A. 窈窕淑女电影
那是香港的。梁咏琪和刘青云主演的《窈窕淑女》。梁咏琪家很有钱，但她人不懂事，一天能花掉一百万。为此她老爸心急如焚，自己假装病危破产，请了刘青云做她女儿的假菲佣，照顾梁咏琪，使其成熟。女主角坐直升机过海弄头发，是因为她喜欢发廊的帅哥。
B. 欧阳震华在一个电视里面扮演菲律宾佣人叫什么
只知道刘青云在电影《窈窕淑女》里，假装菲佣保护一个千金小姐，欧阳震华好像没有
C. 为什么香港电影没了港味
我所理解的“港味”，就是电影《食神》里史蒂芬周炒的那碗叉烧饭。
赶工而做的生活日常，但却是用了心的，让人癫狂，却又隐隐地让人神伤。
尽管早早出现了好莱坞电影这样的佛跳墙，但在很长时间内，它比不过这碗本土烧制的叉烧饭。
这碗港味是二十多年里香港市民的最爱。
因为这碗叉烧饭里，他们能品出自己的喜怒哀乐，失落与幻想。电影里全部都是小人物的故事，小人物的梦想，或是有情饮水饱，或是一夜变富佬，或是寄寓鬼怪，善恶有报，或是纵情江湖快意恩仇。
一、“赶”出来的叉烧饭
在香港电影最繁荣的时候，每年要出三四百部电影，平均每天就有一部拍出来。祖籍四川的演员郑裕玲，曾经一天赶过9个片场（剧组）拍戏，人称“郑九组”，龙套演员每年拍的戏更多；周星驰最火的那几年，早上6点多起床，收工接近凌晨，每天工作18个小时；黄百鸣曾经用一个晚上写出《开心鬼》的剧本，刘镇伟20多天拍出《东成西就》救了王家卫的场，这些都被传为香港神话。
这些电影拍得确实很赶，时间紧张得就像周星驰制作那碗叉烧饭。这些电影看起来也确实用不了多少成本，演员还都没什么“腔调”（格调）。但在这些电影里，很少有创作人员和演员是敷衍的。因为竞争太厉害了，你不付出心思与态度，你就会被别人替代。不卖座的电影，可能上映几个小时就被撤掉，从此默默无闻。
这种氛围，不亚于一场“食神”比赛。你不得不赶，而又不得不用心。这些电影，每一部都寄托着主创和演员的欢笑与汗水。
这些赶制出来的电影，更加注重有创意的桥段和打斗，还有近乎生活化的表演。这些电影不需要多深刻的思考，迎合了忙碌的观众在闲余时间消遣娱乐的需要。
二、叉烧饭中的“人间烟火”
香港电影里的“生活气息”主要是体现在电影刻画的人物、故事、场景和对白中。
这些电影，或有喜剧片，或有动作片，或为江湖传奇，或为鬼怪故事，或是校园青春，或是社会险恶，归根结底，大多是小人物的喜怒哀乐，寄托着香港平民对生活的感想与期望。
比如王晶的电影。王晶最得意的就是他曾是香港最多产最卖座的导演。他有两个杀手锏，一是“赌”，二是“追”。《赌神》、《赌圣》系列给人发横财改变生活的憧憬，《精装追女仔》系列，兜售穷小子追上意中人的梦想。
离奇的剧情以现在的眼光来看是不成立的，但生活化的场景道具、充满俚语的对白、演员的表演风格都使这样的爱情童话在搞笑的同时，不失真实和亲切感。
香港电影从不吝于展现一些街道、楼宇、住宅的镜头，香港观众对之充满认识甚至能感受到就在他们周围；一些取景地如九龙城寨、庙街、皇后码头、深水?兜鹊日庑???獾毓壑谝膊环τ∠蟆?/p>
香港电影的另一个重要符号是粤语对白。尽管我们看的许多港片经过国语配音后仍然保留了对白生活化的品质，但粤语里面一些只有几个字的俗语（不限于粗口）本来非常形象，但普通话需要一两句话才能解释得清，这部分在配音时被大量省略或另译了。
