Ⅰ 昆汀在电影导演领域，有着很高的成就，昆汀取得过哪些成就呢
昆汀在20世纪九十年代作为风格独特得导演迅速成名，他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，将美国的黑色暴力风格发扬光大。作为美国独立电影革命中重要的年轻导演，昆汀以独特的个性和对商业电影和艺术电影均有深刻理解，他对电影语言和电影类型熟稔于心，不被任何条条框框所束缚住手脚。
他的《杀死比尔》便是一部向香港邵氏功夫片致敬之作。影片无论是武打动作，还是道具、服饰都受到香港、日本动作片的极大影响，昆汀之外，还有不少欧洲导演均受到香港电影文化的熏陶和影响，世界上的艺术都是一体的。
Ⅱ 昆汀三部曲是哪三部
昆汀三部曲分别是《低俗小说》、《落水狗》、《被解放的姜戈》。
昆汀每个作品之间都会有紧密的关联，这也是昆汀电影的特色。
昆汀可以说是非常有才的导演，从事电影行业这么多年，昆汀拍摄出来的作品向来能够获得业界专业人士的好评，就连章子怡、胡歌都是昆汀的粉丝。
介绍
其实昆汀拍摄过很多部影片，每一部都有自己的故事和特点，而且评分都很高。
《落水狗》，豆瓣评分8.2分，这是1992年拍摄出来的影片，还记得《无间道》中有一句非常经典的台词吗，“对不起，我是一个警察”这句话最早出处就是在《落水狗》中。
《低俗小说》也是一部非常经典的影片，在豆瓣TOP前100名中，《低俗小说》排名第74，这部影片的故事框架真的很强，而且很烧脑，影片中很多镜头都给人留下了深刻的印象。
《被解放的姜戈》评分也很高，昆汀通过影片将暴力和美学紧紧联系在一起，在当时那个年代没有几个导演能够做到，被其圈粉。
Ⅲ 昆汀的八部作品是哪八部
昆汀的八部作品是以下八部：
《落水狗》（1992年）：昆汀.塔伦蒂诺早期作品，是昆汀当年制作的崭露头角的一部暴力血腥喜剧片，是昆汀式暴力美学的第一部作品，剧情幽默风趣，用六种颜色分别代表完全陌生的不同性格的强盗。黑色幽默与暴力美学的融合，人物群像精准的把控，话唠式的台词却又有以对人性的深谙，使电影作为一部低成本电影，在一个小仓库里，绽放出了甚为惊艳的悬疑渲染。
《低俗小说》（1994年）：影片以独特的审美观反映暴力，采用独具一格的散点拍摄手法。这部风格鲜明的黑色电影把社会边缘的人物以及导演推到公众视线之中。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。
《危险关系》（1997年）：昆汀最平实的一部电影，没有非线性叙事，没有脱线剧情，没有炫技。除了多达两位数的长镜头；最意外的是长达50分钟的高潮，真是爽翻了。这部电影，虽不及昆汀其他作品那般威风凛凛，但在把控节奏方面，昆汀是一把好手。
《杀死比尔》（2003年）：昆汀·塔伦蒂诺通过这部影片告诉人们其实电影不需要什么所谓的内涵，一部充满杀戮的血腥之作，加上精彩的电影配乐，构成了这一部暴力美学的经典。
《金刚不坏》（2007年）：昆汀的这部片子是向邪典电影致敬的作品，他故意通过把影像效果“做旧”来让观众找回当年在小破电影院里观看荒诞夸张的邪教电影时的感觉。
