❶ 昨天看了日本电影追捕，感觉除了男主角，里面的其它人真是笨啊为何日本电影给人的都是这样的感觉
追捕没看，日本电影看的少。知道的有几个你可以看看。
《告白》复仇类
《日本沉没》《除日本以外全部沉没》一个是科幻电影。一个是恶搞它的电影，并且充满了讽刺意味。
《日本最坏的家伙们》
❷ 看完日本电影《恋空》，你有什么感想
恋空》在年轻人当中享有极高人气的原因是，主人公美嘉将细微的心情变化以时下年轻人的表达方式进行阐述，无论是小说中主人公打电话的方式，还是发电子邮件，她的喜怒哀乐都让那些曾经恋爱过的人有一种“我明白这种心情”的想法。美嘉所面临的种种问题，与读者们平日的烦恼相似，虽然读者们所面对的烦恼未必都像美嘉那样让人困扰，但读者们在阅读文章的时候都会在潜意识里将主人公所面临的烦恼转嫁到自己身上，特别是小说中描写的中学生必须直面的现实，让同一年龄段的读者们产生了很大共鸣。面对爱情，面对朋友，面对家庭，中学生每一天方佛都像是在战场上一样，而读者们看到小说中无论面临什么样的困难都不放弃的美嘉，也感受到了希望并充满了勇气。
❸ 日本电影《花束般的恋爱》温暖治愈，影片中的哪些情节最是触人心弦
日本电影《花束般的恋爱》在国内上映后，立马引起了观影者的强烈反响，也在豆瓣上获得了极高的评分。这一部影片之所以获得巨大的成功，是因为它真实的演绎了一曲极真实又让人极感伤的爱情，故事中的一些情节让人看过后莫名地就被触动了心弦。给笔者留下最深印象的情节当属以下这几个：
三、“我的人生目标就是和你维持现状”
绢和麦两个人有着很好的感情基础，所以他们期待自己的爱情能够永久保持最初的美好。两个人在一起两年了，每一天都能够互相分享彼此的心情，这让他们非常感谢过去在一起的所有瞬间。所以站在阳台上时，麦对绢许下了诺言：我的人生目标就是和你维持现状。当时的两个人是多么的天真啊，他们内里充斥的那种爱情磁场是如此的美好，可最终还是没能够逃过命运的捉弄，两个人的许诺有多让人期待，结局的分开就有多么的让人唏嘘。
❹ 走进人性的经典日本文艺片，你认为最好看的是哪一部，是什么原因深得你心
是《怒》
三个平行故事在一起残忍凶杀案的穿插揉合，所形成的却并不是何般故布疑阵的悬疑，李相日用一个“怒”字作为片名所贯穿始终的其实是最为复杂的人性，这是一部即将信任与救赎浓墨重书，也将自私、残酷、懦弱这些阴暗暴露无遗的作品，以此所诱人的深思，其实早使谁是凶手的结局在这部电影中变的无足轻重。
凶杀悬疑在 《怒》中仅只是一个引人入胜的噱头，电影对何以为“怒”的诠释，最终所想带观众探寻的是人性的谷底，是因为无法信任而衍生的心魔，以此所写实的“怒”，不得不令让人称道在平稳内敛的叙事里充满了真正直击人心的力度。文/梦里诗书
❺ 《东京物语》直击人心，大男人都能看哭的电影，你为之所动了吗
很真实很现实的一部家庭电影，一个大男人都看哭了，说不出的苦涩。现代城市改变了人们对时间空间的看法。一次探亲之旅，勾画出的家庭关系和社会图景，足以概括城市带来的伦理困境，并在当下依旧适用。在影片的诸多人物中，独自住在“筒子楼”的纪子尤其特别，时代变迁，她却近乎迂腐地坚守着传统道德观念，会因为一丝自私而痛哭，在丈夫离世八年后依旧独身，对待公婆谨遵孝道，远甚亲生子女。老父亲演技最为出众，有一种静默却厚重的力量，直击人心。
电影不紧不慢的节奏和看似普通人的生死与人情世故却有一种入木三分的力量感，本片可谓是东方人人情世故的典型，父母与子女的关系会随着子女的越长越大而变得越来越疏离，当已为人父、为人母的子女终于有机会为自己的父母做点什么的时候，即便让他们游玩自己的城市、安排他们住海景房，却仍然抽不出时间来陪他们，因为大家总是那么忙，等到想尽孝时，母亲已经不在人世了。