三、不可替代的洋葱
不管是土生土长的香港演员，还是北下的大陆演员，亦或是南上的华裔演员。在香港这块土地上，都得慢慢打磨，才能变成璞玉。而当中一些佼佼者，其本身的演员特质，是从出生起就被熏陶出来的。这种偶像特质，就像叉烧饭中的洋葱，是能让人唏嘘动情的核心材料。
我们看香港最受市场欢迎的“双周一成”三位演员，他们都能把自己鲜明的小人物的特质反映到角色身上。周润发出生在南丫岛，10岁才搬到香港的贫民区；成龙是武行出生，从小挨打长大的；周星驰连演员培训班都考不上，当了几年的儿童节目主持人和电视演员才出道演电影。他们无一例外都经历过跑龙套的岁月。
为什么现在很多港片都让人觉得没有“港味”了呢？
首先，是香港电影里一些重要的符号消失了，而且这种符号缺乏替代品。
比如说九龙城寨，它为什么能成为一种文化符号？因为它曾经是香港最负”盛名“的贫民窟，在这里充斥着各种三教九流、底层乱象。它作为一种背景被展示出来，就隐性的表达出各种社会问题。比如在《省港旗兵》的后半段，九龙城寨就为警匪对峙、兄弟反目提供了一个相当紧张的空间环境。警察、渴望留下的小弟、有情有义的劫匪大哥‘、安心做娼的旧情人，九龙城寨将这些人物衬托得真实且鲜活，最后也加重了这群省港旗兵的悲剧色彩。
在1997年的《香港制造》和2008的《天水围的日与夜》中，导演也用了屋村和深水?镀睹衤ダ垂乖炜占洌???遣⑽茨芑?沓删帕?钦?庋?蜗蟮姆?庞镅浴?/p>
另外一个消失的符号是演员。香港演员在今天断层的局面十分明显。三十年前的老电影，我们看成龙、周星驰、周润发、梁家辉、任达华、吴君如这些人，三十年后的新电影我们还是看他们。其中更有一些已经离世了，张、梅两位大牌不说，还有像大傻成奎安、老道长午马这样的绿叶演员。
香港电影当真没有本土气质的接班人吗？答案是有的。
但遗憾的是，出现了某门事件。
某门事件整整毁了香港一代希望之星。谢霆锋、张柏芝、陈冠希、TWINS。尤其是谢霆锋和张柏芝，他们本是香港唯二的影帝、影后夫妇。他们本来摆脱了坏孩子的形象，年纪轻轻演技就获得广泛认可。但今天呢？一个成了传说中脾气暴躁的单身母亲，一个心灰意冷无心电影事业开始低调做人。事件的另一位主角，说到做到彻底离开了电影圈。观众只有在观看《狗咬狗》和《无间道》时才感叹：啊，他原来是那么有表演天分。
在《狗咬狗》中大部分时间里都沉默的陈冠希，用他内敛的表演，表现了角色的孤独痛苦与不驯。
其次，是观影人群的变化。
是什么导致了香港电影的繁荣？
不夸张的说，是一群女人，一群车衣女工。麦兜的妈妈，就是一位车衣女工。
上世纪七八十年代，香港制造业兴起和繁荣，制衣就是其中重要一项，大量原本只能在家相夫教子的女人走进了工厂，成为赚钱养家的劳动力。当时车衣女工被认为是”一份可以做一世的好工“，许多女孩甚至小学毕业十三四岁就借身份证进工厂养家。尽管工作很苦很枯燥，但是女性有了消费能力以后，她们开始走进电影院，以此作为消遣。当年轻的女人走进电影院后，年轻的男人还能去哪里呢？
这群文化程度不高的年轻人（没有贬义），最容易接受的，就是不用思考逗人发笑的生活喜剧，而且他们主要的目的也是为了放松。所以，他们能吃得下“香港电影”这碗叉烧饭。
