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《暗黑女子》是一部由 [日] 秋吉理香子原著的悬疑小说，时代文艺出版社出版发行。
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暗黑女子 暗黒女子 (2017)
导演: 耶云哉治
编剧: 冈田磨里
主演: 清水富美加 / 饭丰万理江 / 清野菜名 / 玉城蒂娜 / 小岛梨里杏 / 更多...
类型: 悬疑
官方网站: ankoku-movie.jp
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2017-04-01(日本)
片长: 105分钟
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《豚鼠》系列
全球最能挑战人类视觉忍受极限的影片:日本80年代的<<豚鼠系列地下实验电影全集>>
1、Devil’s Experiment 恶魔实验
2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉
3、He Never Dies 他不会死
4、Devil Woman Doctor 恶魔女医生
5、Android Of Notre Dame 圣母机器人
6、Mermaid In A Manhole 下水道人鱼
开山之作--〈恶魔实验〉
这部片子可以说是“新时代的十大酷刑”，影片讲述了三名男子为了了解“人类所能承受的痛苦极限”而绑架了一名女子，并对其进行了惨无人道的虐待（….叫我想起了鸟笼山剿匪记），包括：殴（就是拳打）`蹴（就是脚踢）`抓（用钳子夹肉）`回（绑在椅子上转………）`音（长时间的噪音）`剥（用钳子拔手指甲）烧（用热油泼……..）`虫（往经历折磨的伤口上倒虫子…好像是蛆….）`脏（用一些动物的内脏丢在身上）针（用针刺眼睛）。
其血腥的风格奠定了该系列的总基调，也使得该系列有了“实验电影”的称号。〈恶魔实验〉是在实验的幌子下对人性的背离，或者说是表达了人性屈从于好奇心和求知欲（如果那也能叫知识的话）这一主题。再进一步讲，如果把这里的“实验”引申为某种目的的话，那么则可以将其理解为：为了达到某种目的，是可以灭绝人性的（让我想起了731）。而影片所设定的“了解人类所能承受的痛苦极限”这一目的，必须要求蔑视人性。从这一点上，可以窥测一下RB民族的民族心理。 〈恶魔实验〉所采取的写实风格的拍摄手法，加之出色的音效与不俗的技术，带给观众强烈的真实感。其变态的主题也恰好迎合的部分观众心理的阴暗面（……...这实际也是整个系列受人关注的原因之一），取得不俗的销量也在情理之中。
超越升级--〈血肉之花〉
如果说前作〈恶魔实验〉变态的话，那么〈豚鼠〉系列的第二作〈血肉之花〉就是相当变态。
该片延续了前作“实验”的基调，只不过缺少了“某种实验目的”而变为纯粹的肉体摧残。影片讲述了一个戴着RB武士头盔，脸抹的跟艺伎似的RB男人，在绑架（又是绑架）了一名女子后对其进行惨无人道的虐待（……）并致死的故事。如果说〈恶魔实验〉还表达了一定的主题的话，那么〈血肉之花〉则是赤裸裸的血腥展示。片中男子将女子麻醉后，使用各种工具对其肢解，也就是“活体肢解”。再肢解掉女子的四肢后，男子划开女子的腹腔，玩“内脏游戏”（…………）使得女子死亡。男子最后砍下其头颅，并挖出其眼睛进行爱抚（无语了……）。随后镜头跟随变态男子到房屋的内间，里面陈列着男子的“收藏”——一大堆泡在福尔马林里的器官和肢体，以及一些爬满蛆虫的腐败头颅。
个人认为这部片子除了表达血腥和变态之外再无其他意义，非要说有的话也只有向人们展示了人类内心最最阴暗的地方——以摧残为乐的心理情节。一如孩童抓住蜻蜓或其他小虫后，总喜欢断其翅膀，然后看其挣扎的样子。只不过这里把小虫换成了人。
〈血肉之花〉的视角是以变态男子为中心，全程记录变态男子创造一件“艺术品”的过程。影片的每一秒钟无不充斥着血腥。