❻ 日本电影《垫底辣妹》这部电影怎么样
我觉得这部电影很好看
它是一部讲述日本高中生高考生活的电影，评分目前是8.2， 口碑爆棚。绝大多数人回忆起青春，首先想到的必定是学习。但是绝大多数青春片，基本都不拍学习，至少不以学习为叙事中心，因为这太枯燥乏味了。它们要么是像《小时代》那样浮夸，要么是像《匆匆那年》那样堕落，然而，这些异类的青春故事，描述的并不是我们的青春。
坪田老师以特有的方式打开工藤沙耶加的心防，两人很快成为好朋友。在坪田的帮助下，工藤沙耶加对学习的态度逐渐浓厚，后来更立下了考取庆应大学的宏愿。这是丑小鸭绝地逆袭的真实故事。觉得真的很励志，很值得年轻派的人去看一看。
❼ 为什么日本的电影动漫很多给人一种忧郁感，孤独感
因为日本的传统文化就是有一点悲伤美的，日本是一个纤细敏感的民族，举个例子，川端康成就是很明显偏向这种类型的，这种文化也是经历很长时间积淀下来的，就像我们也有自己的文化特点。日本电影我看的不多，但的确很多都给我一种压抑悲戚的感觉，至于动漫，我只能说宫崎骏都有这个特点啊:-D
❽ 求一篇日本电影观后感（要日文的，并且电影最好有名点)
我来给你一篇吧，希望能帮到你，不要吝啬分哦~~~
《东京塔》观后感
[映画]『东京タワー』感想
昨日観に行ってきました『东京タワー』。かなり出足は好调みたいで、仆の地元から车で1时间くらいの某地方都市（シネコンが饱和状态）のレイトショーでも、3割くらいのお客さんの入りでした（とか书くと、东京の人には「ガラガラじゃん！」って言われそうだけど）。
それで、いきなり结论から书いてしまいますが、すごく良かったですよ、この映画。観る前までは、正直「もう『东京タワー』见饱きたな……それに、キャストもオカンが树木希林さんって、絵的にどうよ、「フニフニフニフニ（林檎杀人事件）の人だもんなあ」とか思ってたんですけどね。
この映画、小说や大泉洋主演の単発ドラマや速水もこみち主演の「月9」のようには泣けません。仆がこの映画に最も期待していたことって、松たか子をスクリーンで観られることと松尾スズキさんの脚本だったのですが、松尾さんは本当に素晴らしい脚本家だなあ、と思いました。绝妙の寸止め感。今までのドラマでは、「视聴者をここで泣かせてやろう」という制作侧の意図が透けまくりの安っぽい「お涙顶戴シーン」満载だったのですが、この映画版では、「ここでもう一押しすれば、『泣かせられる』のに……」というシーンで、惜しげもなく场面が切り替わります。オカンの手纸が登场しても、その内容が作中で読まれることはありません（例外はありますが）。今までの「オカン」は、「とにかくマー君を大事にする子烦悩な母亲」として描かれていたのだけれど、この映画版でのオカンは、「母亲であるのと同时に、ひとりの女性でもあって、自分がこうして『母亲役』を演じ続けなければならない现実に戸惑っている」というのがものすごく伝わってくるんですよね。「人间」って、本当はこういうものだと仆も思うのです。内田也哉子さんって、本木雅弘の奥さん、というイメージしかなかったので、オカン役としては不安だったのですけど、この映画のなかでは、いちばん印象に残った役者さんでした。まあ、「ボク」が大学生になったときに、いきなり「オカン」が内田也哉子さんから树木希林さんに変わったときには、「オカンは何の呪いをかけられたんだ……」と惊いてしまいましたけど。さすがにあれは唐突すぎないかね。亲子だから、似てるんだけどさ、确かに。
