⑴ 小时候在电影院看过一部国外的科幻片，90年代的，记不太清了，印象最深的就是整个城市暗无天日，阳光是
移魂都市
上映：
1998-02-27
地区：
澳大利亚
类型：
科幻惊悚悬疑
导演：
亚历克斯·普罗亚斯
主演：
卢夫斯·塞维尔威廉·赫特基弗·萨瑟兰詹妮弗·康纳利
简介：
似乎永无止境的黑夜，笼罩着破败冰冷的现代化大都市，空气中弥漫着不祥的气息。约翰·默多（卢夫斯·塞维尔 Rufus Sewell 饰）在某旅馆的浴缸中醒来，对于之前发生的一切毫无印象，甚至忘记了自己的身份和姓名。神秘的电话、冰冷的尸体以及不明身份的追杀者，这一切都令他无所适从。他凭借仅有的线索开始追查自己的身份以及这一切混乱的肇因。关于这个黑暗世界离奇的一面，也在他的调查中慢慢揭开面纱…… 本片荣获1998年美国科幻恐怖电影学院最佳科幻电影奖、1998年阿姆斯特丹奇幻电影节银屏奖、1999年布鲁塞尔国际奇幻电影节佩格萨斯观众奖、1999年澳大利亚影评人协会最佳原创剧本奖。
⑵ 日本文学或电影 有很多个暗无天日的房间，主角被监禁在某个房间里，发现所有房间的共同点是都有一条水道
《继续活下去的五个故事》
⑶ 司厨明叔是谁
是日本编剧桥本忍。
日本导演。日本战后最著名的电影剧作家之一。
因编写《罗生门》(1950)而名噪影坛。曾与黑泽明搭档拍片，为之创作过剧本《活着》(1952)、《七武士》(1954)、《活人的记录》(1955)、《血溅王座》(又名《蛛网宫堡》，1957)和《恶人睡得香》(1960)。
他创作的《罗生门》的分析方法，多次重复于其他剧本之中。如《暗无天日》(1956)、《在毁灭的边缘》(1957)、《发生在肉铺里的谋杀》(1957)、《夜之鼓》(1958)、《黑色相册》(1960)、《白与黑》(1963)。
桥本忍十分热衷侦探题材影片的创作，希望以引人入胜的电影形式提出尖锐的社会问题，揭露军政两界的残忍无道。其剧本多次获奖。
他执导的影片有：《我愿成为一个贝壳》(1960)、《波浪和南方的风》(1961)和《禁止说话》(1963)。
1974年创立了影业公司，自任制片人和编剧，拍摄的影片有：《沙器》(1974)等。
他也持续为今井正、内田吐梦、成濑巳喜男、堀川弘通、小林正树、冈本喜八、山本萨夫等日本具有代表性的电影导演们撰写剧本。
⑷ 日本电影史的日本电影史-第四期（1945～1960）：
战后及走向国际
日本投降后，电影法虽已废除，而严格的检查制度依然存在，只不过是由美军占领当局取代了政府的检查。受到战争和占领状态切身教育的日本有良心的电影艺术家，为了保卫民族民主权利，提出了电影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑泽明首先分别拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《无愧于我们的青春》。这两部影片的剧本都是出自在战争期间遭到迫害的久板荣二郎之手。与此同时，在法西斯黑暗时代积极从事学生运动的今井正，也根据山形雄策和八住利雄的剧本拍出了《民众之敌》，在民主化的道路上迈出了重要的一步。另一方面，作为组织上的保证，各电影制片厂相继成立了工会，不仅提出提高工资的要求，更重要的是要求在经营管理和拍片方面的民主权利。然而，美国占领者和电影垄断资本是绝对不允许民主势力有所发展的。1948年，东宝公司以整顿为名，准备解雇1200名职工，将企业中的共产党员及倾向进步的人士清洗出去。这一企图遭到东宝工会的反对，全体职工举行大罢工，并得到进步文化团体的支持。罢工持续了195日，最后在美国占领军的指使下，出动大批装备有飞机、坦克和机枪的军队，包围了东宝工会作为斗争据点的砧村制片厂，进行镇压。这次大罢工以20名工会干部自动退出东宝公司而告结束，其中包括制片人伊藤武郎、导演山本萨夫、龟井文夫、楠田清、剧作家山形雄策等。工会方面终于争取到使裁减人员止于最小限度。
战后，日本独立制片运动蓬勃兴起，50年代中期为鼎盛时期。上述退出东宝的山本萨夫等一批艺术家，创办了新星电影社；为了寻求创作自由而离开松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人组织了近代电影协会。这两个组织成为战后独立制片的先驱，拍摄了一系列被称为社会派的现实主义电影。主要有：今井正的《不，我们要活下去》（1951）、《回声学校》（1952）、《浊流》（1953）、《这里有泉水》（1955）、《暗无天日》（1956）、《阿菊与阿勇》（1959）；山本萨夫的《真空地带》（1952）、《没有太阳的街》（1954）、《板车之歌》（1959）；家城已代治的《云飘天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《异母兄弟》（1959）；关川秀雄的《听，冤魂的呼声》（1950）、《广岛》（1953）；龟井文夫的《活下去总是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子弹下的孤儿》（1952）、《缩影》（1953）；山村聪的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的电影市场完全由东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大公司所垄断，独立制片拍出的影片面临无法与观众见面的困境，经济上损失严重，整个独立制片运动濒于绝境。一些具有才华的艺术家重新被大公司所吸收。
罗生门
日本投降之后，由于社会动荡和物资匮乏，电影的质量提高缓慢，直至1949年才逐渐走上复兴的道路。尽管大公司对于摄制具有进步意义的作品采取排斥态度、热衷于大量拍制纯娱乐影片，但也不能完全置作品的艺术性于不顾。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圆舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《绿色的山脉》，均摄于1949年。尤其是《破鼓》一片以讽刺喜剧的样式，为日本电影开辟了一条新的途径。此外，黑泽明导演的《罗生门》（1950）在1951年威尼斯国际电影节上获得大奖，从此，日本电影开始在国际上受到重视。继《罗生门》之后，衣笠贞之助的《地狱门》（1953）、沟口健二的《西鹤一代女》（1952）和《雨月物语》（1953），也分别在戛纳或威尼斯电影节上得奖，为日本电影进入国际市场创造了条件。1951年，木下惠介导演的《卡门归乡》是日本第一部彩色电影。
1949年以后约10年间，日本电影最明显的倾向是文艺片的复兴和描写社会问题的作品增多。成濑巳喜男的《闪电》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮云》（1955）、《粗暴》（1957）被誉为文艺片的佳作。同时，六大公司也迫于观众欣赏水平的提高，不得不约请一批有成就的编导人员拍摄一些有意义的艺术作品。如小津安二郎的《麦秋》（1951）、《东京物语》（1953）、《彼岸花》（1958）；沟口健二的《近松物语》（1954）；黑泽明的《活下去》（1952）、《七个武士》（1954）、《蛛网宫堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲剧》（1953）、《二十四只眼睛》（1954）、《山节考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡涂先生》（又译《阿普》，1953）、《烧毁》（1958）；五所平之助的《烟囱林立的地方》（1953）；丰田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均获得很高的评价。因此，电影评论家们认为，这些影片加上独立制片的一系列具有进步意义的影片，形成了日本战后10年电影的黄金时代。
这一时期（1956）还出现了太阳族电影，主要作品有：《太阳的季节》、《处刑的房间》、《疯狂的果实》等。此类作品都是根据青年作家石原慎太郎的小说改编，描写一批“太阳族”（战后中产阶级家庭出生的青年）的流氓生活，他们既没有明确的理想，也没有起码的道德观念，只有无目的的反抗和对一切都表示不满的无政府主义的行动。影片的中心内容不外乎是表现“性和暴力”。这些影片对青年一代产生的不好影响受到了严厉的舆论谴责。因此，风行一时的“太阳族电影”很快便衰败下去。当然，它的暴露社会问题的影响在以后的某些作品中仍被保留下来。
⑸ 谁能告诉我这部电影的名字（已经找了2年了，不胜感激）
依你看的年代来看，应该是看的第1968年这部。因为歌曲我实在不确定了。但是这个片子是在中央二台以前的“正大剧场”播放过（和你说的吻合）。给你参考一下。verycd有下。
【片名】Oliver!
