⑴ 请问当年10万日本关东军到西伯利亚劳改是什么电影
《登陆之日》
该影片于2012年7月10日上映，讲述了日本殖民朝鲜时期，日本将军之孙长谷川辰雄与贫贱子弟金俊植因为奥运会选拔赛跑，却被诬陷违规。
引发民众与军方发生冲突，最终金俊植被充军，后因为金俊植与战友不愿做敢死队，索性集体出逃。当俊植看到苏军压境，决定跑回送信。结果，日军惨败，辰雄和俊植被俘。
一次骚乱之后，金俊植和好友（辰雄）角斗，结果金俊植宽容了对手。此后，德军疯狂反扑，金俊植和好友（辰雄）在敢死队同历生死。他们为了逃命，同甘共苦，翻山越岭，来到德军占领地。两人失散，再见竟是诺曼底的德军阵营，辰雄再次见到了那个奔跑着的身影。
该影片以二战为背景，由韩国和美国合拍的战争片，由姜帝圭执导，张东健、小田切让、范冰冰等主演。
(1)日本早期金服电影扩展阅读：
1945年8月8日晚(亚洲东部时间已到8月9日)，苏联外长莫洛托夫向日本大使递交了宣战书。此刻集结了150万重兵的苏远东军已利用夜幕掩护在边境，天亮前便向满洲、朝鲜北部和库页岛南部同时了进攻。
在5500辆坦克(含自行火炮)的掩护下，乘着近10万辆美制卡车的苏军在辽阔东北大地多方向开进，头顶上有3000多架飞机掩护。
在烟尘滚滚、马达轰鸣的地空协同交响曲中，苏军的远东战役成为其现代化闪击战最典型的样板，在内蒙古方向突击的装甲集群6天内便开进了600公里而到达吉林西部。
基本由步兵构成的日军除了少数依托永备工事顽抗外，其余大都望风而溃而无法招架。关东军总司令部在开战第三天便由长春撤到通化的山中，准备放弃北满，所属各部队陷入一片混乱。
当时的日本首相铃木贯太郎也说，关东军再打下去连两个月也坚持不了。苏联出兵，使日本最后失去“媾和”希望，天皇裕仁从美国得到不追究他战争责任并保存国体的许诺后(由此而论日本投降并非完全无条件)，于8月15日令电台播放了“终战诏书”录音。
⑵ 高分求一部日本战国电影
很不好找
但给你些参考
1 1963 花の生涯 井伊直弼
2 1964 赤穂浪士 大石内蔵助、堀田隼人
3 1965 太合记 豊臣秀吉、织田信长、ねね
4 1966 源义経 源义経、武蔵坊弁庆
5 1967 三姉妹 むら、るい、雪（栗原小巻）
6 1968 坂本竜马 坂本竜马
7 1969 天与地 上杉谦信、武田信玄、乃美
8 1970 枞ノ木は残った 弁之助、宇乃（吉永小百合）、たよ（栗原小巻）、津多（庆月院）（田中绢代）
9 1971 春の坂道 柳生宗矩、徳川家光、柳生石舟斎
10 1972 新・平家物语 平清盛（仲代达矢）、平时子
11 1973 国盗物语 斎藤道三、织田信长、明智光秀、浓姫（松坂庆子）
12 1974 胜海舟 胜海舟
13 1975 元禄太平记 柳沢吉保、大石内蔵助
14 1976 风、云、虹、 平将门、藤原纯友
15 1977 花神 大村益次郎、お琴
16 1978 黄金の日日 吕宋助左卫门、美绪
17 1979 草燃える 源頼朝、北条政子
18 1980 狮子の时代 平沼铣次、苅谷嘉顕
19 1981 おんな太合记 北政所、豊臣秀吉（西田敏行）
20 1982 峠の群像 大石内蔵助、石野七郎次
21 1983 徳川家康 徳川家康、纳屋蕉庵
22 1984 山河燃ゆ 天羽贤治、天羽乙七（三船敏郎）、天羽忠（西田敏行）
23 1984 宫本武蔵 宫本武蔵（役所広司）、お通
24 1985 春の波涛 川上贞奴（松坂庆子）、川上音二郎（中村雅俊）
25 1985 真田太平记 真田信之、真田幸村、真田昌幸
26 1986 いのち 岩田美希、岩田刚造
27 1986 武蔵坊弁庆 武蔵坊弁庆、源义経
28 1987 独眼竜政宗 伊达政宗、伊达辉宗、义姫、爱姫（后藤久美子）