风格转变--〈他不会死〉
〈豚鼠〉系列到了第三部〈他不会死〉有了两个较为明显的转变：其一是放弃了绑架后虐待的思路而改为自虐（……..还是虐）；其二是更注重的影片的剧情并减少了对血腥场景的刻意描写。
影片的开头是一位西方教授讲述发生在东京的“非自然”事件以导入影片的方式引出剧情。延续了该系列的写实性。剧情简单来讲就是一名事事不得志的小职员在自残时发现自己是不死人进而更加疯狂自残。片子前半段略显沉闷，交代主人公在公司受上司的气，更得不到MM（其实是恐龙）的欣赏。随后高潮（…..）到来，当主人公下定决心割破手腕时却发现自己非但没有死，甚至连疼痛都感觉不到。随后，他打电话叫来同事，利用不死之身戏弄，惊吓同事。主人公切腹后把自己的内脏扯出来往同事身上仍（….彻底无语），将同事吓昏（这种情况不可能不昏）。最后影片在主人公，同事以及同事的妻子三人（如果他还算人的话）嬉笑打闹的场景中结束。
〈他不会死〉的剧情有两点值得细想：其一，主人公在拥有了不死的“超能力”后首先做的是将同事叫来戏弄吓唬一翻，这实际反映了一种普通人的心态——一旦获得了超乎常人的力量（…..说现实一点，可以是物质财富）后，想到的往往不是拯救世界维护和平为大众做贡献之类，而是将平时看不惯却又无可奈何的人好好嘲弄教训一翻；其二，关于自残，这个问题要说起来就复杂了，自残嘛，有为寻求快感而自残的（………），有为减压而自残的，有因为抑郁而自残的，有吃饱了没事自残的（………瀑布汗）。自残可以看作是对自我的绝对控制，从某种意义上讲是人类自主权的体现（这都什么理论），而〈他不会死〉正从侧面体现了这一点：我的身体，我做主。
另类血腥--〈恶魔女医生〉
影片刻画了一名专治各种希奇古怪疾病的女医生。之所以说它另类是因为它有浓重的漫画风格。影片中的女医生利用自己的“超能力”每天为各种病人看病，帮助其“解除痛苦”。并且影片导演将数个彼此之间并无联系的小故事整合成一部完整的电影。这种模式正是不少漫画所采用的故事模式。
当然，做为〈豚鼠〉系列的一部分，血腥的传统也在该片中得到延续。片中亦有不少诸如与僵尸KISS或是活人剥皮之类令人反胃的场景，在这里就不再赘述了。
〈恶魔女医生〉整体风格荒诞且血腥，其中有不少黑色幽默，是〈豚鼠〉系列中唯一叫人略感轻松的作品。但不知道是什么原因〈恶魔女医生〉中的道具，化妆比之前面几部作品给人感觉整体下降了一个层次，不少场景看起来相当假。
披着科幻的外衣--〈圣母机器人〉
影片讲述了一个侏儒科学家（……我还牛头人萨满呢）为了拯救垂死的姐姐而进行了禁忌的人体实验（剧情实在是有够俗）的故事。片中侏儒为了救姐姐而不惜采取任何办法，这一点跟〈恶魔实验〉有点像哦。首先，他用了复活女尸的办法，但最终失败（如果成功，那就是女版的科学怪人了）。也许是为了使影片更恶心，复活的过程中有将尸体眼睛，舌头，耳朵拉出来架到铁架子上，插上电极的镜头，确实起到了增加恶心的效果。然而全片真正恶心的地方是侏儒将赶来的BOSS改造成一只插满电极的头颅放在桌子上并对其虐待（………）。最后侏儒剖开BOSS的女人的胸腔，取出几跟肋骨并最终拿到了他想要的东西——心脏。然而当侏儒要用抢劫来的心脏救姐姐时，其姐姐拒绝了。
也许可以将〈圣母机器人〉定义成一部亲情片，片中侏儒为了救姐姐而采取一切方法。这种俗套的剧情现在许多亲情题材的电视剧还在用。只不过由于〈豚鼠〉风格的原因，将这一过程表现的非常令人反感。影片最后侏儒的姐姐没有接受侏儒的治疗是否可以看作宁愿堂堂正正的死也不愿龌龊的活呢？
〈圣母机器人〉开头是老年侏儒对往事的回忆，由此引出剧情。最后返回现实，年老的侏儒座在椅子上，胸前放着一付人类的大脑，影片结束。全片剧情与血腥并重，是〈豚鼠〉系列中二者较为均衡的一部。
工业时代的海之女儿—下水道人鱼
咳，这部片子是要重点介绍的。理由很简单，这部片子是整个《豚鼠》系列里面最恶心的一部。
