谈谈对香港电影的理解

Ⅰ 关于，我所热爱的香港电影

我对电影的热爱，是从香港电影开始的，并且是成本很低的盗版碟片。

碟片中的香港电影大多是国语配音，画质粗糙的不像话，但对我却是一种莫名的吸引力，那是属于影像的魅力，也是通过电影所感知到的不同于寻常生活的世界。

如果不是香港电影，那么那些不够智能化的生活，该是多么的单调和无趣。

上世纪七十年代，十年浩劫对于内地电影行业产生了极大的冲击，电影的发展几乎处于一种停滞的状态，但与此同时，英国政府统治下的香港，却迎来了电影发展的黄金时代。

好莱坞早就以工业化的产出和高票房的影片成为被世界认可的电影之都，而电影发展鼎盛时期的香港，则被冠以了“东方好莱坞”之美誉。

香港电影中的上海情怀是很独特的，由于抗日战争的破坏，上海的的进步电影人士在四十年代末选择逃往香港定居，这也为香港带来了国语片的拍摄，并且在七十年代初的时候达到一个创作上的顶峰。

与此同时，一直发展到六十年代末期，粤语电影便趋于式微，在此之前的香港电影是粤语片的天下。

邵氏的家族影业是香港电影得以发展的重要推动力，在五六十年代粤语片兴盛的时候大力发展，同时目光也投向了内地来港导演的国语片身上。

但香港电影真正迎来繁荣，还是从武侠片迸发生命力开始的。

关于武侠，这是中国电影在世界范围内所独一无二的优势，就像是日本的武士片一样，是基于民族土壤而发展出来的独特文化。

金庸、古龙、梁羽生等的武侠小说当时已经得到了很广泛的传阅，拥有着大量的读者，适逢此时，邵氏抓住机遇，又将这些读者变成了电影观众。

七十年代开始，香港电影开始了多元化的发展，当时内地处于十年动乱，东南亚市场也为香港电影大肆敞开，“双子星”狄龙、姜大卫，郭追等一大批邵氏武打明星迅速蹿红，张彻、胡金铨、楚原，让武侠电影成为一个时代的印记。

同样是动作，嘉禾却选择了和邵氏不一样的时代，李小龙的出现将中国的又一独特文化——中国功夫，带进了电影，也带出了世界。

《唐山大师兄》上映之后，不仅打破香港的票房纪录，而且在世界的范围之内也掀起了一股热潮。随后的《猛龙过江》《精武门》亦不仅成为电影经典，而且取得了极为可观的票房成绩，嘉禾大赚，这使得嘉禾在和资本雄厚的邵氏的争锋中，多了资本竞争力。