29 1988 武田信玄 武田信玄（中井贵一）、武田信虎、大井夫人、上杉谦信
30 1989 春日局 春日局、徳川家光
31 1990 宛如飞翔 西郷隆盛（西田敏行）、大久保利通
32 1991 太平记 足利尊氏（真田広之）、赤桥登子（沢口靖子）
33 1992 信长 织田信长、佛洛依斯
34 1993 琉球の风 杨启泰、杨启山（渡部笃郎）
35 1993-1994 炎立 藤原経清（渡辺谦）、藤原清衡、藤原泰衡（渡辺谦）、藤原秀衡（渡瀬恒彦）
36 1994 花の乱 日野富子、足利义政
37 1995 八代将军吉宗 徳川吉宗（西田敏行）、徳川宗春（中井贵一）、久免（黒木瞳）
38 1996 秀吉 秀吉、织田信长、千利休（仲代达矢）、北政所（沢口靖子）
39 1997 毛利元就 毛利元就、杉の方（松坂庆子）
40 1998 徳川庆喜 徳川庆喜、徳川斉昭
41 1999 元禄缭乱 大石内蔵助、徳川纲吉
42 2000 葵 徳川三代 徳川家康（津川雅彦）、徳川秀忠（西田敏行）、徳川家光
43 2001 北条时宗 北条时宗、北条时頼（渡辺谦）
44 2002 利家与松 前田利家（唐沢寿明）、松（松嶋菜々子）、织田信长（反町隆史）
45 2003 武蔵 宫本武蔵、佐々木小次郎、お通
46 2004 新选组 近藤勇（香取慎吾）、土方歳三、冲田総司
47 2005 义経 源义経（滝沢秀明）、武蔵坊弁庆
⑶ 求一部日本那个的电影
你好，那摇
潢 r r e 46。。c o m
fáng huàn wèi rán 防：防备；患：灾祸；然：这样；如此；
未然：没有成为事实；没有这样。在事故或灾难发生之前就采取预防措施。
⑷ 问一部早期的日本鬼片
1979年台湾电影《古厝夜雨》，又名《招魂 / 夜冷空楼》
剧情简介
青年林登科迷上了美艳的日本妓女秀子，为达到独占秀子的目的，他弄死了贤慧的妻子并遗下一男孩。然而林登科向秀子求爱遭拒绝，恼羞成怒之下，林登科企图杀死秀子泄恨，不料被同样迷恋秀子的日本军官河野撞见，将其毒打毁容之后送入监狱。少女美枝为求学而与母亲妹妹三人投奔瘳婆，寄宿在林登科的旧宅子里，可是自从住进来后，每晚都有恐怖怪异的事情发生，最终…
这部70年代台湾的经典恐怖之作，由当年家喻户晓的“鬼片之王”姚凤磐担任编剧并执导，而出演女主角的则是当时被媒体誉为“鬼后”的王钏如。二人的黄金组合显然令该片增色不少，尤其女主角那时而惊艳时而恐怖的形象时刻吸引着观众的眼球，而导演更可以说是台湾70年代恐怖片的开山鼻祖。1979年， 导演携作品参加西班牙恐怖影展，影片《古厝夜雨》最终获得恐怖影展的最佳贡献奖。从此，这部影片不光在当地火热，更为不少外国影迷所喜爱。
⑸ 推荐一部日本黑帮电影
杀手阿一
你愿意相信的话，这是一个关于死亡，记忆，恐惧，痛楚的爱情故事。爱得要死。
如果没有浅野忠信，我不会反对这是一部烂片，而且是典型的日本烂片。铺张浪费的鲜血，内脏，点缀少量的脑浆和精液，关键词囊括黑社会、校园暴力、虐杀、强奸，背景是将以上所述视为日常生活家常便饭的东京新宿，仿佛借此有了一点现实的厚度，但仍然抵消不了这一秒在我脑中随着车轮飞转的景象：一群自己掐着自己脖子万分恐惧的卡通纸偶，只有一个骇人听闻的姿势，恶狠狠地cult，也只是cute。
如果没有浅野忠信，原作山本英夫，两大日式暴力美学头目御用摄影师山本英夫，特技师松井佑一，如此强悍的班底，追加一个被誉为北野武接班人，日本cult电影代表人物、拍摄AV电影出身的导演；割舌，腰斩，裂口男这些广为流传的大场面，附赠《铁男》和《双生儿》导演冢本晋也、《盗信情缘》导演萨布的友情出演，足以让期待感官刺激的猎奇者兴奋难眠而另一些人从沙发跳起落荒而逃。