《无耻混蛋》（2009年）：暴力美学在昆汀·塔伦蒂诺的《无耻混蛋》中得以酣畅淋漓的体现，这部以二战为背景的昆汀之作，简单凌厉的表现手法与复杂的暗杀悬疑合二为一，令人一直屏息于那有以黑色幽默为渲染，张力十足的剧情之中，不拘一格的疯狂，方有此独出机杼的二战传奇。
《被解放的姜戈》（2012年）：该片讲述了德国医生金·舒尔茨将黑奴姜戈从奴隶贩子手里解救，并且帮助姜戈救出他的妻子。本片延续昆汀一贯低调奢华的风格，处处可见奇思妙想的幽默元素和血腥野性的动作场面，更有强档群戏，豪华卡司，可谓看点十足。
《八恶人》（2015年）：该片每一个人物都被深契于剧情之中，《八恶人》对于群像精湛的把控使电影人物赋予了呼之欲出的实态，而于此中昆汀·塔伦蒂诺的暴力美学和分段叙事手法，娴熟的掌控中更完成了自我突破，在那暴力下绽开的是一朵自由与平等的惊艳之花。
Ⅳ 昆丁的电影作品（一生只拍10部电影的昆汀）
有人曾说，近二十年内，对当代好莱坞影响最大的三位导演，当属詹姆斯·卡梅隆、昆汀·塔伦蒂诺和克里斯托弗·诺兰。
这其中，昆汀的创作速度可以说是非常慢的，慢到至今为止，57岁的昆汀只拍摄了9部银幕长片。虽然昆汀的作品不多，但这丝毫不影响昆汀被誉为最具创造力的鬼才导演。
在昆汀拍摄的为数不多的银幕长片中，他的非线性叙事、章回体电影、暴力美学、话痨恋足、黑色幽默等特质，展现的淋漓尽致。
从他的电影里，无论是看热闹的外行，还是看门道的内行，都能够得到极大的满足，也因此昆汀是为数不多的得到专家和影迷共同称赞的导演之一。
昆汀才华横溢，对于各种电影语言和电影类型统统熟稔于心，却又从来不被任何条条框框所束缚住手脚。昆汀不拘一格，没有受过正统的科班教育，直接从各类作品中汲取营养。所以他的电影，总是不会按照套路出牌，这在好莱坞中，是独树一帜的。
为了保证电影质量，他曾公开说道，自己这辈子只拍十部电影，拍完就金盆洗手。如今，昆汀已经拍完了9部，哪一部是你心中的NO.1呢？
9.《好莱坞往事》
豆瓣评分7.3，IMDb评分7.8
这是昆汀执导的第九部银幕长片，也是豆瓣上昆汀生涯评分最低的作品，这里面诚然有昆汀黑化李小龙的原因，但也更多地表明，这部《好莱坞往事》在昆汀手里，并不算出彩。
《好莱坞往事》故事背景设定在1969年美国洛杉矶，讲述了一个过气电视演员与他的替身在好莱坞"黄金时代"的末期中寻找自己的出路，以及明星莎朗·泰特被遇害的故事。
据说，昆汀·塔伦蒂诺在2007年拍完《死亡证据》之后，就构思了《好莱坞往事》整个故事雏形，然后反复打磨了整整五年。
这部电影，没有了昆汀以往的成吨成吨的血浆，没有了无休止的暴力，也没有了说也说不完的话痨，只有电影的最后，才又突然出现了昆汀的突然性暴力镜头。
这部电影里，昆汀罕见的进行了委婉的叙事，整部电影也需要观众具备一定的知识储备，尤其是对好莱坞的了解，要比较深刻。
一如片名《好莱坞往事》，整部影片就像是昆汀对那个时代的好莱坞传统文化的一次解构，是对精彩绝伦的时代氛围情绪追忆。
如果不曾了解好莱坞往事，如果不曾痴迷好莱坞往事，那么这部电影，真的也就只有后面半个小时，才显得好看一点。
8.《危险关系》
豆瓣评分7.4，IMDb评分7.5
昆汀在导完让他名声大噪的《低俗小说》之后，时隔三年，在1997年拿出了这部《危险关系》。这部作品在昆汀的导演生涯里，无论是口碑还是票房，都很一般。
