❶ 田启文对周星驰态度大逆转，他们之间的关系究竟如何
吴孟达的去世，让周星驰再度上了热搜，早先一直传他和吴孟达之间不和。星爷对于老友的去世，似乎保持缄默态度，外界一直拿来此炒作。达叔的葬礼上看到很多朋友过来悼念，因为一些特殊原因，有的人送来花圈，人并没有到场。田启文作为达叔葬礼的发言人，当时有记者问他，周星驰会不会来？他说自己不知道，看上去有些烦躁。星爷很早来到现场悼念，神情十分悲伤，据知情人士透露，吴孟达生病后第一时间打电话来询问。
对于外界认为其和周星驰关系不合，田启文表现也是十分无奈，对于田启文来讲，确实不便于过多评价。如果说太多，可能会被媒体会过度解读。原本想法很好，在媒体过度曲解下，反倒成了流言蜚语。外界总说两个人完全不联系，其实不是真的。之所以后来两人没有合作，单纯因为档期凑不到一起。
❷ 田启文曝廖启智抗癌细节，为何港星们去世他都在
疾病算得上是我们人生当中最大的一个敌人，这些疾病有大有小，有的只会让我们感到身体不适，但是有的却会让我们丢失生命，在疾病的面前每个人都是平等的，但是却有很多的人凭借自己坚强的意志，将疾病击倒最后活了下来。但是这些状况只是极少数，绝大部分的人都会因为疾病快速的走向死亡，，不仅仅是我们普通人，就连那些红极一时的影星都有很多是因为疾病而离世的，虽然我们感到十分的悲痛，但是他们的作品却永远都保留了下来。
他在演戏的方面并是不非常地突出，但是他却十分懂得做人，真正的做到了香港影视圈讲义气的第一人，所以他和许多的香港影星之间的关系十分的友好，说是朋友也毫不为过，为了帮自己朋友的家人保护隐私，帮忙处理一下身后事也是十分正常的事情。
❸ 电影分级的中国内地
2012年12月15日，随着北京电影学院教授、著名导演谢飞在微博上发表《呼吁以电影分级制代替电影审查的公开信》，以及昨天他与何平、王小帅、张元三名导演与网民就相关话题进行交流，引发外界广泛关注。一时间，“电影分级”再度成为热门话题。
电影分级本质是为观众服务
2012年12月18日，谢飞、何平、张元、王小帅四位导演就“电影分级”与网民展开讨论，回答了“中国电影为什么需要分级”、“如何推动分级制度实行”、“在推动分级中将遇到哪些困难”等大家普遍关心的问题。
何平在讨论中多次强调，电影分级本质是为观众服务。“过去大家对于电影分级一直存在一个误区，以为电影分级是为了创作者自身的创作自由，当然，这是必须要的，只有在自由的空气下才能够更好的创作成果。而实质上，电影分级其实是为观众服务的。
他表示，分级制度是告诉不同年龄的观众，可以看哪一类的电影，当然创作人也会为不同年龄层的观众拍不同类型和尺度的电影。
对此，谢飞和王小帅深表认同，谢飞认为，“分级不是为了什么自由，是保护不同年纪的观众，建立健康的电影市场”。
张元也从保护儿童观众的角度重申电影分级的重要性，“电影不分级实际上是侵害儿童的，因为太多设计血腥、暴力、性爱的影像过早地让孩子们看到了。同时也对成年人不负责。因为不能真正制作符合大家口味的类型片。”
他指出，统统将儿童和成人放入同一电影院对两者都很不利，会伤害儿童、也会使成人降低智力，而限制儿童去看暴力、色情以及内容深奥的电影，会更加拓展成人对于电影的兴趣。“实施分级制，将让儿童的受到保护，让成人得到满足，让创作者的思想不受约束。”
反驳电影分级不顾社会价值观和道德观一说
有网友提出，当今中国实行电影分级制的时机还不成熟。艺术家不能以创作自由为理由，而不顾社会的价值观和道德观。甚至还有人认为，分级就意味着变相开放三级片。
对此，谢飞认为“非常荒谬”，他表示，电影管理部门不能以困难为借口不去进行保护观众的分级。何平也表示，如果有了分级制度，当然是视频电视和电影院线都要执行的。
张元说，全球因为互联网，变得很小。我们如果还固步自封，拿国情说事儿，拿咱们老百姓的能力、智商说事儿，我们将永远处于落后状态。
而有网友提出伊朗电影在审查制度下也能出现好作品，张元和王小帅认为完全属于混淆概念。王小帅表示，没错，重压下也有反弹，但更多是个案，不能代替法制的缺失或者证明思想审查就是对的。在一个寻求进步和建全法制的社会下，放开思想和言论、创作自由是为提高整体水平提供沃土。
对于中国电影改革需要牺牲些什么，王小帅的答案是不需要牺牲，有了明确的制度，创作人员可以自由选择走老少皆宜的大众路线还是独辟蹊径的小众路线，发挥创作的自由性和内容的多样性，而不同的观众又可以清楚地选择自己喜欢的类型。这是真正的市场繁荣。
电影分级促进产业化
张元导演之前的电影作品《北京杂种》、《儿子》和《东宫西宫》因为题材敏感，分别涉及到“同性恋、和对于摇滚乐的态度、以及直接残酷表现当下生活”而无法通过审查。对此他表示相当可笑，“我们已经历经了几十年的痛苦。最重要的是：内地已在不分级的问题成为全球的孤岛。香港、台湾、新加坡，都是华语地区，都是分级已经完成的地区，我们可以参照。这个过程可以缩短到最小。”
他也明确表态分级制度对中国电影类型片的拓展有重要意义，“没有分级制度，就没有类型片的分类”。
何平也表示，“提倡电影的产业化，提倡为市场制作类型电影，分级制度是非常重要的，这也是全世界的经验”。
谢飞公开信：电影分级是时代发展的需要
2012年12月15日晚，著名导演谢飞在《呼吁以电影分级制代替电影审查的公开信》中，回顾了过往一些因为审查问题遭禁的导演和作品，提到自己担任艺术顾问的一部影片被定为“问题影片”，送审四个月了还没得到审查意见，他认为“审查制度不是 法治 ，是 人治 ”。
他在公开信中强调，将现行的行政管理式的电影审查，改变为“法律制约、行政监督、行业自治自律的电影分级制”，是改革的需要，也是时代发展的需要。
