Ⅰ 香港电影的评论
虽然香港电影是以娱乐为主的商业电影模式，但是，在娱乐的内核，却散发着社会阅读的模式，而使得香港电影在影像中或多或少的对社会现实获得一点的认识与了解（更何况，寓教于乐是中华文化中的优良传统，而香港电影在20世纪50年代以前跟内地电影几乎是相互融贯的）。如香港的多年以来的住房问题，从20世纪50年代的李晓导演的《危楼春晓》，到60年代的秦剑的《难兄难弟》，再到70年代楚原的《七十二家房客》、方育平的《狮子山下》系列，甚至是80年代成龙的《警察故事》、90年代张之亮的《笼民》等，都多多少少的反射出香港社会的住房紧张的问题；又如香港的治安与黑社会问题的严重，也在不少的电影中出现，甚至警匪动作片成为香港电影的主流之一，如《英雄本色》、《黑社会》等 。
香港电影是香港社会现实的某种反射，因而也贯穿了香港人的重要精神面貌：乐观自信。即使是在回归以后有了祖国这个“母亲”这个“大家庭”，即使是面临困境与挫折，这种在港人的日常生活中所凝结的香港精神也被融入于影片之中，无论回归之前，或者回归后的作品中。
殖民地的历史是香港19世纪以来的不可挥抹的痕迹，也虽然给香港带来了不少的伤痛，但是，不能否认这种殖民统治所带给香港的积极的影响，尤其是20世纪60-70年代香港经济的腾飞，而也使得乐观自信成为港人的一个重要精神面貌。
1961年，郭伯伟爵士担任港英政府的财政司，直到1971年。在这十年当中，他推行所谓的“积极的不干预”政策（主要是认为政治家与文职官员不必像工商界人士那样通晓经济，也不比为商业衰退承担责任；而政府只需为了赤贫者的利益进行最低限度的集中干预），使得扣除掉通货膨胀因素，香港的实际工资增长了50%，月收入低于400港元的家庭从50%下降到16%，更是使得香港逐渐形成了典型的现代社会态度，甚至港人以近乎藐视的眼光看待经济发展相对缓慢的英国（认为英国经济的症结在于政府扶持难以存活的企业，导致进取精神的丧失），再加上在政治上香港处于英国与中国的夹缝中，香港人得到了一定程度的独立，而经济的迅速腾飞，更是使得他们相信多劳多得、相信明天会更好。（1971年11月麦理浩爵士的担任香港总督则促使香港经济的进一步腾飞。）就如刘德华在接受采访时所说，香港从20世纪60年代开始的发展，里面有好多的挫折和让人沮丧的时候和事件，但是有港人的不停地支撑着，使香港不屈不挠。
“一二三四五六七，多劳多得……”在《麦兜故事》中，麦太一边练着体操一边唱着，尽管麦太是单身母亲，带着麦兜过着普普通通的生活，但是，她希望孩子出生后即使没有周润发、梁朝伟般的帅气也要有好的运气，她相信明天会更好而可以带着儿子到马尔代夫看蓝天白云，即使在面对着一次次的失败与挫折。而春田花花幼稚园的Miss Chen所教给麦兜他们的那首英文歌曲，《All thing bright and beautiful》，同样是充满着阳光般的温暖与明丽。至于麦兜，更是一次次的在挫折与失败中爬起来，继续的往前走着，希望，失望，希望，失望，希望，失望，希望……希望永远都比失望要多，而明天会更好，这是麦兜所坚信的，也是港人所坚信的。
即使是那个因为遭遇了亚洲金融风暴的阿金，在自助银行中她仍然不忘给予同样处于困境中的歹徒以教导乐观自信的港人精神，别的舞女因为长得漂亮而有不少的顾客关注，而阿金则以自己的独特的“醉拳”赚钱甚至敬业……20世纪70年代的一楼一凤，80年代的股市大跌（在陈可辛导演的《甜蜜蜜》中也有所表现），再到90年代的北姑的纷纷涌入香港“淘金”“讨吃”以及亚洲金融风暴，虽然也表现出阿金的从“得意”到“失望”再到“叹气”的过程，但始终洋溢着阿金的乐观自信的香港精神，也从没有放弃希望－－影片最后的阿金得到了朋友偿还的钱，则是这个希望的具体体现。
香港电影很多时候的大团圆的结局，其实也是香港人的那种乐观自信的精神的一种体现，即使面对再大的困难，都心存希望，明天会更好－－如果比较20世纪60年代中后期以来的主流动作电影，这种乐观自信的现代港人精神更加的明显。张彻曾经在他的回忆录中谈到60年代的内地的文化大革命与香港天星轮提价所引发的港人暴乱对他的武侠片的影响，而在他的作品中往往都是以主角的死亡为终结，如《报仇》、《刺马》等；但到了吴宇森（他深受张彻的影响），孩子这个未来的希望的象征则被一而再的再现于影像中，无论是《英雄本色2》还是充满暴力的隐喻的《喋血街头》，甚至《辣手神探》的高潮戏中穿插了救助婴儿的场景；而到了刘伟强导演的“古惑仔”系列，黑帮英雄得以更加的年轻化的处理，且散发着自信的因素……