如果说在〈豚鼠〉的其他五部片子中，画面上充斥的是鲜红刺目的血，那么在〈下水道人鱼〉中，整个画面则常常被色彩斑斓的脓填满。绿的，黄的，紫的，蓝的………..难以想象脓水竟然还可以表现出如此纷繁的色彩。影片剧情简单来讲就是“一个关于颓废画家与蛆虫饲养厂之间暧昧关系的故事”。精神抑郁的画家在去下水道中寻找灵感（….）的时候，意外发现了一条人鱼。而这条人鱼竟然是画家曾经在河中遇见过的，这就为二者的暧昧关系做了一个铺垫。画家开始为人鱼作画，而此时才发现人鱼的服部因为某种原因（工业污染？）而溃烂。长满了大大小小的脓包和肉瘤（后来证明那是蛆虫的卵），然后画家将人鱼带回家包养（……）。画家买来药为人鱼治疗，但人鱼拒绝了。人鱼要求画家为自己作画，这时候影片开始表现人鱼腹部的烂疮是怎样慢慢扩展到全身并进一步恶化的。先是慢慢向人鱼的上身扩展，然后流出各种颜色的脓水，导演大概还是嫌弃恶心程度不够，加入了蛆虫,再配合长时间的特写镜头.事实证明这一举措达到了很好的效果。各种蛆虫，长长短短，五颜六色，伴随着黏液从人鱼身上的脓包中喷射而出，混成一团，布满了浴缸（前面忘了说，人鱼是被画家包养在浴缸里的）以及浴缸周围的地板。而浴缸里的水也呈现出一种复杂的颜色，甚至变的粘稠。最后，脓疮蔓延到人鱼的脸上，布满了整个半边脸，当然也会涌出脓水和蛆虫。此时的人鱼已经变成了令人作呕的脓疮+脓水+蛆虫的怪物。最后人鱼开始呕吐，吐出来的也是蛆虫和粘稠的脓水。
这个过程贯穿了影片的大部分，期间人鱼痛苦万分而画家则给予人鱼温情的关怀，帮人鱼挤脓，抽出身体里的蛆等等。而画家的画也伴随着人鱼的状况而改变，直到人鱼死去，画作也最终完成，一张布满五彩脓疮的脸。神情恍惚的画家肢解了人鱼，然而在人鱼的腹中竟然发现了一个婴儿。最后police在画家邻居的举报下逮捕了画家。影片完结的镜头定格在一枚人鱼的鳞片上。
人鱼是大海里美丽的精灵，然而将其置于下水道这一伴随人类文明进展而出现的特定环境中，就注定了影片中的悲剧。可以理解为原本美丽的自然一经人类的玷污就会变的丑陋无比。是对人类工业化进程以及其中人与自然关系的反思。其中还有对人类的污染行为进行批判的意味。另外一点，片中对画家的刻画亦十分深刻。从开始的对人鱼迷恋，到后面对已经异化的人鱼所表现出的关怀都体现出画家的勇气，虽然面对一些场景表现出了恐惧和犹豫，但他依然去做了，这可以理解为爱情中的人格魅力（……..）。同时这里我们可以反思一下，当我们的爱人变成片中人鱼的模样（当然那是不可能的），我们是否有勇气去面对？
最后给想看这一系列影片的朋友几点建议：
一，不要在饭后观看，需要饭后催吐的除外。
二，不要过分高估自己的心理承受能力。
三，不要过分低估上个世纪电影的道具以及化妆技术。
四，必要的心理暗示，这仅仅是一个故事。
五，实在想看却又担心自己承受不了的话可以在看片子时将声音关掉。
《豚鼠》系列地下电影是日本的两个“语不惊人死不休”的制作人Satoru Ogura和Hideshi Hino系列短片集。这一系列共有六部电影，影片长度自43分钟至65分钟不等。
这一系列影片自发行以来，就在日本国内和欧美市场上引起轩然大波，以至在所有国家都被禁止公映，只能以Home Video的形式在音像市场上销售所以落了个“地下电影”的名声。其实它与一般意义上独立制片、带有一定实验性且利润不高的地下电影有着天壤之别，因为自这一系列影片投放市场之后，它的销售量在日本国内甚至超过了同期引进的好莱坞大片。如《血肉之花》和《地窖人鱼》在日本发行的两个月内便成为音像连锁店销售量TOP10中的一员，《血肉之花》创下的业绩甚至超过了同期引进的斯皮尔伯格的科幻浪漫主义巨作《E.T.》。同时在西欧北美市场上，该系列自90年代初被引进之后，在音像市场上也是叱咤风云，并因其高度的写实性把美国的FBI牵涉进来，当然调查的结果还是“fake”。尽管不同肤色的大多数消费者对这种登峰造极的“Snuff Pic.”或“Gore—hound Films”极其厌恶与憎恨，但奇怪的是，他们恨的狂也买得狂,能够在影迷中制造如此大规模反常的消费心理，《豚鼠》系列地下电影可以说是创造了一个神话.
