『壹』 为什么现在香港几乎没什么电影了，也不出明星了
经济基础决定上层建筑。以前香港电影是很赚钱的，现在赚不了钱了。
香港自《无间道》后再没有优质的作品，原因是其主要市场为台湾，日韩，东南亚市场及大陆地区。香港几百万人的市场是养不起电影工业的。随着美国大片的入侵，原来的市场基本被占领。再加上大陆经济的腾飞，香港电影人才纷纷北上，导致香港电影的没落。另外，大陆电影水平的提高也是不可忽视的因素。
现香港没有邵式，嘉禾等制作中心，等于没有电影制片厂，有点跟大陆一样，过去多少个老制片厂己不复存在演员老的老死的死，还好留下不少经典杰作，香港也一样，那些拍片秀女们尽都老，有的这些年就去世了，剩下部分人到大陆来拍片，如今影业不景气，让一些个人拍片给顶了，拍好片难得，尽拍一些垃圾没人看的片，熬费物资白当洖工夫，拍片不行导演差劲，演员不行，找些小品，相声演员，小品不说拍片，从中挣钱，丈着有名望拍些没人看片。
因为没落了。
别把什么政审，制度拿来说。1980~1995年香港电影辉煌的时候就没这些吗？
第一，香港电影死于抄袭与恶意竞争。
第二，香港电影死于全球化。
第三，香港电影死于人才凋零。
辉煌时期，香港负担着特殊地位，形成链接内地与西方的窗口，所以自1970年代开始，香港电影开始展露头角，比如李小龙为代表的功夫片。
80年代初，洪金宝开创的灵幻功夫片：
林正英的僵尸道长：
乃至陈晓东的倩女幽魂：
吴宇森的英雄本色：
同时，香港黑 社会 大量渗透电影圈，绑架演员，压缩控制片酬，洗钱等行为极其泛滥，严重威胁到演员和制片人利益，1992年1月15日，香港电影演员导演等等300多人公开游行，抗议黑 社会 暴行。
陈欣健李修贤是组织者：
以前，香港电影有大量黑 社会 资金，现在黑 社会 资金来源断绝，台湾所谓十大片商进入，玩起了片花制度。
什么叫片花？
台湾片商是想赚钱，只看电影中大牌明星多不多，以前香港明星片酬适当，一个大明星配几个普通二线三线，片酬加起来不过三四百万，导演还能构筑剧情。
此后，明星片酬暴涨，无论一线二线，导演只能用更多钱找更多明星，现在片酬都超过两千万，负面影响就是，电影实际拍摄投资急剧减少，剧本粗糙重复，等于只卖大明星的脸。
香港电影的国际开拓者邹文怀：
同时，电影火爆，更多的电影院出现。
1980年代，香港电影院大约50家。到了最多时达到6家院线150家，本来就狭窄的香港电影市场，出现恶性竞争。
潘迪生：
以前，院线少，上映质量能保证，粗制滥造的电影只能卖录像带，走东南亚与台湾市场收回成本。现在电影院多了，大量原本排不上的粗劣电影在恶性竞争下也能公开上映，观众大呼上当，后果就是电影口碑下跌。电影收益减少，只能继续缩减投资，增加软广告，质量越发降低。
此时，具备代表性的两大好莱坞电影进入香港，所以这就有后来说的，香港电影败于1993（侏罗纪），亡于1997（泰坦尼克号）的说法。
台湾片商退出，东南亚经济危机重创亚洲市场，谁都在谨慎投资电影。而香港本地两个电视台根本无法养活原来9万电影从业人员，只能分流，少部分留守，部分去台湾和大陆，一部分转行。
香港电影自1992年的巅峰极速衰亡。
没有好莱坞的大笔投资与数字化，也没有本地市场支持甚至从业人员都失去了。
因为香港的电影大部分都是打砸抢和黑 社会 ，内陆受香港电影的影响多少年来出现了多少黑 社会 。影视媒体的影响，左右了 社会 的发展方向。香港的喜剧片还是非常好看的，至今内陆电影无法超越。
