A. 你是怎么看待日本动画所产生的文化渗透作用的
在我看来，真正达到文化渗透作用的并不是一部作品能起到的，而是一种「文化氛围」，没错，逼站的日本动画文化氛围就是超前的，所以尽管b站本身宣扬的三观没有超出道德法律的范畴，在这种文化氛围下潜移默化的就滋生了很多日杂。
B. 为什么日本的电影在国内不受欢迎
首先因为日本侵略过我们，出于爱国主义民族自尊，多多少少会有一部分人直接无视日剧。
其次大部分日剧制作粗糙，演员几乎零演技，这种情况偶像剧中存在特别多。
然后还有少部分的优质日本影视作品还是不错的，因为题材新颖，更能被年轻人接受，受到国内年轻人的喜爱。另外日本人的脑洞还是不错的，一些小说作者和编剧的想法还是非常新奇的。而我们的社会主要思维模式是实用主义思维，有的时候个人认为，了解了解日本的思维方式也没什么不好的，毕竟鲁迅有拿来主义，清朝的魏源也说过师夷长技以制夷嘛！
C. 作为一个弹丸小国，日本的文化输出为何如此厉害
很多明明都是我们自己的东西，但是我们自己没有重视，别的国家却视为珍宝，最后还来了一次反向文化输入，在这方面不得不说我们做得有点失败。
随着原子弹的一声巨响，日本这个主导了一次世界性战争的国家，没落了。但是这个国家并没有大家想象中那样，逐渐消亡，反而这个国家用很短的时间内，就打了一个漂亮的翻身仗，经济迅速复苏，而且日本文化也开始开始大肆的向世界传播。
大众对于日本的文化输出并没有抵制，反而很喜爱，这是因为这种文化输出并不是强制性，选择权都在自己的手上，对于这种文化输出的方式，没有多少人会感到厌恶；并且日本的文化传输，没有什么门槛，没有什么高谈阔论，也不会站在制高点去俯视别人。
日本之所以将门槛定得很低，那是因为他们的目的从来都不是去享受多少关注，把利益输送回国是他们最终的目的，手段十分的高明。
D. 与日本相比，中国的文化输出有哪些不足之处应该如何改进
与日本相比，中国的文化输出有哪些不足之处？应该如何改进？
许多有国外经验的小伙伴们可都多多少少会出现这种感觉：外国人对中国传统文化掌握很少，普及化度不高并且在很多领域还存在着较大的误会。这与它们对日本文化艺术的掌握形成了独特的比照。
对于此事我的剖析是，与国内对比，别人在搞“文化软实力”的情况下根本就没有去想干什么文化软实力，她们仅仅单纯的想去做日本动漫、手机游戏等娱乐用品，之后让这种娱乐用品得到广大观众的喜爱；真真正正令人觉得是“文化软实力”的地区，都是著作中各式各样潜移默化的关键点而不是著作自身，这就促使一群只是单纯为了更好地看番、看动漫、打游戏而进坑的人逐渐开始对日本的中华传统文化有兴趣。
E. 日本文化输出为什么这么强
个人觉得主要有几个原因， 第1：是日本各行各业无处不体验出精雕细琢的”工匠“精神，就拿动漫漫画来说，有些漫画的作者可以连续几十年专注在一部漫画上，这是我们不能比的，就像前几年大热的”十万个冷笑话“等国产动漫一样，才火多久就拍烂尾了 第2：:日本文化之所以能渗透到我们这那么深，离开不了的就是我们历史上的原因，因为历史上的原因使我们不少优良文化没能传承下去，在某种层面上产生了文化真空期，从而在面对外来文化尤其是同样是亚洲文化的日本文化入侵时没有什么招架之力，你看像美国这些强国会哈韩哈日的多吗？很少！