① 香港电影为什么衰落了
老导演不思转型
二十世纪七十年代到九十年代，香港电影进入颠峰时期。这个时期的香港电影无论从影片的数量、类型还是质量上都达到较高水准。这时的香港电影界更是能人辈出、实力当道！！！香港电影此时到达颠峰，享有“东方好莱坞”之美誉。
然而，进入二十一世纪香港电影一落千丈，不仅影片数量年年递减，佳片更是屈指可数。究竟为何会出现这样的急剧滑落？原因在哪里，有人说是经济问题，也有人说是后继无人的问题，还有人说是好莱坞的冲击的问题等。
当然，内地这几年发展快也是值得肯定的。我们这些土老冒憋足了气，奋力顶内地票房。呵呵，不过从最近几部叫座不叫好的电影看我们，大家看的是热闹而不是按需所求的看电影。
② 香港电影开始讲一个有点功夫的女的入狱了在登机时被陷害藏毒，入狱后开始谁都打不过她，后来还是被监狱
《怒吼狂花》1998
导演: 刘观伟
编剧: 新达宝编剧组
主演: 张耀扬 / 吴家丽 / 梁琤 / 于荣光 / 尹扬明
类型: 剧情
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 1998-11-26(香港)
片长: 86分钟
又名: 铁男本色
③ 浣曚互绗欒惂榛樼數褰变腑鏉ㄥ箓璇寸殑閭ｅ彞:浜虹被鏂伴檲浠ｈ阿浠涔堬紝涓冨勾灏变細鎹涓涓浜恒傞偅鍙ヨ瘽姹傚畬鏁寸殑
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④ 求香港老版的鬼片电影名称啊
油鬼子
鬼杀手
灵魔
胎妖
千年魔界
邪完再邪
凶榜
勾魂将头
邪斗邪
邪咒
金尼姑
人皮鞋店
人皮灯笼
画皮
森怨
碟仙
见鬼
鬼域
天黑请闭眼
等着你回来
雨夜屠夫
追凶二十年
鬼干部
猛鬼山坟
，
七月十四系列，
山村老尸系列
恐怖热线系列
鬼眼
魔图
魔胎
降头
熊猫
卫斯理系列
猛鬼屠房
凶穴
灵异档案
南洋十大邪术，一共10部
校墓处
深瞳，
猛鬼大厦
猛鬼学堂
原振侠与卫斯理
魔
盅
尸妖，
见鬼十法，貌似很多部，都 很好看。
⑤ 电影经历了哪几个阶段
世界电影发展史：按时期，比如形成期、发展期
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摘要：
电影是有丰厚的历史的，一个多世纪的历程，真是人类文明史上的光辉。各国流派纷呈，电影无论从语言还是从技术都在不断新陈代谢。任何时代的哲学思想都影响到电影的创作，以反映时代的印记。电影从诞生开始，走过了发明期，形成期，成熟期，发展期，突破期。电影的诞生，给人们的生活方式和思想道德都带来了巨大的影响 。
关键词：电影 发展史 世界电影 电影艺术 电影文化 诞生
（一）十九世纪30年代，电影开始了它的诞生前的技术准备期，也叫做发明期。
早在1829年，比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现：当一个物体在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间，这一发现，被称之为“视象暂留原理”。普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。1834年，美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功；1853年，奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上，运用幻灯，放映了原始的动画片。