如果没有浅野忠信。而这个假设不成立，所以《杀手阿一》只是半部烂片，像一个窑变的面具，一半粗制滥造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厉，不对称。因为丑得厉害，所以美。
讲到这里我们可以就暴力美学进行新一轮的解剖……但其实，我是骗你的。
自然，某类电影接受程度在帕索里尼和大卫·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《杀手阿一》的封面就会胆裂心寒地咒骂世风日下；《异形》爱好者在这部电影里也没有一席之地——多半会像我一样挑剔这PS这剪辑技术很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是装样或者根本对血腥毫无概念。但作为商业片，是的，这噱头还没有到达它要迎合的观众的兴奋点。它甚至是纯洁的，在光怪陆离的外表下，不颠覆道德，不戏弄信仰，只有个体漫长的内心挣扎，镜头的跳接转换和语言的遮遮掩掩间完成了对视觉的挑战，仅有的几个血腥特写的震撼力也被琐碎的情节分薄冲淡。总体沉闷不堪，非常糟糕的结构、镜头和处理方式，不，与其说糟糕，不如说是向先锋靠拢的一次失败的尝试。
电影带着飞速转动的车轮进入我们的视野，高速摄影晃成繁华都市的另类侧面，破碎粘稠的叙事慢慢滑落，逐点凝聚，从中浮现一条并不清晰的线索，对后现代熟悉的朋友们会马上联想到巴塔耶和福柯：对死亡的迷恋与对界限的确认与超越。
《杀手阿一》里面每个人都在做一个不是自己的梦。不论是阿一，垣原，还是立花/KAREN。都在寻找自己灵魂栖息的所在——逃避灵魂的真正所在。当这梦开始重叠混淆，当这种自我压抑——释放——再压抑的规训到达了自我能够平衡的极限，毁灭开始了。
阿一以卡通英雄造型和惨痛过去来自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的这个勇敢形象之下，他依然是那个卑微的，任何人都可以往他头上踩一脚的孩子。阿一的症结在于，他本身迷恋暴力，被暴力伤害反而使他更向往那种暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反对这一事实。而他的力量是外力强加给他的，阿叔的催眠一说只是在暗示这一点，所以导演用立花/KAREN来澄清，同时给出另外的暗示：校园暴力的普遍和泛滥。立花/KAREN的再度出现，阿一仿佛从宿命中挣脱出来，但事实是，当他误杀了哥哥金子，他在那其中照见自己过去的孩子阿武对他拳脚交加，他终于明白自己的存在看不见拯救之光，他仍在犯罪，双重犯罪。这一切，没有任何改变。
长期以来，与其说阿一在杀人，不如说他在自杀。
与阿一涕泪交加的矛盾形象相比，垣原这个角色反而不讨好，阿一卡通然而丰富可信，垣原恐怕只会在受众心目中留下一堆感叹号。但浅野忠信，以他出色的演技使得这个角色得到迷人细腻的光泽和结实的说服力，让这部电影从烂片中一跃而起。啊哈，这些形容词多么空洞，我也不相信垣原可以通过恶劣的穿衣品位（笑）使得非理性获得某种在场的真实性。但浅野忠信做到了，让本来只是串起整个故事的垣原，成为《杀手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我们无法得知垣原的来历和出生，想必又是一笔烂得血肉模糊的糊涂账，只能从那些片段中推断大概：“你的暴力里面没有感情”，这点睛之句分明是说，垣原从前感受过一种有感情的暴力，或者更进一步：以暴力为表现形式的感情。在他与KAREN的对手戏中，这个逻辑清楚表现为：爱得越深，打得越狠。我们都知道人类是趋乐避苦的，垣原的反熵过程说明了什么？