谢飞指出，电影审查制度“制约文化娱乐市场繁荣、扼杀艺术思想探索、浪费行政管理资源”。“2011年电影局审查通过的影片号称791部，实际能进入影院见观众的不到200部，畅销的更少。有多少立项与审查工作是无意义的行政资源浪费？而现实中，通过碟片、电视、国内外各类影展放映的未经 审查 的所谓 地下电影 数量很多，加上正在兴起的数量众多的专业或非专业人士拍摄的网络电影、微电影，国家行政部门能够去全部审查吗？”
谢飞认为，“仿照许多国家行之有效的分级方式，由国内的中国城市影院发展协会与中国电影制片人协会等行业组织去协商、制定与实施分级标准与方法，是完全可行的。今年2月，国内北京博纳星光影院管理有限公司的一些影院，对放映的影片标出适合观看年龄的分级，就是一个有益的尝试”。
业内人士力挺
公开信发布后，不少业内人士和网友转发和评论了这一内容，导演王小帅、何平、张元、伍仕贤、张扬、演员王千源、成泰燊、学者崔卫平（微博）、杨早等人都对谢飞的话表示了支持。
2012年12月17日凌晨，何平发微博支援谢飞。他称“中国电影改革始于80年代初，分三个重要阶段：1，将国有制片厂从事业单位改为企业单位，不再享受公务员待遇；2，打破中国电影发行总公司的垄断，由卖给国家限价拷贝到分账发行；3，民营资本可投资过去国家垄断的电影领域。院线建立、报审简化、民营公司注册等，都是对其制度化、资源优化的努力与贡献。”
张元在接受某网站采访时盛赞谢飞的公开信，他认为谢飞毫无疑问的说出了大家的心声。他说，谢飞老师说得很好，很公正，从各种角度，比如从宪法的角度，从保护公民权益的角度来说这件事，他希望有关部门能够看到这封公开信。
张元表示，中国应该和世界接轨了，要不也对中国的导演和观众不公平，“怎么能够让小孩和老人看同样一部电影呢？”
导演王小帅在接受采访时对谢飞的公开信表示敬佩。他说，谢飞这样的资历，这样的身份，能够站出来为大家说这件事，是非常好的。他们当年也说过这件事，可能是他们太年轻了，说话不会被人注意。他希望谢飞老师的公开信能够被重视，他表示：“年轻的一代愿意跟进。”
导演伍仕贤则称，渴望分级。再不让国产片放开的去拍，只会被（有分级制度的）好莱坞电影淹死。
北京电影学院教授张献民指出，分级制实施的几个社会基础：身份证制度已经普及了，甚至已经第二代了。影院票房监督系统越来越完备。舆论和人心所向。不搞分级制，电影界如何谈为人民服务？各地文化执法、城管力量强大，在分级制实施的初期，可起协助作用。等理顺了，各个影院应能自己应付。
2012年12月21日，香港电影工作者总会会长、知名电影人吴思远在出席UME重庆渝中旗舰店开业典礼时呼吁，希望中国尽早建立电影分级制度，进一步提高华语电影的观赏性，促进中国电影业蓬勃发展。
媒体：电影分级为何这么难
对此话题，国内多家媒体也发表评论。《检查日报》发表“电影分级真就那么难？”的文章指出，以分级代替审查，中国电影人喊了好多年了，然而，它却始终像个难产的孩子，千呼万唤也不出来。
文章认为，谢飞之所以说审查制度不是法治是人治，是有些时候审片的人并不按套路出牌，有的影片有不良导向，有暴力色情镜头，竟然也堂而皇之通过。
文章强调，现行的电影审查制度正越来越成为桎梏电影创作的重要因素。许多年轻导演拍电影，最担心的不是有没有票房，而是能不能过审。国内好多很有才华的年轻导演，拍出的片子遭到封杀，不得已转战国际。
文章举例，这些年，大家看在眼里也无法回避的事实是，一些并未通过审查的作品，如《小武》、《鬼子来了》、《盲井》、《无人区》等，均获得了圈内外人士的一致好评。
文章说，我们的审查制度虽号称严格，但严的不是地方。人治因素明显，而具有法治色彩的电影分级制度却总是以时机不成熟或不能照搬别国经验为托词迟迟不能出炉，这就是中国电影精细化发展面临的尴尬境地。
《时代商报》发表评论文章认为，尽管社会各界积极呼吁，但我国的电影分级制度却始终“难产”，有人将其归咎于国人固有的道德观念、时机不成熟、相关配套制度不完善等因素，但这些都不能当做有关部门不作为的理由。
文章表示，电影分级制度可以使电影制作方在选材方面不受太多束缚，拍摄出更丰富、更多样化的影片，还能满足各层次观众的需求。可以说，实行这一制度势在必行，有关部门面对的，并非不能实行的问题，而是如何实行的问题。
文章认为，任何一种变革，都要以思想转变作为先导，没有思想解放，就没有变革的成功。建立适合我国国情的电影分级制度，最大的阻力是有关部门僵化的行政思维。破除这种思维的过程，就是打破套在我国电影人身上枷锁的过程。这不仅是遵行电影产业发展规律的必要之举，也是满足公众观影需求、切实保护未成年人免受伤害的重要举措。
《燕赵晚报》发表“先立法再谈电影分级”的文章，提出分级制一旦实行，会不会最后成为电影广告的噱头，“哦，这是三级的”，啥也不用说，电影院一定人满为患。
文章认为，这边举着被废掉的胶片要创作自由，那边拿着剪刀清除“有伤风化”，大家都振振有词。电影分级制闹腾了这么多年，在电影拍摄整体水平不高，精明的骗子远远多过好编剧的当下，又拿出电影分级制来讨论，实在是一个意义不大的话题。给电影分级了，你就能拍出好片吗？
文章强调，谢飞导演的一句话比较有道理，“呼吁电影立法，立审查法”，没有法规，在一堆烂片里挑好片，只能是一刀一刀地剪。剪掉再播出的电影，也自然是老少咸宜了。至于你的票房是否多收了三五斗，国产电影是否有人看，前景如何，就没人关心了。
2015年导演呼吁
中国电影导演协会官方微博发布了一封呼吁书，其为第13届海峡两岸暨香港电影导演研讨会上中国大陆、香港、台湾的数百名导演的讨论结果。呼吁书主要内容包括注重华语电影文化内涵、推进电影分级制的建立、加强行业自律、增加艺术电影与经典电影的传播、扶植青年导演成长、包容电影形态创新、重视华语影人团结等等。王小帅、高群书、尔冬升等导演都转发表示了支持。
2015年，海峡两岸暨香港电影导演研讨会已经举办到第13届，出席者有何平、李杨、谢飞、蔡岳勋、吴思远、滕文骥、顾长卫、黄真真、侯孝贤等来自两岸三地的导演，当然还有分别担任中国大陆、香港、台湾三地导演协会会长的李少红、尔冬升、王童。