如果不是去年的《好莱坞往事》，这部《危险关系》就算是昆汀生涯中最平庸的作品。
在这部电影里面，昆汀放弃了他惯用的非线性叙事方式，在视觉上，也没有了他以往标志性的令人血脉喷张的极致暴力美学。电影本身的故事也并不复杂：
杰奇表面上是一名普通的空姐，然而在暗地里，她一直利用职务之便，帮助军火商奥德尔运送赃款，并从中获取可观的利润。一次意外中，杰奇的灰色"生意"被发现了，她本人也遭到了逮捕。
得知此事，奥德尔派出了马克斯，想要杀人灭口。但让奥德尔没有想到的是，英雄难过美人关，马克斯竟然疯狂的爱上了杰奇，两人一拍即合，策划了一场阴谋将奥德尔耍得团团转。
因此，在昆汀选择用细腻的手法来替代他鬼才一般的想法时，这部电影也被很多人认为故事十分冗长拖沓。
7.《金刚不坏》
豆瓣评分7.6，IMDb评分7.0
《金刚不坏》又叫《死亡证据》，这部电影其实是电影《刑房》中的一个独立故事，原本并不算一部银幕长片。
《刑房》的诞生是由昆汀的好友罗伯特·罗德里格兹有一天突发奇想：两人各拍一个电影，然后中间来点冒牌的预告片，让观众感觉就好像是在电影院里看连场电影一样。
两人原本打算拍摄一个由两部短片组成、合体后为120分钟标准长度的作品，但在经过两个天才的不断发挥之后，该片时长超过了3个小时。
《金刚不坏》的故事一句话就可以说清：迈克是一个经常与死神打交道的特技演员，久经刺激之后，他就变成为一个变态杀人狂。
这部电影，虽然昆汀再一次放弃了他标配的非线性叙事，但他神来一笔，并没有从杀手迈克的角度来拍，而是别有心裁的从受害的女性视角出发，整片充斥着大量的女性间的家长里短与插科打诨。
因此这种反常规的拍摄角度，十分考验人的耐心。
这部电影的剧情和节奏被明显的分割成前后两部分：前面是4个女孩的惨剧，是杀手的变态胜利；后半部分则是4个女孩的反击，是杀手的突然溃败。
情节说不上曲折，但是照样让人看得津津有味。因为电影自身营造出了昆汀独特的电影氛围。
6.《杀死比尔》《杀死比尔2》
《杀死比尔》豆瓣评分8.2，IMDb评分8.1
《杀死比尔2》豆瓣评分8.0，IMDb评分8.0
两部《杀死比尔》是昆汀在拍完《危险游戏》后6年才拿出来的，两部《杀死比尔》分别在2003年和2004年上映。
《杀死比尔》一共用掉了450加仑的假血，昆汀将他憋了好几年的暴力美学玩了个彻彻底底。
《杀死比尔》的故事，也依然简单：一个新娘（绰号黑曼巴）在自己的婚礼上遭到了暗杀，头部中枪。但幸运的是，新娘乌玛并没有死，而是在四年后苏醒过来。苏醒之后的乌玛接受了高强度的各种各样的武术训练，踏上了自己的复仇之路，在世界各地寻找给自己带来灾难的人。
昆汀吸取了《危险关系》的教训，为了让这个普通的复仇故事引人入胜，昆汀在叙事上不断闪回，将故事的细节藏于不断闪回的画面之中，每次闪回都只透露一点信息。
同时昆汀将整个故事拆分了五个章节，但整个故事没有支线，全部服务于新娘乌玛。这让电影有了戏剧上的冲突、同时又焦点明确，不至于让观众看的很蒙蔽。
因此，也有人说《杀死比尔》是一部彻头彻尾的爽剧。
值得一提的是，《杀死比尔》里面有很多经典的港片因素，不仅女主身穿经典的李小龙同款黄色服饰，电影中的许多打斗场面也有香港功夫片的影子，而且电影的出品方中还有香港邵氏电影公司，电影的动作指导也请来了袁和平。