该系列的第一集《恶魔试验》讲述的是三个蒙面男青年为了考察“人的精神与肉体所能承受的痛苦极限”而对一名女子实施各种暴行，包括拳打、脚踢、针刺、噪音干扰、脏物攻击以及最残忍的挖眼。最后受尽折磨惨死的女子被他们抛尸荒野。
第二集《血肉之花》也是一个关于绑架女子并进行残酷折磨的故事。一个穿着日本古代武士服、涂脂抹粉的变态男子像制造一件艺术品一样把一女子麻醉后进行肢解，完事之后，余兴未了的他居然向摄影镜头公开了它收藏的全部“艺术品”：一大批早已腐烂，且长满植物和寄生虫的死人头颅及肢体。
第三集虽然换了“汤”，不在绑架和折磨他人上做文章，但仍然不换“药”，表现的是同样血腥的“自残”。一个在事业上颇不得志的普通小职员，在无聊烦闷之极竟然用各种器具进行自残以寻找刺激，结果在发现自己居然是“不死人”之后，欣喜若狂，立即打电话邀来同事，并当着同事的面作恶心之极的剖腹表演。尽管影片以一个玩笑式的场景收场，但仍无法冲淡其强烈的血腥气。
《豚鼠》系列的第四、第五部《地窖人鱼》和《圣母机器人》算得上是该系列中较有思想性的两部作品了，可依然是血气冲天。前者《地窖人鱼》的创作灵感似乎来源于安徒生童话中的“海的女儿”，不过日本人却把这个美丽的童话“异化”得惨不忍睹。片中精神自闭且中年丧妻的画家为了寻找某种创作灵感跑到他心中的圣地——污秽的下水道中一游，结果却意外地发现了幼时幻想中的“美人鱼”，只是此人鱼因搁浅而长期浸泡在工业废水当中，身体已开始腐烂。画家出于怜悯，将人鱼移至家里的大浴缸中并悉心照料，但人鱼已病入膏肓，身体一天比一天烂得厉害，失望的画家无奈之下只得依人鱼之意用画记录下她腐烂死亡的全过程。最终人鱼在极度腐烂中死去，画家亦随之精神崩溃，亲手肢解了人鱼，事后他被不肯相信这个“成人童话”的警察以谋杀妻子的罪名逮捕。影片之所以具有一定思想性，就在于导演刻意将画家幼时的一幅充满童话般意境的关于“美人鱼”的彩笔画与记录人鱼腐烂的油画反复进行对比切换，以强调工业文明对生态环境以及人们纯洁心灵的异化和腐蚀，人鱼悲惨的死象征着人类的纯洁之美在工业社会中的死亡。《圣母机器人》通过讲述一个侏儒科学家用活人实验得到的器官来挽救身患绝症的姐姐，却被他的姐姐回绝的故事，对科学与人性的矛盾做了番“残忍”的探讨.