就在大家都以为李小龙时代开始的时候，他却离奇死亡了，至此，李小龙成为电影界的一个传奇，随后有了众多的模仿者和崇拜者。

周星驰就是李小龙的铁粉，现在提起香港喜剧电影，第一个名字自然是周星驰，但在星爷之前，许氏兄弟则是喜剧电影的中坚力量。

就在嘉禾痛失了李小龙之后，邹文怀又独具慧眼的将许冠文带到了嘉禾，《鬼马双星》《摩登保镖》等影片打破了李小龙的票房纪录。

这些喜剧电影大多拍摄成本很低，制作比较粗糙，市井化和平民化的痕迹尤其明显，但是笑点又都拿捏的恰到好处。

因为与市民的生活相贴近，所以喜剧电影往往更受观众追捧。

从邵氏出走的邹文怀，反而成为了邵氏的死对头，邵逸夫再不敢忽视人才，又将去到台湾的李翰祥找回了邵氏。

此时，李翰祥的风月片，张彻的功夫片，楚原的武侠片，又将邵氏带到了香港电影的领头位置。

而使得嘉禾继续与邵氏抗衡关键，是如今受到大家尊敬的成龙大哥，当然，他那时还不是大哥，是被李小龙暴打的替身。

1979年，成龙为嘉禾拍了一部《笑拳怪招》成为香港年度票房冠军，属于成龙的时代，是真的开始了。

1985年成为“成龙年”，因为这一年他参演的电影占据了香港年度票房冠军的前四甲，成龙迎来演员生涯的高潮，也在逐级的形成一种属于成龙的风格。

两年之后，香港又迎来了“周润发年”。

此前周润发主要拍的是电视剧，因为他拍的电影票房总是扑街，所以那时的发哥被称为票房毒药。

但就是1987年，周润发主演的七部电影当中，有五部都进入了香港年度票房冠军前十名。

香港电影最显著的标签就是商业化，可以赚到钱，就说明有价值。

1988年的香港电影金像奖，周润发一个人三次提名并最终获得影帝，一直到三十年后的《无双》，周润发已然成为了香港电影的常青树。

也就在这一年，周星驰正式以男配角的身份参演了《霹雳先锋》，此后周星驰这个名字迅速蹿红，并且在1992年，又迎来了“周星驰年”。

在1990年，因为一部《赌圣》，周星驰多年龙套总算熬出了头，无厘头三个字逐渐成为影迷赋予他身上的一个标签。

1992年，他主演的五部电影，包揽了香港电影票房的前五名。

由此，“双周一成”的时代开始了。

其实在七十年代末的时候，由于内地电影的回春和好莱坞大片的影响，香港本土的电影行业受到了极大冲击，自是为了解决当前的困境，所以香港电影也掀起了一场“新浪潮”的运动。

参与香港电影新浪潮运动的导演大多都是在西方接受过学院派的教育，很多人都形成了属于自己的电影风格，并且迄今为止，依旧是香港电影发展的中坚力量。

他们最开始的时候都是电视从业者，但怀着对电影的热爱，所以想要拯救香港电影。

许鞍华是为数不多的女导演，更是香港电影新浪潮的首批创作人员，一部《疯劫》，成为许鞍华持续创作的开始，之后《投奔怒海》《天水围的日与夜》《桃姐》等电影，无不充满着强烈的人文主义色彩。

她始终以女性导演的视角来看待香港的社会，所以她的电影就是香港的生活，温情但充满着矛盾，成为香港社会变迁的一面镜子。

徐克是以一部《蝶变》参与的新浪潮运动，此后更是逐渐的确立起自己的风格，因为电影中所出现的种种出其不意，所以成为影迷口中的徐老怪。

在现代社会，只有在枭雄片中才可以再见到江湖规矩这四个字，而提到枭雄片，不得不提的一个人就是麦当雄。《跛豪》《岁月风云》等电影确立了他的地位，也将这些亦正亦邪的大佬搬上了银幕。

到八十年代末，邵氏电影已经无力和嘉禾抗争了，邵氏电影的风光不再，王晶的摩登喜剧独领风骚。

就在邹文怀以为嘉禾要成为香港电影龙头的时候，九十年代的香港，电影公司却走向了多级争霸。

杜琪峰和韦家辉等共同创立了银河映像，将香港的商业电影推向了一个新的高度，黄百鸣的新艺城将吴宇森、徐克、林岭东等均收入麾下，向华强的中国星、林建岳的寰亚、王家卫的泽东等，香港电影市场，又一次走向了高峰。

