『壹』 为什么日剧总体看起来色调比较偏灰偏暗
你看的应该是韩剧吧！或者说你的眼镜起雾了，日剧的总体色调都是清新明亮的颜色。
我们很多时候说小清新，就是日系风格，你看《菊次郎的夏天》《步履不停》《就想爱着你》《有喜欢的人了》《请和废柴的我谈恋爱》都是比较清新的色调，没有偏暗。
只有极少数的片子是你说的这个色调，是你接触的太少了。
『贰』 记不得一部日本动漫电影的名字，求解
日本动漫：捉迷藏
别名：鬼街御常夜
OVA
全1话
2005年
『叁』 为什么日剧总体看起来色调比较偏灰偏暗
日剧港剧都是暖色调的风格。每个国家每个地方甚至每个摄像所用的手法也会有所不同，这很正常，就好比崇尚的信仰跟理念是不同是一个道理，审美不一样，日本的审美就是比较含蓄的那种，所以不喜欢色调很明丽的。日本的他们多木板，树木，名族风的暖色装饰物，所以他们的灯光偏暖色，也是为了和周遭环境相融。另外，大部分日剧和电影一般来说都是光线偏暗这样看起来比较温馨一点。这是文化倾向和他们喜欢的风格。唯美型日剧喜欢添加柔光镜。
『肆』 日本电影调色为什么总灰蒙蒙的
日本的独特的地理环境造成民族具有悲情色彩，人们欣赏樱花，不仅因为美，而且因为转瞬即逝的凋零。
昏暗的环境使室内空间充满禅意，人们以悲为美，喜爱昏暗的美学。
拓展：
日本大多电影遵循传统摄影技巧，用胶片居多，而且采取的是自然曝光不做增补光的技术，这与我们的很多影片拍摄理念是不太一样的。一样的胶片电影，在原始胶片做调光调色处理之前基本都是差不多的，我们的电影大多都采取了后期调光调色做技术处理，但日本的很多电影仍旧遵循传统观念不做后期处理以保留原始摄影的质感。膜的运动图像被用创建拍摄具有实际场景运动画面相机，通过拍摄使用传统的图纸或微缩模型动画技术，借助于CGI和计算机动画，或通过一些或所有这些技术的组合，和其他视觉效果。
『伍』 电影告白的色调是怎么挑出来的
告白的色调是偏阴冷的，明暗对比强烈，用vagas的色彩校正二级把色度拖向青蓝色，饱和度调低，增益调高一些就差不多了，拿电影截图对着调，不同素材参数都不一样的
『陆』 日本恐怖片有哪些特点
日本恐怖片的5大特点
一、具有双重性的女性主角。
日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。
二、虚无缥缈的恐怖意象。
日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。
三、寓动于静的内敛气质。
日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。
四、源于日常生活的恐怖元素。
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。
五、末日意识的时空观。
日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。
『柒』 日本的电影怎么感觉都有点昏暗
也不是都是一样的昏暗啊
像1L说的 有些电影情节展开的比较缓慢 而且着重于剖析人性 然后如果是那种有点悲伤的故事 色调又比较暗 就给人一种整部电影都很昏暗的感觉
比如大逃杀 充斥着血腥暴力 原本是普通的中学生 却狠下心来对自己昔日的同学好友下手...人性的丑恶一览无遗...但是 这之中也有不少触动人心弦的瞬间
某个女生 误以为想要找到自己保护自己的男生想要对自己不利 在他死前知道一切时痛哭的样子
雨中 秋也对典子说 我为了保护你 所以带了武器来
逃出来的船上 典子说 或许庆子是要对你说谢谢...
不昏暗的么 别的不说 LZ先去看看花样男子电影版吧 那可跟昏暗没有半点关系~~还有恋空
例子有很多 就不一一说明了~
『捌』 日本电影的色调为什么都是青灰色的 是因为他们用一样的胶片吗还是技术以外的原因
如果要具体分析恐怕要写长篇巨著了，没有几十万字拿不下来。所以简单说一下，只表达观点，提到的具体论据自己去查，仅供参考，而且时间和篇幅问题只是从一个角度论证。这个角度就是地理决定了文明。你所提到的胶片问题恰恰有个看似悖论的表现，柯达是日本的（很多影视包括日本本国都用了柯达的胶片），但是柯达与其它胶片公司同比，它的特点却是偏向暖色调，也就是说胶片不是问题，是人的问题，是导演或者其它决定影片色彩格调的人选定或者定制了冷色调，这也包括摄像技术的应用。一句话，是人选定的，那为什么日本导演偏向冷色调呢？地域决定文化，文化决定了倾向。日本地理有这么几个特点：地域狭长，平原够用，人口众多，资源匮乏，政治混乱。1、地域狭长，不解释，看地图，记得四周是海就可以了。
2、平原够用，日本较大的平原有关东平原、石狩平原、越后平原、浓尾平原、十胜平原等，较小的不计其数，日本平原占国土面积29％左右，中国只有12%，但是就算日本的最大平原，面积1.6万平方公里。位于本州中南部，和中国的三大平原比起来也似九牛九十九根毛，而且日本地理属于新造地形（日本属于板块交界处，是地震多发地带，你懂啊），高山不多，小山脉多的无数，由此造成了几大岛地域被无限分隔。
3、人口众多，平原多，属于温带，粮食够吃。海岸线长，渔民多，渔业够吃，蛋白质不愁，不多说
4、资源匮乏，粮食和鱼够吃，但是矿产匮乏。日本的矿产资源贫乏，虽然其矿产资源种类较齐全，但蕴藏量都很小，因而有人称之为“金属资源标本国”。其主要原因是日本的地面将近2/3为新生界及新期火成岩之喷出岩，地质构造运动激烈且断层多，导致矿床小、矿层薄、矿石杂质含量高。日本的银矿倒是曾极度发达，因为中华自古缺金矿，所以开始以铜代金(古文中的金实际上就是铜)，后来特别是明清又以银本位，大部分银子是从日本换来的。
5、看明白了以上几点，你就明白为什么会政治混乱了，日本战国时代几千人就能称藩国（有点像欧洲封建时代，但是其实是两码事），因为地域的分隔，又没有形成足够强大的如秦国能一统天下的实力，最要命的四周都是海，所以就打打打。也就是因为四周是海，所以最后还就能统一了，打败的没处跑啊！
地理的问题分析完了，接下来就是心理了，如果你能看明白地理对文化的影响，就会明白为什么会有遣唐使，为什么会有甲午战争，为什么会有南京大屠杀！简单一句话：吃饱了不重要，缺东西就要抢，这就决定了我们任何时候不能放松对这个岛国的警惕。
压抑！所以犹爱青色（包括情色AV，嘿嘿，现在你懂了吧，为什么它们好这一口），但是大脑的功能又决定了不能只是压抑，要心理视觉补偿，所以它们又特别爱樱花的烂漫暖色。
算了，要说的太多了，你看点心理学的资料吧。想聊，留个qq：1551470920，不过，经常不在线。