由于《豚鼠》系列电影在畅销后对日本社会造成的恶劣影响，尤其是对青少年人群的诱导作用，公众开始指责它对残忍的“过度表现力”，迫于这种压力，该系列的最后一部电影《恶魔女医》不得不改走“温和路线”，把一系列血腥却不失幽默的猎奇性小故事组合成章，完成了《豚鼠》系列的封山之作。
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作品相关简介：《暗黑女子》是耶云哉治执导的悬疑电影，由清水富美加、饭丰万理江主演，于2017年4月1日在日本上映。该片改编自秋吉理香子的同名推理小说，讲述美少女白石逸美神秘死亡以后，她的同学们以其死亡为主题，各自发表检举犯人的作品，从而追查案件真相的故事。
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《暗黑女子(2017)》
导演: 耶云哉治
编剧: 冈田麿里
主演: 千眼美子、饭丰万理江、清野菜名、玉城蒂娜、小岛梨里杏、平祐奈、升毅、千叶雄大
类型: 悬疑
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2017-04-01(日本)
片长: 105分钟
《暗黑女子》改编自秋吉理香子的同名人气推理小说，描述了女子高中美少女白石逸美神秘死亡以后，逸美同校文学部的少女们，开始以她的死亡为主题，各自发表了检举犯人的作品。由清水富美加和饭丰万理江担任双主演，由《百濑，朝向这边》、《战神：只是爱着你》的导演耶云哉治执导。
影片《暗黑女子》是一部由耶云哉治执导的影片，该片于2017年4月1日本上映。
本片围绕基督教名媛学校圣母玛利亚女子高等学院的理事长之女、全校同学羡慕的物件——白石逸美（饭丰饰演）神秘死亡的故事展开。
好友澄川小百合（清水饰演）代替逸美，继任了文学小组的会长而被成员们怀疑。她为了查明逸美死亡的原因并找出真凶，让成员们写关于「逸美之死」的小说，然后大家一起摸黑开朗读会。
清水富美加饰演文学部部长澄川小百合，白石逸美则由饭丰万理江出演。千叶雄大饰演的北条老师曾是学校文学部的顾问，因向身边工作人员讲猥琐话题被赶走，实际上拥有不为人知的秘密。
其他角色方面，保加利亚留学生狄安娜?迪切瓦由玉城蒂娜扮演，清野菜名出演作家高冈志夜；梦想成为甜点师的小南彩音由小岛梨里杏扮演，总是为奖学金而焦虑的二谷美礼由平佑奈扮演。
㈥ 中弹受伤后汤姆的反应是
最近一部名为《盖亚》（GAIA）的电影引起了影迷们的关注，影片以古希腊神话中的大地之母盖亚为创作灵感，并融入恐怖元素呈现出奇妙的暗黑氛围。
《盖亚》（GAIA），电影海报
这部影片的主线讲述了女子受伤误入圣地，遇到一位父亲，并与其子结合，父为神献子却惨遭反噬，儿子以寄生体的形态回归了文明社会，正式传播真菌，这种真菌可以理解为某种侵蚀世界的魔力。
《盖亚》（GAIA），电影剧照
整部影片充满着黑暗、压抑、怪诞，且透露着愤世嫉俗的人类悲哀。剧中被孢子异化的“尸体”仿佛宣告着人类为未知付出的代价。
《盖亚》（GAIA），电影剧照
熟悉这种风格的影迷们一眼就能看出，这是一部克苏鲁类型的电影。近几年得益于流行文化的推动，克苏鲁风格的影视剧、游戏风靡一时。到底什么是克苏鲁，今天让我们一探究竟！
01
什么是克苏鲁
当我们谈论克苏鲁，通常指的是以美国小说家 H.P.洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft）的小说世界为基础，并由后续其他作者共同整理、创作的架空文学体系——克苏鲁神话。在这其中，最引人瞩目的是各色迥异的巨大怪兽。