在群雄争霸的九十年代，嘉禾逐渐走向没落，最终在2007年宣告破产。

邵逸夫比邹文怀的高明之处就在于，他早就将目光从电影转向了电视，邵氏用港姐和TVB的形式，又陪伴一代人，走过青春。

2011年，邵逸夫将TVB售出，属于邵氏的时代也结束了。

1997年，香港回归，电影行业也受到了内地制度的诸多管束，拍的太多，精的太少，盗版肆虐，香港电影，辉煌逝去。

虽然知道盗版是错误的，但我却“感谢盗版的猖獗”，否则，我不知道在我长大的过程中会不会有香港电影的参与，也无法感知到香港电影所带给我的别样世界。

就在大家以为香港电影要结束的时候，却没想到漫画改编的低成本投入《古惑仔》系列却又为香港电影注入了一些活力。

陈小春凭借山鸡这个角色迎来了事业的高峰，陈浩南也成为众多少女的梦中情人，自然，也有很多人骂这个系列，说它教坏了广大青少年。

有人问为什么郑伊健的粉丝那么少，有人答他的粉丝们还没放出来呢。

虽然是句玩笑，但是也能看出《古惑仔》系列对香港电影继续发展的推动，然而，终究发挥不了太大作用了。

世纪初一部《无间道》掀起港片热潮，刘德华、梁朝伟飙戏，陈冠希、余文乐正值盛世美颜，但热度并未持续多久，新世纪开始，是属于内地的电影时代。

1997年，冯小刚的《甲方乙方》带来了内地贺岁片的开始，2002年，张艺谋的《英雄》又开启了中国的大片时代，似乎，北上成为了香港影人的必须选择。

但二十世纪的香港电影，二十年之后，依旧为之津津乐道，仍旧有数以万计的我这样的普通影迷，将香港电影当做自己的精神慰藉。

有很多东西，是被影像记录的。

有人喜欢许氏兄弟的鬼马，有人热衷周星驰的无厘头，有人钟情于王晶的赌片，有人依旧会为古惑仔而感到热血，有人会澎湃于吴宇森的枪战，有人会迷恋于徐克的江湖，有人走不出王家卫的暧昧，有人仍旧置身于成龙的功夫喜剧。

香港小姐将太多的美人带入了观众的视野，无论是港片还是港剧，总有一个港姐，成为一个普通观众的梦中情人。

林青霞在《笑傲江湖》中的饮酒，张敏在《倚天屠龙记》中的回头，王祖贤在《倩女幽魂》中的穿衣，邱淑贞在《赌神》中一袭红衣叼扑克，朱茵在《大话西游》中的眨眼，张曼玉在《花样年华》中的旗袍旖旎，梅艳芳在《胭脂扣》里的哭泣……

就像梁朝伟成为了周慕云，周润发成为了小马哥，周星驰是至尊宝，李连杰是黄飞鸿，张国荣是何宝荣……

在香港那个地方，出现了很多嵌入记忆中的人，或许他们自己不过将其当做自己的工作，恐怕他们年轻的时候也未曾预料到，若干年后，自己会被陌生人怀念，会被陌生人记得。

刘德华因伤病取消了演唱会，但歌迷却没什么抱怨，因为，华仔是嵌入生命的人，歌迷愿意等他下一场演唱会。

时间不断的向前走着，他们也成为了很多人回忆中的节点，有人在接受采访的时候说现在已经不是属于他们的时代了，但他们参与香港的影像，却已镌刻在每个人的内心，也代表着属于自己的黄金时代。

不知流量时代褪去，可以继续带着华语电影向前走的，会不会仍是他们？

Ⅱ 港片对你影响有多深

70后到90后观众对于香港的认识，大多是因为港剧与港片，从《霍元甲》到《神雕侠侣》，从《英雄本色》到《花样年华》，与此同时，周润发、梁朝伟、周星驰、张曼玉、张国荣、成龙、李连杰、刘德华、梅艳芳、张学友、王祖贤……一众港星也被内地观众所熟知。

“做人呢，最重要的是开心”这句港剧里的台词打动了非常多的内地观众——香港文化影响了几代少年，而这也间接影响着我们的未来。与其说港片、港剧作为一种文化潮流曾占据着华语文化的绝对主导权，不如说这些文化无形之中已陪伴了几代人的成长，填充他们的少年时代，改变了他们的观念，让他们通过香港这枚世界之眼看到更广阔的世界。