他以为自己是被爱着的吧。
如此深深地被爱着。就像电影开始阿一遭遇的那个妓女，与不被关注、不被爱的更大的痛苦相比，宁可选择肉体的折磨。久而久之，爱与暴力与恐惧就建立了一个常人无法想象的等式，阿一同样认可这个逻辑，所以他对那个妓女说，他将取代那个男人来殴打她——在垣原和阿一那里，他们已经不知道爱的正确方式是什么，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聋以拒绝同类的哭声，这绝望不仅来自崩溃的阿一同样来自他自己的身体深处。于是垣原产生了幻觉——从阿叔在垣原额头没有发现任何伤痕这一细节看，垣原根本就是坠楼自杀。剧终回头的那名少年，实际上，是长大了的阿武。垣原想象自己被阿一杀死，想象阿一杀了阿武，然而一切事情都没有发生。在安生芳雄这个唯一能给垣原带来爱的暴力的人消失之后，垣原陷入了绝望。直到获知阿一的存在，他又重新感到爱和恐惧的颤栗，以至于阿一丧失杀人意志之后，垣原不能够接受现实，无法接受阿一的崩溃——他不能再被暴力“爱”了。他只能选择自我毁灭，用死——这种我们定义为痛苦的极限来为他追逐极限的生命画上句号。
以杀止杀，以痛来为幽冥空虚的痛止痛。这种释放和静止，对于他们的人生和自我，也许是一种另类的救赎。这些沉默的晦涩的扭曲的情感，最后都只能被死亡吞噬。
啊让我们静下心，顺着阿一的目光抬头看横在头顶天空的纠缠电线，找出它的脉络和开端，思考这些纷至沓来的人物因为什么，如何相遇，碰撞，纠缠，以至于成了一团需要一刀劈开的死结？
是那个叫山本英夫还是这个叫三池崇史的妄想狂么？是这个视变态为常态漠不关心的社会？还是此刻或者在午夜街头烂醉如泥，在显示屏前边睁着枯涩的眼睛，突如其来开始嚎陶痛哭的你和我？
然后那名叫浅野忠信的金发幽灵就会从暗地里浮上来，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。
⑹ 一部比较早的日本电影，谁看过
Tokyo Story
又名: 东京物语 / Tokyo Monogatari
导演: 小津安二郎 (Yasujiro Ozu)
主演: 笠智众 (Chishu Ryu) / 原节子 (Setsuko Hara) / 杉村春子 (Haruko Sugimura)
上映年度: 1953
语言: 日语
制片国家/地区: 日本
imdb链接: tt0046438
剧情简介 · · · · · ·
《东京物语》被普遍认为是小津安二郎漫长职业生涯中所拍摄的最为优秀的电影，同时也是那些经典艺术电影中的翘楚，也是小津安二郎战后最感人的影片。
《东京物语》讲述一个大家庭中两代人的故事。亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。这是一个普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，无论你我他，都有可能在片中找到自己的位置。电影由平山周吉老夫妇站在月台对话拉开序幕，这对老夫妇欲前往东京与其他子女相聚。途中经大阪时，与在国铁服务的三男敬三相见后，直达东京长男幸一家中，两三天后，老夫妻因无聊而移往经营美容院的长女志子家中，但志子十分吝啬，只有已故二儿子的媳妇纪子给予了二老热情的接侍。由于与老友喝酒受到女儿责难，周吉一气之下回乡。周吉老太太不多久即因脑溢血病逝。最后与纪子语重心长的话别，使整部电影即在这满盈感动与温馨的画面中结束。在这部电影中，小津简约的影像风格近乎完美，一切都是那么自然，电影的制作者既不需要煽情，也毋须告诉观众谁对谁错，因为生活本来就是这个样子的。或许导演唯一的倾向，是电影中那种不失温婉的讽喻，但决不是义正词严的批判，因为小津并不相信有什么一劳永逸的解决方法，他不仅要表现生活本来的面貌，他还要我们接受人性并非完美这一事实。
