① 读书笔记 | 关于电影剧本，听听日本最伟大的编剧怎么说
摘要： 作为日本“战后编剧第一人”，桥本忍在创作本书的时候恪尽职守，他始终将自己定位在一名倡导“合作剧本”的编剧位置上。作为编剧，在上述的三个阶段里，桥本忍对黑泽明的评价依次是：“编剧先行”时期的黑泽明，“一枪定稿”时期的黑泽明，“艺术家”时期的黑泽明。他认为，是“合作剧本”造就黑泽明电影，让他让成为“世界的黑泽明”，“电影界的莎士比亚”。
有天看窦文涛主持的电视节目《锵锵三人行》，节目嘉宾是电影导演何平，谈论的话题是电影界的片酬。那期节目中，何先生说过一句印象蛮深刻的话：现在中国的电影界导演谁都知道缺乏好剧本，但谁都没办法改变，为什么？因为写剧本是下地狱的活儿。
一针见血。中国电影圈里没有人愿意下地狱。大家都愿意挤饭局，走红地毯，办庆功宴，但是没有人愿意好好写剧本。
所谓剧本，即一剧之本。既是本子，又是根本。无论是从前还是现在，伟大的导演都离不开伟大的剧作家。黑泽明因为拥有桥本忍和小国英雄才成就了黑泽明电影。桥本忍是电影《罗生门》《生之欲》《七武士》的合作编剧之一。从这三部剧之于黑泽明的重要性就可以看出桥本忍的价值。如果说黑泽明是日本电影在世界上最知名的导演，那么，桥本忍就是日本电影在世界上最有名的编剧。
28岁的桥本忍被伊丹万作领入行。从此一生，他都当自己是伊丹万作的弟子。他认为自己能有今天的成绩，都归功于当年与伊丹万作的认识。如果没有伊丹万作，他说不定还只是一名患过肺结核写过剧本却因无人问津而默默无闻的职场白领。终其一生，他始终记得为师的训诫： 有好的剧本不一定能拍出好电影，但没有好的剧本就一定不能拍出好的电影。
桥本忍的起点让每一个电影编剧梦寐以求。新东宝，黑泽明，《罗生门》，威尼斯电影节大奖，桥本忍简直是一飞冲天。32岁的桥本忍碰上38岁的黑泽明，彼时，黑泽明已经在日本电影闯出名堂。两人在《罗生门》中擦出火花之后，一发不可收拾。
桥本忍初出茅庐，三天“急就章”的《雌雄》被黑泽明看中，但桥本忍在这次编剧的职能当中，更多负责“点火”工作，第一次点火是找到“原材”——芥川龙之介的小说，第二次点火是急中生智将《罗生门》与《竹林中》融为一体。对看过影片并被影片打动的观众来说，《罗生门》已经是艺术殿堂不可多得的经典作品。但对创作人来说，即使时隔半个世纪，创作的细节仍然是记忆犹新。
桥本忍在回忆《罗生门》的过程中说： 黑泽明是能够捕捉住瞬间灵感闪现的人 。而且，他在初次与黑泽明的合作中吸取了强大的能量：如何将剧本创作“设计书”化。这是他从伊丹万作的门生迈出的坚实一步。
与桥本忍合作《罗生门》之后，黑泽明就将他纳入自己的核心创作班子之中。从这一点也可以看出黑泽明看人之准及用人之妙。
《生之欲》是桥本忍与黑泽明合作的第二炮。这次合作还有一位第三者：小国英雄。这次合作让桥本忍上了一层楼。《生之欲》与《罗生门》不同的地方是，主题是黑泽明给出来的：还剩下七十五天生命的男子。在黑泽明的牵线下，桥本忍见识了当时最大牌的编剧小国英雄的智慧。按照桥本忍后来的说话，小国英雄其实就是《生之欲》剧本的灯塔和掌舵手。从桥本忍的回忆来看，能够将不同风格的两位或多位编剧撮合到一起工作，是黑泽明的显著能耐。
《生之欲》剧本创作让桥本忍找到了自己想要的“圆规”和“直尺”，也让他对编剧的合作模式更增进一层认识。《生之欲》之后，他已经从伊丹万作的门生中走了出来，在黑泽组真正接近了电影。
桥本忍回忆当年《七武士》的创作过程本身就是一出好剧。起初，桥本忍跟黑泽明商议创作《武士的一天》，但最终因为武士一天是吃两餐还是三餐的生活问题而搁浅。然后，在桥本忍的提议创作《日本战豪列传》，但没想到，桥本忍两个星期写就的剧本初稿居然从头到尾都是高潮，连最起码的起承转合都没有做到，只好放弃。再然后，他们找来东宝映画企划，询问武士在流浪生活中如何解决吃饭问题的时候，发现了“贫困的农民请来七位武士战胜一帮抢劫的强盗”的故事主题。一波三折，终于轮到《七武士》上场了。
