影中，片名出现的时候，画面上就是海浪奔腾咆哮，撞击礁石的壮观景象。在陈德文的翻译中，出现了好几次“喧骚”这个词，查了好几个词典，汉语中没有这个词，大概和“喧哗”差不多吧，译者应该是因为小说题目的关系，才生造了“喧骚”这个词。“喧骚”在小说中形容海浪，应该就是指海浪的喧嚣咆哮之声，奔腾撞击之势。
东边不亮西边亮，虽然“潮骚”这个名字原意没有任何的瑕疵，但在汉语的语境中还是有点“惊世骇俗”的，这样一来，也在一定程度上起到了宣传的作用。我不知道是不是有人也和我一样，会把“潮骚”看成“骚潮”？一笑！
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作品相关简介：《潮骚》是HoriProction和东宝国际1975年上映的日本爱情类电影，由西河克己执导，山口百惠和三浦友和主演，本片时长93分钟。
Ⅵ 《潮骚》：很靠近海
维纳斯，那位阿芙洛蒂忒啊
从海洋的泡沫中诞生，清晨
泡沫泡沫，周围都是泡沫
我一生的遇合离散
抱过吻过的都是泡沫呵
……
莹白的泡沫，爱情的回忆
爱情洗净了我的体肤
——木心《泡沫》
日本著名作家三岛由纪夫在二十九岁时，写下了《潮骚》这部中篇小说，《潮骚》先于《金阁寺》的诞生。
这部作品中歌岛的原型是日本三重县鸟羽市的神岛，小说中出现的八代神社、灯塔、观哨所都是在真实世界上存在的地点。1953年三岛两次前往神岛旅行，他在旅途中不断地做笔记，曾说道，“我的诗囊丰满了”。就在这一年的9月，他开始创作这部小说，次年便出版了。
由于笔者并没有去过神岛，在网上也没有找到好看的照片，为了带大家进入意境，特地找了类似的周围不到四公里的小海岛的“游客照”作为分享，光明正大地夹带私货。
因《潮骚》风格明丽，成为三岛最常被搬上大荧幕的作品。1975年，樱桃小丸子的偶像山口百惠出演了同名电影，并与男主角三浦友和恋爱结婚。戏里戏外都是如此甜美的爱情，真是一段佳话。
读完《金阁寺》，再读的《潮骚》，原来你是这样的三岛，他竟然能够驾驭两种完全极端的文风，我实在不敢相信这两本书是出自同一个人的手笔。《金阁寺》与《潮骚》完全是银河遥遥对立的两岸，一边黑暗揪心，伸手不见五指，一边阳光明朗，蓝色海浪与白色泡沫交织荡漾。
他的《潮骚》以明朗快乐的笔调，诉说了一个自然朴素、色彩鲜丽、治愈人心的田园牧歌般的纯美爱情故事，美好的如同乌托邦。这部小说以古希腊爱情故事《达夫尼斯与克洛埃》为蓝本，极力歌颂歌德笔下《赫尔曼与德罗蒂娅》中那样子的理想恋人。由于三岛从小喜欢王尔德，深受其作品的影响，在写作中便继承了王尔德的唯美主义。《潮骚》便是三岛对唯美主义的一种日本式的解读。不管怎么看，这都是一个甜蜜优美、纯粹素净的理想主义童话，新治与初江没有杂质的爱和海与蓝色一样干净，交往过程中更是充满了小鹿乱撞般的纯真与害羞。
何为牧歌式小说？“牧”为放牧，“歌”其实是一种文化表现形式，歌颂一种生活。“牧歌”是一种类似田园的文化题材，描写乡村生活，包括其中的一些小情趣。牧歌式小说，通过淳朴易懂的语言来体现田园生活的美好，并且讽刺腐败的社会风气。
牧歌的淳朴、有温度总会与城市的喧嚣、钢筋水泥般的冰冷感形成鲜明的对比。读完牧歌式的小说，我总能感受到内心的平静，心旷神怡，感受到阳光的美好，向往风的自由，让自己彷佛置身于大自然。
《潮骚》就是一部描写三岛心中世外桃源的牧歌式小说。