摄影技术的改进，是电影得以诞生的重要前提，也可以认为摄影技术的发展为电影的发明提供了必备条件。早在1826年，法国的W尼埃普斯成功地拍摄了世界上第一张照片“窗外的景”，曝光时间8小时。而在初期的银板照相出现以后，一张照片缩短至30分钟左右，由于感光材料的不断更新使用，摄影的时间也在不断缩短。1840年拍摄一张照片仅需20分钟，1851年，湿性珂珞酊底版制成后，摄影速度就缩短到了1秒，这时候 “运动照片”的拍摄已经在克劳黛特、杜波斯克等人的实验拍摄中获得成功。1872年至1878年，美国旧金山的摄影师爱德华慕布里奇用24架照相机拍摄飞腾的奔马的分解动作组照，经过长达六年多的无数次拍摄实验终于成功，接着他又在幻灯上放映成功。即在银幕上看到了骏马的奔跑，受此启发，1882年，法国生理学家马莱改进了连续摄影方法，试制成功了“摄影枪”，并在另一位发明家强森制造的 “转动摄影器”的基础上，又创造了“活动底片连续摄影机”，1888年9月，他把利用软盘胶片拍下的活动照片献给了法国科学院。
在1888-1895年期间，法、美、英、德、比利时、瑞典等国都有拍摄影像和放映的试验。1888年，法国人雷诺试制了 “光学影戏机”，用此机拍摄了世界上第一部动画片《一杯可口的啤酒》。1889年，美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后，又经过5年的实验后，发明了电影视镜。他将摄制的胶片影像在纽约公映，轰动了美国。但他的电影视镜每次仅能供一人观赏，一次放几十英尺的胶片，内容是跑马、舞蹈表演等。他的电影视镜是利用胶片的连续转动，造成活动的幻觉，可以说最原始的电影发明应该是属爱迪生的。他的电影视镜传到我国后被称之为 “西洋镜”。
1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功。同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片，有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等12部影片。卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。史学家们认为，卢米埃尔兄弟所拍摄和放映已经脱离了实验阶段，因此，他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。
（二）1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术
早期的电影，还没有脱离刚刚诞生的痕迹，它以杂耍和魔幻术的姿态，使人们感到新奇。从《火车到站》、《膝行的人》到《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭大火》、《拯救遭难者》等影片，卢米埃尔创造了最早的新闻片、旅游片、纪录片、喜剧片等影片样式。卢米埃尔电影最突出的特点是纪实性，它直接拍摄真实的生活，给人以身临其境之感，成为写实自然主义电影风格的开路先锋，形成了电影的纪实性传统。卢米埃尔的生活纪实短片在持续放映了一年半时间以后，人们的兴趣就在明显的减弱，以至最后再也无人问津了，这不能不说是时代的局限和自然主义的局限造成的。但刚起步的困境，并没有影响电影的大势所趋，另一位法国电影先驱乔治梅里爱应时而出，他使电影从一种纪实性的“活动照相”(亦称运动画面)导向了艺术电影，为电影的发展作出了许多创造性的贡献。