《七武士》的创作过程是全书的核心，也是高潮。桥本忍前前后后讲述了这部经典作品诞生的过程。黑泽明为了人物设定和塑造，写了厚厚一本笔记。“封罐”创作期间，黑泽明在全剧高潮来临之前倒下，仅靠吃粥和睡觉暖和精力。桥本忍一次次在绝望的边缘挣扎回来。小国英雄提前离场。最终，他们拿出了五百零四页超常规的合作剧本。看到这里的时候，我又想起了何平导演在《锵锵三人行》里说的那句话： 写剧本是下地狱的活儿 。
破茧重生。写完《七武士》之后，桥本忍相信自己以后写什么东西都不怕了。他获得了前所未有的自信和力量感。他甚至认为自己终于找到了剧本创作的“圆规”和“直尺”。
翻完《复眼的影像——我与黑泽明》之后，全书主要回答了两个问题：一、对于黑泽明而言，桥本忍是怎样的存在；二、对桥本忍而言，黑泽明是怎样的存在。这两点贯穿全书始终。书中也专门安排章节回答了这两个问题。桥本忍是借导演野村芳太郎来回答的。
全书的成篇是围绕时间线来展开的，主要可以划分为三个阶段：第一阶段他是黑泽明电影合作者，第二阶段他是黑泽明电影的游离者，第三阶段他是黑泽明电影的旁观者。在合作者阶段，桥本忍作为新出道的编剧，他得到了黑泽组电影智慧的荫泽和启蒙，当然，他在电影《罗生门》《生之欲》《七武士》中，也回馈了他最青春期的电影才华，甚至于，最后被黑泽组榨得疲惫不堪。在游离者阶段，桥本忍是《活人的记录》《蜘蛛巢城》《战国英豪》等影片的合作编剧，他感受到了黑泽明是他想逃避的枷锁。在旁观者阶段，桥本已经单飞，成立了自己的制片公司，完全与黑泽组脱离关系，他以观众的身份谈及了黑泽明《影武者》《乱》《梦》等影片的观感。桥本忍于不同的阶段剖析了他对黑泽明及黑泽明电影的认识。既是以编剧的眼光和智慧，又高于编剧的眼光和智慧。
作为日本“战后编剧第一人”，桥本忍在创作本书的时候恪尽职守，他始终将自己定位在一名倡导“合作剧本”的编剧位置上。作为编剧，在上述的三个阶段里，桥本忍对黑泽明的评价依次是： “编剧先行”时期的黑泽明，“一枪定稿”时期的黑泽明，“艺术家”时期的黑泽明。他认为，是“合作剧本”造就黑泽明电影，让他让成为“世界的黑泽明”，“电影界的莎士比亚”。
在书中，桥本忍对自己作为制作人、导演的桥本忍只字未提。在书中，他为成濑巳喜男、堀川弘通、小林正树、冈本喜八等日本具有代表性的电影导演们撰写的剧本的事，一一被省略。在书中，他1974年执导的《砂之器》也是一笔带过。实际上，桥本忍一生创作了74部剧本，与黑泽明合作的仅仅8部。但本书的主题是“复眼的影像——我与黑泽明”，在明确这一主题之后，桥本忍从未打算偏离它。
最后，借用黑泽明在书中的话，我们可以把这本书当作是桥本忍的“遗书”。他的遗愿是：希望黑泽组的“合作剧本”能够在日本电影界继续发扬光大；并将这册“遗书”献给世界同行当作参考。
② 求一个日本电影的片名
再见，总有一天
导演: 李载汉
编剧: 辻仁成 / 李载汉
主演: 中山美穗 / 西岛秀俊 / 石田百合子 / 加藤雅也
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 日本 / 韩国
语言: 日语
上映日期: 2010-01-23
片长: South Korea: 133 分钟 / Japan: 170 分钟
剧情：时间是1975年，供职于日本东部航空（Eastern Airline）驻泰国分公司的东垣内丰（西岛秀俊 饰）是一位年轻有为、稳重干练的“好青年”，他在同事中人缘极好，上司樱田善次郎（加藤雅也 饰）也对他赞赏有加，生活中丰也即将和女友寻末光子（石田ゆり子 饰）完婚。正当如此春风得意时刻，丰邂逅了美丽妖艳的贵妇人真中沓子（中山美穂 饰）。仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中。他情纵声色，忘却归路，几乎失去了宝贵的爱情与友情。光子对丰的情事隐隐有知，丰也不得不选择与沓子分手，谁知这一分别便长达25年之久……
③ 求一部日本电影名字
《笑的大学》