小说的名字翻译过来的意思是大海的声音。
三岛在《金阁寺》中的心理描写十分出彩，而在《潮骚》中的人设以及使用第三人称的写法似乎不适合用心理描写的手法了。因为男主新治是一个缺乏想象力、十分单纯的人，所以作者在写作中借用了描写大海的声音来表达新治的内心情感，十分巧妙。
当新治爱上初江时，听到了海的澎湃，暗示了新治内心的翻涌。当他们在一起得到了初江父亲的认可时，三岛又写道，海潮的喧骚也不太剧烈，仿佛听到了大海那健康的、有规律的、安详的鼻息，暗示新治内心的岁月静好与心满意足。
新治遇到什么事情，都要跑去神社跟海神商量，这里大海似乎拥有了生命，是一个倾诉的对象，很有意思。
三岛对大海的描写可谓绮丽梦幻、华丽古典，展现了一幅让人心醉的小岛画卷。
歌岛是一片拥有明朗的阳光，潮骚的海浪，闪亮的灯塔，扑鼻的潮腥，往来的渔船和欢笑的男女的世外桃源，这里没有利益关系，不受世俗干扰。在这里生活的渔民简单真诚、热烈野性、勤劳质朴、靠海吃海，没有都市的文明与困惑不安。故事就发生在这样子一个地方。
故事的主人公久保新治，十八岁，中学毕业，皮肤黝黑，身材高大，体格健魄，充满青春活力。他心思单纯，没有多少想象力。他的父亲在战争最后一年死于机枪扫射，和弟弟阿宏，还有母亲生活在一起。
他靠打渔为生，生活平静，直到有一天下班回家路上他在沙滩上见到了一个双目清明、眉宇娴静的陌生少女。这位从来不生病的青年，害怕这回是真的生病了。但是新治心想，自己考虑女人时间尚早，更何况他还有朴素的理想，将来能有自己的机帆船，可以和弟弟一起从事海岸运输。他对更远的世界没有向往，只是觉得未知广大。所以，他还是照常生活，与船长大山十吉，伙伴龙二一起出海，每天给对自己有恩的灯塔长一家送鱼。
青年例会上，新治一听到初江的名字，心情不安，脸红心跳。原来他在沙滩上一见钟情的姑娘是宫田家照大爷的女儿初江。宫田照吉是一位拥有两艘巨轮的富豪。十九岁生于村里名门的安夫等人被邀请去参加照大爷为庆祝女儿回乡举办的宴会，新治没有被邀请，便去神社求海神保佑自己的事业、家人与爱情。
有一天，母亲吩咐新治把柴火捎回来，他因此偶遇了迷路哭泣的初江，新治带初江回了家，这次邂逅成了两人的小秘密。少年时常盼望见到初江，可一直没机会见到。当下决心不再想她，可偏偏又会在人逢里窥见她的身影。三岛写出了初恋若隐若现之感。
听闻川本家的安夫要做初江上门女婿的消息，新治心里一片黑暗。新治想去海滩上帮两个女子将“算盘”向船底推过去时，又遇到了初江。但由于心里生气，便没有上前问候。新治回到家，发现放着新发工钱的钱包丢了，跑出去找。与此同时，钱包被初江捡到，送到了新治母亲那里。初江帮伯母去找新治回来，新治趁机问了安夫上门女婿的事情，女孩笑了，他们的关系近了一步。
三岛对露骨画面的描写都十分隐晦。你会想，是发生了什么吗，是我想多了吗。这里描写接吻，让我想到《金阁寺》中描写母亲出轨，只是隐晦地写到了蚊帐像海浪翻涌，风停了，蚊帐依旧在动。这样的描写实在是绝美，带有日本式的幽玄意味，空寂而深远。日本抒情里有物哀、幽玄和侘寂的手法，《潮骚》是三岛向日本传统致敬的一部作品。
初江和新治约定了下次在灯塔长家附近见面。初江去拜访灯塔长，他们一家人改变了原先对初江不讨喜的偏见，现在对她很有好感。孩子们都怕灯塔长，但实际上，他心眼儿很好。孤独使他完全放弃了相信人性恶的认识。灯塔上最大的快慰是客人来访。在远离人烟的灯塔上，老远赶来探望他的客人，总不至于怀有恶意吧。再说，一旦被当作亲密无间的贵客而受到招待，不论是谁也都会丢掉歹心的。“恶意没有善意走得远。”