Ⅲ 求一篇 对香港电影见解 的作文。。。

香港电影是电影史上的一个成功故事。20多年来，这个约600万人居住的城市，一直拥有全球规模数一数二的电影王国，所制作的电影数量，几乎超越所有西方国家，输出电影之多，只仅次于美国。
只需稍为留意任何一种流行媒介，几乎都可发现影响西方文化最深的亚洲电影，就是香港电影。……好莱坞的习惯打法也因功夫片面目一新。李小龙象征了反叛青少年与民族自豪，成为超越时空的符号。 你知道吗？我已厌倦了别人老是问：“阁下是否要挑战好莱坞？”我真的觉得，我们有自己的一套，跟好莱坞的不一样，但却不比好莱坞差。 ——邵逸夫 如假包换的本土电影，但资源忽地极快流失；称雄本区数十年，却遇好莱坞霸权东渐节节败退；海外移民的精神食粮，却只存在于录影天地里。眼下也许要问：究竟香港算不算缔造了一种“全球性”电影？ 单凭本土市场支持电影制作，能撑下去的国家没几个。电影要生存，要么像美国电影般搞出口，要么像欧洲般领取政府大笔资助。但不是拿下海外市场的，就可称做全球性电影；有了影带，任何影片其实都可轻易跨越国界。真正的全球性电影，不管在发达国家或发展中国家，都会在其影院银幕上占有举足轻重的位置。用这个定义看，80～90年代的香港电影还未能称作全球性电影，欧洲任何一国的电影也不可以，因为五部欧洲片中，只一部可在国外曝光。惟一的全球性电影，来自美国。巨制如《天煞：地球反击战》(Independence Day，1996)及《泰坦尼克号》(Titanic，1997)，都成为国际影坛及媒体的盛事。中型制作的美国电视电影的配音版，皆充塞全球各地的电视荧光幕。廉价的美国动作片及恐怖片，填补从东欧到拉丁美洲，以至非洲等地在这方面的空隙。任何一家影带店都清楚显示，不管是《星球大战》(Star Wars)或是粗糙的低成本电影，只要是美国片，便人人都愿意掏腰包。 诚然，90年代香港影业出现危机以前，香港仅次于好莱坞，影片卖埠量一直居全球第二，惟两者相去仍远，港片几乎只输往东南亚市场，其1995年收益约1.3亿美元，美国片现时的环球总收益则超过50亿美元。而且，香港电影机构的规模，很难与北美、欧洲及日本等地的跨国企业相提并论。区内实力最雄厚的嘉禾，亦从未打入全球50大传媒机构之列。时代华纳、MCA环球、新力、Bertelsmann及迪斯尼等公司全部有国际融资，特别是银行投资，故可确保影片打进全球市场。香港电影制片则由小公司推动，影片都是部头制作居多。1995年港片总投资额为1.5亿美元，单是成龙一部电影已占去其中1200万。1998年夏天港片处于淡季时，一部好莱坞大片的经费，已与港片全年总投资额相抵。而且，港片在海外发行的规模，亦从来比不上日本动画此一最受欢迎的亚洲片种。东方的好莱坞不是香港，而依然是好莱坞。 山寨式作业的港片，确实一直欲打进西方市场。邵逸夫在60年代，一心想影片入选国际影展；不少香港电影公司，现在仍欲卖片到西方最赚钱的市场。然而，当地监制却要面对长期存在的种种困难。首先，欧洲及北美观众对亚洲电影兴趣不大，只偶然几部异国情调色彩浓烈之作，或主角没日本味的日本动画是例外。其次，好莱坞大公司在全球各地都设有发行部门，送交当地院商的影片供应源源不绝。其他国家的公司从来没有这类地方代理人，香港监制只能逐个国家卖埠，每回只可与当地发行商达成一次交易，且利润微薄。他们除东南亚及几处唐人街外，便没有自己的影院，因此无法让其制作在西方真正曝光。 香港在西方仅有过一次重大突破，而经济回报尽管可观，也只是昙花一现。邵氏也好，嘉禾也好，显然都没料到为本土与亚洲区观众度身订造的功夫片，可卖埠到全球各地。邵氏的《龙虎斗》(1970)开创功夫类型先河，但一直到1972年邹文怀挟着两出李小龙影片在戛纳电影市场曝光后，举世方大开眼界。两片卖埠成绩极佳，甚至打入中东市场。1972与1973年之交的冬季，邵氏制作《天下第一拳》(1972)在伦敦空前卖座。1973年上半年，7部功夫片在巴黎上映，26部在意大利曝光。1973年春，李小龙第二部作品《精武门》(1972)在伦敦打破票房纪录。及1973年年底，不少欧洲影院每周皆放映功夫片。 更重要的，是功夫片也打入利润最可观的庞大美国市场。与英国一样，美国最先引起哄动的功夫片是《天下第一拳》，该片于1973年3月公映，李小龙的作品很快随后推出。同年年终，在美发行的港片已多至38部，《综艺》杂志于1974年年底报道，港片在美总票房超过1100万美元。其实那时候，美国人对中国菜、中国宗教及武术的兴趣愈来愈大，电影观众对功夫片入侵，早有心理准备。李小龙当不成主角的电视连续剧《功夫》(Kung Fu)于1972年秋首播，一般美国人因此更熟悉这种异色的打斗风格。功夫片不像那电视连续剧，没带出以和为贵的信息，反而在《雌雄大盗》(Bonnie and Clyde，1967)、《流寇志》(The Wild Bunch，1969)及意大利式西部片出现后，银幕暴力升级，功夫片亦因而受惠。 然而，观众容易贪新忘旧，对功夫片亦会失去兴趣。好莱坞大公司最初也发行过几部入口功夫片，但数年过去，功夫片只能以贱价卖给边缘发行商，仅在白人都跑光的社区放映，靠亚裔、非裔及西班牙裔观众撑下去，直至80年代初影院生意给影带抢走为止。但无论如何，亚洲电影的确曾破天荒在美国众多影院放映，此情况并持续了差不多10年。