2015年1月14日下午，中国电影导演协会官方微博写道：“#第十三届海峡两岸暨香港电影导演研讨会呼吁书#1月10日~1月14日，第13届海峡两岸暨香港电影导演研讨会在香港正式举行，大陆、香港、台湾的数百名导演齐聚香港就电影市场现状展开严肃探讨，并针对目前的华语电影生态，向业界发出郑重呼吁。”
这份呼吁书包括六条内容，包括注重华语电影文化内涵、推进电影分级制的建立、加强行业自律、增加艺术电影与经典电影的传播、扶植青年导演成长、重视华语影人团结等。中国独立影像展官方微博转发并写道：“强烈支持。尤其是第二条。废除电影审查，实行电影分级制度是国际惯例、行业急需、民心所向。”
❹ 帮助蓝洁瑛和吴孟达料理后事的田启文，究竟是什么人
田启文，在周星驰电影里经常能看到的面孔，当然由于自身形象问题，一直扮演的是丑角的戏份。身为为演员的同时，亦也任行政工作。曾在周星驰的星辉公司的负责人之一，负责公司的形象推广、业务拓展、演艺经纪及至影片的监制策划等。
演艺经历
参演的电影《少女宿舍》《搞怪奇妙夜》《猪八戒·传说》《大盗演》《新倚天屠龙记》，在剧中饰演华山二老。
1.田启文和达叔私交甚好
在达叔身前，田启文和达叔合作了众多的影视作品，慢慢积累了较深厚的友谊。
2.上一届香港电影工作者总会会长
他虽然已经卸任，但是在香港电影圈里的地位和影响力还是可以肯定的，他的出现对于香港演员的关怀也代表着官方的态度。
3.最懂周星驰的演员之一
最后，想说一声，达叔，谢谢您给予我们的快乐，原天堂没有病痛。再见，达叔!
田启文，汉族，国籍中国，绰号田鸡，1961年6月9日出生于香港。好友吴孟达，周星驰，蓝洁英、黎明、周杰伦等。
田启文18岁插足电视台，参与台前幕后工作，曾签约于香港电台《左邻右里》全职演员，1994年拍摄《九品芝麻官》认识周星驰，是周星驰电影里的常客，1996年加盟周星驰创立的星辉海外有限公司，除幕前演出外亦担任行政工作。
田启文从影20余年，曾参与电影、电视、电台、广告、卡通片、主持、配音、报纸杂志专栏等工作，曾任香港电影工作者总会会长。2002年曾任新城 娱乐 台《足球疯狂》主持，参演电影40多部及多部电视剧。2018年由他牵头，帮助协理蓝洁瑛后事，2020年，参与王晶执导的电影新《倚天屠龙记》，并在片中饰演华山二老。
谢谢！祝您生活愉快！
如果你问田启文是谁？
那你还记得《喜剧之王》中周星驰给莫文蔚当群演被打后起来说的那句话吗？
“我不躲开是因为导演还没喊卡，我既然是一具死尸当然是不能动的。”
大家都知道周星驰对于电影方面精益求精的执着和敬业精神，而当时在他身边的除了病逝的吴孟达“达叔”还有一个就是田启文，而《喜剧之王》中说这句话的原型就是田启文。
有人可能对他的名字有些陌生，如果问你记不记得那个在《九品芝麻官》中饰演肺痨鬼戚家的少爷，在《食神》中饰演笑点非常低的绿色头发那个小弟，在《功夫》中饰演在车里用酒给老大灭火的跟班，还在《少林足球》中饰演以命挡球视死如归的三师兄，我想你一定会立马想起来他的样子。
他就是田启文，一个从小扛起家庭重担，在做了几年厨师之后还是抵挡不住内心对于演戏的渴望。在18岁那年便毅然决然辞掉工作进入电视台，从幕后的小工场记，到幕前的群演助理，一步一个脚印通过自己的勤奋刻苦和对演戏的追求热爱。最终从默默无闻走到香港电影工作者总会会长这个位置。
最初在1992年机缘巧合之下田启文与周星驰结识，并且在1994年周星驰拍摄《九品芝麻官》时在剧中饰演肺痨鬼戚家的少爷这个出场不多的小配角。
而在这部电影中有一场周星驰和吴孟达在停尸房找证据的戏份，当时拍摄情节中，周星驰捉弄他用夹子夹田启文，然而田启文依旧纹丝不动。等到这段拍完，周星驰问他痛不痛，田启文说痛，周星驰又问痛为什么不动的时候，听到田启文的回答，让周星驰瞬间被他这种执着的敬业精神所打动。所以后来周星驰便将这段经历改编放进了电影《喜剧之王》中，而后也就有了《喜剧之王》中那句经典的台词。
后来周星驰创办了公司，田启文也自然而然从他的小助理变成了他的左右手，在之后一系列的电影中，田启文都在其中饰演着非常重要的角色。在公司上面田启文也帮助周星驰负责公司的形象推广、业务拓展、演艺经纪及影片的监制策划等重要事务。
在和周星驰携手合作了13年后，他离开了周星驰的公司，自己创办了公司，多年后他慢慢从幕前又转回了幕后。虽然和周星驰分开，但是他们的关系一直都非常好，所以周星驰后期多部电影还是会邀请他来帮忙客串一个角色。因为他饰演的每一个角色，不论角色大小，他都可以将个人色彩很好的融入到整个电影中，给电影的整体效果增光添彩。
在2016年，田启文担任了香港电影工作者总会的会长，为维护和保障香港电影工作者的权益贡献自己的力量。之后在2018年蓝洁瑛去世后，他也和香港演艺人协会会长古天乐一同牵头协办了蓝洁瑛的后事。
而在近日田启文也以“吴孟达先生治丧委员会授权代表”的身份，向媒体发布了一则讣告，宣布了吴孟达葬礼的后续相关事宜。
近几年香港电影业中的优质作品少之又少，这让他经历过香港影视辉煌期的过来人很忧心，田启文也曾直言香港电影行业进入了寒冬期，已经不是一朝一夕的事情了。加上2020年疫情原因的影响更是雪上加霜，行业基层员工的生活经济保障问题令人担忧，田启文就多次组织业内人士发起募捐，用来帮助香港电影业的基层员工。
就是这样一个相貌平平的小人物，坚守着自己的初心，一步一个脚印走到了今天这个地位。从来没有一辈子的配角，他从默默无闻走来，从摸爬滚打走来，他所付出的努力和艰辛成就了他今天的辉煌。
————努力做你们最爱的话痨汪，我在娱塘等你们
我也不想了解他到底是什么样的人？但是我认为他是一个有情有义的人，他才是真正的人！
是兄弟，无需多言！
他是《少林足球》里的“一分钟几十万上下的三师兄”。
他是《功夫》里的斧头帮老大的头号小弟。