昭和15年。日本步入战时非常时期。即使是百姓娱乐的演剧也受到限制，上演前还要接受剧本审核。某日，警察局来了一位不速之客，喜剧作家椿一（稲垣吾郎饰）为了新剧能够上演而与审核官向坂睦男（役所広司饰）会面，向坂是一个不苟言笑的人，他认为在这种乱世没有必要上演什么喜剧，对椿一的剧本更提出了去掉喜剧情节的无理要求。
椿一为了取得上演资格许可，不得不接受向坂的要求，同时却又在考虑如何多多加笑料进去。这当然触痛了执拗的向坂的神经。他对椿一的态度变得恶劣起来。可是这间审讯室好像有一股神奇的力量，两人拉锯战一直没停。为了符合向坂的要求，改写后的剧本发展发生了转折。向坂开始是愤怒之后是迷惑，最后是虽然有点不好意思但已经开始露出喜悦之色了。不知不觉的两人开始痴迷的创作起喜剧来了。回家路上，向坂不自觉的走向《笑的大学》上演的剧场，前几天还那么讨厌的演剧，突然开始变得好看了，心中不由升起对椿一的敬意。
自己现在才知道，令人讨厌的椿一竟然有着不被人知的一面，向坂第一次体会到椿一的双重艰辛。可是尽管向坂心里已经认同了椿一的做法，但是身负的责任却又让他不得不将反对进行到底，他不得不违心的继续反对《笑的大学》。
第七天，侧夜未眠的椿一给向坂交出一份赶出的稿子，这是一部从未有过的喜剧杰作。面对仍然说无法通过的向坂，椿一不知为何异常平静。就在昨天，椿一接到入伍通知，尽管如此，他还是完成了这部不可能演出的杰作。
得知这一消息之后的向坂……
之后的椿一……
但是，两人能够逃脱时代的给他们的宿命么……
④ 关于日本编剧的电影，一个编剧拿着剧本去审批，但是一次次的退回，最后好不容易过关了，但是他自己否定了
《笑的大学》，日本的
⑤ 我在找一部日本电影，内容是一个男作家，不断纠结于寻找创作灵感
日本电影看的不多。但愿有知道的吧
⑥ 寻一部日本早期电影男主角是一位作家 女主角是一位有夫之妇女主角喜欢上来男主角 最后被男主角掐死在床上
爱的流刑地
编剧：鹤桥康夫
主演：丰川悦司（饰村尾菊治）
寺岛忍（饰入江冬香）
长谷川京子（饰织部美雪）
仲村亨（饰入江）
阵内孝则
佐藤浩市
上映：2007年1月13日
“如果你真的爱我，就杀了我。”盛夏的清晨，在东京某高级公寓内，男子轻轻将双手扣上女子的脖子，猛然用力，女子渐渐气绝。男子前往警察局自首，由此引出了对往昔种种的回忆。
一天早晨，一名男子因在幽会之后杀死女方而被警方逮捕了。这个男子名叫村尾菊治（丰川悦司），被害者名叫入江冬香（寺岛忍）。菊治曾经是恋爱小说界的掌门人，当红时期受到万人瞩目，可现在却只是一个被世人遗忘的过气作家。当负责这起谋杀事件的女检察官织部美雪（长谷川京子）向菊治问话时由于菊治一句“因为爱她所以我杀死她”而感到万分困惑。于是织部带着十万分的不解对事件的真相展开了调查。
两年前的秋天，菊治到京都为小说取材，经他以前的编辑介绍认识了一个读者冬香。冬香是菊治小说的忠实支持者，同时也是三名孩子的妈妈，在这之前和丈夫以及孩子们过着安稳平静的生活。回到东京后菊治却对冬香念念不忘，而之后二人在京都的再会面则成为了他们不伦恋情开始的契机。这段不伦恋激起了久未有新作面世的菊治的写作灵感，他执起笔开始撰写《虚无与热情》。几次成功幽会后冬香也由最初的提心吊胆变得越来越大胆，在她生日那天两人来到箱根旅行，可是就在他们幽会的途中冬香突然向菊治提出“如果你爱我的话就请把我掐死吧”。冬香说完，菊治的手也伸向了她。不过就在冬香快要断气的一刹那，菊治松开了双手。“为什么不杀死我呢？”自此，冬香的这句话成为了菊治心中的一条刺。后来，季节来到了盛夏，菊治的《虚无与热情》初稿已经完成了，这可是一部菊治与冬香爱的记录。就在这天晚上，冬香再一次向菊治提出让他掐死自己，而这一次菊治真的按照她所要求的那样做了......
http://..com/question/125833198.html?fr=rpy_push
⑦ （我在找一部日本电影，内容是一个男作家，不断纠结于寻找创作灵感）你去年问的这个问题我最近一直在找。
找到啦找到啦！是新熟女时代！撒花！
⑧ 日本十大经典电影
1.