这些怪兽在系统整理下，梳理出了一个庞大的世界观。而这些怪兽也成了主宰世界的神，他们被分为外神、旧日支配者、古神和生物。
在克苏鲁神话中外神与旧日支配者实为一类，但由于外神更古老、力量更强大，因而将外神单独区分出来。其中位于最高阶级的外神被叫做阿撒托斯（Azathoth），阿撒托斯阵营中还有它的化身—撒达·赫格拉，它被描述成一个虫族的化身。
此外这个阵营还有极具代表性的塔维尔·亚特·乌姆尔（Umr at-Tawil），这个笼罩在光亮中，贯穿天地的巨大人形影子，在很多艺术创作中可以找到它的影子。
旧日支配者是另一个庞大的阵营，这阵营中的怪兽们又被分为地、水、火、风四个元素。
比如代表地系的旧神支配者—奈亚拉托提普，克苏鲁神话中触手元素的存在可谓十分多见，奈亚拉托提普的化身多达十几种，最为出名的便是暗夜咆哮者（Howler in the Dark），脸上带着巨型角状触手，并在黑夜里发出恐怖的咆哮声。
代表水系的旧神支配者—克苏鲁（cthulhu），沉睡于南太平洋的海都市拉莱耶城中，混合着蝙蝠、章鱼、人类的特征，克苏鲁算是出镜率极高的克苏鲁怪兽，在诸多电影、文学作品中经常出现。
代表火系的旧神支配者—克图格亚（Cthugha），它是一团不可名状的火焰，在克苏鲁神话中火属性阵营与地属性阵营是死敌，他们常被人类召唤出来用以对抗地系旧神支配者奈亚拉托提普。
代表风系的旧神支配者—哈斯塔（Hastur），哈斯塔也是克苏鲁神话最为出名的角色之一，他通常以一个身穿黄衣、面戴柔软面具的人类形象现身。
古神，又称“旧神”。指的是上古时代与地球生物有共同的敌人，为了守护地球与旧日支配者开战的一群神明。这其中最为出名的是巴斯特，一个长着猫脸的女性古神，其灵感来自古埃及文化。
在旧神支配者、古神之外还有各色迥异的克苏鲁生物，比如类似蒙古死亡蠕虫的巨蠕虫、像水螅般的远古种族—盲目者等等，克苏鲁生物形态多样，组成了其丰富的恐惧神界。
电影《海王》，海沟国原型来自克苏鲁生物—盲目者（Deep one）
当然以上只是神界关系的浅谈，如果展开研究这些庞大的神界，几万字都无法归纳完善，很多人说如果没有克苏鲁神话，或许怪兽文化将变得黯然失色。
02
流行文化中的克苏鲁
黑暗晦涩的克苏鲁文化得益于影视文化的推动，在近十年里为观众奉献了不少荧幕佳作，克苏鲁文化中最具辨识度的非“巨大的怪兽”莫属，如果你不是克苏鲁忠实粉，也没有读过克苏鲁系列小说，那这些“怪兽”足以吊起你对克苏鲁文化的兴趣！
2020 年由克里斯汀·斯图尔特（Kristen Stewart）拍摄的影片《深海异兽》，完美致敬了克苏鲁本体，导演也证实了片中的怪兽就是克苏鲁。
它刻画的是一个怪物，隐约带有人的轮廓，却长着一个像八爪鱼似的有众多触须的脑袋，身体像是覆着鳞片的胶状物，长着巨型的脚爪，身后还有一对狭长的翅膀 ......它有着臃肿肥胖的身体.......淌着粘液，巨大的绿色身躯蹒跚着从那黑暗的开口中拥挤而出，走进人们的视野......好似一座山岭行走于天地之间。
——H.P.洛夫克拉夫特《克苏鲁的呼唤》
电影中，怪兽的出现与上述对克苏鲁的描述完美契合，存在于小说中的克苏鲁，再一次被具象化，令人瑟瑟发抖。
电影《深海异兽》中的克苏鲁
巧合的是去年 HBO 推出的美剧《恶魔之地》同样也复刻出克苏鲁令人心惊胆战的一幕。
美剧《恶魔之地》中的克苏鲁形象
除了克苏鲁，剧中还出现另一个比较著名的神话怪兽—修格斯（Shoggoth），在剧中这个浑身长满眼睛，张着血盆大口的怪兽，一出现就让 SAN 值瞬间为 0。
「探索未知，接近死亡」大海、深渊，自然、地球甚至宇宙，在未知的领域里到底藏着什么？在克苏鲁内核下，所有人类难以企及的未知地带都将有克苏鲁的出现。