另一方面，由于艰苦的生活，他们对于电影中小人物的理解，对于乐观向上的精神，更容易产生共情。生活经验弥补了他们文化知识的不足，使他们更能理解这些电影的表达。
而今天，不只是香港的观众，包括大陆的观众，很多都是含着金钥匙长大的，接受过高等的教育，他们对于电影视效的要求提高了，对于苦难的理解降低了。娱乐、刺激和”烧脑“成了更直接的需求，也难免投资方和创作人员把资金投向一些大片当中了。
有各种各样的佛跳墙，喜欢叉烧饭的自然少了，何况是少了几味调料的叉烧饭。
再次，是电影市场中心地位的变化。
80、90年代的香港，正处于经济腾飞的黄金时期，是整个东南亚的电影文化中心。在香港电影中，周围地区都是附庸和落后的角色：菲佣“玛利亚”、大陆来的“老表”、台湾来的黑社会；尽管港片中的本港人也都是些市民小角色，却个个乐观向上，结局一团和气。那时候的香港电影，充满人间烟火气。
随着大陆经济的高速发展，香港已经失去它作为华语电影市场中心的地位。原本香港的资金和人才很早就流向内地了。
在电影市场重心的转变过程中，原本香港是有机会把重心留在本土，吸引大陆人才和资金流向香港发行电影的。但是香港电影人并没有展现这种包容的态度，相反的，他们对于和大陆的合作，从一开始的高姿态，到转变为防御姿态，最后只剩下一小部分坚持本土创作，对外界呈现出一种抵抗姿态。
这一点不在此展开。因为如果香港电影以包容的心态去迎接内地影人，没有粤语和其他束缚，那时候港味也可能会产生另一种变化。
只从目前看，“港味”变质了。
用许冠文2005年的话说：香港在成为“四小龙”之前，香港人没钱，但是有情，他们很快乐；成为“四小龙”之后，香港人感情淡薄了，但是有钱，他们也很快乐；但是金融危机之后，香港人既没有钱，也没有情，于是他们不快乐了，不仅不快乐，而且很愤怒。
在香港人“愤怒”以后，更多香港电影人倾向拍摄反省港人港事的题材，试图找出本港人的精神内涵。从《老港正传》、《金鸡》到《细路祥》再到《老笠》，莫不如此。但年代越近，越发透出死气沉沉的宿命感。在《香港制造》、《老笠》中，都有年轻人跳楼自杀的场景。在电影《毒诫》中，本来是一个救赎的主题，但影片灰暗的基调却让人印象深刻。导演着力渲染了空间对人的束缚力。
同样是生存在狭小的空间，以前的小市民乐观、坚持，相信努力会有收获；现在香港电影中的小市民，更多是感到悲观、绝望，认为冲不破这样的空间。
在这种心态下，他们紧缩身体，下意识的认为这样更安全，表现出的自我意识更加强烈。个人认为这部分香港人对现状存在这种矛盾心理：一方面认为空间限制了自己，一方面又蜷缩于这种空间当中，怀念过去甚于迎接新的未来。
但是，如果香港不能以更乐观开放的心态，去包容和面对外部世界的变化，那么我们，只能在老电影中缅怀曾经的香港精神了。
为什么要给我这么好吃的叉烧饭，以后吃不到怎么办？
薛家燕在《食神》中的台词，一语成谶
D. 一部2000年后的香港电影，讲得是一个女孩跳楼，死了之后好像变成死神，之后女孩又去拯
