㈠ 求科普，为什么日本动漫剧场版很少有在全球范围内上映的
电影的制作与播放是分为两个系统的。
电影，由出资者（制片人）出资，然后找监制、导演、演员等人参与进行制作，最终完成后。交给发行公司发行。
发行公司负责联系各地的院线，然后逐个城市的安排发行。当然如果资金充足，也可以全国乃至全球同步发行。
日本人想要进入美国市场，当然不能一家一家的联系美国的剧院，比较好的模式就是找一个当地的发行公司，比如迪斯尼，以利润分成的方式让迪士尼发行。当然也可以找美国八大电影公司当中的任意一家。米高梅，派拉蒙，哥伦比亚等等。看你怎么和他们谈了。
迪斯尼要发行日本的片子，当然要投入宣传费用。发行费用，联系费用，还要和各地院线分成，那他也要核算是否有钱赚。
宫崎骏这样的大导演，电影制作水准高，票房有保证。迪斯尼当然愿意合作。
阿童木是经典影片，当然世界知名的电影公司都愿意与他合作。
你可以注意看看，在中国播放的电影，都是由中国电影集团发行的。总经理叫韩三平，就是导演建国大业那位，你要在中国发行电影，就只此一家的只能通过它。正是他放出话来，谁不和他合作，他就不给谁发电影，所以，他一部电影可以召集150位一线演员免费给他出演。
㈡ 日本电影在其他国家上映么
会上映的,日本电影每次上映的国家还不少
呢……但日期都不一样.可能是中国的上映日期
还没有到,也可能是被禁止了或没通过审批.日本
电影最容易被这样,中国的这些部门也最难搞
定……
人家大片都是整个大洲上映,有的还是同步上映,
如果只是单个国家陆续上映,就难以整个洲统计^
㈢ 为什么在我们国家很少看到日本国的电视剧是被禁播了吗
我觉得这玩意儿还是和两国的价值观有原因其次，广播局播放电视剧和频道播放电视剧有一个最根本的原因就是为了盈利，而日本的电视剧似乎并不能满足这一点。接下来详细为大家讲一讲，为何很少看到日本的电视剧在我国频道播出。
网络渠道可以观看最新日本电视剧
我们都知道日本的电视剧级数都不是很长，那么没有必要坐在电视机面前守着等待播出，为何不通过一些APP或者资源直接观看呢？这样又方便。
中国现在的播放体制越来越不合理
其实我自己也不建议中国引进日本的电视剧，日本确实有一些很精品的电视剧值得我们去看，但是一旦央视引进了，就会出现我们所谓的翻译腔，那么完全没有了观看原汁原味的日剧那种感觉，其次现在各种电视台为了增加播放集数，使用各种恶劣的紧急手段来增加时长。比如现在我们非常诟病的芒果台剪辑手，一个电视剧就只有二三十分钟，片头曲三四分钟还要重复播放前一集的剧情，四五分钟还有片尾曲，那么总的来说新一集的剧情可能就只有十几二十分钟。现在的电视剧大多都是给那些资本家来洗钱用的，真正好的电视剧已经很少了。
㈣ 为什么说日本的动画电影不适合全球市场
就如我经常回答这些问题的答案一样，钱。为什么日本人不做那种3D动画大片呢。因为它做不出来啊。那种片子动辄投入上亿美元。日本电影市场那点家底承受不住这样的大投入的。同样一个合家团圆真善美的故事，你说我是去看皮克斯3D大作呢，还是跑去看日本2D动画呢。世界上绝大多数观众都会去看皮克斯吧。再说日本国内本国动画票房很高。之所以如此，是因为本土文化的主场优势。海贼王在日本是耳熟能详的作品。粉丝众多，当然剧场版看的就多了。但是放眼世界，看海贼王的就是个小众群体，比如我这种没看过海贼就不会去看，反而会去看那些不需要任何观影基础的作品。TV剧场版面向粉丝的事实在全球来看，反而成为了制约因素。所以为什么美国大制作面向全球动画没有TV剧场版，因为你要面向的市场群体要求的就是没有任何基础就可以看。另外日本动画也不是没有去过国外，千与千寻在美国票房1000万美元，连本国的零头都没有。
㈤ 为什么在电影院从来都不公映日本或者韩国的电影
有公映的啊，日本影片《追捕》、《幸福的黄手帕》都曾公映过，90年代初《复仇的铁拳》也在国内公映过
㈥ 为什么影院里都没有日本的电影
每年固定都会有几部，这两年已经算比较多的了，如《垫底辣妹》，《哆啦A梦：伴我同行》之类的，但是仍以动漫为主打。
大部分片子都是以批片的形式进入国内院线的，分账片的份额基本都给好莱坞了，好些美国片也很难同步上映，更别提欧洲及亚洲电影了。