《杀死比尔》中的配乐，也依然是典型的昆汀拿来主义。不仅如此，电影的画面也经常突破次元壁，镜头的运营，也充满了港片和日剧的杂糅。
作为延续第一部故事情节的《杀死比尔2》，在节奏上放慢了许多，与此同时，昆汀在主体上进行了升华，在人物形象上进行了丰富。也因此，豆瓣上有网友总结道：
第一部快，第二部慢；第一部急，第二部缓；第一部东瀛武士之道，硬碰硬，勇者胜。第二部神州武侠之风，静制动，柔克刚。
5.《落水狗》
豆瓣评分8.4，IMDb评分8.3
1992年上映的《落水狗》是昆汀的银幕处女作，彼时的昆汀深受港片影响，整个电影的灵感来源也是林岭东1987年拍摄的港片《龙虎风云》。
所以，在这部电影里面，昆汀拍出了好莱坞电影黑帮里面所没有江湖义气，但昆汀也拍出了港片所没有的暴力美学。
《落水狗》的剧情十分简单，黑帮老大乔·卡伯特和他的儿子"好家伙"艾迪召集了六名强盗，准备到珠宝店抢劫一批天然钻石，可这六个人彼此各不相识，甚至连对方的姓名都无从得知。
所以为了保密，黑帮老大乔以颜色作为代号分别给六人起名为白先生、橙先生、金先生、粉先生、棕先生和蓝先生，并规定他们之间不能透露任何私事。
但不巧的是，抢劫时，六人中了警察的埋伏，蓝先生和棕先生当场死亡。几个生还的人回到预定的聚集地——一个仓库汇合。
几人在仓库回忆案发时的情景，得出结论，六人中必定有人向警察告密。本就互不了解的几个人，开始互相猜忌，事情的发展完全偏离了预设的轨道。
《落水狗》这部电影，厉害之处在于昆汀的故事讲述方式，将一个传统的黑帮卧底故事讲出了前所未有的新意。几分钟就能讲完的故事，被昆汀玩出了花。
处女作便能如此一针见血地奠定其影像风格，以至于但凡看过的人绝对很难忘记他独特的黑色动作喜剧电影风格。
《落水狗》最终在丹尼斯电影节上大放异彩，可以说这是昆汀的王者梦幻开局，为昆汀的巅峰代表作品的问世打下了坚实的基础。
4.《八恶人》
豆瓣评分8.5，IMDb评分7.8
电影《八恶人》在昆汀生涯里算是比较特别的一个作品。
比如电影还没有开拍，就遭遇了剧本泄露事件，这让昆汀一度想要放弃拍摄这部电影，是好朋友塞缪尔·杰克逊说服了他。
比如昆汀此前的电影作品从未邀请过专业人士配乐，《八恶人》里，昆汀请来了传奇巨匠埃尼奥·莫里康内对影片进行专门的配乐。
还比如《八恶人》是塞缪尔·杰克逊与昆汀合作的第六部影片，与此前经常在昆汀电影中出现的蒂姆·罗斯、迈克尔·马德森，是他们三人首次共同合作一部电影。
《八恶人》的故事背景与昆汀的另一巨作《被解救的姜戈》相似，《被解救的姜戈》发生在南北战争以前，《八恶人》发生在南北战争数年以后。
《八恶人》讲述了八名身份各异的人，阴差阳错地来到怀俄明州的一座山口的马车驿站，却被暴风雪困在了山坡上，恶人相遇展开一场混杂着暴力与生死之战的故事
故事一开头，是寒冷的怀俄明州山谷中，一辆马车载着赏金猎人"绞刑者"约翰·鲁斯及其价值一万美元的猎物黛西·多摩格在马车上迎雪而行。途中，同样是赏金猎人的黑人马奎斯·沃伦少校和新人警长克里斯·马尼克斯相继登上马车。因为红石镇是他们共同的目的地。