作为机械师，梅里爱制造了一整套机关、机器和舞台道具；作为画家，他制造了无数个布景和服装；作为魔术师，梅里爱运用了丰富的想象力，创造了许多新的特技；作为作家，他不断创造出新的剧本；作为演员，他是他节目中的重要角色；作为导演，他懂得怎样设计和调动一个小剧团。乔治萨杜尔在《世界电影史》中说：“梅里爱天才的特征，在于有系统地将绝大多数戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以场景的化分等等，应用电影上来。”他在这方面所取得的经验，直到今天还以各种形式保留在电影中。
梅里爱以照相的特技代替了舞台上的机械装置，同样，由于无声电影的需要，梅里爱也特为演员们发明了一种新的演技。这种演技虽和哑剧的演技有所不同，但着重夸张，突出手势，因为它非常注意动作，而对面部表情极不重视。影片《灰姑娘》是梅里爱戏剧电影的代表作，这部取材于欧洲著名童话故事的影片，巧妙地运用了诸种特技手法，把南瓜变成车子；把老鼠变成了马车夫，对于特技摄影的开创性运用，是梅里爱对于电影的又一个贡献。
1902年，梅里爱根据儒勒凡尔纳和HG威尔斯的两部有名科幻小说编导了著名的科学幻片《月球旅行记》。这是他的高峰作，在电影史上产生了深远影响。影片描述了一群身着星相家服装的天文学家到月球上去旅行的奇幻故事。他们来到一座奇怪的机器制造厂，一些漂亮的女海员搬来一个大炮弹状的飞行器，当天文学家坐进去后，他们被反射到了月球。天文学家们从飞行器里出来，欣赏了月球火山口附近平原的奇妙风光；他们还受到了由美女扮演的星神们的欢迎。天黑以后，他们从梦中被冻醒，就钻进了一个大洞窟里，在里面看到了月亮神、巨型蘑菇和各种稀奇古怪的东西。几经危险周折，他们又乘炮弹飞行器飞回地球，经过海底奇异的旅行，在一座雕像的揭幕典礼中结束。梅里爱对电影艺术的贡献，使电影在成为一门独立的影像视听艺术的道路上向前迈进了一大步。
在这一时期，不能不提到的是拍摄了《火车大劫案》的鲍特。鲍特在《火车大劫案》中第一次用14个场景来构成一部电影，而在此之前的梅里爱的影片都是从头到尾一个镜头。《火车大劫案》第一次使用多场景来构成电影(严格说来它还不算真正的电影，因为那时候没有镜头变化)。鲍特的影片里有了特写，电影史上很有名的镜头就是让手枪对着观众，在影片里已经初步尝试，但是，对这种镜头的美学功能，它的作用还根本没有任何有意识的认识，所以这只是一种自发的开始走向电影艺术的一个阶段。
在无声电影阶段，对电影发展做出了巨大贡献的是美国的格里菲斯、卓别林和苏联的爱森斯坦。
1908年，大卫格里菲斯加入了爱迪生公司，一开始时当演员，后来当导演。从1908年到1912年间，他共导演了大约四百部影片。在《孤独的别墅》中，他创造了“平行蒙太奇”，标志着电影已完全摆脱了舞台剧的束缚，电影的时空得到了极大的扩展。
这时期美国出现的布赖顿学派对电影艺术的发展也起到重要的作用。布赖顿学派的代表威廉保罗在《彼卡德里马戏团的摩托车表演》中成功运用了移动摄影。威廉逊还在《中国教会被焚化》首次成功使用了追逐和救援的戏剧式场面，以划分两头的交切手法造成剧情的渐次紧张，给其后的惊险片特别是美国的 “西部片”开了先河。布赖顿学派的另一位代表人物GA史密士在《祖母的放大镜》和《望远镜中的景象》中，同一场景交替使用了最初的真正的蒙太奇形式，特写和远景相结合手法的交替使用对电影语言的开拓与应用作出了贡献。此外，布赖顿学派的柯林斯和哈桥梁尔分别拍摄了《矿工的生活》与《煤矿爆炸惨案》、《囚犯的越狱》等真正描写现实生活的影片。这一时期，被称为世界上第一座电影城的法国万森市，被誉为“世界电影首都”，拥有“百代”“高蒙”两大电影制片公司。1903至 1909年也因而被称为世界电影史的“百代时期”。