<七武士> (Shichinin no samurai)(1954)
【导演】 黑泽明 (Akira Kurosawa)
【编剧】 桥本忍 (Shinobu Hashimoto)
剧情简介
本片可说是日本名导演黑泽明第一部真正加入西片趣味的时代剧，内容描写日本战国时代，贫穷家村百姓为保卫家园，与雇来的七位武士共同联手击退强盗的故事。导演黑泽明虽然意图将这部片子拍成彻底的娱乐动作片，但事实上，整部作品仍充分流露著黑泽明式的人道精神。至于七武士的性格塑造，整体而言可说诠释得相当成功，尤其是饰演堪兵卫的志村乔，将这个角色的智慧与成熟魅力发挥得淋漓尽致。本片战争埸面采取了许多连续复数镜头，较一般西部片更具张力与震撼力，充分流露黑泽明运镜功力的深厚。因此这部兼具娱乐与艺术价值，又不失日本风味的时代剧，为日本《电影旬报》杂志标为日本影史上“十大佳片”的第一名。
2
《浮云》(Ukigumo)
英文别名：Floating Clouds
上映日期：1955年1月15日 日本
导演： 成濑巳喜男
编剧： Fumiko Hayashi novel 水木洋子
制作：藤本真澄
脚本：水木洋子
摄影：玉井正夫
音乐：斋藤一郎
主演：高峰秀子、森雅之中、北千枝子、冈田茉莉子、山形勋、加东大介
剧情梗概：
《浮云》，由高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角。故事讲述一个年轻的女人在战争期间（绵延到战后）与一个已婚的男人的爱情故事。
家有妻室的富冈兼吉是农林部的接枝师，战争时期被派往日本侵略下的印度，担任管理森林资源的工作。与一名因遭到表兄强奸而主动要求来这里当打字员的幸田雪子的相恋。战争结束后，富冈向雪子保证回到日本便与妻子离婚后她一起生活。不久，雪子回到日本找到雪冈，富冈惊慌失措，向她解释没有离婚的原因。雪子只好默默离去，借了一间破旧的仓房住下。富冈又来找雪子，俩人缠绵的情感仍然藕断丝连。富冈经营事业失败，带着雪子来到伊香堡温泉，又与温泉酒吧老板的妻子阿势发生了关系，雪子一气之下回到了东京。后来她发现自己怀了孕，又去找富冈。这时的富冈已和阿势同居。雪子又一次陷入困境，她只好借钱将孩子打掉。阿势被她丈夫杀死后，走投无路的富冈又来找雪子，雪子再一次原谅了富冈。此时，富冈的妻子已死，他又回到了农林部并被派往尾久岛工作。雪子和他同行，途中雪子患病，不久便死去。富冈兼吉百感交集，抚尸恸哭……
日本电影旬报评选的100部最佳日本电影第二名
2005年对日本影坛来说可说是不寻常的一年，今年有多位片厂时代叱咤风云的大师级导演迎来百年诞辰，如擅拍武士题材的稻垣浩，描绘市井男女微妙情感的丰田四郎(碟市出过他的《夫妇善哉》)，还有以现实主义笔触专营女性内心世界的成濑巳喜男。
本周末(8月20日)是成濑百年诞辰正日，日本各地都举行纪念活动向大师致敬，其中东京国立近代美术馆从本周末起集中展映61部成濑名作，这是自1979年以来日本最大规模的成濑回顾展。华人地区也有相当多的成濑影迷，自7月9日开始，香港国际电影节协会一连12个星期播放成濑的12部代表作，并邀得著名影评人舒琪、汤祯兆及李焯桃等主持讲座。而在台湾，12月桃园县也会举办一次成濑影展，上映他的10部作品。
碟市方面的重头戏是东宝公司分别于7月22日和8月26日分两集精选发行《成濑巳喜男东宝杰作选》DVD，收录10部作品，这是迄今为止最大规模也是最精致的成濑作品数码化，相信不久即可与本地影迷见面。
3
《饥饿海峡》(Ôkami to buta to ningen) (1964)
导演：:内田吐梦
编剧：佐藤纯弥
主演:三国连太郎, 左幸子, 高仓健
剧情梗概：