而即使是在一些悲剧性的作品当中，也不乏这种乐观自信的因素，如张婉婷的《玻璃之城》，父辈的爱情在车祸中走向终结，但儿女一代却在不断的误会与消解中逐渐的走到了一起；《狗咬狗》是香港电影中少见的一部暴力、灰色的CULT作品，但最后出生的婴儿则给这个灰色的故事带来了最后的一丝希望与亮色；杜琪峰在《枪火》中让五兄弟之一死里逃生，尽管整部影片散发着浓浓的死亡的气息，而到了《放·逐》虽然是让五兄弟逐一的断命天涯，但离开的妻子孩子则成为影片中明天的希望；即使是非常黑色非常悲剧的《非常突然》，影片最后六个警察与两名匪徒在枪战中同归于尽，但黄浩然所扮演的警察却因为之前的一次枪伤而逃过此劫－－老子的祸福转化思想，成为影片的非常突然的死亡中的最后的希望……
这就是香港人的精神，也是香港电影中所贯穿的，希望，即使遭遇再多的失望，希望还是隐隐若若的浮现着……
Ⅱ 小时候 看过的一场电影 香港说凶宅的鬼片 只记得是一家三口回老家 老家在荒山野岭里 是座旧式的洋房
[编辑本段]《古宅心慌慌》
基本信息
英文名：hzxhh
更多片名： Goo chak sam fong fong
Gu zhai xin huang huang.....(Hong Kong: Mandarin title)
寰宇娱乐公司制作、北京博纳文化交流有限公司发行
片 长：90分钟
监 制：李凤鸣
导 演：郑保瑞
编 剧：司徒锦
策 划：郑剑锋
剪 接：黄永明
出品人：林小明
制片经理：何清
摄影指导：敖志君
美术指导：陈子仲
动作指导：徐二牛
协助拍摄：中国电影合作制片公司
人物介绍：
老大丁义（周波饰）：长得像万梓良，爆脾气，被老三迷倒后自杀死亡。
老二丁良（孙晓燕饰）：已婚妇女。
老三丁山（张律师，方中信饰）：陪了老爸三十几年的儿子，因不被爸爸注意而人格歪曲，杀死了大哥，想独占财产。
老四丁力（黄浩然饰）：黑社会人士，脾气不好。
老五丁武（关智斌饰）：与丁玲是亲生兄妹，曾为丁诗的男朋友。
老六丁玲（钟欣桐饰）：患有精神分裂症，与亲生哥哥丁武居住在泰国，与丁诗相遇后关系很好。
老七丁诗（蔡卓妍饰）：主人公，爱财。
老八丁霸（张致恒饰）：洋人一样的打扮，胆小怕事。
老黄（孙乐秋饰）：丁济怀的老仆人，但好像不常在家（一直没说张律师就是老三）。一心要救兄妹几人。
风铃（裘立尔饰）：丁良之女，爱恶作剧的小女孩。
丁济怀：一家之主，刚出场就被自己的毒药杀死。
李思棋（周俊伟）：丁诗的现任男朋友，很在意丁诗，甚至不惜生命危险来通知警告她。
剧情介绍
医学家丁济怀毕生致力研究开启人类心灵的药物，却因而忽略了身边的亲人，导致多次婚姻失败，遗下一众子女亦无暇照料，直至临终前才后悔莫及，欲把遗产分给八个子女作最后补偿。
八位同父异母、素未谋面的兄弟姊妹，为着一笔巨大的遗产而聚首于父亲阴森恐怖的古宅中，怪事相继发生。
要承继亿万家财，需遵守丁济怀定下的奇怪规矩，在张律师(方中信饰)见证下，八位子女必须于每夜凌晨，齐集阴寒的大厅内，向着尚未入土为安的父亲的尸首上香，缺席者立即取消领产资格。
丁诗(Twins-蔡卓妍)视财如命，对纯品正直的男朋友(周俊伟)若即若离，只为了分产，只身前来，却遇上了七个奇异古怪的兄弟姊妹：丁玲(Twins-钟欣桐)不知自己患有精神分裂；江湖小混混丁力(黄浩然；为人纯良的丁霸(Boyz -Steven)，还有偷鸡摸狗的丁义，带着女儿风铃的丁良；但在众兄弟姊妹当中，最特别的是丁武(Boyz -Kenny)，丁诗与他曾经发生过一段令人惊讶的往事，最终令她自愿舍弃这笔遗产财富，故事发展更曲折离奇。
齐集的当晚，正是父亲的回魂夜，古宅内的怪事就开始发生，众人从此如堕进一个恶毒的梦魇之中……父亲尸体竟可以在古宅游走，不知是人是鬼，极度不可思议；有人突然大失常性，怪异行为使各兄弟姊妹性命受到威胁，每到子夜所发生的事情，匪夷所思；渔塘中千百魔爪噬人，魅影吓人，厉鬼勾魂，夺魄惊心，出人意表的怪事一发不可收拾！
神秘古宅怪事频生，但使众人团结起来，感情竟因而建立，过程中令每个人明白亲情的可贵，更能凝聚力量抵抗邪魔。
劫难过后，一切似乎回复平静之际，丁诗忽然揭开了一个非比寻常的秘密……
Ⅲ 反应香港被日本占领的电影是哪部
反应香港被日本占领的电影是《香港大营救》。
《香港大营救》是由湖南潇影第二影业有限公司、潇湘电影集团有限公司联合出品，刘一君执导，成泰燊、颜丙燕、霍青、梁俊一等人出主演的历史悬疑类电影。
该片取材于真实历史事件，主要讲述了营救滞留香港的中国爱国志士和文化名人的故事。
该片于2018年5月4日在中国大陆上映。
简评：
《香港大营救》以此段真实历史为背景，展现了战火纷飞的年代中共产党和社会各界人士对于这些文化名流们的营救和转移，体现出了浓重的家国情怀和对中华文化的传承。影片导演刘一君曾执导过《说说美丽世界》、《青青激荡的岁月》、《留守孩子》等二十多部优秀电影，并多次获得国内外电影奖项。