㈠ 日本电影黑暗中的孩子们吓不吓人有没有恐怖的场景
不恐怖，但是看了后很压抑，有种透不过气的感觉。
比如，未成年人被强迫进行性交易。之前没有看的时候，认为就算未成年起码也要15、6岁吧，看了之后发现，我完全接受不了，突破了我能接受和想象的最大尺度。尤其是当他们得病后，还剩那么一口气但仍是活着的时候，就被装到黑色的垃圾袋中，被当作垃圾一样的扔掉的时候，我濒临崩溃~~
再比如，非法人体器官买卖，虽然没有任何的血腥镜头，但是那种悲哀，那种无奈会压得人透不过气来。只为了钱，一个健健康康的穷人孩子就要为富人病孩子进行活生生的器官移植。
我作为一成年人，看后也很久不能平静，这才发觉自己竟然那么天真，总以为阳光会普照大地。现在是明白了，世界上总会有阳光照不到的地方，但也同时让我珍惜现在的生活，好好享受我美丽幸福的人生~~
㈡ 怎么评价日本电影《犬舍》
开门见山，《犬舍》真人版是一部具有很强现实意义的漫改电影，老戏骨木梨宪武与小鲜肉佐藤健的互补式搭配，以及炫酷的特效、独特的世界观，另类的黑暗氛围，都为这部电影增强了观赏性。但最重要的，还是凡人英雄的困惑、坚守与抉择。
本来是聪明、单纯的美少年，却阴差阳错的成为大反派。内心的压抑、彷徨与无奈，以及不成熟的性格，让他最终选择了，将所有怨恨集中于发泄、杀戮、毁灭。他，渴望变成神，所有人害怕的死神。
善良是一种选择，憎恨是一种态度，我们都在坚持，但谁还会在乎那种坚持？找回敬畏之心，何时都不迟。
㈢ 最近有没有什么日本电影 就是那种黑暗系有点残酷,扭曲的那种拜托各位大神
其实日本电影大多都有些扭曲。不过是很有价值的哦。比中国好多了。 建议看老日本片子才有味道： 《乱》这是说亲情与打仗的。 《感官世界》呃。。LZ去查查图片再决定看不看吧。。- -很血腥、也有些色。。 《大逃杀》的确很血腥。但是有人看得哭了。揭露了人的本性。 《杀手阿一》 《爱得捆绑》这个我自己亲自看了，因为是岩井俊二的。觉得其实这部片子从某一角度来说，是很感人的。看电影的心得这自然因人而异了。 《困惑的浪漫》 《后窗惊魂》 豚鼠系列（一系列的公益片，不过是非常血腥又恶心的。是禁片。不过网上可以看得到）： 《下水道的美人鱼》很恶心的。可是虽然看起来恶心，不过是非常有寓意的哦。 《血肉之花》自己去看吧。。要有心理准备 《他不会死》。 《恶魔女医生》 《圣母机器人》 《恶魔实验》 这些够你看了。但真的要走好心里准备。我看了那么多日本血腥片，以为不会怕。可是一看豚鼠系列真的都要崩溃了。。。- -
㈣ 大家介绍点日本黑暗点的电影电视剧
黑暗的？ 高校教师！人间失格（绝对黑暗）！未成年！ 白夜行！ 好像还有一个叫犯罪心理调查！ 沉睡的森林也不错！ 那个地狱少女也挺黑暗的！
㈤ 韩国电影为什么都那么阴暗
这个可能还是跟民族文化有关，政治体制有关。比如欧洲电影基本都文艺，美国电影都浪漫一样，韩国电影阴暗首先是因为政治体制允许他们可以阴暗，然后还有一个原因就是父母为什么责骂孩子，总是想他更好。而韩国电影也是，正是因为有着诸多黑暗的揭露，然后黑暗才能被阳光穿透使现实更加美好。参考熔炉，正是因为揭露了这样一个黑暗的社会，现实的社会才会产生熔炉法，使曾经的罪犯重新被警方逮捕。
㈥ 找一部日本电影，主要讲的就是一帮日本不良少年，类型纪录片的拍摄手法，非常黑暗
《不良少年》，原名《飞不起来的翅膀》
㈦ 日本电影为什么这么低俗
恐怖片不恐怖 爱情片太平淡
满意请采纳
㈧ 为什么日本的电影总那么压抑，却总能获得一些大奖
日本电影擅长反应人的内心，特别是人心黑暗的一面，给人一种震撼感，人就好这一口，看多了正常的东西就会想看不正常的东西，日本电影不得奖才怪
㈨ 日本人的电影为什么这么变态
1.日本的文化传统比较开放，特别是性的方面，什么男根节、男女同浴、父女同浴
这在中国是不可想象的；
2.中国的封建文化统治中国太长，老百姓接受不了日本的文化习惯，觉得很变态，
这是因为我们是井底青蛙，不知世界文化的主流，总认为自已是对的；
3.日本人的总体素质要高于中国人，你到了日本就明白了，这么一个岛国，没有资源，
居然那么发达，经济在世界上数一数二（我国总量虽第二，但平均一下就是穷国），
制造业世界第一，存在就是道理，说明日本人的确厉害，值得习惯于内斗内耗的我
们中国人学习。
㈩ 为什么日本人拍的恐怖片这么恐怖
就我个人来看 首先 日本恐怖片中的配乐 营造出诡异而又充满悬念的气氛 在配乐的刺激下 和自己脑海中想象的场景结合起来 就变的很恐怖了
还有这里是我替你搜集到的资料 希望能帮到你^_^
梦工厂的新作《午夜凶铃2》日前在北美刮起一阵恐怖旋风。有《午夜凶铃1》和《咒怨》的成绩在前，好莱坞翻拍日本恐怖片正如火如荼，《蔷花与红莲》、《鬼来电》等日本恐怖片的美国版已在运筹之中，并很可能在亚洲掀起一个小回潮。
日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。为使影片更日本化，美国版《午夜凶铃2》请来原版
的日本导演中田秀夫，全面贯彻日本恐怖片的五要素：
一、具有双重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。《午夜凶铃2》中的莎玛拉就秉承了贞子的特质。
二、虚无缥缈的恐怖意象。日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。
三、寓动于静的内敛气质。日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。
四、源于日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。中田秀夫此次在《午夜凶铃2》中，仍旧反复运用日常生活中的情景——突发的电话声和没关的水龙头。
五、末日意识的时空观。日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。此次《午夜凶铃2》为了拍出水的恐怖和末日感，就专门到一个荒岛取景。