【译名】雾都孤儿
【原著】查尔斯·狄更斯 Charles Dickens
【导演】卡罗尔·里德 Carol Reed
【剧本】Lionel Bart
【上映】1968年09月26日
【地区】英国
【对白】英语
【类型】犯罪/剧情/音乐/家庭
【色彩】彩色
【声音】70 mm 6-Track 4-Track Stereo
【字幕】English/German/Polish/Czech/Hongarian/Hindi/Turkish/Danish/Spanish/Sweden/Finnish/Icelandic/Dutch/Norwegian/ Portuguese/Greek/Hebrew/Italian/Arabian/Bulgarian.
【片长】153 分钟
【级别】阿根廷：Atp 英国：U 美国：G 芬兰：K-8 瑞典：11 澳大利亚：G 西德：12 爱尔兰：G
【IMDB评分】 7.4/10 (3,429 votes)
【IMDB链接】http://www.imdb.com/title/tt0063385/
【剧情介绍】
本片是根据查尔斯.狄更斯的同名小说改编而成的影片。奥立弗自幼丧母，在孤儿院中长大。孤儿院中的生活暗无天日，后来奥立弗还被卖到苏伯雷家做童工。他不堪忍受那里的羞辱而逃了出来，开始在街头到处流浪。小扒手道奇注意上了他，道奇把奥立弗带回了扒手团伙中，使他成为其中一员。道奇偷了布朗洛先生的钱包，奥立弗却被当成扒手抓住。布郎洛觉得奥立弗很可怜，就把他带回家中。奥立弗在布朗洛先生家中第一次感到生活的快乐。扒手头目费金和比尔得知奥立弗被抓后惊恐不安，怕警察会追踪而至。比尔逼南茜把奥立弗骗出来，使他重新陷入火坑。南茜为此十分内疚，于是与布朗洛相约要把奥立弗送回来。比尔发现了这件事，杀死了南茜。警察终于赶来，使恶人有了恶报。
本片荣获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导及最佳原著音乐等六项提名，而片中更有"Food Glorios Food", "Consider Yourself", "I''ll do anything",及"As Long As He Needs Me"等历久弥新的脍炙人口曲目。
Early rumors regarding casting included 'Richard Burton' and 'Elizabeth Taylor' as Bill and Nancy, and either 'Laurence Harvey' or Peter Sellers as Fagin; though eventually Ron Moody was asked to reprise his stage role. Jack Wild had played one of Fagin's boys in the London proction, but was now old enough to play the Artful Dodger. Shani Wallis finally won the role of Nancy nearly a year after first auditioning when she demonstrated an acceptable Cockney accent - the one she grew up with.
In conjunction with the release of this film (c. 1968-1969), Random House published a hardcover novelization of the film's screenplay for younger audiences, illustrated with stills from the film. Among the stills featured were scenes showing the arrival at the workhouse and the death of Oliver's mother, who, at least in U.S. prints, never appears in the film.
The London sets covered six sound stages and a huge studio backlot - with rich and poor sections. The sets were adaptable overnight in spite of their sturdy look, e to the fact that single dance numbers sometimes required changing sets up to a dozen times.
【演员列表】
奥利弗·里德 Oliver Reed .... Bill Sikes
Hylda Baker .... Mrs. Sowerberry
Robert Bartlett .... Fagin's Boy
John Baskcomb .... Workhouse Governor (uncredited)
Graham Buttrose .... Fagin's Boy
Jeffrey Chandler .... Fagin's Boy
Kirk Clugston .... Fagin's Boy
Dempsey Cook .... Fagin's Boy
肯尼思·克兰哈姆 Kenneth Cranham .... Noah Claypole
Frank Crenshaw .... Workhouse Governor (uncredited)
Christopher Duff .... Fagin's Boy
Fred Emney .... Workhouse Chairman
Roy Evans .... Workhouse Pauper
Edwin Finn .... Workhouse Pauper
Nigel Grice .... Fagin's Boy
还有个1982年版的
Oliver Twist (1982)
导 演：
Clive Donner
主 演：
蒂姆·克里 Tim Curry 吕塞特·安东尼 Lysette Anthony 乔治·斯科特 George C. Scott 蒂姆西·斯鲍尔 Timothy Spall Debbie Arnold 艾琳·阿特金斯 Eileen Atkins John Barrard Ann Beach
上 映：
1982年03月23日 ( 美国 )更多地区
地 区：美国 英国
对 白：英语
评 分：6.9/10( 75票 )
⑹ 请帮忙列出有关二战的电影名称，越多越好
01、《莫斯科保卫战》
写实程度★★★★★
纪念意义★★★★★
经典指数★★★★★