1908年，世界上第二座影城——好莱坞也在拍摄《基度山伯爵》时初具雏形。其时，只不过是摄影师汤马斯伯森斯和导演弗兰西斯鲍格斯共同搭建的一个小小的摄影棚，直到1913年才形成规模。
（三）1913-1926年，无声电影走向成熟
梅里爱在完成他第430部影片之后，于1913年退出影坛，最后惨死在街头。一代巨匠在为电影艺术的发展做出巨大的贡献之后，就这样靠别了世界。梅里爱的衰落和好莱坞的兴起，标志着电影已告别了它的幼年时期，而进入了成熟期阶段。
格里菲斯在1915年以艺术家的勇气拍摄出了世界电影史上的经典无声片《一个国家的诞生》，在1916年又拍摄了《党同伐异》。这两部被誉为电影艺术的典基之作，标志着电影成为艺术的起始，是美国电影史上的里程碑，是当时电影水平的最高境界，也是世界电影史上的两部经典之作。
格里菲斯的不朽功绩是突破了梅里爱时期戏剧电影若干陈旧的陋习。作为第一人，在拍片时，他让摄影机移动起来，极大地丰富了电影语言，开创性地使用了“特写”、“圈入”和“切”的手法，又使蒙太奇成为电影艺术的重要组接手段。在梅里爱的特技摄影和英国布赖顿学派对蒙太奇的早期发现的基础上，格里菲斯创造了平行蒙太奇的交替蒙太奇。在《一个国家的诞生》里，他充分运用了他发展的特技和蒙太奇语言，影片集中体现了当时欧美电影艺术探索的成果。这部影片在广阔宏伟的历史场景中，较好地发挥了电影艺术时空的跳跃自如的特性，同时体现了蒙太奇多线对比、交替的作用。全片由一千多个镜头组接而成，不同景别的转换使用，灵活多变的摄影技巧，是格里菲斯在电影史上的大胆创造。在影片中，近景及特写等不同景别的组合运用，和谐、变换，各得其所。如大远景，他用来表现两军对峙交火的战争场面；特写，他用来表现人物的细部动作。在拍摄三K党信马飞驰的场面时，格里菲斯将摄影机安装在卡车上，追逐奔马进行跟拍，取得了紧张、逼真、生动别致的画面效果。一年后的《党同伐异》也是标志格里菲斯毕生成就的影片，冲破了古典戏剧的“三一律”限制，创造了开拓银幕时间、空间的“多元律”。影片将不同时代的事件加以排比和集中，极大地丰富了电影语言，又丰富并发展了平行蒙太奇语言。这部精典巨作，以其疏密相间的节奏，溢彩流光的画面，移动摄影的美感，宏伟开阔的大胆构思，在电影史上占有重要地位，促进了电影艺术的发展。
这一时期，电影成为艺术已有公论；另一方面，这一时期，电影已经成为一种企业，电影到此时才有了真正的艺术作品。美国喜剧电影大师查尔斯卓别林，也是无声电影时期杰出的电影艺术家。1914年，编导了第一部影片《二十分钟的爱情》。接着，《阵雨之间》又问世，在这部影片中，第一次出现了流浪的夏尔洛的形象。1917年的《安乐街》里，夏尔洛形象显示了逼人的光辉。《夏尔洛从军记》一片标志着卓别林表演艺术的成熟。1919年，他自己集资建厂，成了好莱坞第一个真正独立制片的艺术家。20年代，他拍摄了一批以《淘金记》为代表的著名影片。卓别林一生有80部喜剧电影作品，其中《王子寻仙记》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《摩登时代》和《淘金记》等代表作具有永久魅力。卓别林电影的最大特色是：具有鲜明的现实感和尖锐的讽刺性及雅俗共赏的大众化特色。萨杜尔先生对其作品作了如下评论：“卓别林的影片是唯一能为贫苦阶级和最幼稚的群众所欣赏。同时又能为水准最高的观众和学识渊博的知识分子所欣赏的影片”。