因为人家在影视音乐等领域有着举足轻重的话语权，像奥斯卡和格莱美 第3：:日本虽然二战战败了，但文化没断层，像皇室等具有象征意义的都得以保留，就像你去正宗点的日料店吃日料，这家店除了寿司刺身等食物会给你留下印象外，穿着和服 踩着木屐给你在小桌子上倒清酒的服务员等无处不在的日本文化也会给你留下印象，反观我们，汉服等历史文化只能偶尔在时装展等场合见到 第4：经济，个人觉得这也是最重要的原因，看看国际上那些文化输出强国，无一例外都是发达国家，经济是文化发展的基础，好的文化没有经济做基础是难以发扬光大的，像我们的唐宋文化之所以能流传至今，离不开当时那个朝代的经济繁荣，只有人民生活安荣，才会追求更高层次的精神追求，日本就是如此，二战战败后在美国援助下得以快速重来，短短几十年便达到了巅峰，从战后挨饿到反过来差点”买下美国“足以说明文化的传承和输出离不开经济这个载体 第5：科技及工业 日本汽车为什么能在世界各地跑？因为日本车造的好，美国好莱坞大片特别是科幻类的为什么能席卷全球，因为美国影视领域的技术厉害，如果说经济是文化的基础，那科技就是生产力，像以前风靡的小霸王游戏机一样，如果能在技术上多下功夫，那小霸王现在在游戏领域就可以和ps、xbox一争高下，硬件能跟得上时代，那软件就会随之发展，现在我们的国产游戏就不会那么糟糕
F. 与日本文化输出相比，你认为中国文化输出差在哪些方面
我觉得与日本文化输出相比，中国文化输出差在它在输出载体上的选择，日本文化输出注重以流行文化为载体，而中国文化输出格式比较单一。
一、日本文化为什么能快速渗透到其他国家？
中国乃泱泱大国，上下5000年文化精粹数不胜数。许多人错误地认为中国向外国进行文化输出就是要宣扬我们的传统文化，不可否置民族精粹不能丢，但是真正能走出去的文化产品你需要保证他好看、好玩、能迎合大众心理，不然其他人也会觉得枯燥无味。文化产品需要满足人民的精神娱乐要求，只有在自己的国家先流行起来，才能推广到外国。如果一件文化产品在本国都没有受到广泛的欢迎。那么他如何在世界上立足呢？现在中国许多人把文化输出重心放在宣传传统文化上（京剧团、孔子文化、文人古事等），这些传统文化与现代人类的娱乐是相悖的，作为闲暇时间的兴趣爱好可以，但是作为主力输出却不行。
G. 日本的文化输出为什么这么厉害有什么值得我们学习的
樱花，不是只有日本有，世界上好多国家都有，可为什么人们看到樱花总想起日本呢？前些日子武汉还有人穿着和服在国内赏樱花。
近年来，中国实力迅速崛起，中国的文化输出是越来越多，各地都出现了大量中国元素。
我们要把握好机会，应该好好的在这方面做做功课。在国内提升包装好我们的传统文化，不能光有那些急功近利粗制滥造的商业文化，还要从传统文化中提炼并精雕细琢出丰富的精品，这样我们的文化才能向全世界溢出。
H. 日本电影和韩国电影的风格特点各是什么啊
曾经的都不谈，就说现在的日本电影和韩国电影。
先说韩国的，韩国电影模仿美国模式，整出了一套自己的模式框架。
韩国电影都要按照这个框架来。但是实际上好像这个框架不是 很成功。
因为无论是奖项还是票房，韩国电影在国际上都是寥寥无几。
韩国电影就不说文艺片了，它们拍不出好的文艺性电影。
而且它们也不太想拍文艺性电影。因为文艺性电影不卖座不赚钱。
韩国就是拍商业电影《流感》《鸣梁海战》《最强兵器 弓》《新世界》《辩护人》《素媛》
《熔炉》《黄海》《共助》《恐怖直播》《釜山行》《追踪者们》《华颐吞噬怪物的孩子》《舞后》《姐姐》《老幺》。。。这些我都看过。
韩国商业电影的特点就是：节奏缓慢 剧情冗长 逻辑性差 套路老化 剧情刻意 演技浮夸
喜欢黑总统和zheng fu，但是又过于脸谱化，喜欢抨击shehui现实但是又抓不到本质
还有就是煽情太刻意了，比如舞后最后黄政民的那段演讲就是强行煽情催泪。。。
这点手段对付一下没什么社会经验和阅历的学生仔还可以，所以网上很多年轻人叫嚣韩国
电影多牛逼多好，都是些年轻人没什么社会阅历，真到30岁，你会发现什么“闵主”都是
笑话。
反正我是没见过有牛逼的大导演和职业影评人说韩国电影好的。
而且票房和奖项也说明了一切。