《东京物语》是小津自己最喜爱的一部电影，但他却很少谈及。电影荣获《电影旬报》年度评选第二名之后，小津说："我想通过父母与子女的经历，去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。在我拍过的电影中，这一部最具通俗剧的特点。"。
没有大起大落的是影片情节，也没有爱恨情仇的繁琐纠葛。有的只是一丝淡淡的忧伤，而这忧伤也只是像一片秋叶的飘落过程。但更多的，我们感受到的是一种平实的温暖。它缓慢地，如此缓慢地渗入我们的内心，然后是许久地抚慰。这部1953年的黑白片是小津安二郎的早期代表作。作为一代电影宗师，小津给予我们的影象世界是完全生活化的。我不可割舍地爱着他的电影。小津一辈子只拍摄一个题材的电影，那就是家庭。固定的机位，严格的构图，平实的人物性格，永远不存在坏人的故事情节，流畅的叙事方式。这几乎就是他作品标志的全部。小津一身未娶，与母亲生活在一起直至她去世。我真的不明白为什么小津的电影会如此简单但又能如此深地打动我。我想，可能真的是一份平静中的温暖在慰籍着我，这个秋天果真是收获的，我在小津的电影里找到了最深厚的感动。这感动不会让我落泪，但会温暖我许久许久。
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⑺ 90年代日本的所有动画电影
我参考的网络
1990 TOUCH 原作：安达充 1990 圣斗士星矢 TV 原作：车田正美圣斗士星矢现在看来，曾使人们感动的许多篇章都变得很可笑，车田正美的作画水准也受到质疑，但是仍是一部优秀作品。 1990 银河英雄传说 TV 原作：田中芳树 1990 海底两万里 TV 监督：庵野秀明 脚本：贞本义行 1990 樱桃小丸子 TV 原作：樱桃子（三浦美纪） 1990 罗德岛战记 OVA 原作：水野良 制作：漆原智志 周密的世界观设定是本作的一大特色，它是基于RPG的创作理念派生出的作品。人物、服饰都近似于中世纪的欧洲，史诗般的故事，华丽的画面，再加上"炎之永远"，使它成为OVA史上的优秀作品。 1990 城市猎人 TV 原作：北条司 1990 乱马 TV 原作：高桥留美子 1990 灌篮高手 原作：井上雄彦 1991 岁月的童话 电影 脚本*监督：高田勋 制作；GHIBLI 1991 高智能方程式 TV 作者：矢立肇 1991 机动战士高达F-91 TV 监督/作者：富野由悠季 1991 机动战士高达0083 TV 监督/作者：富野由悠季 高达系列中设定严谨的作品，描述了联邦立场的转变和提坦斯崛起的原由，具有承前启后的作用。 1992 天地无用 OVA 原作：林宏树天地无用1992 红猪 电影 原作*脚本*监督：宫崎骏 制作：GHIBLI 1993 美少女战士 TV 原作：武内直子 1993 幽游白书 剧场版 原作：富坚义博 富摼的代表作。 1993 机动警察 剧场版 监督：押井守 1993 机动战士V高达 TV 监督：富野由悠季 1993 听到涛声 电影 监督：望月智充 制作：GHIBLI 1994 机动战士G高达 TV 监督：富野由悠季 1994 平成狸合战 电影 原作*脚本*监督：高田勋 制作：GHIBLI 1995 机动战士W高达 TV 原作：矢立肇 1995 攻壳机动队 剧场版 原作：士郎正宗 1995 神秘的世界 OVA 监督：林宏树 1995 新世纪福音战士 TV 监督：庵野秀明 角色：贞本义行 这部作品的确令人困惑，绝美的外形下，究竟是深刻的反思还是空无一物？