影片真实地再现了二战结束后日本的社会面貌。在战后恢复期中，日本国内处于极度贫困饥饿状态中，引发了一系列的抢劫杀人案等。这种潜在的不安定因素在战后延续了很长时间，正像片中的尤饲改名为樽见的二次作案事实之间相隔了十年之久。导演对这样一个既有残忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子汉，做了客观冷静的描述，回避了简单的美化与丑化，对认识战后日本社会有深刻的意义。三国连太郎主演尤饲，高仓健饰演刑警。故事描写乌津轻海峡大台风之日有艘客船沉没。打捞尸体时比登记的乘客多出两名。弓坂警官认为此事与前几天佐田当铺失火案有关，立案调查在该当铺工作的尤饲。实际上尤饲与木岛、沼田杀了佐田全家抢了80万元又放火烧了当铺。三人出逃时因分赃不均争斗，木岛、沼田死去沉入海中，尤饲逃到北海道在妓女八重那里住了一夜留给她4万元后离去。弓坂携刑警前来调查时，八重矢口否认见过尤饲，线索就此断了。尤饲来到舞鹤（改名樽见），用抢来的钱办企业发了财，他还常资助别人，成了当地的大慈善家。八重在报上看到樽见的照片，确认为尤饲。她去找樽见。樽见拒不承认，为防泄密扼死八重。海岸警署发现尸体，联想到八重有可能见过尤饲，经推理确定尤饲就是樽见，逮捕樽见。在押解途中樽见投海自尽。影片结尾画面精彩，在广阔的海面上船搅起的水浪花在海面上划出弧形的轨迹，伴着库列戈利圣歌的回声，仿佛这大海包容了人间一切的欲望，罪恶与悲哀，令人感叹与思考。中央电视台曾在90年代初播映过此片。
4
《东京物语》(Tokyo Story)(Tokyo Monogatari)
发行时间：1953年
电影导演：小津安二郎 (Yasujiro Ozu)
电影演员：
笠智众 (Chishu Ryu) ...... Shukishi Hirayama
Chieko Higashiyama ...... Tomi Hirayama
原节子 (Setsuko Hara) ...... Noriko
杉村春子 (Haruko Sugimura) ...... Shige Kaneko
Sô Yamamura ...... Same per
三宅邦子 (Kuniko Mi
剧情简介
《东京物语》被普遍认为是小津安二郎漫长职业生涯中所拍摄的最为优秀的电影，同时也是那些经典艺术电影中的翘楚，也是小津安二郎战后最感人的影片。
《东京物语》讲述一个大家庭中两代人的故事。亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。这是一个普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，无论你我他，都有可能在片中找到自己的位置。电影由平山周吉老夫妇站在月台对话拉开序幕，这对老夫妇欲前往东京与其他子女相聚。途中经大阪时，与在国铁服务的三男敬三相见后，直达东京长男幸一家中，两三天后，老夫妻因无聊而移往经营美容院的长女志子家中，但志子十分吝啬，只有已故二儿子的媳妇纪子给予了二老热情的接侍。由于与老友喝酒受到女儿责难，周吉一气之下回乡。周吉老太太不多久即因脑溢血病逝。最后与纪子语重心长的话别，使整部电影即在这满盈感动与温馨的画面中结束。在这部电影中，小津简约的影像风格近乎完美，一切都是那么自然，电影的制作者既不需要煽情，也毋须告诉观众谁对谁错，因为生活本来就是这个样子的。或许导演唯一的倾向，是电影中那种不失温婉的讽喻，但决不是义正词严的批判，因为小津并不相信有什么一劳永逸的解决方法，他不仅要表现生活本来的面貌，他还要我们接受人性并非完美这一事实。
《东京物语》是小津自己最喜爱的一部电影，但他却很少谈及。电影荣获《电影旬报》年度评选第二名之后，小津说："我想通过父母与子女的经历，去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。在我拍过的电影中，这一部最具通俗剧的特点。"。
没有大起大落的是影片情节，也没有爱恨情仇的繁琐纠葛。有的只是一丝淡淡的忧伤，而这忧伤也只是像一片秋叶的飘落过程。但更多的，我们感受到的是一种平实的温暖。它缓慢地，如此缓慢地渗入我们的内心，然后是许久地抚慰。这部1953年的黑白片是小津安二郎的早期代表作。作为一代电影宗师，小津给予我们的影象世界是完全生活化的。我不可割舍地爱着他的电影。小津一辈子只拍摄一个题材的电影，那就是家庭。固定的机位，严格的构图，平实的人物性格，永远不存在坏人的故事情节，流畅的叙事方式。这几乎就是他作品标志的全部。小津一身未娶，与母亲生活在一起直至她去世。我真的不明白为什么小津的电影会如此简单但又能如此深地打动我。我想，可能真的是一份平静中的温暖在慰籍着我，这个秋天果真是收获的，我在小津的电影里找到了最深厚的感动。这感动不会让我落泪，但会温暖我许久许久。