80年代的鸿篇巨制，冷战末期获得美国电影学院奥斯卡最佳外语片奖的苏联电影，真实、恢宏的战争场面在现代战争片中无出其右者。《莫斯科保卫战》长达300余分钟，分《侵略》、《台风战役》两部，拍摄过程历时两年，约有五千名士兵、近一万名群众、二百五十余名演员、二百零二名摄影师参与其中。本作从德至苏、从高层决策至基层部署、从后方帷幄至正面战场，全方位地展示了二战欧洲战场的首次胜利——莫斯科保卫战，讲述了德国法西斯不败的神话是如何被粉碎的。战争史上最可歌可泣的台词也来自该片——苏军连政治指导员克洛奇科夫-季耶夫率领28名战士同几十辆德军坦克进行了4小时的艰苦战斗，在牺牲前高呼：“俄罗斯虽大，但我们已无路可退，身后就是莫斯科！”
02、《卡萨布兰卡》
写实程度★★★★
纪念意义★★★★★
经典指数★★★★★
在无数影史最伟大的爱情电影排行榜中位居第一，令《乱世佳人》或《罗马假日》汗颜不已，作为二战影片的至尊地位，同样毋庸置疑，第16届奥斯卡奖最佳影片。本片的背景设在二战时期北非摩洛哥的重镇卡萨布兰卡，以反法西斯主义战争为导向，采用传统的正叙手法，通过男女主人公相遇、相爱、别离的回忆，及男主角对女主角诉说愁肠苦衷，讲述了一段动人、美丽、崇高、宛如童话的爱情故事。无论剧本的改编、导演的掌控、演员的表现均天衣无缝、无懈可击。
03、《巴顿将军》
写实程度★★★★★
纪念意义★★★★
经典指数★★★★★
人物传记片之集大成者。男主角乔治-斯科特戏里戏外均入木三分地诠释了角色——开篇6分钟的教科书级演说，其表现简直是“暴戾军神”巴顿的附体，而凭此片获奥斯卡影帝的他，根本未去领奖，不懈地斥责好莱坞的盛宴不过是“荒唐的声色犬马”。本片据说是尼克松他最喜欢的影片——60年代末到70年代初，是美国历史上的黑暗时代，肯尼迪、马丁·路德·金以及其它政治行刺等，使美国人对美国政体的信念产生了动摇，而侵越战争的失败更使美国青年纷纷拒服兵役，当众烧毁兵役证。在此背景下，挖掘此弘扬牛仔精神的电影，隐藏的政治动机不言而喻。尽管如此，仍不能抹杀这部出色的历史巨片的精良品质，而“一个与时代格格不入的悲剧式英雄”的准确定位，堪称本片成功的关键。
04、《钢琴家》
写实程度★★★★
纪念意义★★★★
经典指数★★★★★
淫贼巨匠罗曼·波兰斯基根据维拉德斯劳·斯普尔曼的自传改编而成，同时，又在其中大量回顾了自身的童年经历——作为一名波兰的犹太人，在德占区内生不如死、暗无天日的生活。阴郁无望的氛围、深沉悲凉的心境，在波兰斯基凄厉决绝的镜头下，愈显狰狞。纳粹令人发指的屠戮，食不果腹、衣不蔽体的逃亡生活，然而求生的本能和艺术的信仰依然支持男主角咬紧牙关。最震撼的镜头既不是意念的钢琴演奏、也不是德国军官的良心发现；主人公听到脚步声远处的脚步声，急中生智扑倒在地，一队路德国兵嚣张地跑过，根本没在意他——镜头俯瞰：尸横遍野。
05、《拯救大兵瑞恩》
写实程度★★★★★
纪念意义★★★
经典指数★★★★
斯皮尔伯格联手汤姆·汉克斯“申奥”的作品，虽然在最佳影片单元匪夷所思地败给了《莎翁情史》（奥斯卡评委涉嫌舞弊的焦点事件，米拉麦克斯不择手段的宣传攻势的巅峰），但老斯在最佳导演奖项成功地梅开二度。本片站在了前辈作品《漫长的一天》的肩膀上，在承认了《漫》是好莱坞传统手法描述“诺曼底登陆”的顶点的同时，巧妙地进行借鉴，在霸王行动的背景下，以拯救瑞恩这一令人不解的军方指令，探讨生命的价值，从而以小见大、感人心脾，尤其是开篇的登陆场面，堪称20世纪末战争电影的点睛之笔。
06、《斯大林格勒保卫战》
写实程度★★★★
纪念意义★★★★
经典指数★★★★
与《攻克柏林》、《莫斯科保卫战》并称苏联的“解放三部曲”，80年代苏联电影史诗巨制的代表作。影片描述了苏德战争中，苏军为保卫斯大林格勒（今伏尔加格勒）、粉碎
斯大林格勒方向的德军重兵集团，于1942年7月17日至1943年2月2日实施的一系列战略性攻防战役。《斯大林格勒保卫战》在苏联政府的协助下，以几近完美的水准将欧洲战场的伟大转折点真实地还原，为20世纪苏联战争电影画上了完美的句号。
《细细的红线》
07、《细细的红线》
写实程度★★★★
纪念意义★★★
经典指数★★★★
一部备受争议的电影，也是绝无仅有的单纯白描太平洋战场残酷的瓜达尔康尔岛战役的作品。以调度大场面的控制力见长的导演特兰斯·马利克，牵手好莱坞叛逆分子西恩-潘，通过梦魇般恐怖血腥杀戮，探讨了“生”与“死”、“理性”与“疯狂”等战争状态下是非莫辨的艰深问题。导演反复利用俏丽的南太平洋风光来反衬战争的惨绝人寰，逃兵发人深省的内心独白、日军幽灵一般的突如其来……令战争的惊悚、无常登峰造极。
08、《逃离索比堡》
写实程度★★★★
纪念意义★★★
经典指数★★★★
如果说《辛德勒名单》是好莱坞对奥斯威辛集中营的悲恸展示，《逃离索比堡》则可谓欧洲电影界对黑暗往事的恐怖回忆。最撕心裂肺的镜头既不是牧师请求替晕倒的青年受死、也不是俄国军官与犹太姑娘绝爱的生离死别——闲适的田野、旖旎的阳光、清澈的长空，尘世以最纯洁的躯体陪衬焚尸炉的烟囱里升起的袅袅罪恶，天清气朗，万籁俱寂，甚至无情得不曾流过一滴泪水。
09、《桂河大桥》
写实程度★★★
纪念意义★★★★
经典指数★★★★
1957的奥斯卡最佳影片（第30届），二战电影中非常独特的一部作品。故事发生在被世人关注甚少的亚洲滇缅泰战场，以被俘的英美士兵为主角，讲述了在日军违反日内瓦公约的残暴管制之下，囚徒的悲惨生活——他们在不知情的状态下成为侵略者以战养战的工具，担负修筑的桂河大桥，实际上是日军补给线的运输要冲。在自身呕心沥血创造的桂河大桥，与配合游击队毁坏敌方交通线的炸毁任务面前，男主角面临着艰难的抉择。
10、《辛德勒名单》
写实程度★★★
纪念意义★★★
经典指数★★★★
巨匠斯坦利·库布里克（《辛德勒名单》的导演史蒂文-斯皮尔伯格的良师益友，代表作《漫游太空2001》、《大开眼戒》，《人工智能》系斯皮尔伯格为纪念他的创意而拍）曾讥讽本片彻头彻尾地虚伪。尽管如此，小金人依然毫不犹豫地拥抱了《辛德勒的名单》，并最终圆了此前7次空手而归的斯皮尔伯格一个奥斯卡最佳导演的梦。虽然好莱坞商业气息的存在令本片在艺术层面上不够纯粹，但作为一名犹太人，导演斯大叔致敬、祭奠的真挚情怀仍感人至深。特别是当银幕上出现那双小红鞋的时候，在另一位犹太裔艺术家伊萨克-帕尔曼大师用小提琴表述的柔肠百转的无尽哀思里，观众无不声泪俱下。
11、《中途岛海战》
写实程度★★★
纪念意义★★★★
经典指数★★★
众星云集的商业大片，七十年代的银幕硬汉、当红男星们几乎在本片中大聚首：查尔顿-赫斯登、亨利-方达、格伦-福特、罗伯特-梅彻姆、克里夫-罗布森、詹姆斯-科伯恩、汤姆-塞莱克、三船敏郎……讲述的是太平洋战争的转折点——1942年6月初的中途岛海战。拥有如此奢侈的票房号召力，在全球范围内的热映可谓意料之中。虽然电影本身品质平平，仅仅是众多好莱坞商业战争类型片里中规中矩的一分子，但现在看来仍颇具感染力的海战场面，在没有光魔（《星战》系列的特效公司）、维塔（《指环》系列的特效公司）的年代里，震撼程度可想而知.