而 2007 年上映的美国经典科幻片《迷雾》，更是堪称完全汲取了克苏鲁文化的精髓！
影片改编自史蒂芬·金的同名小说，电影里的怪兽设定与克苏鲁文化不谋而合，比如章鱼触手的外形、巨大的未知怪物、全剧展现着人类无助渺小的恐惧。
电影《迷雾》中典型的“怪兽”形象
克苏鲁的内核往往都是以未知生物带来的恐惧为起点，同时夹杂着人类面对这种未知生物的反应为故事主线进行描述，所以在影片中那些巨大的生物都是为了烘托这种氛围。
迷雾里到底藏着什么？这正是克苏鲁文化所要表达的“探索未知将会带来毁灭性的危险”。因为好奇进入迷雾，等来的便是死亡，被迷雾笼罩的世界也强化了观众对于未知的恐惧。
绝望到最后男主开枪杀死了自己的家人，最后却等待了救援，真正的绝望是明明有生机，却再次跌入深渊。
如果以上这些具象的怪兽让人看得大呼过瘾，那由娜塔莉·波特曼主演的科幻惊悚片《堙灭》，则展示了另一种奇特的克苏鲁神话怪兽—星之彩，这是一种不可描述非物质形态的怪兽，来自未知的宇宙通过陨石掉落在地球，通过“异化”有机生物而让地球陷入恐慌。
电影《堙灭》中的星之彩形象
那一道自井中浮现的磷光不禁使人们产生一种异样的感觉，一种厄运降临的感觉。这种感觉已远超他们的意识所能构想的任何景象；那种色彩不再只是闪闪发光，而是自井口喷涌而出。当这股由无法辨认的色彩组成的无形洪流离开井口之时，它就仿佛直接流向了天空。
——H.P.洛夫克拉夫特《来自群星的色彩》
这片奇异的光，质地如瘴气，笼罩的地方植物开始变异，生物开始魔化，最后各类生物在自我喷射的光线中化为灰烬，顿时这片区域毫无生机，在克苏鲁文化中，“异化”是最独特的存在，当生物开始被怪兽所折磨，呈现出的病态、折磨、痛苦最后死亡，这是克苏鲁文化中必须要表达的过程，令人极度压抑。
克苏鲁文化发展至今，因为在各领域都有被引用，而被大众逐渐了解。比如在国内风靡一时的游戏《第五人格》、《饥荒》、《迷失岛1&2》中，都可以窥见克苏鲁神话的内核。
在动漫圈，也有一部日本神番《潜行吧！奈亚子》更是直接让《克苏鲁神话》中的“无貌之神”奈亚拉托提普化身萌妹子，虏获了大量宅男的心。
《潜行吧！奈亚子》
如今洛夫克拉夫特和他的故事对后世文化产生了不可估量的影响，也让很多人爱上了克苏鲁文化，在异世界里体验跌宕起伏的惊悚快感，或许是对洛夫克拉夫特最真挚的致敬！
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《暗黑女子》是耶云哉治执导的悬疑电影，由清水富美加、饭丰万理江主演，于2017年4月1日在日本上映。该片改编自秋吉理香子的同名推理小说，讲述美少女白石逸美神秘死亡以后，她的同学们以其死亡为主题，各自发表检举犯人的作品，从而追查案件真相的故事。
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男人牵着四只恶犬在街上行走，他每放走一只恶犬，就意味着世上有一无辜者受到戕害，当他放走最后一只恶犬之时，自己反而成为了最后的受害者。童年时代，男子迷恋收集昆虫，成年后，孤僻而沉默的他遇见了美丽的女子，女子对其一见倾心，然而，随着时间的流逝，女子的身上开始展现出了令男子感到毛骨悚然的变化。
饱受同学欺凌的少女家住武士初的坟墓之后，有关初的恐怖传说一直纠缠着少女，横行的鬼怪和彻骨的恐惧看似只是梦境，但却同现实发生了交集。少年的叔叔无故失踪，朋友告诉了他关于沼泽中存在怪兽的传说，接连出现的亡者让少年逐渐相信，传说并不仅仅只是一个传说。
五个意味深长的故事，用低沉婉转的旁白和光怪陆离的画面，揭露心底最深处的恐惧