苏联的著名电影大师谢盖爱森斯坦是无声电影时期为蒙太奇理论的建立与发展作出举世瞩目的重要贡献的杰出代表。 1924年，他导演了第一部影片《罢工》，创造性地使用了杂耍蒙太奇，把沙俄军警屠杀工人镜头和屠杀牲畜的镜头组接在一起，使之交替出现，造成了怵目惊心的隐喻。1905年，他导演了世界电影史上最杰出的史诗式的无声片《战舰波将金号》，成功地在影片里表现了俄国1905年革命。该片曾多次在国际电影评选中获奖。影片中著名的敖德萨阶梯的场面、段落，已成为影响几代电影艺术家的经典性范例。1927年，他还导演了《十月》。 爱森斯坦的贡献在于对蒙太奇理论地阐述和艺术实践，使之成为一个完整的美学体系。爱森斯坦的艺术特点在于将格里菲斯创造的平行蒙太奇技巧向前推进了一大步；善于运用特写表现事物的内涵；利用镜头的交切形成蒙太奇节奏，揭示人物的内在情绪；充分发挥了蒙太奇的隐喻功能，形成“诗电影”的传统。
（四）1927-1945年，电影作为一种艺术走向成熟
1927年是电影史上具有划时代意义的一年。《爵士歌王》影片的诞生标志着有声电影时代的来临，同时也是电影走向成熟期的标志。声音使电影由单纯的视觉艺术，发展成视听结合的银幕艺术，实现了电影史上的一次革命，极大发展了电影的本性，为电影艺术开拓了新的天地。有声电影从问世到推广，大约用了五、六年的时间，原因有认识上的、经济上的和技术上的。特别是一批有名的电影艺术家，留恋无声电影时期的美学原则，过多挑剔了刚问世的有声电影的一些弱点。但是，随着电影艺术家对声音控制运用能力的增强，以及录音设备、技术条件的改善，有声电影才得以正常的发展。
声音进入电影之后，蒙太奇不仅是画面组合，同时也扩展至声画的对位或对立，因而丰富了蒙太奇的内涵手段。有声电影取代无声电影，是符合电影发展的客观规律的，也是有其客观必然性的，因为有声电影的诞生标志着电影走向艺术真正发达的时期。1933年以后，由于技术的进步，电影制作中同期录音得以改为后期录音，电影摄影又变得灵活而富有生气了。同时，蒙太奇理论和手法都有了较大的发展。苏联电影大师普多夫金在拍摄《逃兵》一片时，就曾用声画对位和对立的配音方法来加强影片效果，使观众耳目一新。
1935年，马摩里安摄制了世界上第一部彩色故事片《浮华世界》。彩色胶片的发明，使得电影艺术又进入了一个新的发展阶段。声音和色彩促使电影更趋近于自然。有的电影创作家，在一部影片中交替使用彩色片和黑白片，因而收到了特殊的艺术效果。
彩色电影的问世，标志着电影从诞生发展达到了完善成熟的发展时期，从此电影艺术进入了新的发展阶段。
（五）1946-1959年，电影艺术进入了重要的发展时期
这一时期，世界电影呈现多头并进的曲折发展时期。美国电影在战后一段时间里，在世界各地受到了冷遇；战后的苏联及其东欧国家形成四足一方，大体沿着社会主义现实主义的传统轨道缓慢发展。艺术创作受教条主义和庸俗社会学的影响，少有突破和进展。这一时期，苏联的一些电影工作者拍摄出了一批有感情冲击力的战争片和有一定形象感染力的人物传记片。如《青年近卫军》、《攻克柏林》、《易北河会师》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海军上将乌沙科夫》。在斯大林逝世后，苏联电影在"解冻文学"的思潮影响下，开始走出僵化的模式。继1957年卡拉托卓夫《雁南飞》以后，苏联电影便出现了再度大发展的局面。西欧的电影大国，如英、法、德、意，构成当时四足并立的另一极。战争留下的阴影和经济困难的制约，西方电影进入特殊的时期，在困难和对手挑战下，不仅没有委缩，反而刺激了西欧现实主义电影的繁荣发展。