12、《血战台儿庄》
写实程度★★★★
纪念意义★★★
经典指数★★★
我国电影史上描述国民党正面战场抗日的为数不多的几部影片之一。由于历史年代的局限性，在大规模生产抗日电影的年代，一直是敌后故事长期占主流，《平原游击队》、《
铁道游击队》、《地道战》、《地雷战》……正面战场鲜有的《七七事变》等作品，也是描述国民党的失败多于胜利、绥靖多于抵抗。《血战台儿庄》是37年华北保卫战最壮烈的一幕，在平、津、冀、鲁相继沦丧之际，在国民党第五军区司令长官李宗仁指挥下，国民党军队第一次大规模对日作战的胜利（第一次胜利为山西战场的平型关大捷）。
13、《英国病人》
写实程度★★
纪念意义★★★
经典指数★★★★★
第69届奥斯卡奖（1996年）最佳影片，堪称描述二战史事的各类影片中，最婉约的一部。大导演安东尼-明格拉以如诗如画的镜头，讲述了一段令人怅惘的爱情悲剧。无论开篇飞机俯瞰的沙丘绵延如缕，抑或破败的疗养院内孤独的痴男怨女……隽永的画面、朴素的叙事赋予这部改编自同名小说的电影，别样的崭新的灵魂。而雷夫-范恩斯、克里斯汀-托马斯-斯科特、朱丽叶特-比诺什、威廉-达福四位主角令人心悸的完美表演更将缠绵悱恻的情绪诠释得淋漓尽致。
14、《瓦尔特保卫萨拉热窝》
写实程度★★
纪念意义★★★★
经典指数★★★★
陪伴几代人成长的经典影片，艺术性与商业性在本作中得以完美结合。在纳粹占领区组织反抗运动，同时又要清除革命队伍内部潜伏的卧底，既不乏《平原游击队》的大智大勇，又充斥《无间道》的暗藏机锋。反映了东南欧解放前夕，伟大的南斯拉夫人民在敌人后方开辟自由的斗争历程。
15、《虎口脱险》
写实程度★
纪念意义★★★
经典指数★★★★★
用喜剧的方式调侃二战的佳作，法式浪漫与幽默的二战形象代言片。虽然拿占领区下的不光彩历史大加戏谑的勇气多少有点没心没肺，但法国乃至全世界人民对本片的喜闻乐见却彻彻底底令评论界和史学界闭上了嘴。差点忘了说，本片是法国电影票房史上当之无愧的冠军，坚持至今。
16、《偷袭珍珠港》（虎！虎！虎！）
写实程度★★★
纪念意义★★★
经典指数★★★
为纪念反法西斯战争胜利25周年，美日联手摄制的商业大片，将40年代的“9·11”——偷袭珍珠港事件搬上银幕。本片导演为日本电影界大师级人物深作欣二，深作先生大胆地将视角锁定在侵略国一方，从日本军国主义虎视眈眈策划阴谋开始，将其锁定目标、部署具体的作战计划、外交上欺骗美国……直至最终偷袭成功的每一步有条不紊地呈现给观众，并在此过程中不断通过美国军方的麻痹大意、姑息养奸加以对比，充分警示了和平年代的人们，防范于未然的必要性，比数年前的那部弱智特效大片《珍珠港》要经典百倍。
17、《美丽人生》
写实程度★
纪念意义★★
经典指数★★★★★
如果说还有哪部关于二战的喜剧片，能与《虎口脱险》相提并论，那么《美丽人生》定是无二之选。本片仅仅是德军迫害犹太人的无数惨剧中的沧海一粟，但黑色幽默的表现手法却更显悲情，直指人心。主人公一边继续哄着孩子开心、一边从容地被纳粹士兵押赴行刑，随着孩子视野之外传来一声冷酷的枪击，在观众凄绝而模糊的视线中，最伟大的父爱得到了至高无上的升华——这是怎样一个惊心动魄的伟大！难怪小金人将最佳外语片和最佳男主角打包送给了集编、导、演于一身的本片的缔造者——意大利喜剧之王罗伯特·贝尼尼。
18、《兵临城下》
写实程度★★
纪念意义★★★
经典指数★★
描述了苏德大战背景下，两位狙击手的单独较量。尽管江湖味道浓重，但导演让-雅克-阿诺并没把影片简单地变成两位宗师不识人间烟火的华山论剑，相反，群像对抗的巷战戏
份安排得适时适量，不仅很好地衬托了两大高手过招，更营造出人群中的孤独感——一种独孤求败的情绪油然而生。值得一提的是，本片的大卖，为英伦帅哥裘德·洛彻底打开了北美市场，从此，他摆脱了《天才瑞普利》中的配角地位，开始稳步担纲男一号。如没有这部《兵临城下》，日后的《冷山》、《偷心》中，真不知妮可姐和大嘴茱会跟谁配戏。
19、《风语者》
写实程度★★
纪念意义★★
经典指数★★★
吴宇森执导的另类战争史诗，将英雄惜英雄的武侠元素（这种男性之间的友谊的塑造，一定程度上借鉴了金大侠的《倚天屠龙记》）融于其中，堪称“二战版”《翻译风波》。本片投资过亿，而票房几乎血本无归，不仅使吴导拍《华工血泪史》的愿望落空，也直接导致了派拉蒙的高层改组，更是日渐衰微的米高梅决策失败的重要标志之一（上月终于被索尼兼并）。对电影界的影响，远比其对二战的纪念意义大得多。
20、《U-571》
写实程度★
纪念意义★★★
经典指数★★
00年的商业巨制，对潜艇战进行了详实的叙述。在幽闭狭小的船舱空间内，尽可能多地挖掘了情节。既有潜艇战的水下对抗，又有破译密码的高科技斗智，而猎杀U-571的过程本身就是一出惊心动魄的深海捉迷藏。
⑺ 求 枯叶之蝶 广播剧 剧本 30分钟全一集的那个
第一话
我是一个写书人，没有名字，没有记忆，没有属于自己的故事，唯一的嗜好就是喝酒。
我不知道我已经帮多少人写完了多少故事，所得的报酬是微薄的酒钱，以及那些萦绕在我脑海中没完没了的新爱旧怨。
他人的故事，充斥着我苍白的生命，也成为我苟延残喘的支柱。
那一年的端阳，我独自一人烂醉在酒窖，午后的阳光灼烧着窖外的旗杆，那人的身影突兀地出现在酒窖的门口，遮挡住大片的光明，只余下黑暗的轮廓。
“我听说在这里能找到你。”开门见山的表达方式。从声音判断应是女子，只是缺少了女子的温软婉转，声音中沉淀着历练与沧桑。
我抬起迷蒙的双眼，打量着这个面无表情走进来的女子，她穿着一身束领轻装，领口缝着一朵紫色的雪天莲蕊。
窈窕的身段，英挺的双眉，坚毅的唇线，以及低头落坐时那一瞬间的伤情。
我看不清楚她的眼眸，她的眼中藏匿了太多的情绪，沉不下去，溢不出来，仿佛两潭笼着轻雾的湖水，永远也望不进湖底。
“听说你写的故事能透视过往？”她的语气中带着一丝希翼，身子微向前倾，“你能看到故事的尽头，能找到我要等的那个人，对不对？”
我灌下一口酒，挑眉看她：“你想要我做什么呢？”
她低眉沉思半晌，道：“白马枯叶总相依……你帮我写一个故事吧。”
我将手边的酒坛推给她：“一边喝一边说吧。如果等说完这个故事，你还未醉，我就答应你。”
我与她一人一坛酒，相伴到落日余辉。这个故事并不长，但我已喝得大醉。