改开前，香港是大陆的窗口。这么多年过去了，一个小小的香港，不可能不被大陆湮没。
原因很简单，像一些向、刘、成、周、洪等等明星大佬完全控制了香港 娱乐 圈，这些人自己演不动了，还不想失去影响力，所以根本不想捧新人，所以几十年下去了，香港 娱乐 圈还是这些老面孔，那能外出什么好作品
香港文化衰落了。
中国以前因为文革的原因，老百姓的文化生活很单调，对香港武侠片强烈需要，带来视觉和心理上的刺激。现在呢，老百姓对文化需求出现多元化，武侠片打砸片份量轻了。欧美日韩片占有相当大市场。从文化上看，香港已经不是窗口，只剩下金融和转口贸易。
以前香港成衣也很历害的，现在也不行了。
最可悲的是香港创新力严重不足，而且出现内斗和内耗。从经济上看，几大家族垄断地产和商业，大部分平民面对高房价无可奈何。阶层已经固化，利益格局已经成熟，港人优越感曰渐衰微。
没有产业支持，巨星就没有土壤。
电影结尾处字幕：“随着这座城市暗光沉睡之时，我们有否已淡忘了光辉的过去？不知今夕何夕……”
香港作为亚洲的金融中心，近些年经济飞速发展带来的后遗症正在这座城市愈演愈烈，城市压力过大导致 社会 问题增加。
在彭浩翔的电影中展示了当代香港的一则恐怖寓言：如果你要生存在这个疯狂的楼市，你就必须变得更加疯狂。
人都是被 社会 现实逼疯的，主角郑丽嫦的连环凶杀是有形的杀戮，而楼市的飙升和业主的哄抬则是种无形的杀戮。
怪咖彭浩翔用B级片的套路来发泄了广大房奴们的愤怒，但思想上却折射出楼价暴涨大潮中个体的彷徨与无能为力。
《维多利亚一号》：一个疯狂的城市，要想生存，就须变得比它更疯狂
这座城市正在老去，
这个地方的规则和秩序正在被丢弃，
这个时代的 历史 正在消亡，如同记忆中的香港电影一样……
编辑于 2016-10-11 · 著作权归作者所有
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评论
SydneyCarton
先说结论：
作为一个特殊文化意义上的“香港电影”这个概念，已经死掉了，基本是对 历史 的追溯与概括，基本谈不上再有较大的更新。这个概念截止期没有明确界线。在我看来，9-7只能算ICU，而且更多显现出来的是“果”而非“因”，《无间道》系列倒是可以看成“香港电影”这一概念的最终挽歌。关于这一点，我在（如何评价《无间道》三部曲？） 下有具体阐述。
这个概念死掉，不是说它不再做电影了，或者说在电影界地位不重要了。这么多年的积淀摆着，而且背后还有依旧庞大的 娱乐 业，香港仍然是一处电影重镇。而香港的电影人依旧会在华语电影中占有一席之地，像杜琪峰为首的银河、许鞍华、林超贤等导演依然保持着旺盛的创作力，并且也不时推出佳作。但这些都无法挽救香港电影这个概念的死亡。为什么？听我慢慢道来。
旧时中国的电影首都应该是上海，但得益于大陆变局，正如纳粹肆虐使欧洲艺术家逃往北美，不少电影人也前往香港。来的除了人才，更有资本，这些使得香港部分继承了旧上海电影工业的衣钵。而香港虽然是在港英政府治下，但在相当长的阶段里，相对的自由度都比海峡两岸的政权更为宽松。这些都促使香港电影产业兴起。