5
幕末太阳传 (Bakumatsu Taiyoden )
年 代 1957
导 演 川岛雄三
主 演
居残り佐平次 ................ フランキー堺
女郎おそめ ................ 左幸子
女郎こはる ................ 南田洋子
高杉晋作 ................ 石原裕次郎
女中おひさ ................ 芦川いづみ
杢兵卫大尽 ................ 市村俊幸
相模屋楼主伝兵卫 ................ 金子信雄
女房お辰 ................ 山冈久乃
息子徳三郎 ................ 梅野泰靖
番头善八 ................ 织田政雄
简 介
这是一部典型的日本黑色幽默喜剧，影片的主人公佐平次是个骗子式的人物，影片描写他在江户时代环境恶劣的妓院里如何巧妙地施展骗术，在各种阶层的人物之间混饭吃的生存术来表现善良的有缺点的小人物。但是，这种笑是沉重的，伤感的。影片从始至终贯穿着日本大众喜闻乐见的单口相声，在相声间穿插着佐平次被扣打工还账，在艺妓馆里混成了人见人爱的宝贝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晋作，为救被卖进妓院的少女，同意协助晋作策划去烧品川的英国领事馆的故事。被称作“落语”的日本单口相声与佐平次的故事情节相佐相辅，构成一出超级古装讽刺喜剧。
文久三年，游手好闲的佐平次，混迹于环境恶劣的妓院之中，靠巧妙的骗术混吃混喝，虽然他也时常被扣靠打工还帐，但他还是在艺妓馆中逐渐混得人见人爱，接着佐平次遇到幕府末期的政治家商衫晋作。并协助晋作搭救被卖进妓院的少女，密谋去烧品川的英国领事馆……这是一部典型日本黑色幽默喜剧。影片自至终辅以日本的单口相声“落语”，使得整个故事情节更添妙趣，让大家在笑声中不知不觉感受到主人公佐平次――这个骗子式的人物身上善良的缺点以及对人生的无奈。导演川岛雄三在日本素有喜剧鬼才的美誉，为了拍摄这部电影，曾要求“日活公司”提供大量的金钱援助，虽然公司也允诺无论花费多少也再所不惜，仍暗地里设定2千3百万日元的上限，这使川岛非常失望，但是他一如既往地按照原定计划拍摄，结果，这部投入巨大人力物力的跨时代的喜剧耗费了近3千万的费用，同时，本片也被誉为“日本喜剧电影的金字塔”，成功地超越川岛雄三其他代表作成为战后日本电影中的杰作。而且影片完成后，导演川岛就立即离开日活电影公司，转投东宝旗下第三大公司东京电影社。
6
《罗生门》(Rashomon)
【年代】1950
【导演】黑泽明
【主演】三船敏郎 京真知子 森雅之
【简介】
故事由三人在罗生门边躲雨而展开。此三人是云游和尚、砍柴人和乞丐。砍柴人自言自语：真是看不懂、看不懂。在乞丐再三追问下，砍柴人讲了如下一件事：
三天前砍柴人进山去砍柴，在山里看到在一把女人用的木梳傍有一具武士尸体。砍柴人赶紧到衙门去报官。差役抓住了杀死武士的强盗。在公堂上强盗承认见武士妻子美貌，强暴了她。由于武士妻子坚决要他俩决斗，在决斗了23回后，他杀死了武士。强盗想以此夸耀自己的武艺高强。武士妻子却说，她受强盗侮辱扑到武士身上哭诉，昏了过去，手中短刀误杀了武士。这时公堂上让女巫把武士的灵魂招来审问，武士说，他妻子唆使强盗杀他，他十分羞耻，拿起短刀自杀的。砍柴人还说，其实他看到强盗与武士两人的决斗，开始由于没有讲，其实两人的武艺很平常不像强盗所吹嘘的那样，是强盗砍死了武士。
正在三人谈至尾声时忽然听到婴儿哭声，乞丐找到了被遗弃的婴儿，想剥那弃婴的衣服，被阻止后，砍柴人说，我已有六个孩子，不在乎养第七个孩子，让我领养吧，和尚把孩子给了砍柴人。雨过天晴，夕阳照着砍柴人离去的背影。