这是我喝得最痛快也最不寂寞的一次，我舌头打结地告诉她：“你要我写一个故事，我要一个陪我喝酒的朋友。做笔交易吧，三年，三年后的端阳，我帮你写完这本书。”
第二话
我的名字叫白马。
我出生在一个被饥荒与徭役钳制了所有生命定义的奴隶氏族。
我们蝼蚁般地生存着，模糊了名字与性别，唯一的梦想是不再为饥饿所困。
在我十岁那年，一个名叫月夜的年轻男子，白衣飘然地出现在我昏厥的枯树下，他用一碗粥，买下了我的性命与忠诚。
月夜将我带回了夜郎城，在我面前摆放了三样东西：一把瑶琴，一支绘笔，一匹白马。
我毫不犹豫地走向了那匹白马。
月夜抚着我的眉梢，嘴角含笑：“从今以后你的名字就叫白马。你将是一个适合挥舞银枪征战四方的女子。”
月夜不知道，我选择白马，只因为我知道他喜好白色。
从此，我开始接受残酷的训练，我随他一起发誓用生命效忠夜郎王。
我成了月夜手中最锐利的一把武器。我把我的初恋，藏在了我的名字里面。
十五岁那年，我开始了我的征战生涯。
在洪荒四兽肆虐的年代，我骑着我的白马，手持一把银枪，先后杀死了梼杌、穷奇、浑沌和饕餮，被夜郎王封为弑兽将军，一个有名无权独自征战的将军。
在我十八岁这一年，月夜交给我一个任务，要我远赴昆仑，杀死守护神兽青龙。
出征之前，月夜将一壶酿好的女儿红挂在我的腰间。“昆仑山上奇寒无比，若你冻得受不了，就喝酒取暖吧。”
我默默翻身上马，敏锐地捕捉到月夜眼中一闪而逝的温柔。
其实我还有一个藏在心中的秘密，我想在杀死青龙之后，摘下昆仑之巅那一支百年一谢的雪天莲蕊。
第三话
昆仑山下是一片苍茫大海。三百年前，这片海被一条青龙所霸占，从此飞鸟绝迹。
汹涌的海面上，一叶小舟穿浪而过。
一个雕翎戎装的少女，微微闭着双眼，侧身卧在船头，漆黑的长发倾泻而下，她手中的那把银枪，在波粼中反射出明晃晃的亮光。
乌云层层叠叠翻滚而来，云角泛起一丝透光，描摹着这黑暗世界中的窒息。
青龙一声咆哮，卷起惊涛骇浪。在被浪涛掠起的瞬间，少女一跃而上，黑夜中满弓一射，带着破风的呼啸，刺穿了青龙的胸膛。
青龙的哀号响彻云霄，庞大的身躯倒向身后的昆仑雪山，锋锐的龙爪扫过漫山积雪，掀起一阵惊天雪崩，皑皑白雪淹没了这海山一隅。
呼啸的风雪声夹杂着不远处身负重伤的青龙粗重的喘息。
少女从雪堆中挣扎着站起来，一手捂住受伤的双眼，容色不动。她慢慢走近青龙，忽然手中银枪倒挂，用力一拉，剖开了青龙的肚子。
刹那间血光四射，溅红了半边天空。
他的世界，随着青龙的开膛破肚而豁然明朗。
他微微睁开眼睛，看见银装素裹的雪地里，捂住双眼的少女持枪而立，长发飞扬，她那苍白映雪的唇角沾染着青龙刺目的鲜血。
少女渐渐松开手指，受伤的双眼无法恢复视觉，眼前的世界模糊一片。
唇边有血腥微甜的味道，她伸舌舔了舔，微微勾起了嘴角。
一笑而惊艳。
卷曲着身子的少年，三百年后重开双眸，恍若隔世的婴孩，痴迷地望着这个苍白的少女。
第四话
白马感到头疼。
她后悔不该一时放纵自己嗜虐的本性去剖开青龙的肚子，结果挖出这么一个聒噪的家伙。
白马默不作声地往昆仑山上走去，眼前的景物依旧模糊，她不得不小心翼翼地沿路攀爬。
“你要去哪里？你要做什么？”少年不知疲倦地紧随其后。
白马感到烦躁，手中银枪一扬，直指少年颈项。
“我知道你只杀妖兽。”少年毫不畏缩地迎上她的视线，“我在这条龙的肚子里活了三百年，可我不是妖怪。我忘了自己叫什么了……肩膀上纹的是蝴蝶，不如你就叫我枯叶好了。”
少年说着拉开衣襟，露出白皙的左肩。
白马眼神空洞，面无表情。
她不知道蝴蝶跟枯叶到底有什么必然联系。
枯叶自嘲地笑了笑：“我忘记了你的眼睛受了伤。不过没关系，我可以暂时把眼睛借给你。你要去哪里，要去做什么，我都陪着你。”他顿了顿，“就算……答谢你的救命之恩。”
他们二人在雪山中行走了两天两夜，枯叶一直在自说自话自娱自乐。也许是太久没有与人交流的缘故，他恨不得把这三百年的孤独寂寞全都补回来。
白马一直不喜交谈，但是渐渐地她开始习惯于倾听，她看不真切少年的模样，但是她从少年明朗的声音中听到了生命的再次绽放。
第五话
昆仑山上的温度越来越低，风雪越来越大。
到了第五日的夜晚，白马终于因为耐不住寒冷而卷缩在雪地里瑟瑟发抖。
枯叶不再聒噪，默不作声地四处寻了些枯枝，为她点起了篝火。
白马抱着膝盖，火光照亮了她苍白的脸。她注视着眼前模糊的光明，突然开了口。
“枯叶，你为什么会在龙的肚子里？”
枯叶抬起头，略微惊讶地看着白马。这个沉默的少女，五天来第一次开口说话，声音是不符年龄的沙哑，但是并不难听。
他侧头想了想：“因为事情太过遥远，我已经完全忘记了……”
白马沉默了半晌，道：“我也已经忘记了自己原来的名字。”她顿了顿，又道，“月夜曾经送我一个名字，叫白马。杀洪荒四兽，不是为了国家，只是……为了他。”平白的叙述中渗透着不易察觉的思念之情。
她在思念，那个名叫月夜的男子。
“那么我呢？”枯叶几乎是下意识地开口，心中略有酸涩，却迟迟没有下文。
白马迷惘地抬头，不解其意。篝火的对面，少年的身影若隐若现。
“我的意思是……如果我帮你找到了你要找的东西，你还会记得我吗？”
白马不答。在她的心中，关于枯叶的概念，只是这样一团模糊的轮廓。
枯叶自嘲地笑了笑，换了话题：“这里天寒地冻，你为什么从不喝腰中那壶酒？”
白马伸手抚摸那酒壶，动作流连：“这是临行前月夜赠我的女儿红，我不能喝，喝了就什么都不剩了。”
“你已经杀死了青龙，为什么还要往昆仑山上去？”
“因为我想找到那昆仑之巅的雪天莲蕊。”
枯叶的身子轻轻一颤，“为什么？”
白马抚摩着自己的脸庞，声音低靡：“我知道我长得不漂亮。老人说雪天莲蕊能做成一种叫无水的胭脂，我希望有一天能妆扮成世界上最美丽的女子，做月夜的新娘。”
第六话
摘下雪天莲蕊的瞬间，昆仑之巅轰然崩落。
白马脚下一滑，跟着跌落了悬崖。
下坠的瞬间，身子被稳稳托住，少年的气息在耳边萦绕：“不要害怕，你握住天莲蕊，我抱住你。我们不会摔死的。”
明明是看不见容颜的少年，却无来由地交付了生命的依托。
他们跌入了最深的谷底，白马不知道枯叶究竟使了什么魔法，两人竟然毫发无伤。
只是，昆仑的谷底更加寒冷，白马的眼睛因为伤冻而完全看不见了。
白马被寒风刺得嘴唇发紫，握着银枪的手指僵硬得无法伸直，双腿埋在雪地里，动弹不得。
枯叶将白马搂进怀里，安抚着她濒临崩溃的意志：“不要担心，胸口是最贴近心脏的地方，你靠着我的胸口就不会冻了……”
白马靠着他温暖的胸膛，低声呢喃：“摘下了雪天莲蕊，昆仑之巅为什么就崩落了呢？”