Ⅳ 你认为内地电影与香港电影有哪些不同点

香港电影圈制造了电影史上“东方好莱坞”的成功神话，这个约600万人居住的“弹丸之地”，一直拥有全球规模数一数二的电影王国，所制作的电影数量，几乎超越所有西方国家，输出电影之多，只仅次于美国，而且拥有自己一套成功、成熟的商业模式。内地华语电影圈就像国足的待遇一样，不少骨灰级影迷甚至直接宣称：“好多年不看内地国产片了，只有欧美片才能给我们要射的快感!”今天咱们先不说这个“坞”那个“坞”的，就从咱们的同胞兄弟——香港电影圈下手，好好学学人家是怎么“玩”电影的。
80年代是香港电影的鼎盛时期，当年在整个亚洲乃至全球电影市场上是何等威风！相信彼时的小青年都会有挤在小黑屋里看录像的经历吧！不管你是否影迷，你都会为港片的基本吸引力打动：比如说故事的方式、影像与音乐的配合、人类普遍情感的煽动与塑造。这些跨文化吸引力，都是艺术技巧制造出来的。那技巧，就是娱乐的艺术！这段时间，香港电影拍摄得既革命化又商业化、既中规中距又大胆尝试。当时的电影没有急于求成，没有装模作样，没有那么多电脑技术，没有那么多知识硬伤，没有西方那种不自然的音乐效果和武打设计。对人物能认真刻画，对历史背景能对得起历史，对背景音乐和台词有考究有底蕴，对外有交流有借鉴。这让当时的香港电影走在亚洲前面，甚至在世界上也不遑多让，其繁荣和成绩有仅次美国电影业的感觉！难怪有“东方好莱坞”之称。这个时期的香港电影圈大体可从以下三个角度阐述：

1、好片高产：

然而到了最近这10年左右，香港电影的没落和内地电影在国际上的斩获无数也告诉了我们一个道理——风水轮流转，这次终于轮到我们内地电影代表中国电影界参加各种国际级别的大赛，但是我们不能骄傲，我们和欧美电影的差距可能要靠一代人来能追超甚至赶上，所以，加油吧，不管是香港的还是内地的，都是中国电影的翘楚！