后来我们就看到了邵氏的做大。别看邵氏家大业大，旗下也是明星无数，其实邵氏拍片比较省钱，跟现在这种烧钱拍片根本不能比。首先那些明星演员、导演都是邵氏员工，靠工资过活的，管你人前多么风光，邵跑跑不多给你一个子儿你一点办法没有。你牛逼你可以走啊，但出了邵氏也不好混，又有乖乖回来的，比如整天吐槽老板抠门的李翰祥。而且邵氏是行业垂直垄断型企业，片场影院一把抓，有片场，拍片场地布景等花费可以省不少，有影院，全产业联动，都是我的。再加上彼时观众对视觉工艺要求还不是特别高，所以邵氏那些成本很低现在看起来“粗制滥造”的片子，一样有市场。就算票房相对低一点有啥关系，成本这么低，回本压力小多了。而且香港片彼时在东南亚市场还颇为吃香，有本埠做基底，外埠再卖一卖，日子还是比较好过的。
那么为什么香港片会在东南亚一带有市场？流行文化比较接近是一个方面。这还是要回到前面说的香港的相对自由度，再加上高度的商业性，使得香港人拍片时既没有海峡两岸的郑智负担，又会主动而有的放矢地针对市民阶层的口味开掘 娱乐 。以邵氏片为例，你们以后后来王晶、周星驰的无厘头没下限，呵呵，看看邵氏武侠片，才知道什么叫脑洞大开、节操洗地。这种以模糊而游动的道德标准为底线，在界限内肆无忌惮的“勇敢”，是其他各方万万不及的。这种口味取向也为后面埋下了伏笔。
或许很多港片影迷提港片会以邵氏为正宗，但我是在八九十年代港片中长大的，所以八九十年代的港片在我眼里可能地位会更高。为什么？这里要提到的就是香港电影新浪潮了。邵氏虽然雄霸多年，但毕竟还是高度功利的商业指向，大片场经营更是把指标卡得死死的，所以，虽不能说邵氏对香港电影的拍摄语言革新没贡献，但是相较它的江湖地位，相对而言，贡献有限。而香港电影新浪潮则可以看成是一批少壮派影人带来的香港电影语言的狂飙突进。谭家明、许鞍华、徐克等电影作者以突破性的姿态在电影形式和内容上大举开拓。这次狂飙突进不仅是艺术上的，更是将一些当时看来前卫的手法与内容推而广之，使得香港电影更加肆无忌惮。前面说到邵氏片虽然玩得狠，但邵氏的三观其实仍是保守和传统的，电影拍摄方法还是相对守旧的，而经过新浪潮的冲击，香港电影拍摄上玩得更high，内容上也越来越挑战传统底线。（顺便说一句，徐克的《蝶变》我觉得一般，但《第一类型危险》是真的好，手法到精神上的刺激，high爆了）我是先看的八九十年代港片，再看的老邵氏，最后补了一些新浪潮的课，新浪潮在中间带来的美学变化很明显，这也带动了观众观赏口味的变化。而随着新浪潮而来的不止是电影形式与内容之变，更是市场竞争的加剧。邵氏作为一个老片场，多少在这场狂飙突进里有些守成了。本来邹文怀、何冠昌分出来的嘉禾就几乎可以分庭抗礼，80年代后一干其他公司兴起，邵氏却仍坚持着片场产品。作品质量和新颖程度和这些新贵比，明显有所不及。
而在这场激烈竞争中，大量中小公司涌现出来，融资、拍片方式更加灵活，内容上更无拘束。香港电影在亚太市场真正达到高峰。到这时，“香港电影”这个动态概念才慢慢定型，我把它归纳一下，大致有几个特征：
第一，肯定不用讲，香港片商投资，或以香港制作班底为主。
第二，以香港市民文化口味为主，融合有英国的欧美式中产阶级文化、广东地方文化、香港本地民间文化，并对4-9前上海市民文化也有一定程度的继承，呈现出来的是杂糅状态。
第三，以商业利益的追逐为终极目标，为达到此目标，底线可以无限放低。
这里的“放低”是中性含义，一方面是趣味上可以无限低俗，像有一阶段邵氏片无论必要与否每片必有裸镜，如果这还不算难以接受，我们也可以拿好莱坞做个对比，同样是狂热追逐商业利益，在美国的清教传统之下，《人肉叉烧包》、《乌鼠机密档案》中直接表现对儿童的虐杀是无论如何都不会在主流影片中出现的。但香港电影对此的容忍度比较高。