《再生号》 1998年11月11日，汤有亮（刘青云 饰）一家游玩途中遭遇严重车祸，汤当场身亡，妻子程希文（林熙蕾 饰）和一双儿女侥幸逃生，只是女儿汤乐儿双眼从此失明。转眼十年过去，时间并未治愈汤氏一家心中的创伤，他们久久沉浸在失去丈夫和父亲的悲痛之中。乐儿（阎青 饰）不愿母亲继续折磨自己，她尝试着将一家人的经历写成小说，而书中的情节和现实截然相反。在小说里，乐儿和母亲、弟弟死于车祸，父亲则活了下来，成为一个由菲佣照顾起居的盲人。父亲相信鬼魂的存在，时刻期盼与妻儿重逢。死去的乐儿在另一个世界当上了小孟婆，她利用手中的职权让母亲和弟弟重新回到父亲身边。汤和妻儿心照不宣地享受着失而复得的幸福生活…… 乐儿的小说让母亲的脸上绽放出久违的笑容，一家人的生活终于步上正轨，然而一场残酷的灾难不期而至…
E. 求一部电影
撞板风流。故事环绕一对年青夫妇马锦恒(吴镇宇)和Ivy(李婉华)开始。两人刚踏上七年之痒，虽然彼此深爱对方，但因恒的性格保守且工作繁忙，令夫妻生活因而流于平淡；反观他们的好友Henry(陈锦鸿)及其妻子Linda(彭杏英)却是一对欢喜冤家。恒和Henry同是儿童出版社负责人，但他俩性格迥异，尤其是Henry那种风流性格，常令恒看不过眼，Henry甚至向恒借屋偷情，惟基于朋友之道，恒只好免为其难答应。怎料，Ivy同时应承了借屋给Linda幽会，结果弄致笑话连篇。恰巧，道德观念甚重的著名儿童作家白爱心(李枫)前来倾谈商务，结果令屋内所有人的身份来个大执位。
F. 《爱寻迷》是不是很烂呢
《爱·寻·迷》这部电影由有“香江第一才子”之称的陶杰编剧导演，以他在《爽报》上写的一系列黄色短篇小说为蓝本改编而成的，影片当然甚具他的个人风格。不过他自己形容这部电影就是：「这部戏有什麼卖点？靓仔、靓女、对白、脱衣服，加点音乐，就系咁多。我开咪十年，写的东西，市民在网络点击全是免费的，你们畀番七十蚊，当乞丐，回馈我，得唔得？」
影片围绕贤、乐、星三个小学的好朋友的故事展开。故事开始三位小学好友在Facebook找到对方后重聚。见面后发现性格各异的三人经历亦各异。李国贤是一个满嘴跑英文性格直率一心想Change the world的金融才俊，他不能自制地爱上寂寞之政界候选人之妻；阿乐则是一个沉浸文化凋零中的穷讲师，自出生未曾见过自己之亲父，常年酗酒之病母过世，始积极追寻父亲下落，其间与一大陆女留学生爱上，女生替他找寻父亲；阿星一个赚钱大过天的典型醒目香港仔，从小家贫，凭一门剪发技艺，结识了一名离婚富太，他常想出人头地，但受出身所限。见面后，三人各有特别之经历，改变了他们的一生。
李国贤在偷看老师之后回家被父母训斥，他一气之下爆出他老爸和菲佣的私情，当然他老爸恼羞成怒，但是让我感到很意外的是他老妈听到这事情后，虽然生气但是却很很执着孩子骂爸爸的那个Hypocrite拼错了。而孩子最后说我最讨厌伪君子了仿佛也为他接下来的命运做铺垫。李家乐在大学教中文，当他上课向学生讲述中国的才女时，台下几乎没人在听，不是在上网就是在睡觉，甚至有人吃杯面。
G. 过界男女的影片评价
腾讯网：陈坤和刘嘉玲在片中出色的演技，刻画出的真实、立体的人物角色，陈坤饰演的司机阿辉，完全颠覆了他以往的戏路，他在片中的一言一行都俨然是一个真正的司机。
新华网：《过界男女》中最能带给影迷惊喜的一点，应该是在于其围绕着“过界的爱情”延展，并将现今社会中存在的等级差异等问题一并展现出来。其以另类的题材入手，打破了以往爱情电影的俗套桥段。故事并非单一的指向爱情这一点，导演刘韵文将一些社会存在的问题，借用两类不同阶层的人物发生的故事进行了阐述，将《过界男女》打造成一款独特风格的爱情电影。