新治送鱼来的时候，收到了灯塔长女儿千代子的问候信。晚上见面的时候，初江因为这件事有些生气，但解释清楚以后，又和好了。他们散着步，新治说着自己的理想，使岛上的景色成为日本最美的海岛，使岛上的生活比哪里都平静，比哪里都幸福。新治说道，
“不管什么时代，凡是恶劣的习惯，在到达这个岛之前都会自然消失。大海呀，它只给这个岛送来有益的东西，保护小岛留住一切美好和善良的东西。在这个没有一个小偷的岛上，我要永远忠诚、认真地干活，做一个表里如一、充满爱心和勇气的大无畏的男子汉！”
这一次见面没有牵手，也没有像上次那样拥吻，最后只是相约在下次休渔假日的下午在观哨所见面。这里提到，发电机修好了，八代神社灯火通明，借景抒情。
新治的弟弟阿宏离开歌岛去修学旅行，对自己外貌不满意的千代子回岛。安夫小小年纪，就摆着一副虚伪者的架势。暴风雨袭击海岛，终于迎来休渔假日，新治却憎恨夺去劳动喜悦和收入的假日。他想起约定，便出门了。初江用篝火烘烤衣服，新治第一次看到所爱之人的裸体。出于道德，他们并没有结合，只是彼此拥抱接吻，两人都听到了彼此裸体的心跳。
千代子想起一位同学被她所爱的男友强奸的传言。这位同学喜欢恋人的亲切和优雅，并且为他吹嘘。可是就在那一夜情之后，她却爱上了这位男子的暴力和私欲。这时候，千代子看到新治陪伴着初江，正从风雨交加的石阶上走下来。
千代子把这件事告诉了安夫，安夫第二天去看了汲水值班表，他对着自己发誓，明日出海前一定要把初江搞到手。当天凌晨安夫想对初江动粗，却被黄蜂追着跑，善良的初江让安夫挑水回家就可以原谅他。黄蜂也太戏剧性了，还有点搞笑，幸好不是什么英雄救美的老套情节，发现三岛真喜欢拿读者耍。我们原以为以三岛的文风会把男女主写死，可他偏偏不这么做。我们盼望着英雄救美，可他偏偏没有让新治出现，让黄蜂充当了英雄的角色。
安夫在歌岛到处传播初江和新治偷欢的谣言，传到了宫田照吉那里。初江被限制了自由，他们两人只能靠书信互诉衷肠。初江把安夫的暴行写信告诉了新治，新治只能忍耐。很快就会好起来的。正义的人们，即使默不作声，也必定会取得胜利。正义的人，最后总会占上风的。
高强度单调的生活节奏，像漩涡一般紧紧卷裹着每一个人，渔人的肉体和心灵备受煎熬，只有千代子热衷于感情问题。她必须在回东京前，向新治坦白是她传播谣言的真相，得到宽宥。可话到嘴边变成了“新治哥，我就那么丑吗？”千代子坐上离去的船想着“我不能期望得到他的爱，他有他喜欢的女人。”
新治的母亲想帮助儿子，去找了初江父亲，吃了闭门羹。初江趁父亲待客跑出来跟新治见面，走到半路就被父亲抓走了。初江和新治这对恋人一直不能见面。是什么能够证明彼此真心相爱？外界压力。有时候看起来是坏事，其实也在暗地里检验双方的情感是否真挚。他们面对家庭的反对，依然没有放弃要在一起。可现代社会的感情，遇到一点点挫折，便可以老死不相往来，经不住一点点考验，实在是悲哀。当然，我还听说过，心理学上有一个罗密欧与朱丽叶效应，外界压力越大反而更能增进彼此的感情。
初江用海女竞赛中的奖品向久保太太道歉，新治母亲用一颗率直的心接受了她的好意。船长邀请新治去甲板上做见习，安夫也一起去了。新治收下了初江的纸包，离开了歌岛，他第一次知道会有这样奇妙的自由。初江的信给新治添了勇气。面对危机，新治自告奋勇去把救生索拴在对面的浮标上，让大家都平安无事。