而在另一方面，这个“放低”可以理解为，为了赢得最大 娱乐 效果，香港电影可以怪招频出，无名山村里的吃人魔王可以cosplay林肯，流氓地痞的生身父亲也可以是Chairman Miao……这些固然会引起争议，但也使得香港电影呈现出无与伦比的创作活力。后来常说的“无厘头”就是这种风格的部分总结。
第四，尽皆狂欢，如果不是喜剧，至少也会有喜剧因素。这一阶段香港电影哪怕是很悲情的故事，像89年版的《人海孤鸿》，94年的《暴雨骄阳》都是不乏 社会 反思和道德劝诫的苦情片，即便如此，片中仍不乏“查乳癌查舌癌”、“奶罩倒穿”等笑料。所有场次，只要编导想要，只需一秒钟，统统变喜剧。这一点对我影响蛮大的。
第五，这是波德维尔提到过的，原话不记得了，大意是：即便香港电影呈现出高度量产的状态，这些影片平均来看，并非完全的烂作，细看每一部要么在技法上要么在内容上都会有些想法，但总体制作会因为赶时间而显得粗糙。所以港片往往呈现的是有佳句少妙章的状态。
这话既可以理解为急功近利，也可以从积极的意义上理解：香港电影的主要班底，少有学院科班出身的，大部分是仅受过速成培训，甚至速成培训都未经历直接在片场拜师学艺摸爬滚打练出来的。这样出身的班底，虽然很少能提出什么理论，但手活儿极熟练，个别混得不错的，脑子都很灵活，能想出一些匪夷所思的招数。所以虽然速度快，但东西都还挺有个样子，甚至里面不乏亮点。
这五点大致就是我对“香港电影”在艺术呈现上的定义，它的成因可以从前面我提到的大的脉络看出。
那么，香港电影是怎么衰落的？为什么会衰落？
有人粗制滥造太多，有人说黑帮控制，有人说97回归，有人说大经济环境不佳……都有道理。
归结一下，时代变了。
其实我们回过头看看它成功的过程可以看出来，香港电影能成功是一个诸多原因促成的产物。
幸运地站在海峡两岸之外，既没有太大郑智压力和负担，又吸收了人才和资金。
本土文化、郑智氛围都很宽松，而且对商业有着强烈的追逐意识。
但一切到了90年代中后期，事儿都变了。
1、影片的普遍制片成本提升，单靠本埠市场支撑不住，而大陆市场尚未成形，更谈不上开放。
2、粗制滥造太多导致影片淤积，资金回笼成问题，本土经济不景气，台湾片商也在撤资，缺乏金主。
3、周边重要电影市场，比如韩国，自身的电影产业发展迅猛，而且还设了国产片保护。
4、自身电影人才瞅准机会早早抽身，但造星断档，青黄不接，周润发、成龙、李连杰（这个算出口转内销吧）纷纷投身好莱坞，，带来的空缺很能被填补。
5、上面这些原因造成的拍片量下降又直接导致原有片场师徒传承制实际破产——师父自己都吃不饱呢，所以带来的是人才的全方位断档。别的不说，香港原来世界最强的电影岗位——武术指导，你有见到多少新面孔吗？
香港电影人不能混吃等死啊，大家都想办法救市啊，这才有了《无间道》的应运而生。但大家看这个系列可以看出来，片子是非常不错，但原来意义上的“香港电影”在这个系列中基本荡然无存了。而且它这一个系列成功了，但并没有因此拯救香港电影，只是带来的是随后一小段时间的跟风——题材、拍摄形式上统统跟风。中间虽然也不乏一些能看的作品，但没有一部能达到《无间道》的成功，而在这个过程中，香港电影自身的特质基本丧失了。