“因为雪天莲蕊是昆仑山的主脉啊……”
“如果是无法侵犯的主脉，为什么你不事先告诉我？”
“因为……我想完成你的心愿。”
“枯叶，你究竟是谁？”
“我说过了啊，在龙肚子里的三百年，我已经把自己给忘记了。”
白马微微一笑，将脸埋进了他的怀中，不再说话。
枯叶背着白马徒步翻越雪山，枯叶的肩膀并不宽厚，步伐也不够稳健。渐渐地他没有多余的力气说话，只剩下深一脚浅一脚的喘息。
白马伏在他的背上，声音低哑：“雪山之后是另一座雪山，你能背我翻过多少座雪山？”
“背到我死……”枯叶咬着牙根坚持着，“一定把你带回他身边！”
“如果我的眼睛没有被这场雪灼伤，我现在最想看到的，是你……”
第七话
月夜掐指算了算，白马已经去了一个月了，为什么还没有归来的消息？
难道真的就此葬身龙腹了？不不，他摇了摇头，自言自语：“我的白马是从来不会输的，她是天底下最强的战士……”
一名武士策马而来，见到月夜，飞身下马道：“将军，白马将军回来了，现在已经到了城门口！”
月夜向前踏了两步，声音有些急切：“她果然成功了么？”
武士犹豫了一下，道：“虽然已经杀了青龙，但是……她似乎也受了伤，被一个陌生的男子背回来的。”
“陌生的男子？”月夜面色一沉。
武士却没有注意到他起伏的情绪，顿了顿又道：“属下在回来报信的路上，看见了夜郎王的车驾，似乎是朝着这边来的。”
月夜一怔，立即整衣带冠，出门迎驾。
夜郎王穿着一身墨黑色的镶金宽袍，走出马车的时候，月夜亲自上前搀扶。
夜郎王站在马车前，却不进门，只是看着月夜道：“白马将军回来了，你可知道？”
月夜低眉顺眼：“属下刚刚听说。”心中却疑惑夜郎王为何消息如此灵通？
夜郎王似乎看穿了他的心思，低低一笑：“这次是你的失职，若不是今天祭司看出与白马一起的那个人是只妖怪，只怕我们都要被蒙骗过去了。”
月夜头皮一麻：“什么？背着白马回来的那个男人是妖怪？”
夜郎王冷冷一哼：“也不知白马究竟有没有杀死青龙，说不定反被昆仑山的妖怪蛊惑了……”
“白马绝对不会……”
“总之夜郎城绝对不会包容一个活了三百年的妖怪！”夜郎王拂袖打断了月夜的话，“我已经调动南锤众属……月夜，这次我要你领兵。”
“领兵去杀一个妖怪？”
“不，连着白马一起杀。”
月夜一震：“属下恕难从命！”
夜郎王眯了眯眼：“你对她动了情？”
“……是的，我想和她在一起。”
夜郎王的声音渐渐变得阴冷：“你家族世代金戈铁马，功垂千秋，你要亲手毁了这一切？”
“我会把白马带回来，向您证明白马的清白。”
第八话
枯叶停下了脚步。
白马从睡梦中惊醒，道：“枯叶，到了吗？为什么周围的声音如此嘈杂？”
“我们被包围了。”枯叶低低地说，“白马，我们进了夜郎城，可是我们被包围了。”
月夜清冷的声音从遥远的地方传来：“白马，从那个妖怪的身上下来。”微怒的口吻，若即若离的隐忍。
白马的身子紧了紧，那是她日思夜想的月夜。
可是她看不见，只是感到浑身麻木的寒冷。为什么即使已经离开了昆仑山，还是感到彻骨的寒冷？
白马从枯叶的背上下来，声音空洞：“枯叶，你是妖怪吗？”
“如果我说我不是，你会信吗？”
月夜无心听他二人谈话，沉声道：“白马，杀了他，和我一起回去。”
白马不动。“我受了伤，是他救了我的性命。”
“你杀，还是不杀？”
白马的手，渐渐抚上腰间的酒壶。月夜看着她缓缓打开壶盖，然后大口地灌下去。
突然她猛烈地咳嗽起来，这是她第一次喝酒，她原本以为自己永远舍不得喝。
白马一直咳到声音沙哑，她好容易缓过一口气来，将酒壶掷还给月夜，道：“这壶酒太烈了。”
月夜的脸色瞬间阴鸷起来。
他盯着白马半晌，迸出几个字：“今晚……你们都要死。”他说着，缓缓退出了包围圈，挥了挥手，身后的将士便举刀冲了上去。
第九话
二人终于浴血杀出了包围圈。白马吹了一声口哨，立即有一匹马飞奔而来。
“上马！”白马凭着微弱的光感，动作娴熟地翻身上马，顺手一把将枯叶也拉了上来。
身后飞箭如雨。枯叶用身体护住白马，突然只觉得肩膀一麻，既而涌出了温热的血液。
他咬了咬牙，一声不吭，只是将手环住了白马的腰间，下巴枕上了她的肩头，轻声道：“对不起。”
“为什么说对不起？”
“刚才，我骗了你。其实这一路上，我已经想起来了，我的确不是人类。”
“你当我是傻子吗？这个世界上没有能活三百年的人类，更何况是在龙肚子里。”白马长鞭一挥，策马疾行，身后的追赶声越来越远。
鲜血渐渐流失，枯叶的声音开始飘渺：“原本我是昆仑之巅守护雪天莲蕊的一只枯叶蝶。三百年前，青龙霸占了昆仑一带，为了夺取雪天莲蕊的守护权，它将我吞下了肚去……”
白马轻轻一笑：“你真是没用。”
枯叶也笑：“我是很没用，所以……”
他话未说完，白马突然一拉缰绳，马被生生拉住，抬起前蹄长嘶一声。
“怎么了？”
“有苍鹰的鸣叫声。”
枯叶抬头，果然看见有五六只苍鹰在高空盘旋不去。
“那是月夜养的苍鹰，专门用来追踪敌人，现在却用在了我身上。”白马自嘲地笑了笑，失神的双眼浮起了一层水雾。
她突然翻身下马，却按住了枯叶的手阻止他下来：“我突然想起一件事……我在雪山中昏迷的时候丢失了雪天莲蕊……”
枯叶一怔：“你还对无水胭脂念念不忘？”
“你还记得无水？”白马一抽马鞭道，“帮我找回来，今夜就动身！”
马蹄声渐渐远去，白马望着枯叶模糊的背影，喃喃自语：“其实无水已经无所谓了，只要有我在，苍鹰必定会带着月夜找到我们，我又何必牵连你？”
枯叶感到体内的血液已渐渐抽空，身子伏倒在颠簸的马背上，嘴角泛起若有似无的微笑：“白马，你要我离开，我便离开吧……我背不了你一辈子了……天莲蕊我一直缝在你的领角……天亮之后.，忘了我……”
第十话
我写完这个故事已经三年了。
三年前夜郎城兵变，月夜逼得夜郎王退位，自立为王。
这些都是皇宫旧事，与我们这些城郊的小老百姓没有太大的瓜葛。
那之后白马卸去了一身戎装，趁着兵变的混乱终于摆脱了月夜的追踪，归隐在这偏远农庄的。
今年端阳，又是我陪她烂醉在酒窖。她喝什么都不会醉，惟独女儿红，一沾即醉。
八年的初恋，抵不过一个月的生死相别，这是她内心始终对月夜的愧疚。
三年来，她为了等候未归的枯叶，日日在城门守到斜阳夕下，而一只被化去了百年修行的枯叶蝶，则每日伴在她的身后，陪着她等候那个有着明朗声音的少年。
我不知道她还会在这城门守多久，我只知道，那天晚上我烧了一本写了三年的书。
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是这个吧...