千代子给灯塔长夫人的信中说了让自己愧疚的事情，希望母亲可以帮助新治和初江，千代子才有脸回岛。没想到初江父亲早已经认可了新治，照吉说道，
“男子汉要有勇气，有了勇气就好办了。我们歌岛的男人都必须这样。门第和财产是第二位的。新治真是个勇敢的青年啊！”
新治与初江终于可以在一起了，真是一个童话般的结局。
这本小说的主人公新治勇敢勤劳，心思干净，坚守自我，自始至终都没有丢掉本真的东西，真好。在唯美的牧歌式小说表象之下，或许埋藏着三岛由纪夫对有别于战后社会现实的清净之所的向往，作者仿佛徘徊于理想与现实之间，我能感受到他的无奈。这个梦境一般的恋爱物语给人一种淡淡的清新感，很适合夏天阅读。
Ⅶ 求由小说改编的电影（越多越好 最好是外国的 日本欧美的） 谢谢
文艺类的：
bbc古典《呼啸山庄》《傲慢与偏见》等等。
《人间失格》太宰治
《源氏物语》
悬疑犯罪类的：
《告白》凑佳苗
《容疑者Xの献身》《宿命》《白夜行》东野圭吾
《天使与魔鬼》《达芬奇密码》丹布朗
奇幻类：
《迷雾》《绿里奇迹》《肖申克的救赎》史蒂芬金
《哈利波特》J.K.罗琳
《指环王》J.R.R.托尔金
爱情类：
《恋空》美嘉
《只是爱着你》市川拓司（原著《恋爱写真》）
等等等等不多说了……
Ⅷ 日本传奇天后山口百惠都获得过哪些奖项在业界的口碑如何
一个曾经红透中国的日本演员、歌手——山口百惠。用万人空巷来形容她在当时中国的人气都嫌不够，可能说举国沸腾还差不多。山口百惠从出道到引退只有短短七年时间，她就用这七年创造了一个神话。
在1980年5月10日，她举办了自己的告别演唱会，在唱完最后一曲时，对台下歌迷说，请大家原谅我的任性，我想选择自己喜欢的生活，追求自己的幸福。然后将话筒放在舞台中央，标志着一个时代的落幕。
Ⅸ 三岛由纪夫的《潮骚》买谁翻译的版本比较好
陈德文先生的译本。
在翻译三岛时，完全抛却原有手法，以全新的姿态面对三岛。在文学意象的转化与遣词造句过程中，彻底调整心态，改换笔墨，既使译文符合汉语行文规范，又不失缺原作怪异与瑰丽本色，以求圆满保持三岛文学固有的“灵性”和“气场”。
目前，三岛文学征服了一大批读者，出现众多的“粉丝”，形成经久不衰的“三岛热”。关于三岛在日本和世界文学上的地位，唐纳德·金做出了这样的评价：
三岛虽然两度挨近“国际的认证”——国际性文学大奖，但终未获得。尽管如此，三岛愈益驰名于日本国内外，今日已经赢得巩固而崇高的地位。
川端康成称三岛由纪夫为“两三百年都难遇一位的文学天才”；日本文学研究家唐纳德·金声称“若要选出日本现代文学的一位代表作家，非三岛莫属”；西方媒体更是将三岛称为“日本的海明威”。
三岛是日本现代作家里被翻译成外语版本最多的一位，曾多次获诺贝尔文学奖提名。在小说成就斐然的同时，他还身兼剧作家、评论家、记者、电影演员、导演、模特、健美爱好者、剑道爱好者等多重身份。
读过《潮骚》的版本是陈德文先生的译本，讲述世外桃源般的小岛上一段纯美的渔夫海女恋曲，唯美田园清新的文字犹如沈从文先生的《边城》。小说曾被搬上银幕，男女主角分别由三浦友和和山口百惠扮演。
Ⅹ 山口百惠三浦友和主演的电影有哪些
《古都》、《天使的诱惑》、《拥抱》、《炎之舞》、《鸢之恋》、《污泥中的纯情》、《春琴抄》、《逝风残梦》、《绝唱》、《潮骚》、《伊豆的舞女》