韩国电影只能在自己那一亩三分地上玩，出了门连印度电影都打不过。
泰国的鬼片都能虐它。
釜山电影节也基本上自娱自乐。。。没人叼它。
再说日本电影吧，曾经日本电影那是真牛逼，欧洲三大奖 北美奥斯卡 那真是拿奖拿到手软的
不过现在的日本电影，喜欢玩哲理哲学。。。拍的是云山雾绕 根本看不懂，智商低于120
真的看不懂到底想表达什么，道理埋的很深。我看过的日本电影有《要听神的话》
《内裤超人》《我们都是超能力者》《真实魔鬼游戏》《进击的巨人真人版》。。。
很血腥 很“耶喽”很变态。那个《真实的魔鬼游戏》我是看了两遍都看不懂，后来去听了那个
谷阿莫的讲解才真正明白到底这部电影想表达什么。
现在的日本电影确实一代不如一代了，当年的《大菩萨岭》《七武士》《罗生门》《东遇西》
《用心棒》《带子雄狼》看的是真爽。
I. 各国都有动漫作品，为何只有日本动漫成功实现文化输出
我们都知道，日本是动漫大国，其国家动漫产业的发展和联系都非常成熟。不仅如此，即使是当今时代，各国各个产业都飞速发展。可仍旧没有国家的动漫产业和输出像日本如此成功，甚至连美国的“迪士尼”都不能匹敌，这又是为何呢？
二是动画制作产业的完善，有许多相关的职业。在日本，动画公司大大小小的有许多，相应而生的原画师、cv、监制等等职业也一环扣着一环。并且，这些工作者都十分用心的对待自己的职业，因为相应的也有许多后备者层出不穷，可以代替他们。每个相关者都用心，这也使日本动漫通常制作精良。三是日本本国政治人员的支持。日本推崇以漫画的形式进行外交，以此来进一步实现文化输出。有这些原因，也难免日本动漫如此成功了。
J. 日本输出的那些“战略”文化
从日本引进的外版书，长期占据中国图书市场畅销的青少年图书中，比如《窗边的小豆豆》、《哆啦A梦》等。而日本的动漫作品和电子游戏更是占据了中国市场不小的份额。
为什么日本儿童文学发展得如此好？日本在外交中怎样打文化牌？我们该如何应对这种文化输出呢？
【文化急先锋—动漫】
日本很注重打文化牌，对外推销、灌输自己国家的政策和价值观。
（日本天才可爱萝莉芦田爱菜。图片来源于网络）
2010年纽约时装周期间，主办方特别在时装技术学院举办了一次东京时装节。时装节的一场发布会上，洋娃娃一样的模特展示了“萝莉服装”。这种日本女孩熟悉的造型在大洋彼岸很罕见，如今作为一种时尚出现在秀台上。
时装技术学院的院长瓦莱丽·斯蒂尔说：“关注日本的经济学家作出如下判断：日本已经没有过去的那种经济实力了，不过现在的日本有种软实力，全球都流行动漫。很多欧洲顶级服装都借鉴了日本流行文化。”例如，美国时尚设计师、路易威登设计总监马克·雅各布和日本艺术家村上隆合作，推出多彩路易威登手袋。法国时装大师加利亚诺和拉格菲尔德也爱到日本寻找创意灵感。
2013年4月在福冈成立的日本萝莉协会的2100多名会员中更有60%是外国人，该协会在静冈、冈山、墨西哥、台湾、香港都有分会，并将于今年秋天开始实施可通过网络注册参加“日本萝莉检定”计划。
【正视日本文化输出】
如今，不论贫穷的非洲，还是保守的中东，都涌现了一大批因喜欢日本文化而喜欢日本和日本人的人们。
人们会因为自身的审美趣味、价值观念等因素仰慕某种文化形态并喜欢上其衍生物，文化传播的规律一般就是顶层设计决定往下传播的。
在一个全球化的文化市场里，文化产品的受欢迎度系于产品质量本身，而产品的创意则来源于这个国家的价值观念体系。
对于中国而言，必须要重视文化产业的开发。我们不仅有丰富的取材，更有悠久的风情民俗，比如一些珍贵的民族工艺，民族语言，民族文化是一个民族的根，好比一棵大树，正因为有了根，才吸收了日月精华，枝繁叶茂。
日本通过动漫等文化作品输出本国文化，改善国际形象的办法值得我们深思。