⑻ 我要找到一个电影
武士
中文片名：《武士》
类 型：武侠片
导 演：金性琇
制 片：SIDUS
领衔主演：安圣基 郑宇成
朱振模 章子怡
[故事简介]
投入制作费70亿韩元、5个月来横穿中国大陆拍摄……韩国电影的标准正在改变，摆脱以往情节电影或动作喜剧为主的制作贯例而连续选择过去从未尝试过的历史体裁，并使用超过好莱坞的尖端摄影技术和特效，其规模也趋于大型化。
包括将于下月8日首映的《武士》(导演：金性琇/制作：SIDUS)在内，《黑水仙》、《醉画仙》、《梦游桃源图》、《阶伯》、《清风明月》等都是此类作品。
其中最突出的当然是由安圣基、郑宇成、朱振模、章子怡等超级明星大举出动的《武士》。与投入70亿韩元制作费的巨片相称，已受到与《卧虎藏龙》媲美的评价，是今年下半年期望值最高的巨作。经过5年彻底的预先调查，并动用更高级的摄影、美术和特效，使动作设计更加现实化，这些使电影都具有观赏性。特别是影片开头5分钟骑兵偷袭的场面，被评为超过《角斗士》和《拯救大兵瑞恩》，这一事实上月已被好莱坞发行公司首肯。
《武士》描写的是高丽末年在中国失踪的9名高丽武士的故事。故事以元明交替时期高丽使团一行被派到明朝为开始，以无限的想像力展开走进大陆的他们到底发生了什么事情。
骑兵作战镜头压倒好莱坞，安成基等超级明星表演出色。
虽然历史上并不存在此事，但通过银幕再现的无名英雄们气贯长虹的气势和舍己为人的武士精神，对现代人具有教育意义。
《武士》云集了包括《BEAT》、《暗无天日》的导演金性琇、承担陈凯歌的《霸王别姬》和《荆柯刺秦王》的中方制片人张西亚、日本电影史上第一次销售超300万张的作曲家SAKISUSIRO，还有《卧虎藏龙》的美术组等中日韩三国最佳阵容，这一点更普遍受到人们的关注。
不仅对制作阵容，而且对安圣基、朱振模、郑宇成等演员而言，《武士》是一部新的具有挑战性的作品。除了5月横穿中国大陆之外，练习武术和骑马，学习中文，让他们成为了真正的武士。热切的目光和奋不顾身的镜头早就让观众们翅首以盼了。(
中新网3月17日电据台湾东森新闻报道，集结大陆、韩国两地演员合作的古装片《武士》，将于4月2日在台上映。其中参与演出的章子怡提起拍片的过程，最令她印象深刻莫过于，在东北恶劣环境下工作，冻得她痛哭失声。
除了章子怡，《武士》还网罗了很多韩国演技派演员，包括郑宇盛、安盛基、朱镇模，该片从筹备到后期制作历时五年，耗资70多亿韩元，拍摄地点跨越中、日、韩三国数千
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公里，并动用超过三百名中韩工作人员，不仅创下韩国影史上最高投资纪录，更破了南韩202家院线同步上映的最高纪录。
《武士》描述了一群高丽武士在中国元、明两代交替时期的冒险犯难故事，章子怡在这部韩片中扮演明朝的芙蓉公主一角，曾有人质疑“芙蓉公主”除了不会武功以外，其他都跟《卧虎藏龙》中的玉蛟龙极为相似。章子怡则表示：“其实并不一样，玉蛟龙的性格没有变化，始终是叛逆，不断地逃脱、释放，而芙蓉公主在出了宫，见识到外面的人事物之后，性格大变，所以我把芙蓉看成童话式的历险记。”
虽然有章子怡挂名，不过，事实上在片中，她的戏份并不多，主要角色还是在武士身上。对此，章子怡表示：“没办法，其实影片中每个角色都很有特色，以我的角色而言，因为中间有性格上的转变，就算单独出来也会是一部好看的电影，可惜我发挥的空间太小了，拍完之后，我常觉得演得很不过瘾呢！”
从电影中也可看出拍摄时的艰苦，场景几乎都是干燥炎热的沙漠，海风也看得出强劲的威力。最辛苦的一段，就属在辽宁新城拍摄片尾决战戏，据章子怡透露：“当时已是12月下旬，东北的天气冷得要命，而剧组条件很差，又没有取暖设备，我都冻哭了。”
后来，剧组在当地买了铁桶，四周扎上洞在里面烧木头取暖，但一次需要点燃好几个才够用，演员和工作人员就围在旁边，有时候睡着了，羽绒服也被烤焦了，差点酿成火灾，章子怡直呼这样的经验真是少有
四川新闻网-成都晚报讯(记者范东波)何平的巨制《天地英雄》国庆期间票房一路走高，但是一些观众对该片表示质疑，称该片虽然整体气势恢弘，但影片结尾过于勉强，且最后有段武士勇守孤城的场景，无论是剧情还是结构都有抄袭或模仿2000年中韩合拍片《武士》之嫌。
此质疑尚未解开，而早在上月就声称《天地英雄》是姜文抄袭了自己的电视剧《英雄
如花》剧本构思、并正准备以侵权为由将《天地英雄》告上法庭的《英雄如花》作者周晨，昨日又向媒体爆出了一个猛料：之所以《天地英雄》和《武士》有许多雷同之处，原因是他们的许多情节都出自他的《英雄如花》！因为分别参演过这两部影片的演员姜文和于荣光，都曾看过他的剧本，所以才偷了他的东西，因此两部影片雷同就不奇怪了。不过，于荣光昨日却对这一说法进行了否认。
周晨：于荣光“盗”走“如花”
昨日周晨告诉记者，早在1999年，他通过朋友将电视剧《英雄如花》的剧本大纲给了正在昆明的于荣光寻求合作。于荣光看过之后表示，如果出演该剧要160万元的片酬，最终双方未能达成一致，合作一事只得作罢，但是于荣光当时却拿走了该剧的剧本大纲，称可以在香港尝试运作。结果，当2001年于荣光参演的中韩合拍片《武士》上映之后，周晨才发现《武士》的故事情节与自己的剧本如出一辙：“里面的故事围绕三种势力、为保护和争夺公主的线路展开，甚至一个奴隶最终成为拯救公主的英雄的情节设置也一模一样，不同的是时代背景变了。其中雷同的原因，肯定是于荣光当时将我在《英雄如花》中的构思提供给了导演，改变了故事的走向。”看来，周晨是要一口咬定于荣光“盗”走了他的“如花”。
于荣光：不记得周晨这个人
采访完周晨之后，记者又拨通了于荣光的手机。正在片场拍戏的于荣光听说此事之后感到非常窝火：“简直莫名其妙，我根本就不记得周晨这个人！”于荣光还解释说，他的习惯是先由助手看剧本，觉得有价值再向自己推荐。于荣光表示，自己虽然参与了《武士》的拍摄，但并没有向韩国导演就故事情节等提出过修改意见。据他所知，《武士》与北影厂合拍时是找过一帮北京的剧作家进行剧本修改，但这一切与他本人根本没有关系。