不管发行公司，还是院线，目的是盈利，日本电影可能受限于题材，不会选择引进，或者偏爱情文艺一些，投入市场可能没有票房，即便是所谓的大制作，大部分也很难超越好莱坞，所以导致现在不可能有很多日本电影上映，其实每年韩国电影国内上映也不多。
马上上映的就是《寄生兽》，还是沾了环保题材的光。
㈦ 为什么美国电影基本上能中美同时上映，而日本动漫基本上无法中日同时上映
进入信息时代，新媒体对影片传统的宣传方式发起了革命性冲击，营销成本与难度极速降低，而推广效果却有飞跃性的提升，影片的宣传推广也成为了至关重要的一环，会直接影响其在市场空间的表现。在这种情况下，消弭时间差的档期同步对于提升影片话题度做出巨大贡献。以往因为时间滞后，内地许多影迷难以再对外片产生期待或好奇，但在“时差”缩小甚至零时差后，大洋彼岸影迷们发出的各式动图以及层出不穷的新梗对此岸的影响更为直接，关系也更为紧密，口碑得以进一步扩散，更激发粉丝的观影欲。
日本的或者其他国家的，都算小众，很少能引起国内大量观众的注意，同步与否区别不大。
㈧ 为什么说日本的动画电影不适合全球市场
题材敏感，不适应世界市场。过去日本作品根本拿不到在中国的电影院线的放映权。
日本动画目前成本最高的是吉卜力的辉夜姬，大致是5000万美元，第二名是2000多万的蒸汽男孩，1000万在日本动画预算中已经算得上惊天巨制，只有吉卜力这个档次的公司才玩得起，而美国动画电影上亿的遍地走，5000万都算小成本。日本动画电影的票房一般是百万美元级别，还不到迪斯尼一部动画票房的百分之一，甚至都不如迪斯尼做一部CG动画花掉的电费多。这种票房下制作成本自然上不去，制作成本上不去票房也就没有，恶性循环。
高投入就意味着高质量，不管迪斯尼动画如何低幼，日本如何黄暴，图像水平始终是美国吊打日本，很多人觉得日本3D动画差，其实日本2D动画更差，日本2D动画与迪斯尼的差距，远大于中国动画和日本动画的差距。画面做那么好干什么，当然是骗钱啦，对大部分普通人来说，动画的画面够劲，内容人畜无害，就行了。后来大家发现3D画面更加酷炫，更能吸引文盲，于是2D动画的创始人迪斯尼被迫全面转向3D动画，直接导致了美国2D动画的衰退。
日本动画业规模虽大，但都是少数高水平大师带一帮民工，迪斯尼那种用大师当洗脚婢用的玩法只有它家才有可能。所以庞大如美国，也只养得起一个迪斯尼，当年梦工厂试水动画一赔到底，皮克斯异军突起最后还是与迪斯尼合并，这是美式动画电影的市场规律决定的。当然，如果日本整合全国动画大师，搞一个山寨迪斯尼还是有可能的，毕竟吉卜力就是为了这个目标组建的。但是少数精锐必须放弃日本动画的优势，这就得不偿失了。
日本动画的最大优势是什么？动漫题材联动。虽然最高票房一般属于原创动画，但是市场的主体是大量几百万甚至几十万成本的漫画改编动画，比如太子忍和柯南，这些动画由不同的出版集团和电视台投资，搞少数精锐就等于说市场上绝大部分人要退出，这是根本不现实的。日本漫画题材多而广，使得动画市场极度分化。你如果问金田一的粉丝，别做续集了，把钱省下来做柯南好不好啊，人家肯定抽死你。完全相同的题材还有这么大分歧，搞少数精锐第二天日本就爆发革命了。
题材更是问题，要瞄准全世界市场的话，大部分日本动画都要死，宫崎骏《龙猫》这样的恋童罪证，《幽灵公主》这样的黄暴毒草，《起风了》这样的军国主义招魂作，能指望美国那些否认进化论的白人基督教徒家长带着自己孩子去看？你猜猜《起风了》遭到批判最多的是哪一点？主人公为侵略战争服务？错，是因为主人公经常吸烟，容易教坏未成年观众！
日本做原创动画的主要是已经成名的大师，在艺术上有相当追求，高田勋敢烧5000万去做没人看的水彩动画，宫崎骏还全力支持他，迪斯尼永远不可能有这样的情怀。你让日本动画大师去做迪斯尼那种全家福电影，埋一点不阴不阳的政治正确，博小资们的掌声，还不如直接枪毙他们算了。
总有人说迪斯尼的作品不仅老少咸宜而且还很有内涵，哎呦，动物城那种程度的影射都叫有内涵，日本动画导演岂不是托尔斯泰再世。作者：孟德尔
㈨ 日本电影
应该不会在中国放，日本的电影一般不会在中国上映，只有在网上看，但是网上的资源要等到这部电影出了DVD才会有，也就是大概电影上映半年左右才会出DVD，那个时候才能看到。。。
㈩ 2021年日本动画电影上映这么少
因为收到了疫情的影响。没有办法。