在东方，主要是日本、中国、印度的电影出现了长足的新发展，并先后进入了世界大国之列。日本电影在东方起步较早，二战期间日本电影步入歧途，而战后不久便获得新生。尤其在1950年黑泽明的《罗生门》以后，日本电影引起了世界的关注。印度电影在三十年代开始也有了较好的狭窄的发展。进入本时期后，印度电影因受意大利、法国和苏联电影的影响，逐渐从追求豪华的音乐歌舞片而转向现实。1953年，拉基卡普尔导演的《流浪者》和比麦尔洛埃的《两亩地》等影片标志着印度电影的新面貌。在1955年，印度影片产量达285部，仅次于日本成为世界第二位。现在，印度电影每年产量多达700部左右，成为世界电影产量第一大国。
这一时期世界电影史上有着重要影响的是意大利的新现实主义电影。新现实主义电影中心代表人物是意大利《电影》杂志反法西斯影评家巴巴罗桑蒂斯和柴蒂尼等。出身于新闻记者和作家的年青导演是他们的响应者，主要包括：德西卡、罗西里尼、维斯康蒂、利萨尼、莫切里尼等。他们要求建立一种现实主义的、大众的和民族的意大利电影。他们的口号是：“还我普通人”；“把摄影机扛到大街上去”。他们十分重视作品的真实，尽可能使场景和细节具有照相性的逼真诚，基本上利用外景和实景拍摄；不大注重讲究文法，不强调蒙太奇剪辑；主张启用非职业演员，演员在表演中可以即兴对话。其代表作品主要有：《罗马11时》、《偷自行车的人》、《游击队》、《警察与小偷》、《大地在波动》、《橄榄树下无和平》、《米兰的奇迹》等。新现实主义电影的特点是取材大都是意大利的真实生活的纪实性写照。新现实主义电影在五十年代中期衰落，但对推动电影艺术的发展，是起到极其重大的作用的。
（六）1960年至今，世界电影从突破创新中走向多样化发展
继意大利“新现实主义”电影之后，世界电影史上又出现了规模巨大的第三次革新运动。这次电影运动始于法国，自1959年新浪潮兴起，法国电影出现了一条全新的、有效的打破商业电影垄断制片的道路。新浪潮的口号就是不要大明星，打破明星制度，不要花大价钱拍豪华影片，影片要接近生活等等。这股浪潮蔓延到了全世界，许多国家都出现了新浪潮。“新浪潮”电影运动是一个留下较多实绩，在世界电影发展过程中产生深远影响的电影运动。这次电影运动以反传统为旗帜，以非理性为基本特征，是对戏剧化电影更大的一次冲击。这次电影运动以夏布罗导演的《漂亮的塞尔杰》和《表兄弟》公映起始，特吕弗《四百下》，阿仑雷乃《广岛之恋》在戛纳电影节引起轰动为开端。其电影艺术特征是：影片呈现全新风格、意识流和闪回镜头为一些创作人员常运用的表现手段，情节松散，众多生活事件无逻辑地以无技巧手法编辑在一起，表现人物的潜意识活动，缺乏结构上的完整性。
新浪潮后期影片，现实主义完全被抛弃，影片陷入到狂乱、神秘和颓废的泥坑。其非理性、非情节化的倾向愈演愈烈，导致不久就衰落了，但由于声势浩大，且敢于突破创新，所以，在电影史上的影响是巨大的。它既确立和强化了导演的中心地位，又进一步发掘了电影的特性，丰富了电影的语汇，推动了这一时期电影的全球性的大发展，真正形成了电影题材的多样化、电影样式的丰富化和电影思潮与流派的多样个性化。
这一时期全世界的电影事业出现较大的发展。就连拉丁美洲、远东、阿拉伯世界和黑非洲电影都有了可观的发展，而过去巴西、阿根廷、墨西哥在世界电影史已占有一席之地，在这段时期，又有了新的发展，智利、古巴、玻利维亚等国电影也有了新的发展。这一时期，香港电影发展到充斥着整个中南亚电影市场，并影响着整个大陆的局面。所以，本时期世界电影已由过去的四足分立并进变成了全球性大发展。