他是《九品芝麻官》里的肺痨鬼。
他是我们儿时电影里的经典配角。
他是一个电影人，但他更是一个好朋友。
吴孟达去世，田启文作为媒体发言人就是他俩交情的体现。
达叔走了，那些我们记忆里的经典片段又一一浮现了出来。
这一刻，我突然明白了什么是长大。
长大就是我们认识的明星一个个老去，而现在的明星我们都不认识的时候。
田启文是周星驰公司的人，肯定周星驰交代了。所以人心还是好的
蓝洁瑛在被发现家中去世的时候，是田启文一手料理的后事。在吴孟达去世后，也是田启文负责一手对外的公关，以及后续的追悼会等等，田启文到底是什么人呢？
田启文，是《喜剧之王》中那个被星爷踩脚痛到五官扭曲的“黑 社会 小跟班”，也是电影《美人鱼》中那个开场就笑到口吐白沫的游客。田启文，除了是星爷电影中的常驻配角之外，他更是星爷背后的那个人。
从第一次在《九品芝麻官》中结识星爷以来，田启文就一直作为星爷的左右手而存在，94年拍摄芝麻官，两年后田启文就加盟了周星驰创立的星辉海外有限公司至今，从影二十年。
田启文，除幕前演出外亦担任行政工作。现为周星驰的星辉公司的负责人之一，负责公司的形象推广、业务拓展、演艺经纪及至影片的监制策划等等。
2021年2月28日，田启文主持了吴孟达的追悼会，期间王晶、曾志伟、林子聪等明星悉数到场参加对吴孟达的追思，田启文作为94年就跟随周星驰至今的电影公司制作人之一，与星爷多年的电影好友和圈内人的关系都非同寻常。
而作为星爷的对外发言人之一，田启文的很多事情也都会公开甚至是官方的代表星爷发言。
从吴孟达化疗住院，再到去世，一直都是田启文在对外发声，及时传递吴孟达去世的消息。从这一点来看，田启文的圈中好友也就是周星驰的圈中好友。
2018年11月3日，著名影星蓝洁瑛被发现在赤柱马坑邨良马楼的家中洗手间因晕倒失救而去世，终年仅有55岁。香港演艺人协会主席古天乐连续几日请工作人员联络蓝洁瑛家人，希望可以提供协助或支持丧礼所有费用，但蓝洁瑛胞姐婉拒演艺人协会帮助，希望妹妹丧事从简。
后期田启文对蓝洁瑛的后事，也的确付出了一些心血好照顾。
而在《少林足球》中，田启文饰演那个“一秒钟几十万上下”的职场精英，也是给影迷朋友们贡献了卓越的演技。
影圈中人均称田鸡的田启文，其跟随周星驰多年，双方合作无间，除参与《少林足球》和《功夫》等多部周星驰电影的幕前演出，亦从事幕后策划，监制等工作，在周星驰的星辉公司内一脚踢，有如管家一样，因老板周星驰不想抢田启文的风头，喜宴上虽然缺席，但一早已向他祝贺，并祝福一对新人和送上贺礼。
并且，田启文的太太也是在拍周星驰主演的啤酒广告的时候认识的。说起来，这也是周星驰和田启文的一段缘分。
2021年2月27日，香港著名电影演员吴孟达去世的时候。达叔好友田启文透露，达叔走得很安详，是睡着的时候走的。
作为星爷幕后的那个男人，田启文不仅认识了星爷电影中的诸多配角，还曾任香港电影工作者总会会长，又是星辉海外公司的核心成员。
这样的田启文，也是香港电影的代表性人物。
前几天吴孟达追思会取消，田启文第一个通知了周星驰，周星驰本来也是要去的。
后来接到田启文电话以后周星驰问田启文"达叔的扶灵人都选好了吗？”田启文说了句“还没确定，有些人选，古天乐他们都可以”。
然后周星驰告诉田启文送吴孟达一程，要是名单没确认，他可以去，还表明一定会去。
其实田启文和吴孟达、周星驰都很熟，田启文和周星驰认识还是在《九品芝麻官》的时候，因为长相特殊，周星驰让田启文演前景，但基本上都没有台词。
田启文也经常客串周星驰电影，像《少林足球》这些都有参演。
别看田启文看起来只是个跑龙套的，实际上田启文从18岁开始就已经到电视台参与台前幕后工作。
还曾经当过周星驰经纪人，后来田启文还成为周星驰星辉公司的负责人之一，主要工作就是公司形象推广还有业务拓展。还表示周星驰是他的良师益友。
因为自身原因，田启文选择离开周星驰，当时外界很不理解，说很有可能是他和周星驰闹掰了，田启文直接澄清，说没有周星驰，就没有今天的自己。
田启文人脉很广，和妻子结婚的时候，连赌王女儿何超仪、张达明、谷德昭和黄柏高等都有捧场。
吴孟达病危之际，田启文主动联系吴孟达家属，吴孟达家属对田启文很信任，所以由田启文代为料理。
吴孟达的三位妻子和孩子都有到场。同时吴孟达还是香港电影工作者总会的会长。
2018年蓝洁瑛去世，田启文牵头和蓝洁瑛亲属一起料理蓝洁瑛后事。
除此以外，田启文作为香港电影工作者总会会长，专门联合古天乐、刘伟强等一起阻止香港电影工作者支援计划，帮助基层电影工作者度过难关。
最近林子聪也是正式表示：“星爷和达叔从来没有交恶，2014年星爷拍《美人鱼》时就交代他去请达叔参演，只是那时恰逢达叔做了一次很大的心脏手术，需要静养！所以错过了机会！”
今日，吴孟达家人也是于红磡世界殡仪馆设灵，其间设有公祭时段，下午6时至7时，开放给公众人士前来致敬，之后，将以基督教形式进行安息礼拜。
可能星爷永远都不会忘记吴孟达说的那句“我还没死，他还没退休，一定有机会合作”两人的友情一直不会变。
一、田启文介绍
田启文，1961年6月9日出生于中国香港，绰号田鸡，为人低调，重情重义，从达叔去世中，他所做的所有，我们能清晰地看到他的为人。
参演电影有《僵尸先生》《倚天屠龙记》《赌神》《九品芝麻官》《百变星君》《食神》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》等，参演电视剧有《左邻右里》《反斗英语》等，幕后参与制作《霹雳战士》《长江七号》《绝代双娇》等。
他在《少林足球》中有一句经典台词：“我一秒钟几十万上下！”
二、田启文关于达叔去世说过的话
达叔去世时，他透露：达叔两分钟前刚刚去世，他走得很安详，是睡着的时候走的。