香港电影人怎么办呢？他们的目光瞄向了北方，中国大陆，这个正逐渐开放并兴起的新市场。90年代合拍片还只是部分试水，到了这时候香港电影人已经是成批涌入大陆了。有一个段子，一个朋友去见文隽，刚好一个香港编剧找文。编剧问他：文生，导演协会已经开了普通话培训班，什么时候编剧协会也开一个？文隽有点尴尬，把那编剧敷衍几句打发走了。跟90年代香港人来大陆排片不同，时代不一样了，大陆人不再是那个又土又穷的表姐，土或许还是土，但穷——至少对于金主们来说，是一点都不穷了。
大量香港电影人在大陆获得了工作机会。我在这里要强调一下，这不是说大陆是香港电影人的救世主，其实就是个工作机会。大陆毕竟熟谙商业电影拍摄法的人才还不够多，这时候很需要拥有大量经验的香港人参与。而即使让香港人来操盘，也不是没有代价的，你要在大陆拍片，并且要在大陆公映，你就得面对严苛的大陆%^&(大家都懂的）。更何况香港人的口味跟大陆观众又有相当的区别，本来就不是最佳创作状态，又在高度限制下开工，这样状态下出来的作品，你觉得还能叫“香港电影”么？
更何况大陆电影人也在慢慢自己成长，渐渐的，投资方发现，与其让香港人来拍，不如试试大陆自己的导演，他们可能更了解大陆人的口味。从影片艺术水平上来讲，不好说是耶非耶，但从商业成绩来看，香港人的“优势”也在逐渐消弭。哪怕是一些比较成功已经成名的大导演，像陈可辛，从《如果·爱》开始，一直拍到《中国合伙人》才算第一次真正在商业和口碑上赢得了大陆的认可。陈可辛这种文化接受力很强且血统多元一早就倡导“亚洲电影”概念的作者尚且如此，你觉得其他人会更好多少么？
虽然大陆电影产业问题非常之多，但有资本的力量，并且也确实有一些有见识有能力的企业与制作人在推动，“香港电影”这个概念逐渐消亡了，而标志着大陆、香港、台湾乃至东南亚华人作者更大程度上融合的“华语电影”概念在这几年逐渐形成。香港仍然是一块电影重镇，仍然有杜琪峰、许鞍华等作者，并且也不时会有个别新人涌现，但这些成就已经是大“华语电影”的成就了。无论从地域人才的参与，还是电影内容的接近，呈现出来的分别是电影作者的分别，而非大地域文化概念上的分别了。
消亡说起来令人伤感，但只要还有大批热爱电影的人仍然在保持创作，仍不时推出好作品，你管它到底是“香港电影”还是“华语电影”呢？
本文纯粹“印象派”，本人也非香港电影研究者，只是个港片影迷，想到哪儿写到哪儿，挂一漏万，权当抛砖引玉。见笑，见笑~
喜欢香港老一带的艺人，他们敬业自律，不像内地的一些人有点名自以为是，牛哄哄，还有的唱一两首歌就觉得自己是大师
『贰』 有一部老电影了！~其中描写几个香港人（主角是谁忘记了）不知道是在缅甸还是在越南的，电影中还有吃烤全猪
好像是《英雄本色3之夕阳之歌》，故事在越南和香港之间进行。
『叁』 求一部香港早期的恐怖电影，发生在超市里 里面的人都中了一种病毒变成丧尸 最后有一男一女逃出来 急求！！
是陈小春主演的《生化寿尸》
剧情简介： 无敌和丧B是对成天爱说大话，每天三四点才到商业大楼里看顾VCD摊子的年轻人。某日，两人奉老大的命令去取车，不料半路撞上带著生化武器的黑道份子。不知情的两人便带著受感染的饮料和黑道份子回到商业大楼，哪里知道其生化武器便是能使一般人变成不惧刀枪、见人就咬的丧尸。於是大楼里，从警卫、做寿司的小师傅到清洁人员，一个个都变成丧尸，只剩下卖手机的爆牙驹夫妇、美容小姐细卷、 Jelly和这对活宝。这行人该如何杀出重围，回复阳界呢？ 