本作无疑是日本动画史上最被争议的作品。 1995 侧耳倾听 电影 脚本：宫崎骏 监督：近藤喜文 制作：GHIBLI 1996 电脑人偶J TV 声优：林原惠美 1996 机动战士高达第08MS小队 OVA 原作：矢立肇 1996 浪客剑心 TV 原作：和月伸宏 1996 名侦探柯南 TV 原作：青山刚昌 自播放以来，收视率一直居高不下，至今已制作了五百集左右。在同类作品中，由于可爱的卡通风格造型和明快的色彩而被更多的观众所接受。 1996 快杰蒸气侦探团 TV 原作：麻宫骑亚 1996 犬夜叉 作者：高桥留美子 1997 秀逗魔导士剧场版 原作：神坂一 完全反传统的设定，充满幽默和讽刺意味的对白，使这部作品好评如潮，而莉娜的火焰魔法咒语已成了口头禅。 1997 幽灵公主 电影 原作*脚本*监督：宫崎峻 制作：GHIBLI 吉卜力 思想深刻，引起日本本土3000万人的观影狂潮，日本动画电影巨片。 1997 海贼王 作者：尾田荣一郎海贼王日本国民级动漫作品，至今仍未完结。 1997 名侦探柯南剧场版——引爆摩天楼 1997 新世纪福音战士剧场版《死与新生》与《THE END OF EVANGELION》 1998 青之6号 OVA 全CG技术制作。CG所带来的质感和纵深感与其悲凉的主题配合得十分完美。虽然内容有些类似于《未来水世界》，但其独特的视角仍值得称道。 1998 真盖塔号 OVA 原作：永井冢 石川贤 1998 第十四个目标 1998 我的女神 TV 原作：藤岛康介 1998 游戏王 TV 原作：高桥和希 用生命进行决斗。穿越时空的友情延续在残酷的黑暗游戏中，这部作品使人明白了友情的力量。 1999 机动战士逆A高达 OVA 原作：矢立肇 监督：富野由悠季 逆A就代表着完全的肯定。 逆A高达的创作意图，就是“包含所有的高达，对所有的高达予以肯定。” 1999 宠物小精灵 剧场版 主题曲演唱：安室奈美惠 它的TV版曾因"3D龙闪光"事件被禁止播放，但在广大观众的强烈要求下又重新开播。 1999 浪客剑心OVA 原作：和月伸宏 “带有死者怨念的刀伤永远不会消失。”对于这部关于剑心幕末时经历的OVA，这句话无疑是最好的诠释。在死于剑心之手的未婚夫清里和对自己说出“我要保护你”的剑心之间，雪代巴无法选择，于是只能以舍弃自己的生命来逃避。在剑心而言，心中的创伤正如脸上的十字伤痕一样，永远不会消失。 1999 超时空要塞 MACROSS PLUSOVA 作者：美树本晴彦 本作把MACROSS的精神推向了巅峰。 永远的MACROSS，永远的感动与思念。 1999 超时空要塞 MACROSSll OVA 作者：美树本晴彦 监督：河森正治 仍然以歌为主题，只是这次外星人也有了自己的歌姬。而男女主角约会时的情景就像《罗马假日》。 1999 魔卡少女樱 作者：CLAMP 主——木之本樱，她可爱、乐于助人、柔弱中的坚强都能在本作品中得到很好的体现。 1999 新撰组异闻Peace Make（新撰组异闻录） 原作： 黑乃奈々絵 监督：平田智浩 作画监督：林明美 1999 keroro军曹 原作：吉崎观音 Gamma星云第58号行星“K隆星”的人，为了侵略蓝星（K隆星人对地球的称呼），派遣了5人先遣部队到蓝星进行调查。其中Keroro军曹行踪败露，被蓝星人日向冬树和日向夏美发现并生擒，侵略用武器“Kero球”落入冬树手中。其后，侵略军的飞船紧急撤退，丢下了在蓝星的先遣部队。于是，Keroro军曹开始了“隶属”于日向家的生活，离散在其他地方的另外4位先遣部队成员也逐一现身…。 军曹的故事内容是，来自外星的青蛙们－keroro小队，想要侵略地球不但一直没有成功，反而变成和地球人一起生活，其中发生了各种趣事。这部作品以轻松，诙谐的搞笑为主题，以恶搞为最大特点，恶搞对象涵盖了龙珠，EVA，GUNDAM等等数不胜数的经典动漫，许多地方令人捧腹。如果你是比较早就接触动漫的人，或是动漫的狂热爱好者，你将体会到keroro军曹总能给人会心一笑的感觉。更多的，当那些往日熟悉的动漫中一幕幕经典场面再次浮现在脑海，总是带给我们怀旧的气息，回忆起从前的快乐……