他直言：昨天我赶去医院的时候，跟达哥家人了解完了，我相信我不去做这个事情没完没了，所以我必须要快速地去跟媒体公开整个状态、状况，达哥确实是要走，但他没走之前已经有那么多乱传的时候，确实是因为我刚才讲的顾虑，不希望影响到他家人，我们才一直都压着不想去讲太多别的事情。
三、对达叔去世表示哀悼
达叔是一个给予了一代人欢声笑语的明星，他的嬉笑怒骂、悲欢离合背后，曾带给我们当时的欢乐、背后的深思。他用敬业的精神，负责的态度，诠释着什么是演员。就算演一个配角，也要把它演到极致，演成金色配角、经典配角。“我是中国人！”令人动容，让人尊重。逝者已逝，平安祥和；生者仍在，当需努力！爱自己，爱母亲，爱我们伟大的祖国。用永不熄灭的爱国之心，点亮前行奋斗的路。
❺ 香港电影评论学会的会员
罗卡：资深电影文化工作者。曾任十届香港国际电影节专题策划。
罗维明：多媒介创作人。前任香港国际电影节节目策划、电视台编导、《电影双周刊》总编辑、香港电影资料馆研究主任。著有影评集《电影神话》、《电影文章》等。
李焯桃：影评人，现任香港国际电影节协会艺术总监。曾任《电影双周刊》总编辑，香港国际电影节节目策划及香港电影评论学会会长。历任柏林影展、温哥华、鹿特丹及釜山电影节，以至台北金马奖及香港电影金像奖评审。著有《八十年代香港电影笔记》、《观逆集》、《淋漓影像馆》等影评结集共八册。近年编有《香港电影七九─八九》、《香港电影王国─娱乐的艺术》及《小津安二郎百年纪念展》特刊等。
黎肖娴：纽约大学电影研究系博士候选人。现任香港城市大学创意媒体学院助理教授。
黄爱玲：电影文化人。曾编《诗人导演 ─ 费穆》及出版文集《戏缘》。现为香港电影资料馆研究主任。 林锦波：曾任《PC home》副出版人及总编辑、《电影双周刊》、《越界》、《东周刊》编辑，、S-team Proction 出版总监及《星岛日报》采访主任。从事电影及科网评论工作。现任香港电影评论学会董事及理事。
黄淑娴：曾任香港电影资料馆编辑部主管，香港大学比较文学系博士，现为日本东京大学中文系访问研究员。著有《女性书写_电影与文学》。
列孚：香港资深影评人。曾任《南国电影》编辑；《中外影画》半月刊创办人兼总编辑；《影艺》半月刊总编辑。著有《指点十年》及《中国大陆电影综评》。
舒明：在1965年开始发表影评，对欧洲电影和亚洲电影特别关注。著有《日本电影风貌》(台北，联合文学，1995)、《平成年代的日本电影》（2007）。
张建德：影评人及作家，著有英国电影协会出版之《香港电影─额外的层面》一书，曾为多届香港国际电影节英文编辑。
朗天：曾任职报馆，现为评论及创作人，文化策划。著作有《基督教之贫乏》、《人喜欢被骗》、《后虚无年代》、《后九七与香港电影》等。主编作品有2000年、2002年及2003年《香港电影回顾》。现届香港电影评论学会会长。 蒲锋：影评人，前香港电影评论学会会长。曾在《星岛晚报》、《现代日报》、《星岛日报》、《经济日报》、《快报》、《明报》及《电影双周刊》发表影评。现为《信报》撰写影评专栏。曾主编《1997香港电影回顾》及《经典200─最佳华语电影二百部》及为《世纪回眸 ─ 中华电影经典展》中文编辑。
庞奴：原名李照兴，曾任报章编辑、记者、香港国际电影节编辑。美国威斯康辛大学传播艺术系毕业。擅写电影评论、城市现象及流行文化等各种文化观察。主编作品包括《香港101》、《裙情汹涌》、《经典200--最佳华语电影二百部》及《上海101》。个人作品有《男人那东西》、《香港酷酷》及《香港后摩登》。
张伟雄：香港电影评论学会现届副会长，自称电影作者，由评论至剧本，著有《低空飞行》。1997年开始独立电影创作，导演作品包括《月未老》(1997)、《惑星轨迹》(2000)及《太阳无知》﹙2003﹚。
小敏：曾任香港国际电影节中、英文编辑。于《明报》、《信报》、《星岛日报》、《联合报》、《Cosmopolitan》等媒介撰写和电影有关的文章，并于《黄巴士》发表短篇故事。编剧作品包括香港电台的《寻人记》(1995)、《纳清风》(1996)、《我家猫儿 — 龙猫是不是猫？》(1996) 、《身壮力健》(1997)、《肥May 正传》(1998)及《波记开锁》(2000)。文字作品有《我的猫故事》(2003)。于2003年创办书节及传讯活动公司蓝蓝的天。 赵嘉薇：曾任百老汇电影中心助理总监、香港国际电影节出版统筹及香港电影评论学会经理兼理事。现于香港电影数据馆担任编辑。
何思颖：往返于香港及德州侯斯顿的作家。曾任多届香港国际电影节英文编辑。现任香港电影资料馆节目策划及香港电影评论学会副会长。
林超荣：现任自由撰稿人、香港电台《头条新闻》节目主持及电影编剧。曾任无线电视高级编剧，后来加入亚洲电视担任编剧审阅，其后晋升为电视监制。小说著作包括《男人的做和女人的爱》、《笑里情怀总是痴》、《头条新闻小小说》及《人细鬼大》。
凤毛：原名张凤麟，毕业于中文大学及研究院课程，后远赴法国索邦大学完成博士预备课程。为香港大学比较 文学系 博士。现任教于香港理工大学通识教育中心，课程包括：中国艺术及设计、电影等。为香港电影评论学会及香港影评人协会会员，影评散见于香港电影评论学会的网页，及大专院校出版的电影论文集。
宾尼：原名李耀荣，毕业于岭南大学中文系，后负笈英国史坦福郡大学进修，为传媒及文化研究硕士。曾出任TVB「娱乐 + 生活文化」副总编辑，现为杂志编辑、自由写作人，文章散见于学会网页及报章杂志，并参与香港电影评论学会多部电影书籍的文章撰写，个人著作有《The Y2K Hero – Bruce Lee》(2001)。