网易网：虽然片中主角的生活压力几乎让人窒息，但影片却没有太多冲突的画面，淡淡的故事，冷冰冰的色彩贯穿全片，两个压抑的灵魂各自经历着内心的痛苦挣扎，看片的时候给人一种淡淡的忧伤，其实影片的内容暗潮汹涌，让人看完久久回味。
战台烽：在片中，她所扮演的上层名流Anna，突然遭遇爱人留下的信用卡被停，房租突然断供，菲佣也瞬间跑路。钟爱多年，最后落得一个人财两空，这种寂寞，在刘嘉玲的一举手一投足，一个眼神一声对白中，被刻画得淋漓尽致。
铁任：所谓过界，大概是一语双关，身与心的双重破围，陈坤饰演的香港司机阿辉，周旋于两个身份悬殊的女人，两个穷富分明的地点，给他的人生划出一道界，也给他提供了一个滋生欲念的温床，浮世就像江湖一样，人在其中，必然身不由己，情难自禁。
国外影评人：这部华语爱情片在题材上的大胆试水，剧情的设定直抓人心，同时该片围绕婚姻的忠诚和对真爱的执着两点出发，引人深思。除此之外，演员刻画出来的人物很真实，代入感极强，不失为一部爱情片佳作。 新浪网：剧情和宣传给人传递的想像稍有偏差，陈坤和刘嘉玲虽然因为雇主关系常常同时出现在镜头下，但是彼此各行其是，各自在自己生活的世界里焦虑和努力，几乎没有任何交流和内心对手戏，某种程度上，这种叙事简化，让二者成为同一个平面交叉的两点，少了层次和厚度。
网易网：也许是出于新人（刘韵文）的缘故，影片在节奏方面的把控还是稍显不足，对于刘嘉玲与陈坤两人之间的故事也没有过多交代。
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《沦落人》是由陈小娟执导，黄秋生、姬素·孔尚治主演的剧情片，该片于2018年11月6日作为香港亚洲电影节开幕片首映，2019年4月11日在中国香港上映。
该片讲述的是沦落于香港的最底层的中年男子梁昌荣与同是天涯沦落人的年轻菲佣Evelyn相遇相识，学习到底要怎样面对人生四季的故事。
I. 这个是什么电影（内详）
《窈窕淑女》
“隐型富豪”方国立的女儿珍妮花，娇生惯养，一事无成，挥霍无度，心灵空虚，常被男友抛弃及身边好友所欺骗，被父亲方国立计划下变成“落难千金”，方国立聘请陈志杰乔装成宾藉保镖马里奥从旁点化珍妮花，使她在逆境贫穷中自力更生，成为一位独立自主的现代女性。陈志杰与珍妮花在相处中不由自主地爱上了对方，经过曲折重重，真爱终于使他们走到一起。
影片拉开序幕后，似是处处上演精力充沛的狂欢派对，极尽搞笑之能事。刘青云饰演的马里奥和梁咏琪饰演的詹妮花是拼凑笑料的中心，外加富翁老爸、冒牌医生、两个保镖，尤其是詹瑞文一人分饰六个角色，达成了荒诞不经的效果。
作为商业喜剧，影片制作相对粗陋，但惊喜不断的桥段铺陈使该片具备较强的可观性。片中刘青云又一次展现了有惊人的喜剧才能，这位自称要把烂片当成艺术片去演的实力派演员有着兢兢业业的创作态度；而不惜丑化形象顶着菲佣爆炸扫把头的梁咏琪与刘青云的对手戏如行云流水，很是默契；整部《窈窕淑女》显得妙趣横生、怡情怡性。即使是全民搞笑，也不能掩盖人物的性格光芒，下面我们来分析一下剧中男女主角的星座特质。