Ⅳ 你认为香港电影的“港味”到底指什么

所谓“港味儿”，本质上是一种江湖气，是把安定祥和的近现代香港的社会秩序和社会规则虚拟为武侠世界的江湖规矩。里面的人物的行为逻辑大多受强烈的情绪影响，不理智的程度（但并非愚蠢）非常夸张。背后隐藏的道德标准和伦理并不遵循现代的法律模式，过分强调义气和有仇必报等人际关系的处理方法。因而，港式电影对于善恶的判断和现实世界的法律道德标准有很大差异，其人物逻辑几乎和现实世界中人物的思维方式迥异。

Ⅵ 对香港电影的感想800

1909年，上海亚细亚影戏公司俄裔美国人宾杰门·布拉斯基（Benjamin Brodsky）在香港摄制故事短片《偷烧鸭》，导演是香港人梁少坡，布拉斯基充当摄影师，演员有梁少坡、黄仲文及黎北海，全片皆在香港拍摄及香港人参与创作.另外还有另一部故事片就是是《庄子试妻》（1913年），此片由华美影片公司（Chinese American Film）出品。从此香港电影就产生了。
1930年代初期，有声电影开始流行，黎北海的中华于1933年先完成一部局部粤语对白电影《良心》（白玉堂、唐醒图），同年9月20日公映香港制作首部全粤语对白电影《傻仔洞房》（廖梦觉、杨倩侬）。
1934到1936年香港的电影制作公司数量倍增，以香港为基地大量拍摄粤语电影，成为香港电影的第一次繁荣期。
1940年-1960年代
战后，资金和人材不断从中国流入香港，令香港工业蓬勃发展，香港电影业也不例外。国共在1946年再开战(国共内战于日本侵华期间休战)和中国共产党于1949年获得胜利，都令资金和人才大量涌入香港．华语电影中心也因此南移至香港。另一方面，香港大量出口电影至东南亚国家（尤其是有大批中国侨民聚居的地方）和西方国家的唐人街（Bordwell，2000）。
随后香港电影双线发展：粤语电影和国语电影，由于当时香港电影配有英文字幕，是香港电影的发展更为快速。
盛世(1980年代早期－1990年代)
港产片于70年代播种，到了80年代和90年代的早期丰收：广东话的获胜、新式的电影院誔生、东亚市场的超强地位、和西方对香港电影的关注。
新艺城与德宝的兴起
到了八十年代，邵氏渐渐退出电影制作。以九龙巴士雷氏家族为首的金公主影线，拉拢奋斗公司的黄百鸣、石天、麦嘉改组成新艺城公司，新艺城在1982年的最佳拍档大收旺场，击败了嘉禾的龙少爷，于是嘉禾领先的优势被新艺城所威胁。新艺城制作了最佳拍档系列、英雄本色系列等知名的电影。在整个八十年代风光一时。
香港电影主要由三部分组成：功夫，代表人物有成龙，李小龙，李连杰，喜剧：周星驰，曾志伟，文艺：张曼玉，张国荣，
国际市场
当时，香港电影工业是少数之一，在面对好莱坞日益壮大的全球影响力下仍然能够茁壮成长的。事实上，香港电影在香港及其邻近地区中拥有媲美好莱坞的支配地位。不论戏院还是影带店，像泰国、新加坡、马来西亚、印尼、韩国，这些地区的观众一向是香港电影的重要市场，而且现在香港电影比之前更受欢迎。台湾已成为起码其中一个如同本地般重要的香港电影市场；在90年代初，一度蓬勃发展起来的台湾电影工业，在香港进口电影突击猛攻之下，几近灭绝(Bordwell，2000)。在日本，他们的电影业已高度发展，资本亦比香港充裕，日本观众又酷爱美国电影，香港电影只得到较少立足点，即使如此，异常地，成龙在日本广受欢迎。
近乎偶然，建基于从70年代的功夫热得来的注意力，香港也能伸展更远，到达西方。香港电影在唐人街的电影院放映或在影带店租售，令到西方的电影文化人有机会接触香港电影，从而被当中的“异国情怀”吸引。在随后的时代逐渐浮出到更广大的大众文化之中。
年代中期至今，电影业处于危机中
在 20世纪90年代，香港电影业由盛转衰，而且一直未能复苏。2003年是香港电影业最黑暗的一年。除了经济继续低迷之外，严重急性呼吸系统综合症(又称非典型肺炎、非典、沙示、SARS)病毒爆发，使许多戏院空空如也，并令电影制作停顿四个月; 该年只共拍摄54部电影 (Li，2004)。香港的两位著名歌手兼演员──张国荣(46岁)和梅艳芳(40岁)──的死，对电影业更是雪上加霜。
著名的香港演员
张国荣，代表作：《英雄本色》、《倩女幽魂》、《胭脂扣》、《阿飞正传》《霸王别姬》、《东邪西毒》、《春光乍泄》
周星驰，代表作：《功夫》《喜剧之王》《大话西游》《九品芝麻官》《食神》
周润发，李小龙，成龙