皮亚：独立电影人，明报电影版策划。香港中文大学硕士，曾赴纽约大学进修电影制作，导演作品有《人造色素》(2002)及《我是猫》(2004)。编剧作品有《17岁的夏天》(2005)，《人在江湖》(2006)，《阿飞》(2006)。 潘国灵：文学作家、文化评论人，大学兼任讲师。文章发表于中港台媒体如广州《城市画报》、《深圳商报》、台北《诚品好读》、《明报》、《经济日报》、《号外》等报章杂志。主编《银河映像，难以想象》、《王家卫的映画世界》，个人作品有小说集《失落园》、《病忘书》、《伤城记》、城市论集《城市学》等。曾获第七届香港中文文学双年奖小说组推荐奖、中文文学创作奖季军及优异奖、青年文学奖小说高级组冠军等奖项。曾担任青年文学奖评判、香港电影金像奖专业评审、国际影评人联盟奖（FIPRESCI）评审等。香港电影评论学会理事、香港作曲家及作词家协会会员。
登徒：原名单志民。影评散见于《越界》、《信报》、《电影双周刊》、《经济日报》、《明报周刊》。现为《经济日报》副刊电影版编辑，并为香港电台主持影评节目。曾主编《1996香港电影回顾》，又代表香港电影评论学会负责「CIA 三面睇」放映研讨节目。
汤祯兆：香港影评人及作家，专注于电影及日本研究。近著有日本电影研究《讲演日本映画》（2003）、香港文化论集《杂踏香港》（2004）及日本AV研究《AV现场》（2005）。香港电影研究《香港电影血与骨》（2006）。 冯若芷：多伦多大学毕业，主修电影研究。曾任多届香港国际电影节助理编辑，以及商业电台《好声好戏》电影节目主持人。现为专业翻译及影评人。
徐宽：美国哈佛大学硕士。曾任职亚洲电视国际台，香港电讯互动电视及电讯盈科内容策划。现任职寰亚电影制作部。
黄志辉：香港中文大学艺术系毕业，独立录像艺术及视觉艺术创作人，录像太奇创会成员。曾任《越界》杂志美术总监；设计及制作《低空飞行》、《从新浪潮至后现代》及《经典200─最佳华语电影二百部》等书。
黄国兆：资深影评人，曾任香港国际电影节策划及香港电影评论学会会长。
王勋：现职编剧及影评人。生于香港，于九十年代开始撰写影评。曾任职记者以及香港大学比较文学系电影科助教，现为自由撰稿人。
刘兰：当过电影编剧，超过十年的周刊记者及编辑。影评主要见于《东周刊》，《东方新地》，及电影评论学会的年度文集。除了影评之外，还以不同笔名发表杂文，小说及儿童文学等。
叶月瑜：香港浸会大学电影电视系助理教授，著有《歌声魅影─歌曲叙事与中文电影》。
刘曼久：曾任报章记者及电影网站主编，现从事影评、文字及影像创作。
游静：香港大学英文及比较文学学士、纽约社会研究新校大学媒体系硕士、伦敦大学皇家可罗威学院媒体艺术系博士。曾于加州圣地亚哥校址、纽约视觉艺术学院、密西根大学、伦敦大学等任教，现为香港理工大学设计学院助理教授，为「设计、文化与理论」课程统筹。同时身兼电影及录像导演、多媒体装置艺术家、散文作家及诗人，曾为纽约电视台编导及为香港电台电视部特约导演，执导剧情长片《好郁》于国际影展多次获得肯定。著有文化评论集《另起炉灶》，散文集《裙拉裤甩》，诗集《不可能的家》及电影剧本《好郁》。研究范围包括电影理论及创作、纪录片、小众传媒、酷儿理论、录像艺术及饮食文化等。2004年获洛克菲勒博士后人文学科奖金赴美进行研究。 陈嘉铭：做过廉价兼职讲师，教过电影、流行文化等学科。亦曾做过牛棚书院《E+E》杂志编务工作。作小说、栋笃笑、写影评、搞文化多年。小说作品包括《野心》(1998)、《去一个没有人的地方》(1998)、《积木小屋》(2001)及《无故远游》(2004)。个人栋笃笑作品有《失业人士请注意Dating the Unemployed》(2002)、《盲侠谈恋爱Loving Hong Kong, Being Blind》(2004)及《文化圈血泪史Ka Ming! Stand up! - Perhaps Culture》(2006)。文章多见于明报及香港电影评论学会网页。现为澳洲墨尔本大学博士生，研究香港电影工业及夸国合拍电影；亦曾以《Getting lost, culture shock》为题，参加「零五年墨尔本国际喜剧节」栋笃笑比赛，从中观摩。
清心：影评人、自由写作人，从事广告及市务推广之文字创作。 影评及散文作品见于《都市日报》及香港电影评论学会出版刊物。
洛枫：原名陈少红，香港出生；一九八七年取得香港大学文学院学士，并于香港大学修读哲学硕士。一九九二年赴美国深造，先后取得美国南加州大学东方语言及文化学系文学硕士，及后于加州大学圣地亚哥分校得比较文学博士。曾任《新穗》诗刊、《九分壹》诗刊编委、曾任香港科技大学人文学部兼任助理讲师，现任中文大学中国语文及文学系高级导师。是香港著名诗人、电影评论员，作品以诗、小说及评论为主，作品散见于香港的《香港文学》、《素叶文学》、《诗双月刊》、《星岛日报》、《星岛晚报》、《快报》、《越界》、《突破》；台湾的《蓝星诗刊》、《创世纪诗刊》、《中华日报》、《当代》、《华人文学杂志》，以及美国加州洛杉矶《世界日报》等。著作有《世纪末城市：香港的流行文化》﹙文化评论﹚、《盛世边缘》、《末代童话》（短篇小说）、《距离》（诗集）、《错失》（诗集）。评论文章收入于《香港文学探赏》、《香港现当代文学探研》、《文学与表演艺术》。学术的研究范围主要是香港的文化，包括诗、小说、电影、流行音乐等。
家明：原名冯家明，1995年毕业于香港中文大学艺术系。大学时开始写影评，作品散见于《电影双周刊》、《信报》、《Amoeba》、《Homenet》、《Magpaper》、台湾的《光点电子报》及《开眼电影E周报》等，1993年至1997年在《年青人周报》撰写电影专栏。2001年起在青少年中心、百老汇电影中心、艺穗会、大专学院及香港演艺学院等主持电影讲座及短期电影课程，题材由电影历史、电影欣赏、类型电影及新媒体分析等。现为香港电影评论学会理事。
罗展凤：香港电影评论学会会员。专研电影音乐。电影音乐及电影专栏见于《看电影》（上海）、《深圳商报》（深圳），另散见于《电影欣赏》（台湾）、《中华读书报》（北京）及《香港经济日报》。著作有《映画X音乐》，香港三联书店出版（另附简体版由北京三联书店出版）。现分别任教于香港演艺学院及香港艺术学院。