⑻ 金城武的早期电影
Space travelers,也叫太空游侠，或极盗狂热分子！
片名：太空游侠 Space Travelers
导演：本广克行
主演：金城武
池内博之
安藤政信
深津绘里
长度：125分钟
年份：2000/10/14
级别：辅导级
简介：
《太空游侠》由《大搜查线》的导演本广克行执导，人气偶像金城武、安藤政信、池内博之、深津绘里等人主演。本广克行以特有的讽刺喜剧手法，描述三名抢匪在银行里的故事。
东京市区午后，「宇宙银行」里行员正忙著准备结帐。突然，三名蒙面男子［金城武、安藤政信、池内博之］闯入银行，预计在五分钟内抢完金库，银行内的职员与客人对这迅雷不及掩耳的骚动，吓得惊慌失措，屁滚尿流！
然而这突发的劲爆事件，看在即将婚后离职的女行员翠［深津绘里］眼里，却感到惊喜无比。因为她误以为这是同事为她举办的「惊喜恶作剧」，还满心期待，接下来同事们更刺激的欢送派对…
银行内，三名盗匪以为抢劫计划天衣无缝；却料想不到，银行外早已被警察团团围住。情势紧迫，他们随即挟持银行内的客人充当人质，并与警方展开惊心动魄的对峙…。「抢钱第一！欢迎人质加入分赃行列！爽就好！」
就在抢匪提出建议后，整个状况发生了令人料想不到的大逆转！自诩为电视卡通人物「太空游侠」，强盗史上最受人质爱戴的英雄三人组诞生了。今天，他们准备将宇宙银行的大厅，变成所有人的乐园...
~上映前的新闻~
金城武扮劫匪 搞笑不耍酷
☆继「心动」后，观众最快可以看到的大银幕金城武作品，应该是日片「太空游侠」（Space Traveller），该片连续五周拿下日本国内电影票房冠军，声势锐不可挡。
金城武在「太空游侠」中饰演一位银行抢匪，这个在孤儿院长大的年轻人，抢劫银行的动机竟是希望找到一个在明信片上看过的天堂小岛。这是金城武的第三部日片，和前两部「迷雾」、「不夜城」风格迥异，是部充满喜感的影片，金城武以前在台湾演过不少搞笑喜剧，对这部在紧张剧情中展现轻松喜感的挑战，非常喜欢。
金城武每次接演新片的原则，就是剧本必须让他喜欢，他说：「我决定演「太空游侠」，因为这部喜剧有极高的挑战性，银行强盗错过了时机，使每个人都陷入紧绷胶著的情绪中，合作演员每个都认真，让我更想有所突破，看到自己的新局面。」
幕后花絮
以【大搜查线】一片成为日本票房导演的本广克行，今年再度执导引起日本国内外都相当轰动的电影【太空游侠】，更叫人瞩目的是【太空游侠】除了原来在【大搜查线】中的深津绘里，以及在日剧「美丽人生」和木村拓哉有十分精采对手戏的池内博之之外，更有现今在日本人气指数不断破表的金城武。因此【太空游侠】在日本连续五周拿下国内电影票房冠军，声势锐不可挡。
【太空游侠】是叙述三个年轻人联手抢劫银行的故事，但是要找到正在营业中的银行进行连续两个月的拍摄工作，这是不太可能的事，於是他们只好先在东映最大的摄影棚内搭建银行内部场景，然后又在千叶县的新兴商业街找到一家尚未营业的银行，附近没有住宅不会骚扰居民，加上建筑物和道路之间又有宽广的空地，可以说是相当符合本片需要的拍摄场地。