仆は松尾スズキさんって、本当は『东京タワー』みたいな湿度100％の话って、苦手だし嫌いなんじゃないかな、と思います。そして、だからこそこの映画は、「泣きたい人を泣かせるためだけの映画」にならずに済んだのかもしれません。松尾さんは、このドラマを「泣かせる话」「素晴らしい亲子爱の话」として过剰に描くことをせず、「どこにでもある、人と人とのすれ违いと结びつきの物语」として描いていて、それは仆にとってはすごく「身近なもの」だったんですよね。原作のダイジェスト版みたいになっていて、短いシーンが次々と入れ替わるし、「泣きたい人」にとっては素っ気ない话のように思えるかもしれないけれど、そう感じられるのは、人生ってやつが素っ気ないものだからなのですよ、たぶん。
正直、「ボク、オトン、オカン」以外の登场人物の大部分に関しては、かなり说明不足で「原作を読んでいない人には『なんでこの人がここにいるの？そもそも、この人谁？』と思われるのではないかな」というシーンがあったり、ラストにちょっと违和感があったりしたのですが、最近の日本映画は、本当に元気だなあ、と感じさせてくれる映画でした。个人的には、食べまくっている松たか子にちょっとウケましたよ。「SMAP×SMAP」でも、女优とは思えない「ガン食い」してたからなあ……
そうそう、仆は1ヵ所だけ涙が出て止まらなくなったシーンがありました。でも、その1回で十分満足。
しかし、ここまで「あっさり风味」の演出というのはある意味すごいですよね。あの浓厚トンコツラーメンのような『东京タワー』をここまで淡白な作品にしてしまった映画のスタッフは勇気があったと思いますよ。オカンが死んでしまうシーンも直接的には描かれなかったし。仆としては、リリーさんが医者に対して食ってかかるようなシーンが无かったのにはホッとしたのと、普通の患者さんからみると「病院」というのはこんなふうに见えるのだなあ、と感じたのが印象に残っています。
ただ、「ミズエ」っていうキャラクターは、この作品にとって何だったんだろうなあ、という疑问は残ってしまっていて、『en-taxi』の映画『东京タワー特集』では、松たか子が、ラストシーンでボクとミズエとオカン（の位牌）が东京タワーの展望台に上るシーンに対して「私がここに居ていいんでしょうか？」と疑问を呈したというエピソードが绍介されていました。仆も観ていて、「ミズエって、そんな『特别な存在』だったの？」と思ったんですよねやっぱり。この映画での描き方だったら「リリーさんの大势の女友达のうちのひとり」にしか见えないというか、少なくとも「ボク」と「オカン」と一绪に东京タワーに上る资格がある存在には见えないんですよ。「オカンはそれを望んでいた」のかもしれないけれども。まあ、「オカンの死をきっかけに二人はよりを戻して结婚した」みたいなオチよりははるかにマシだったとしても。
ちなみに、仆が泣いてしまったのは、オカンのお通夜のときに不躾な编集者から催促の电话がかかってきて、一度は「こんなときに仕事なんかできるか！」と电话を切った「ボク」が、「お前が仕事をしているのを见ているときが、いちばん気分が良いよ」というオカンの言叶を思い出し「最高に笑えるバカエッセイ」を一生悬命に书きはじめるシーンでした。仆の母亲もなかなか见舞いにも来ない息子（＝仆）に対して「お前が元気で仕事をしていてくれれば、それがいちばん安心だよ」と言っていたのを思い出してしまって。
今の仆にできる「亲孝行」っていうのは、たぶん、仆自身が自分に夸りを持って生き抜いていくことだよな、とか考えていたら、涙が止まらなくなりました。