吕永佳：香港浸会大学中文系哲学硕士研究生、香港电影评论学会会员、独立文学创作杂志《月台》编委。曾获中文文学创作奖、青年文学奖、大学文学奖、城市文学创作奖、浸会大学本科最佳成绩奖。
陈志华：自由写作人、出版团体「廿九几」成员、香港电影评论学会会员。曾获中文文学创作奖及青年文学奖。
萧恒：早年毕业于商业电台DJ训练班，其后获香港大学文学士（比较文学及翻译）及文学硕士（文学及文化研究）。曾任职港大，负责多个电影及文化活动的统筹与传讯工作； 2002-04年间于影视及娱乐事务管理处出任电影组行政主任。现职网上影碟及唱片零售商高级编辑，编撰关于电影及音乐的文字，另偶有文章见于报章杂志。曾与人合着《沙巴翁的城市漫游》一书及主编《电影花火》文集。
翁子光：影评人，喜文字创作。文章偶见于《AM730》，及雅虎部落格「光明磊落」，现任东亚卫视电影评论节目「光影三人行」主持；编写及执导舞台剧，今年将推出剧作《三分颜色上大红》；参与影视制作，刚完成独立制作《爱欲之港》之故事本。
❻ 田启文是谁为什么是他陪吴孟达走完最后一程
首先要说的是，陪伴吴孟达走完最后一程的并不是只有田启文，还有许多人，比如“多隆”艾威，在得知吴孟达病情后第一时间赶去了医院。但很多人认为最应该去的好友周星驰却没有去。
至于要问田启文是谁？他是周星驰当年星辉公司的负责人，负责形象推广和业务拓展等幕后工作，也就是说田启文本来就是从事幕后这一块。除此之外，他还是香港电影工作者总会上一届会长，也是吴孟达的好友；所以田启文陪伴吴孟达走完最后一程就很好理解了。
那么田启文是不是受周星驰的拜托去照顾吴孟达的呢？个人认为并非如此。因为在23号曝出吴孟达住院后，田启文和周星驰才联系上，周星驰才知道这个消息。
周星驰得知吴孟达病情后显得很焦急，并表示随时愿意帮助。
可惜的是直到吴孟达去世，也没有看到周星驰现身， 只看到网上流传的周星驰看望吴孟达的假视频：将去年周星驰和于文凤打官司时的视频移花接木，说是周星驰看望吴孟达。
说实话，最期待的就是周星驰自己行动，去送老搭档最后一程，可惜并没有，或者说到现在也没有曝出。如果周星驰没能陪伴吴孟达最后一程，希望在追思会上他能出现……
当然，周星驰的姐姐有去送吴孟达最后一程。
再说田启文，他也是周星驰电影中的金牌配角，曾经在拍《九品芝麻官》时扮死尸因导演未喊结束忍痛始终未起来（这段经历被周星驰用到《喜剧之王》）而得到周星驰赏识，并成为周星驰助理很长一段时间。
田启文出演过许多令人难忘的角色，如《倚天屠龙记之魔教教主》中的“华山二佬”之一。
在《少林足球》中田启文出演“田鸡”，在《喜剧之王》等其它周星驰电影中也能看到他的影子。
作为老友，田启文照顾吴孟达并向外界传达相关信息，这得不说这种行为很令人称赞的。
当然，除了田启文外，吴孟达的许多其他好友也第一时间赶到了医院陪伴，这也是不能忽视的，他们都是重情重义之人。
周星驰电影公司的总经理。香港艺人公会元老之一。
第一个问题：田启文是谁
田启文一向是周星驰电影里的常客，于1996年加入周星驰的星辉海外有限公司，一度成为周星驰星辉公 田启文司的负责人之一。多年来田鸡穿梭演艺圈的台前幕后，参与电影、电视、广告、卡通片、主持、配音、报纸及杂志专栏等工作，是资深香港传媒工作者。
主要出演电影：
我亚妈发仔瘟(花街欢乐坊)
功夫
行运超人
嫁个有钱人
宝莲灯
少林足球
行运一条龙
喜剧之王
食神
九品芝麻官白面包青天
倚天屠龙记
长江七号（2008）
大话股神
第二个问题：为什么是他陪#吴孟达#走完最后一程？
其实陪伴达叔最后一程不仅仅有田启文，还有他的19岁独子吴伟仑
以及他的太太以及圈内众多好友，像艾威
那么为什么大家认为是田启文陪达叔走完了最后一程呢？我想可能是因为从达叔病重住院到现在，一直都是田启文向外界媒体透露大叔的病情现状吧。他差不多充当了达叔的一个对外发言的角色，因为达叔自己也没有其他人对外公布消息。当然田启文相对于达叔是很重要的，这点是非常可以肯定的。他重要的原因一晨可以归结为以下几点：
1.田启文和达叔私交甚好
在达叔身前，田启文和达叔合作了众多的影视作品，慢慢积累了较深厚的友谊。
2.上一届香港电影工作者总会会长
他虽然已经卸任，但是在香港电影圈里的地位和影响力还是可以肯定的，他的出现对于香港演员的关怀也代表着官方的态度。
3.最懂周星驰的演员之一
哪怕是周星驰最困难最窘迫，几乎被大部分人口诛笔伐的时候，他仍然在力挺周星驰。他和星爷，相识于喜剧之王。由于他的敬业态度慢慢被星爷提携，后来成为星辉海外公司的主要负责人之一。他很能理解外界人所对周星驰的不解，他也是星爷电影中寿命最长的黄金配角之一。因此他的出现也基本代表着星爷的态度，他可以算是星爷的发言人。毕竟达叔和星爷这一对黄金组合，为我们的童年贡献了太多太多的精彩回忆了。但是他们后面因为一些原因分开了。所以心眼让秦启文带她去关照大叔，这说明他们之间的情谊还是在的，也并不是像网上所说的那种，老死不相往来。因此，一晨觉得这一点可能是最重要的原因，田启文代表着星爷的态度，星爷一直和吴孟达这个黄金搭档，感情还是在的。
愿达叔在天堂不再有病痛的折磨。[祈祷][祈祷][祈祷]
田启文是周星驰星辉公司的负责人，主要负责形象推广和业务拓展等幕后工作，田启文本来就是长期从事幕后工作的，他还担任过香港电影工作者总会的会长。同时他也是一名演员，也和吴孟达一样，作为周星驰的老牌御用配角了，参演了《少陵足球》、《功夫》、《美人鱼》、《九品芝麻官》等影片。
他和吴孟达、周星驰几个人，在电影里是主角与配角，在工作 中他们是同事，在生活中他们是朋友，他们私交很好。
吴孟达生病后，田启文等很多人都一直陪伴左右，大家陪伴他走完人生的最后一程。
愿逝者安息，愿天堂没有痛苦。达叔，一路走好！
提问者提出了两个问题，首先回答第一个问题：田启文是谁?