三月刚来，三八要到。由中、日、韩三国影坛巨星携拍的武侠巨片——《武士》将在明日举办沈阳首映式。电影《英雄》在全国热映未衰，《武士》紧随其后闪亮登场，有人说《武士》携《英雄》余威而来，有借势之嫌。却不知，《武士》是之前为了避《英雄》的锋芒，已经躲开了令人垂涎的贺岁档。两部影片确有许多相似之处，堪称“哥儿们篇”。
看剧情好似孪生
两部影片同样描写以大局出发，牺牲自我的武侠精神，最终都以惨烈收场；不同的是《英雄》的故事发生在战国末期，以刺秦为主，《武士》则是根据高丽武士由中国回乡的史实改编，描述高丽末年在中国失踪的9名高丽武士连环追杀的故事；以元明交替时期高丽使团一行被派到明朝为线索，芙蓉公主(章子怡饰)被元军劫持后，又被高丽武士吕帅(郑宇成饰)和将军(朱振模饰)救出，并最终将公主送往安全地带，其中穿插了两个武士与芙蓉公主的情感纠葛。
章子怡左右搏击
在制作的投入上，《英雄》投资3000万美金，筹备3年，《武士》自然不能相比，但也算得上有底气的了。蜚声韩国的导演，耗资70亿韩元、横穿中国内地拍摄，历时5年完成。演员方面也可自称“钻石”阵容，最突出的当然是安圣基、郑宇成、朱振模、章子怡，前三位是韩国影坛巨星，这是首次合作，章子怡更不必说。《武士》中，她演技细腻，比《英雄》中饰演的如月更胜一筹。
风光片都是主打
不管人们评论张艺谋什么，但摄影师出身的大导演，他的《英雄》的画面是无可置疑的，《英雄》是用色彩讲故事，比较唯美飘渺；《武士》则是写实风格，撼人心魄。在动作风格上，《英雄》寻求飘逸的意境，而《武士》是以大开大阖的动作、富有质感的铁器碰撞再现战争的残酷。观众能看到其中惨烈，更具视觉冲击力，所以备受瞩目。本报记者郭慕华
主演：安圣基、郑雨盛
章子怡、于荣光
片长：154分钟
类型：武侠
评分：★★★
其实也许我并没有资格对《武士》评头论足，因为我没有看上影片的头尾，而且，我看到的是在电影院的剪辑版(154分钟)，原片长达236分钟————是它创造了韩国影史的票房纪录。韩国观众好像跟我们真的不大相同，他们的片子总是太长，尽管剪了一个半小时，影片还是显得冗长，情节发展缓慢，一些关键的戏剧冲突处理平淡，整部片子气氛也显得沉重压抑，也难怪这部片子曾遭到国内观众的痛骂。但我认为本片适合在心情比较沉静从容的情况下来慢慢欣赏！
这部韩国大片跟我们的《英雄》的确有一比，它是韩国影史投资最大(70亿韩元)的古装武侠片，其主题着力在表现韩国人的“武士”精神，既有家国大义也有铁血柔情。假如没有《英雄》拙劣的故事和对白作为反衬的话，《武士》的故事原本也是不堪推敲、破绽百出的，但是，看了《英雄》之后，觉得《武士》已经好得多啦，好比刚咽过糠秕又嚼到窝头一般。
模仿：过于刻意
如果说《英雄》是以特效取胜的话，《武士》对战争场面的刻画和掌控颇有独到之处。实际上，对这部片子，我更愿意与黑泽明的那部《七武士》放在一起来鉴赏，因为其中有颇多刻意模仿的痕迹，从故事情节到人物气质和战斗场景都酷似《七武士》。
《七武士》描写的是日本武士，在兵荒马乱时代，七武士受托保护山里的小村寨，与来犯的山贼进行殊死搏杀，以寡敌众，完成了使命但也付出了生命的代价。《武士》把故事搬到了中国，同样是战乱年代，韩国将军与武士为了完成使命、回归故土、保护明朝公主，与元兵进行一场力量悬殊的对抗。《武士》中的“土城之战”几乎是《七武士》的村寨保卫战的翻版，一座颓坏的孤零零的海边土城，被人多势众的元兵骑兵围困，城中除了所剩无几的韩国武士外，还有一群逃难的明朝妇孺百姓———这些人本来是没必要出现在剧中的，如果不是为了刻意模仿《七武士》我看不出有什么必要。
武士：越看越酷
片中着意刻画的韩国武士虽然有“摆酷”的嫌疑，但对于武侠片来说，这本无可非议，因为武侠片就是要将人物某一方面的性格加以极端化，塑造与众不同、个性鲜明的形象，满足我们对于“英雄”的幻想，越酷、越帅，看着越过瘾，是否合理倒在其次了。我很喜欢郑宇成饰演的延雪这个形象，他忠诚、隐忍、勇敢，武艺超群、身手不凡，韩国人争相买票没准就是因为他呢。一部片子能有一个成功的令人印象深刻的角色也是一种成功！何况片中几位韩星的演技都各有特色，而出场不多的老演员安圣基的表演也令人信服。反观片中两位中国演员于荣光和章子怡反倒相形见绌，特别是章子怡，表演延续了《卧虎藏龙》的套路，连表情和语言都如出一辙，完全没有突破，一以贯之直到《英雄》，感觉从《我的父亲母亲》之后，她好像就拍了一部片子似的，任何时候都面无表情地拉着个脸，一脸的愠怒。章子怡蹿红得太快，但却没有遇到真正的提升演技的机会。
影片有一个值得赞许的地方是打斗的设计，片中打斗场面丰富，有激烈的马步军队厮杀，有单挑独斗，有以一敌多的力战，也有斗智斗勇的城寨攻防战……剪辑漂亮，打斗过程干净利落，刹那间人仰马翻，人头落地，让人看得大呼过瘾。虽然少了点复杂的武术展示，不过在特效如此发达的今天，现在谁还有耐心看那些花哨的技巧呢？西丁
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⑽ 《基督山伯爵》大概内容
这本书讲述19世纪法国皇帝拿破仑“百日王朝”时期，法老号大副爱德蒙·邓蒂斯受船长委托，为拿破仑党人送了一封信，遭到两个卑鄙小人和法官的陷害，被打入黑牢。狱友法利亚神甫向他传授各种知识，并在临终前把埋于基督山岛上的一批宝藏的秘密告诉了他。
邓蒂斯越狱后找到了宝藏，成为巨富，从此化名基督山伯爵（水手辛巴德、布索尼神父、威尔莫勋爵），经过精心策划，报答了恩人，惩罚了仇人。
(10)日本电影暗无天日剧本扩展阅读
在小说中，大仲马鲜明地表现了他的政治倾向。唐泰斯不自觉地成为忠于拿破仑事业的牺牲品，但他却没有为此而后悔；小说中的好人几乎都站在第一帝国一边，如摩雷尔船长、他的儿子马克西米利安、维勒福的父亲努瓦蒂埃。
唐泰斯站在受土耳其人奴役的希腊人一边。站在受奥地利压迫的意大利人一边。恶人则总是为波旁王室效劳，或者为资产阶级的暴虐效劳。小说并没有提出任何解决社会问题的方案，基督山伯爵只能被看成是对社会黑暗发出抗议的一种力量，他既表明了一种理想，又表明了金钱腐蚀人心的力量。
他用知识、矫健的身体、精湛的剑术与枪法、疾恶如仇的精神力量，还有金钱去驾驭这个使人变坏的社会。同时他又具有优异的品质，凌驾于社会之上。这虽然使他显得像神灵一样。但这种神话般的模式却能突出和反映社会的矛盾、人们的失望和从矛盾中产生的梦想。