7
《红色杀机》(Akai satsui)
发行时间：1964年
导演： 今村昌平
编剧： Shinji Fujiwara story 长谷部庆次
演员表：
Masumi Harukawa ..... Sadako Takahashi
西村晃 ..... Koichi Takahashi
Shigeru Tsuyuguchi ..... Hiraoko
Yûko Kusunoki ..... Yoshiko Masuda
Ranko Akagi ..... Tadae Takahashi
Haruo Itoga ..... Yasuo Tamura
Yoshi Kato ..... Seizo Takahashi
北林谷荣 ..... Kinu Takahashi
Kazuo Kitamura ..... Seiichiro Takahashi
Seiji Miyaguchi ..... Genji Miyata
剧情梗概：
故事就发生在仙台市一个传统保守的家族——高桥。清三与妾的女儿卖春所生的女孩贞子，在二十一岁时被吏一强暴，虽然有了孩子，但由于是近亲而无法与之结婚。后被强盗平冈抓走，被多次强暴，虽然后来平冈真的爱上了贞子，但贞子已决心杀掉他。在温泉区，贞子给心脏病突发的平冈喝下掺了农药的水，并残忍地留下他离去。从此之后贞子变成为了一个坚强的女子，为自已及儿子的名份、地位而奋争。
电影旬报》百年100部最佳日本影片第7位
这是一部探讨日本古老家庭制度的论文式电影。描述了已经相当现代化的日本社会中仍旧保持着承继性很强的古老习俗的现实。通过非常写实的日常生活描写，勾勒出日本男人的粗暴与软弱。如：吏一遇到工作不顺心时会改变平日对贞子的粗暴，在私生活中把贞子当作母亲来寻求精神的安慰，这是日本人特有的精神构造。与此同时也勾勒出日本女性的沉重与坚强。如贞子在家庭中像女佣一般只能听丈夫的吩咐与责骂，被压迫到最底层，在被强暴后仍有信心活下去的持久耐力，并转化成反抗强暴者的与反抗丈夫欺凌的勇敢动力，与日本很多文学艺术作品中所表现的女人是最后的强者的主题遥相呼应，成为今村导演"日本人论"作品中引人注目的一篇。 8
非仁义的战斗
1-5集 (1974-1974)
导演：深作欣二
主演：原文太 送方弘树 金子信雄 田中邦为 9
《24只眼睛》(Twenty-Four Eyes)
【导演】木下惠介 Kinoshita Keisuke
【主演】高峰秀子 田村高广 月丘梦路 笠智众
【简介】
剧情：
1928年4月4日，大石久子到濑户内海小豆岛小学某分校赴任。此地孩子们只有到五年级时才会从分校转到离此五里的总校去上学。当她骑着新式自行车穿着西服出现在村子里时，给村子带来的极大的冲击。就这样，她第一次走上了仅有12名学生的分校讲坛。可是第二天，她就扭了脚住进了医院，孩子们走了八公里路去去看望老师，并拍了纪念照。大石因为不能骑车，就转到本校教书去了。五年后，日本军国主义不断推进，孩子们也从分校转到本校来上学了，大石也结婚了。因为战争，孩子们遭遇了很多变故，大石开始对教育产生了怀疑想要辞去老师工作。“24只眼睛”毕业后第八年，当年的孩子们死的死，残的残。大石再次踏上分校讲台，激动地流下了眼泪。
幕后：
影片描绘日本群岛中某小岛上一个小学女教师的生活，它用一种影射性的含蓄手法为中外观众所欣赏，是日本电影史上抒情片的经典作品。影片导演木下惠介被日本电影界绝赞为抒情电影的第一流导演。这是一部完全以情动人的作品，没有任何说教和理念，在小豆岛的优美风景中孕育出作品的丰富情感，显示了木下作为抒情电影作家的才能。影片在摄影上采用软调子、有朦胧感、有绘画的风格。此片曾获1954年电影旬报十佳奖第一名，入选日本名片200部。
《二十四只眼晴》歌颂女性坚忍忠贞的性格和单纯正直的价值观，感人至深，没有看过的观众是不受感动的，也是木下惠介最著名的杰作之一。