田启文，1961年出生于中国香港，绰号田鸡，小时候他的家境不好，他还有几个弟弟妹妹，为了减轻家庭负担，初二时田启文辍学学了厨师。后来被楚原的电影影响，历经生活的艰辛，18岁踏入影视行业，曾签约香港电台，跑龙套时认识吴孟达，可能在那时起就成为了朋友。后来认识周星驰，与吴孟达一起在周星驰电影里担任配角，渐渐加深了友谊。后来因为他的敬业精神感动了周星驰，周星驰把他拉去了自己的公司，后来还成为了星辉公司的负责人，地位仅次于周星驰。他长期从事电影、电视、广告、卡通片、主持、配音等工作，是周星驰电影里的御用配角，给大家演绎了许多经典的角色。除此之外，他还是香港电影工作者总会上一届会长。
其次，陪伴吴孟达走完最后一程的并不是只有田启文，吴孟达的许多其他好友也第一时间赶到了医院陪伴，这也是不能忽视的，他们都是重情重义之人，比如说香港演员艾威等，当然还有吴孟达的儿子吴韦仑在医院送别，一众亲友也曾在他耳畔呼唤。
最后，想说一声，达叔，谢谢您给予我们的快乐，原天堂没有病痛。再见，达叔!
我一秒钟几十万上下，你莫名其妙叫我去踢球？但达叔的最后一程，我必须送他走的。
田启文绰号“田鸡”，跟达叔一样也是一名金牌配角，也是周星驰电影里的常客。田鸡是1996年加入周星驰的星辉海外有限公司，一度成为周星驰星辉公田启文司的负责人之一。除了当演员，他还担任过导演、编剧等众多角色，为香港电影的发展做出过很多贡献的！
文字没感觉，就来几张图片看看吧，一眼便知！
《功夫》
《少林足球》
《九品芝麻官》
《喜剧之王》
《港囧》
《倚天屠龙记之魔教教主》
看完这些图片，是不是有种“卧槽，原来是他！”的感觉？
四眼田鸡，一秒钟上下几十万那个。周星驰御用配角之一，公司高管。 搞笑 与煽情担当，少林足球三师兄，练金钟罩铁布衫，不知道我能顶不顶得住，低头抽烟，爱阿珍。
田启文是吴孟达的生前好友，他俩以前都是周星驰的金牌配角，合作过很多电影，田启文在周星驰公司工作，他负责形象推广、业务拓展、演艺经纪及至影片的监制策划等！
田启文在周星驰电影里的众多配角中，属于合作次数较多的一位，但由于他的每一次露面时间都很短暂，加之没有响亮的角色姓名，故而他在许多星爷影迷的心目中，属于眼熟，但叫不上外号的一位。
田启文，绰号田鸡，1961年6月9日出生于中国香港。
18岁踏足电视台参与台前幕后工作，曾签约于 香港电台 《 左邻右里 》全职演员，1994年拍摄《 九品芝麻官 》认识 周星驰 ，1996年加盟周星驰创立之 星辉海外有限公司 至今。从影20年曾参与电影、电视、电台、广告、卡通片、主持、配音、报纸杂志专栏工作。
❼ 帮助吴孟达料理后事的田启文，究竟是什么人
当吴孟达达叔重病的消息传出来时，大家都惊呆了。没人会想到这个老顽童，会重病住院，在人们印象中，他还是那个黄金配角。还是那个要和周星驰重新合作，带给我们欢乐的演员。他食言了，静悄悄的走了。
金牌配角
田启文1961年出生，当时的他非常贫困，每顿都吃不饱饭。到后来慢慢进入演艺圈，但也没有一炮而红。凭借他的外表，和身体条件，他想红真是太难了。但他抓住了一个机会，给他机会的这个人就是周星驰。当时的周星驰，刚刚和吴孟达拍完《赌圣》，正是事业巅峰，大红大紫的时候。周星驰的老板，为了周星驰能更好的工作，为他赚取更多的利润。就给周星驰配了个秘书，专门照顾生活起居，甚至包括早上叫他起床。这个人就是田启文。
但是刚开始田启文并没有受到周星驰的青睐。个子不高，有点塌鼻子，还不怎么会说话，周星驰只是把他当作助理。干一些没有技术含量的事。但当周星驰拍《九品芝麻官》时，田启文演一具尸体。当时周星驰没有意思，便拿夹子夹田启文，但田启文一动没动。拍完这一场之后，周星驰问田启文不疼吗？田启文回答“疼，但是导演没喊卡，演员是不能动的。”
正是这种精神打动了周星驰，让田启文以后在自己的各部电影中都会出演角色。《少林足球》的守门员，《功夫》里的师爷，每个角色都会有镜头，而不是那种只有背影的角色。由于田启文给周星驰当助理期间，对于电影的策划，宣传都很到位。在周星驰1996年成立星辉公司之后，就把田启文招入麾下，帮助自己打理各种事情。在和周星驰合作的期间，田启文慢慢就结识了吴孟达。通过工作和生活上的沟通与交流，两人成为了好朋友。并且田启文还是艺人协会的会长帮助吴孟达料理后事，更是理所当然！