Ⅶ 从产业和文化输出两方面看，香港电影在国际上的地位和影响如何

香港电影在国际上的地位算是可以。香港电影的存在，为中国的娱乐产业在国际上提高了很高的档次，但是它在我们普通群众的心中其实也是不可磨灭的记忆。记得小时候，并不是家家都有电视里的时代，于是我们就经常去邻居家或者村里面比较有钱的人家去看电影。甚至于有时候别人家的电视机还是黑白的，但是并不能磨灭我们的激情，也正是从那个时候结识了香港电影。

Ⅷ 香港电影的特点

香港的制片模式、专业分工、组织结构虽比中国大陆、台湾完善，但较之好莱坞仍显得随意机动，工业化程度远不够严密有序。首先，按照好莱坞的工业规则，电影一旦开机便
需按部就班，不能随意更改剧本、变动进度。然而香港的电影导演比如徐克、杜琪峰等，他们的拍摄方法却大不相同：在保证按时交片的前提下，现场即兴发挥、随拍随改、有时停工，有时赶拍。这种做法恰恰是香港电影黄金时代最正常的作风习惯。同时，香港尽管也有不少以导演强势创作著称的影片。
1、赶时间：领衔主演的明星通常身兼几个片约，档期有限，所以剧组人员就不眠不休的奋战赶拍。
2、飞纸仔：导演开拍前只有故事大纲，开机后只能等编剧把当天要拍的剧本传过来，当年程小东拍摄《倩女幽魂》、刘伟强拍《古惑仔》都要等徐克和文隽的“飞纸仔”。
3、第二组制度：由于香港武术指导的经验丰富、十分专业，王晶这样的导演经常只专注拍文戏，枪战武打追逐撞车的场面交由动作指导全权负责，这样，一部普通的商业片通常之用十几天就能完成。如果是大制作，则会在武术指导这个组下面继续启用“子组”（第一组武指、第二甚至第三组武指）。说到香港电影的这种工业特征的形成，要追溯到上个世纪70年代末期，那时香港“新浪潮”风起云涌，不少新锐制片公司纷纷冒起，打破了邵氏、嘉禾的垄断地位，而邵氏经营多年的“东方好莱坞”片厂制度及风格亦由此逐渐没落。至20世纪80年代中期，香港电影呈现“三魁报春、百花齐放”的兴旺局面，从筹划到摄制再到公映收成本，电影工业流程更呈现出香港独有的迅速、机动、灵活、即兴的特征。这一特征既为香港电影走向极盛奠定基础，又为香港电影的迅速衰落埋下伏笔。若检讨香港电影衰落根源，创作过于即兴投机当是祸因之一。昔日港片兴盛时，是档期等片的盛况：香港影人多是同时身兼数组戏，只管闷头拍就是，完全不必担心赔本。即兴、灵活、迅速、投机的拍摄优势亦成为了香港电影产量剧增、质量骤降的重要祸因。而如今不少影片即时早已排好也不能上映，需要耐心等待档期、小心拍期，稍有不慎就可能有赔无赚。明星赶档期、编剧飞纸仔的情况只出现在少数有票房号召力的明星影人身上，而香港电影的产量也逐年缩小，由当年的年产两三百部，跌到2006年的年产三四十部。
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Ⅸ 香港电影与大陆电影的区别有那些