⑥ 求一部香港的僵尸电影，以前在美亚电视频道放过。
是生化寿司，
片名：生化寿尸 又名：生化寿司生化寿尸海报(1张)
译名：Bio Zombie
导演：叶伟信（Wilson Yip）
主演：邹凯光（Matt Chow）、陈小春（Jordan Chan）、李灿森（Sam Lee）
其他演员：张锦程、黎耀祥、汤盈盈、黎淑贤、骆达华、陈治良、谭淑梅、黎应就、程小龙、钱荣威、郑保瑞、梁志安、曾德华、快必、慢必、陈宝骏、吴家伟、莫伟文、潘慧嘉、赖锦基、李俊森、邵耀华、周凯珊、黄家凤、张应顺、明德丰
类型：恐怖、喜剧
地区：香港
发行：香港
语言：粤语
片长：95分钟
年代：1998
首映：1998年6月11日
剧情简介：无敌和丧B是对成天爱说大话，每天三四点才到商业大楼里看顾VCD摊子的年轻人。某日，两人奉老大的命令去取车，不料半路撞上带著生化武器的黑道份子。不知情的两人便带著受感染的饮料和黑道份子回到商业大楼，哪里知道其生化武器便是能使一般人变成不惧刀枪、见人就咬的丧尸。於是大楼里，从警卫、做寿司的小师傅到清洁人员，一个个都变成丧尸，只剩下卖手机的爆牙驹夫妇、美容小姐细卷、 Jelly和这对活宝。这行人该如何杀出重围，回复阳界呢？
两个专卖盗版光盘的游手好闲的古惑仔，每天三四点才到商业大楼里看顾VCD摊子。一天，两人奉老大的命令去取车，无聊整蛊一个陌生西装友，强灌他喝掉一罐神奇的“药水”，原来药水是最新的生化武器，正准备送往国际犯罪集团手中。这个误喝“生化”药物的“寿尸”尾随古惑仔，回到商场，无敌武器未曾发挥灭绝人类的威力，寿尸自行策动寻仇计划。寿尸一咬人，人就变形，产生连锁反应。商场大门被锁，从警卫、做寿司的小师傅到清洁工人能以致于一群演员困在其中，生出“围城”处境，拉开“人尸”大混战的战幕。
后来一行六人欲乘电梯逃脱，无敌发现Jelly不见了。这时，Jelly冲进电梯，电梯却属于超载。爆牙驹将Jelly退了出去，电梯关死了。到了某个楼层，他们出了电梯并人人（包括驹嫂）都打了他并把他留在电梯里。
僵尸克星小队走下楼梯，发现Jelly被丧尸啃食。无敌便抄起电钻，攥爆了丧尸的头。最后，无敌决定：拿家伙。
再后来，丧B为救驹嫂而被丧尸感染，无敌细卷拖走了他。在警卫室，丧B让无敌帮他拍一张照片然后杀了即将变异的他。无敌迟迟不肯下手。此时，被感染的警卫“大块头”抓住丧B并折磨了奄奄一息的他。无敌十分气愤，用丧B的刀砍死了丧尸警卫。最终无敌捅了丧B一刀……
仅剩的两个人打算从停车场出去。他们杀破重围，得到丧尸级“小寿司”援助。其间，无敌出现幻觉：丧B在帮他。
第一结局：他们到了一个加油站，无敌打算报警，却发现电话失效。同时他看到电视节目，得知大多数饮料被注入细菌液体。他回头看向车里——细卷正在喝那瓶葡萄适——使黑帮老大的儿子变成丧尸的细菌液体。无敌回到车中，喝掉了剩下的一口“葡萄适”……
第二结局：他们到了一个加油站，无敌打算报警，却发现电话失效。同时他看到电视节目，得知大多数饮料被注入细菌液体。他回头看向车里——细卷正在喝那瓶葡萄适——使黑帮老大的儿子变成丧尸的细菌液体。无敌再次看向车里发现细卷不在车上，走回车旁细卷突然出现从旁咬了无敌...（想看第二结局耐心看到"剧终"）
分段剧情
根据整部剧情的剧情可以分成四个部分。
无敌和丧B两人跟往常一样回到商场看VCD摊子，沿途跟遇见的人吹牛并相互调侃。转到寿司店，细卷、 Jelly跟往常一样吃完料理之后结帐，在寿司店工作的寿司小子又给细卷打折扣，招来Jelly的抱怨。两人结完帐欲走时，寿司小子说给细卷买了礼物，并提出下班后去找她。细卷表面上答应，但其实根本不当一回事。两人刚走了一段路便遇上无敌和丧B，因为两人不住地盯着她们看，使得细卷不悦便给了一句“看什么看？没见过美女啊？”当即就使无敌和丧B不快，然后两人追上细卷和Jelly想调侃她们，结果弄得自己丢了面子，两人又气得开始大话连篇以安慰自己。