《二十四只眼睛》是根据日本著名女作家壶井荣的同名长篇小说改编而成。影片讲述一位年轻的女教师大石从师范学校毕业后，一直担任乡下小豆岛12个孩子的老师，其间经历了种种令人感怀至深的事件。在导演木下惠介的镜头里，没有炮火纷飞，尸横遍野，战争透过当时平凡人的生活点点滴滴渗透而出，更加深刻地痛数出战争给人民带来的残酷和难以愈合的创伤。《二十四只眼睛》是导演木下惠介创作生涯中获得极大艺术成就的代表作，它也是日本电影史上一部使观众哭得最多、哭得最深的影片。尤其是结尾部分，十二位学生中的幸存者已长大成人，为大石老师开同窗会，其中一位名叫叽吉的男同学在战场上失去了双眼，不知谁拿出小学一年级时在老师家里拍摄的照片，叽吉忘情地说让他看看，他一边用手摸着，一边说出谁在哪个位置，旁边又是谁……
木下惠介不著痕迹的叙事手法与柔美如诗的画面，强烈对比出一般老百姓的善良与战争的残酷，藉此对战争提出愤怒的抗议。剧中饰演老师与学生的演员表演真实自然，使这一部令人哀伤落泪的抒情片情意真挚而引人深思，对战争的意义提出日本战后的巨大省思。
小豆岛位于四国东北方，就夹在四国与本州之间，濑户内海三千个岛屿中，它是第二大岛，也是颇受欢迎的热门度假岛屿。“二十四只眼睛”电影村是因一部描述师生情谊的“二十四只眼睛”在此为场景拍摄而保存下来，很多日本小学生都爱来这里远足，广场师生十二人塑像，题名为“老师，玩吧！”是2000年才完成的作品。
10
《雨月物语》(Tales Of Ugetsu)
发行时间：1953年
导 演： 沟口健二 （Kenji Mizoguchi）
主 演： 京町子 田中娟代 森雅之
剧情简介：
讲述二战时期，两对夫妇的遭遇。在战争时期，物价飞涨，源十郎想靠经商发一笔国难财;而义弟则想投身军旅，在战争中出人头地。不久，二人各遂所愿，但源十郎却迷恋鬼魂化身的美女若狭，在故乡的妻子却在士兵抢夺食物时被刺身亡。藤兵卫由一介贫农摇身一变为拥有十名部下的侍卫，但妻子阿滨却被数十名士兵暴， 沦为娼妇， 藤兵卫为了与妻子团聚而放弃军职。沟口健二导演的影片故事大纲脱胎于上田秋成的作品，全片镜头运用与特殊效果处理得宜，使本片充满蒙胧、神秘、凄美、妖异气氛，且在各种日式打击乐器配乐的衬托下，各种美丽的画面与演员京町子、森雅之、小泽荣等生动的演出，都能深深吸引住观众的视线，可谓是一部拍摄技巧高超的影片，值得细细玩味。本片虽是以战乱时代为背景，但在战争的描写上并不成功，片中主角十郎本身并未直接接触到战争和其灾祸，因此在战争的真实描写与主角的幻想表现上，的确有唐突矛盾之处。
⑨ 日本电影男主叫三岛因车祸致人死亡这部电影叫什么名字
《乱云》。
《乱云》（乱れ云）是由成濑巳喜男执导，山田信夫编剧，司叶子、加山雄三等主演的日本剧情电影。
影片于1967年11月18日在日本上映，片长108分钟。
剧情介绍：
在外贸部工作的江田即将到美国上任，却不幸在去箱根出差的路上死于车祸。肇事者三岛史郎是一个公司的职员，法院通过审查认为事故“不可避免”，于是没有对史郎提起诉讼。
由美子是江田的妻子，听到噩耗她非常悲痛并“不可避免”地憎恨史郎。史郎愿意每月给由美子15000日元的生活补助费，但由美子决定自食其力。
她忍痛做了人流，回到家乡青森的嫂子开的一个饭馆工作。由于车祸史郎的公司将他调到了青森，同时常务的女儿也解除了与他的婚约。
史郎和由美子二人在青森不期而遇，并不可思议地开始相爱。在一次外出旅游时遇到大雨，史郎病倒在旅店，得到了由美子的热心照料。
史郎接到命令要到巴基斯坦工作，他希望由美子和他一起去。不巧那天二人亲眼目睹了一起交通事故，心情复杂的由美子决定拒绝史郎的要求。在酒馆里二人举杯痛饮，随后黯然分手。
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楼主试试《良番 猪の鹿お蝶 》1969 系列像3部
导演: 野田幸男
编剧: 山本英明 / 松本功
主演: 梅宫辰夫 / 克美しげる / 千叶真
类型: 作 / 犯罪
制片家/区: 本
语言: 语
映期: 1969-01-18
片: Japan: 89 钟
名: The Bad Boss:The Russy And Hooligans