接触香港电影是从“警匪片”开始的，可以说“警匪片”是香港电影的一大特色，在香港电影中占有很大的比重。早期的香港电影在故事取材上都比较单调，电影本身没有什么深度，主题比较明确，节奏很快，基本都是纯娱乐性质的。另一方面，香港电影的演员以及导演的文化素质相对不高，使得电影在很多方面给人的感觉是在做秀，不过香港电影比较适合喜欢寻求刺激的人。现在的香港电影在很多方面都有了长足的进步，无任是电影的题材，演员的表现力，还是导演的素质，与当初相比真是不可同日而语，基本摆脱了纯娱乐性质的电影模式。香港电影的进步与香港和大陆多层次的文化交流有关，这使得香港影业人士对汉文化有了更多的认识，使他们有了更大的发挥空间。香港电影《无间道》的成功就是一个很好的例子。

看台湾电影总让人很郁闷，感觉不是在看电影，而是在看一场奇特的闹剧。台湾演员的演技之差在全球也是首屈一指的，他们的表演方式就是一个字---喊，所有台湾演员的嗓门都很大，他们在电影里不停的喊，喊的同时摆出一些做秀的动作，或是挤出几滴眼泪来。台湾电影的节奏很差，我们经常可以看到如下场面：某个人奄奄一息躺在他的情人（或好兄弟）的怀里，说着临死前最后要说的话。但这一说就是半个小时，说得观众都有些受不了了，只好请求他（她）快些死。总体来说台湾电影不应该称其为电影，应该归为“舞台戏”的一种比较恰当。建议大家在吃饭的时候千万不要看台湾电影，以免影响食欲，台湾电影给人的呕吐感太强了。

大陆无论是演员、导演，还是制片的素质上都远远高于香港和台湾，大陆从影人士对汉文化的理解和认识是香港和台湾所无法比拟的。大陆电影的层次和深度都要高于香港和台湾，在题材上也更为广泛，演员的表现力和对电影的把握都相对较强，不会有太多的做秀的成分。大陆电影往往都能够切入到生活中去，比较贴近普通百姓，像60年代的电影是以搞大生产，大建设为主流的，到了70年代农村题材的电影较多，80年代是知识分子的生活为主流，90年代是商战片较多，可以说一个时代有一个时代的特色，层次比较分明。

综合分析我认为，喜欢看台湾电影的人文化素质一般较低，喜欢一些矫揉造作的东西，这些人都没什么内涵；喜欢看香港电影的人文化素质比喜欢看台湾电影的人要高一些，他们比较喜欢寻求刺激，对生活有很多的激情，但容易迷失方向，误入歧途；喜欢看大陆电影的人文化素质普遍较高，他们热爱中华传统文化，对汉文化有较深的认识。我可以肯定的说，大陆电影在华人区将会成为主流，在大陆，香港，台湾电影中，唯一能够和欧美抗衡的就只有大陆电影了。

Ⅹ 香港电影，是庸俗还是艺术

在和平年代，我国影视业的发展是有目共睹的，其中香港电影就是其中的一匹黑马，直接撞进了人们的眼球。对于香港电影，有的人喜欢、因为热闹有趣，有的人却不怎么认可，毕竟看起来是那么的乱七八糟、夸张无比。那么，对于香港电影而言，香港电影，是庸俗还是艺术？这一个问题，笔者将在下面的篇幅中展开讨论。