回到摊子，赶上一四眼男前来退碟，原因是因为碟子放出来的影像不佳。经过一番争论后，四眼男吐出一句“你们骗钱的”，立刻惹怒无敌，怒吼四眼男，丧B也跟着叫嚣。最后两人让四眼男挑两集碟子走人（还是丧B拿枪逼着他挑的，无语呀）。四眼男走后，无敌接到电话，原来是他们的老大命令他们去新田拿车。于是两人关店并动身前往目的地。
在修车厂等车的过程中，两人又忍不住找事，放蟑螂整蛊一个修车男，原以为如果修车男要跟他们打架，两个对一个肯定不会吃亏，结果突然跑出来3个修车男的同伙来帮他，一番装腔作势之后，两人最终不得不道歉并悻悻地去取车。但这个时候一辆白色汽车突然冲出，差点撞到他们，于是两人又破口大骂。汽车径自驶出修车厂。
5月9日18点50分。天色已黑，一轮明月悬于空中并有稀云（或者是烟雾？）飘过，似乎预示着什么。白天那辆白色汽车开进了一个废弃仓库，然后下来三个西装革履的香港人。然后三个同样是西装革履的伊拉克人走向他们。原来这里正在进行一项生化武器的交易。只见伊拉克那方的卖主的两个手下把一个密封的垂直的长铁皮箱用电钻钻开，接着一块铁皮打开，一个被铁链锁在箱子里的怪物正在里面挣扎。然后伊拉克卖主把生化武器拿给他们看，咋一看只是一瓶普通饮料。之后双方进行交易。交易完成后，香港买主的翻译说可以试一下那怪物。买主示意翻译去试。接着翻译拿了把刀去砍那怪物，不料刚砍了一刀就被怪物抓住啃食。啃食了活人肉之后的怪物变得狂暴起来，竟然挣脱锁结，从铁皮箱缓步走了出来。香港买主惊慌得瘫倒在地，怪物扑上来将他杀死。而他的手下拿着刚交易得的货仓皇逃跑。接着伊拉克卖主的手下掏出枪将怪物爆头。
⑦ 女主在激动时会放电的香港电影叫什么
女主在激动时会放电的香港电影叫做《一粒红尘》，在那个世纪女生都比较喜欢看《一粒红尘》，所以女主在激动时会放电的香港电影。
⑧ 求一部时间停止在同一天的香港电影，女主角工作不顺，有一天醒来发现时间定格在同一天，一部香港电影。
缘分有TAKE2
http://ke..com/view/4874338.htm
⑨ 推荐几部针砭时弊的香港电影
《反黑》。优酷最新推出的网剧《反黑》则以浓厚的怀旧港味来了一招“回忆杀”。这部剧汇集了香港影视圈内的众多大咖，也有不少《古惑仔》中的老面孔。《反黑》于9月22日晚八点正式开播，目前已播出大半，由宋本中执导，陈小春、陈国坤、陈欣健、陈慧敏、吴志雄、吴孟达等主演。
值得一提的是，该片中集结了大批港片中的元老级演员，吴岱融、吴志雄、陈欣健、卢惠光、吴孟达、吴绮丽等一众香港老戏骨组成配角团，港味十足。有赖于一众“演技派”老戏骨的加持，将这部网剧演出了电影的之感，剧中浓浓的“港味”也引发观众怀旧热潮。同时陈小春的号召力也不可小觑，“古惑仔”变警察，不少网友为“山鸡变凤凰”打call充会员。如今，《反黑》上线Netflix在海外再次播出，这个正反两派相互厮杀，正义和邪恶对抗的故事将在全球展开。
引发全民港剧热的《反黑》已于今日完美收官，豆瓣评分及播放量成绩不俗，高口碑成为了当之无愧的2017爆款罪案网剧。黑与白的厮杀，义与法的对撞，结局最终是正义战胜了邪恶，这部为了庆祝香港回归20周年的献礼之作，让观众兼具“新鲜感”与“旧情怀”，众多网友在社交平台上探讨、争论，深感意犹未尽，并非常期待《反黑》会有下一季。