两个专卖盗版光盘的游手好闲的古惑仔，每天三四点才到商业大楼里看顾VCD摊子。一天，两人奉老大的命令去取车，无聊整蛊一个陌生西装友，强灌他喝掉一罐神奇的“药水”，原来药水是最新的生化武器，正准备送往国际犯罪集团手中。这个误喝“生化”药物的“寿尸”尾随古惑仔，回到商场，无敌武器未曾发挥灭绝人类的威力，寿尸自行策动寻仇计划。寿尸一咬人，人就变形，产生连锁反应。商场大门被锁，从警卫、做寿司的小师傅到清洁工人能以致于一群演员困在其中，生出“围城”处境，拉开“人尸”大混战的战幕。 后来一行六人欲乘电梯逃脱，无敌发现Jelly不见了。这时，Jelly冲进电梯，电梯却属于超载。爆牙驹将Jelly退了出去，电梯关死了。到了某个楼层，他们出了电梯并人人（包括驹嫂）都打了他并把他留在电梯里。 僵尸克星小队走下楼梯，发现Jelly被丧尸啃食。无敌便抄起电钻，攥爆了丧尸的头。最后，无敌决定：拿家伙。 再后来，丧B为救驹嫂而被丧尸感染，无敌细卷拖走了他。在警卫室，丧B让无敌帮他拍一张照片然后杀了即将变异的他。无敌迟迟不肯下手。此时，被感染的警卫“大块头”抓住丧B并折磨了奄奄一息的他。无敌十分气愤，用丧B的刀砍死了丧尸警卫。最终无敌捅了丧B一刀…… 仅剩的两个人打算从停车场出去。他们杀破重围，得到丧尸级“小寿司”援助。其间，无敌出现幻觉：丧B在帮他。 第一结局：他们到了一个加油站，无敌打算报警，却发现电话失效。同时他看到电视节目，得知大多数饮料被注入细菌液体。他回头看向车里——细卷正在喝那瓶葡萄适——使黑帮老大的儿子变成丧尸的细菌液体。无敌回到车中，喝掉了剩下的一口“葡萄适”…… 第二结局：他们到了一个加油站，无敌打算报警，却发现电话失效。同时他看到电视节目，得知大多数饮料被注入细菌液体。他回头看向车里——细卷正在喝那瓶葡萄适——使黑帮老大的儿子变成丧尸的细菌液体。无敌再次看向车里发现细卷不在车上，走回车旁细卷突然出现从旁咬了无敌...（想看第二结局耐心看到"剧终"）
编辑本段分段剧情
根据整部剧情的剧情可以分成四个部分。 无敌和丧B两人跟往常一样回到商场看VCD摊子，沿途跟遇见的人吹牛并相互调侃。转到寿司店，细卷、 Jelly跟往常一样吃完料理之后结帐，在寿司店工作的寿司小子又给细卷打折扣，招来Jelly的抱怨。两人结完帐欲走时，寿司小子说给细卷买了礼物，并提出下班后去找她。细卷表面上答应，但其实根本不当一回事。两人刚走了一段路便遇上无敌和丧B，因为两人不住地盯着她们看，使得细卷不悦便给了一句“看什么看？没见过美女啊？”当即就使无敌和丧B不快，然后两人追上细卷和Jelly想调侃她们，结果弄得自己丢了面子，两人又气得开始大话连篇以安慰自己。 回到摊子，赶上一四眼男前来退碟，原因是因为碟子放出来的影像不佳。经过一番争论后，四眼男吐出一句“你们骗钱的”，立刻惹怒无敌，怒吼四眼男，丧B也跟着叫嚣。最后两人让四眼男挑两集碟子走人（还是丧B拿枪逼着他挑的，无语呀）。四眼男走后，无敌接到电话，原来是他们的老大命令他们去新田拿车。于是两人关店并动身前往目的地。 在修车厂等车的过程中，两人又忍不住找事，放蟑螂整蛊一个修车男，原以为如果修车男要跟他们打架，两个对一个肯定不会吃亏，结果突然跑出来3个修车男的同伙来帮他，一番装腔作势之后，两人最终不得不道歉并悻悻地去取车。但这个时候一辆白色汽车突然冲出，差点撞到他们，于是两人又破口大骂。汽车径自驶出修车厂。 