但是拍摄工作也不是完全顺利，在漫长的棚内和棚外作业完成之后，最后还剩下空中的拍摄进度，但是租了直升机来协助时却又出了状况，原来在直升机内的监视器萤竟然没有画面，这样就无法用遥控器来启动架设在直升机外的摄影机，就在大家伤透脑筋时，导演本广克行依照他专业的判断来确认摄影机的拍摄方向，总算才大功 告成。
除了主角生动的演技之外，【太空游侠】中还有一项非常吸引人的配角，那就是片中宇宙银行的吉祥物--宇宙太郎，还有恐怖份子手上拿著的小熊炸弹也是非常的可爱，现在巳是全日本最受欢迎的人气商品，就连导演自己都爱不释手呢。
人物简介
【金城武】 饰演 西山保
帅酷难挡、魅力无敌！他带头与童年死党藤木、高村联手策划抢劫宇宙银行。来无影去无踪，脑袋里充满浪漫幻想的他，一直梦想能离开日本，隐居到南方无名小岛！
参与演出的电影超过20部的金城武，近年来在日本的演艺圈受到相当的重视，从【迷雾】、【不夜城】之后，【太空游侠】是他的第三部日片，而他在日剧上的表现也是非常优秀，如「二千年之恋」和「神啊！请多给我一点时间」都成为话题之作。
虽然金城武之前演出过许 多港片和国片喜剧，因此喜剧对他来说并不是难事，不过那都是属於搞笑的喜剧。而【太空游侠】却不只是追求诙谐的一面，在喜剧的情境下也有叫人感伤和严肃的一面，这也是金城武愿意接下这个挑战的原因：「我决定演出，是因为这部电影虽然是喜剧，但是却有极高的挑战性，银行强盗错过了时机，使得每个人都陷入紧绷和胶著的情绪中。剧中每个演员都非常认真的演出，也使得我更想突破出一个新局面。」
由於金城武在片中是一个孤儿院长大的年轻人，而他抢劫银行的动机却是希望能找到他曾在一张明信片中看过的一个天堂小岛，因此反而更能让观众同情这个大男孩。而在最后一场戏中，金城武必须表现出很激动的情感戏，同时留下眼泪 ，金城武希望这不是假装的戏，他要让自己情绪完全跟著剧情走，并且把真正悲伤的感情表现出来，因此他特别要求导演能够不经过排练就正式演出，而金城武也真的没有让导演失望。
【池内博之】 饰演 高村 功
内敛叛逆、潇洒勇猛！童年时光曾蒙受极不愉快的阴影，让沉默寡言的高村不时从锐利的眼神中，露出咄咄逼人的威胁感！
池内博之在【太空游侠】中是一个非常沉默的人高村功 ，整部电影中他只有两句台词，原本是应该有三句的，但是在现场排演中却被删除了。另外一方面，他是一个对枪十分狂热的人，几乎片刻不离手，所以他在片中演出的角色非常特别。「我觉得高村功 是一个可怜的人，他非常沉默，但是他跟西山和藤本在一起时，他却是非常幸福，即使他做的是抢银行的坏事，不过只要能够和他的朋友在一起，他仍然觉得十分幸福。」
【安藤政信】 饰演 藤本 诚
刚柔机智、不可一世！一个性情温柔却又态度高傲的青年，平常最爱看漫画与电视卡通。在与警方对峙的过程中，展现他孤傲坚持、永不妥协的顽强韧性！
【深津绘里】 饰演 相田 翠
甜美可爱、活泼无心机！宇宙银行职员，即将与银行上司结婚。原本满心期待婚后过著幸福快乐日子，但三名蒙面男子闯入银行抢劫后，却完完全全改变了她的一生！
【太空游侠】是深津绘里第二次和本广克行导演合作，本广希望能看到她在【大搜查线】堇这个角色以外的演出，并且有更女性化的一面，结果她在片中拿枪射击的一幕，就让人想起【水手服与机关枪】中的药师丸博子。而深津绘里觉得有趣的是：「我在【大搜查线】中当刑警却没有持枪射击过，反而在这里被当成人质，竟然有机会拿枪，不过这也是导演给她一次展现不同风貌的机会。」
虽然在【太空游侠】中演的是一位银行职员，不过深津绘里却一次也没用到点钞机，这也是让深津绘里觉得这部电影有趣的一面。在众多的男明星中，她可以说是这部电影里的万绿丛中一点红，不过她完全不会因此恃宠而骄，反而更积极的演出，希望能让这部电影更出色。
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