5月9日18点50分。天色已黑，一轮明月悬于空中并有稀云（或者是烟雾？）飘过，似乎预示着什么。白天那辆白色汽车开进了一个废弃仓库，然后下来三个西装革履的香港人。然后三个同样是西装革履的伊拉克人走向他们。原来这里正在进行一项生化武器的交易。只见伊拉克那方的卖主的两个手下把一个密封的垂直的长铁皮箱用电钻钻开，接着一块铁皮打开，一个被铁链锁在箱子里的怪物正在里面挣扎。然后伊拉克卖主把生化武器拿给他们看，咋一看只是一瓶普通饮料。之后双方进行交易。交易完成后，香港买主的翻译说可以试一下那怪物。买主示意翻译去试。接着翻译拿了把刀去砍那怪物，不料刚砍了一刀就被怪物抓住啃食。啃食了活人肉之后的怪物变得狂暴起来，竟然挣脱锁结，从铁皮箱缓步走了出来。香港买主惊慌得瘫倒在地，怪物扑上来将他杀死。而他的手下拿着刚交易得的货仓皇逃跑。接着伊拉克卖主的手下掏出枪将怪物爆头。
『肆』 电影《古惑仔》中洪兴的十二个堂口以及扛把子分别是谁
十二个堂口以及扛把子分别是:铜罗湾（陈浩南），尖沙咀（太 子），屯 门 （恐龙 )，柴湾(山鸡)，波澜街 （十三妹），北 角 （大飞 ) ，魁 青（ 韩 宾），观塘（大天二），旺 角(靓坤)，西 环(陈耀)，九龙城(细眼 )，洪兴(蒋天生)
《古惑仔》讲述了洪兴成员陈浩南、山鸡、大天二等人出生入死的故事，涉及兄弟情义、友情岁月、刻骨爱情。是香港为数不多具有史诗性质的电影，这种史诗特质，一方面体现为其精彩生动的政治内涵，另一方面体现为其对一代青年人的广阔影响。
(4)香港人全部消失电影扩展阅读：
《古惑仔》获奖记录：
1997年：第16届香港电影金像奖最佳男配角，提名，黄秋生
1998年：第17届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲奖提名
2014年：第33届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲提名
影片评价:
梦里诗书|网络专业影评人 |2017-07-28 23:28评《古惑仔》：谈及《古惑仔》或许有不少人认为他影响了很多年轻人的青春，但作为一部黑帮电影来说，《古惑仔》仍旧还是值得肯定的。
那时的刘伟强还是一个真正身赋才华的导演，他用肝胆相照的侠义和人在江湖身不由己的歧途，在让人对这样的年华岁月为之憧憬的同时，也在着力于人性之善与黑色会的丑恶。
陈浩南、山鸡这些人物形象更是成为了香港电影一个至今让人难忘的经典，而从另一个侧面来说它也真实的反映了一代香港人他们的青春岁月。
『伍』 曾志伟电影,讲一群香港旅游的人，遭到绑架
《安乐战场》是曾志伟执导的一部战争电影，由曾志伟、温碧霞、黄光亮、关宝慧、邓碧云等主演，该片于1990年1月上映。影片讲述一群来自不同阶层的香港人，参加了一个菲律宾旅行团，不料途中遇上了被菲律宾军方追捕的菲共，部分成员成为被菲共劫持的人质，用来交换已被捕的菲共领袖
『陆』 有个电影是香港人去泰国旅游玩弄了女孩的感情随后女孩请了降头师报复 电影叫什么名字
1981年，桂治洪导演的香港电影《蛊》讲述了香港督察（黄锦燊饰）在调查一起女童谋杀案时发现，罪犯竟是女孩的父亲林（艾飞饰）。林在狱中向督察透露，在泰国旅行时曾遇到一位女子，并得到了一个颈饰。之后，林突然出现了性无能的症状，而他的女儿则开始嗜食生肉，并多次表现出对父亲的攻击倾向。
朋友建议林去见一位巫婆占卜，巫婆通过算卦得知林的女儿体内被邪魔附体，需要通过九寸钉将其钉死才能解救。受到这种神秘力量的影响，林最终将女儿残忍杀害。
督察前往泰国追查线索，并从一位神媒那里得知，林中了尸油降头，这是一种由泰国降头师施加的诅咒。督察为了查明真相，决定深入泰国寻找线索，试图揭开降头术背后的秘密。
电影讲述了香港督察与泰国降头师之间的恩怨情仇，以及降头术在泰国的神秘力量。影片不仅有悬疑紧张的剧情，还有精彩的打斗场面和泰国风情的展现。
《蛊》的续集名为《魔》，同样由桂治洪执导，讲述了督察继续追踪降头术的起源和真相，以及与降头师之间的斗争。两部电影共同描绘了一个充满神秘和惊险的故事。
如果你对这部电影感兴趣，可以在网络上搜索“1981蛊”来观看。影片中不仅有精彩的剧情和打斗场面，还有泰国的风土人情，相信会给观众带来独特的观影体验。
『柒』 我想找一部电影，是些一些香港人去菲律宾旅游被匪徒劫持的电影，然后他们进行反抗被赶来的当地政府解救，
名 称：魔域飞龙 (1990) Stone Age Warriors
年 代： 1990
地 区： 香港 (更多...)
片 长：
导 演： 唐季礼 (Stanley Tong)
编 剧： 唐季礼 (Stanley Tong)
类 型： 动作
主要演员： 沈威 狄威 利智
剧情简介
投资商人中村宏一在印尼热带雨林中寻找宝藏，神秘失踪。人们都认为他已经死了，只有他的女儿江子坚信他还活在人世。由于在中村宏一失踪前保险公司曾接受他的投保，因此负责其业务的LUCY被公司高层误解为和中村串通好骗保。为了洗清自己，LUCY冒充中村的情妇，找到江子，和她一起来到印尼。
在寻找中村的过程中，她们结识了在丛林中生活的传教士后代飞龙，在他的帮助下，江子和LUCY 顺利到达热带雨林深处。
经过观察，这里有个食人部落，受一伙制毒集团的控制。为了得到藏宝图，中村被他们抓到部落中。
在解救中村的过程中，飞龙三人历尽艰辛。江子在得知LUCY并非父亲的女友后，和LUCY之间一直存在隔阂，但在险恶的环境中，江子和LUCY彼此相互扶持和帮助，两人之间产生了深厚的友谊。
闯入食人部落后，飞龙凭借矫健的身手和三人的团结协作，救出了中村。经过和匪首及其部下的殊死搏斗，LUCY身负重伤，但四个人最终还是成功逃脱，乘坐从匪徒手中抢来的直升飞机离开了这个恶梦般的地方。
是老唐的电影处女作吧？
『捌』 求电影；一群香港游客到越南还是柬埔寨旅游的时候遭到当地军方的关押，最后是一个老婆婆开车才逃出来的
是曾志伟导演的《安乐战场 》，不是越南或者柬埔寨，而是菲律宾，抓他们的也不是军方，而是恐怖分子。
安乐战场
导演：
曾志伟 Eric Tsang
主演：
曾志伟 Eric Tsang
关宝慧 Emily Kwan
Paulo Tocha
类型：动作 / 恐怖
更多外文片名：
Fatal Vacation
Fatal Vocation
片长：Hong Kong:92 min
国家/地区：香港
对白语言：粤语 / 英语
剧情梗概：一群来自不同阶层的香港人，兴高采烈地参加了一个菲律宾旅行团，不料途中遇上了被菲律宾军方追捕的菲共，部份成员成为被菲共劫持的人质，用来交换已被捕的菲共领袖。为了使政府军就范，菲共对人质进行一连串的恐怖对待，使他们终日生活在惶恐之中，而政府军却营救无门。这些平时生活在安乐之中的香港人只好自力救济伺机逃亡。