由于风雪太大，马车停在了米妮男装店，然而熟悉的店主人却不知所踪，此时另有四名不速之客百无聊赖、目的不明地待在店里。刚好凑齐电影的名字——八恶人。
约翰时刻担心他人抢走猎物，马奎斯警惕地扫视店里突然出现的陌生人，多嘴多舌的克里斯不时为紧张的气氛中加油添醋，黛西则似乎等待更大的风暴到来。
话痨、血腥、突然死亡，昆汀又一次将他的标志性手法统统玩了一遍。《八恶人》也被网友称为：昆汀版龙门客栈，话痨版无人生还。
3.《无耻混蛋》
豆瓣评分8.6，IMDb评分8.3
这部电影是昆汀在2009年推出的以二战为题材的电影，也是昆汀为数不多的以历史事件为故事主轴的电影。
但昆汀之所以是昆汀，就在于他的天马行空、他的鬼才创作力，即使是有明确历史背景的故事，昆汀也将他的创造发挥到了极致。
这部电影依旧采用了他标志性的章回体形式，整部电影一共被分为了五个章节，历史主义与超现实主义共存、史实与乱编杂糅、真实人物与虚构人物混搭、著名历史事件与臭名昭著恶行纠缠……
昆汀用事实证明，即使是二战题材的电影，你依旧不能用传统的眼光来看他。在《无耻混蛋》里面，但凡关于二战的元素，都被昆汀的拿来主义作为己用。
同时，昆汀充分的发挥了他台词精妙有趣的优势，结合二战的特定氛围，利用许多狭小紧凑的空间，在电影中营造了许多紧张的氛围。
当然，这部电影也少不了他标志性的暴力美学，在电影里，他以暴制暴，以历史瓦解历史。
2.《被解救的姜戈》
豆瓣评分8.7，IMDb评分8.4
拍完《无耻混蛋》之后，昆汀三年磨一剑，再次将镜头对准了历史。这一次，《被解救的姜戈》故事发生在美国南北战争时期。
《被解救的姜戈》延续昆汀一贯低调奢华的风格，处处可见奇思妙想的幽默元素和血腥野性的动作场面。
故事发生在1858年，美国南北战争前两年。
德国赏金猎人金·舒尔茨从贩奴商人手中买下黑奴姜戈，表面上想让姜戈重获自由，实则是要把姜戈培养成无法无天的赏金猎人，帮舒尔茨捉拿各种通缉犯，以换取报酬。对此，姜戈的唯一条件是：从暴虐的糖果庄园主卡尔文·坎迪手中解救出自己的妻子布鲁姆希尔达。
但这个故事在昆汀的手里，被拍成了一部很high的意大利通心粉西部片，也就是让影迷们很期待的痞子昆电影。
黑人奴隶制作为美国历史上的一个黑点，有大量的文学影视作品来解构这段历史，但毫无疑问，大部分的作品都是以一种悲伤反思的沉痛心态来表达对这段历史的解读。
昆汀却以一种近乎戏谑的方式，来展现这一段淋漓尽致的电影，让无数影迷在他的被注入昆式狡黠腔调的电影里迷失自我。
在《被解救的姜戈》里面，昆汀再一次放肆的展现了他的暴力美学，在电影前半部分酝酿的情绪，全部在后半段完全释放了出来。
《被解放的姜戈》最终荣获第85届奥斯卡金像奖-最佳原创剧本大奖，克里斯托弗·沃尔兹则凭借此片荣获最佳男配角。本片同时荣获第85届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳摄影和最佳音效剪辑提名。
1.《低俗小说》
豆瓣评分8.8，IMDb评分8.9
这是昆汀生涯中的巅峰之作，在这部电影里，他将他标志性的不可预知的暴力、非线性叙事手法、以及章回体形式，运用的炉火纯青，以至于他本人都难以再超越。
《低俗小说》由"文森特和马沙的妻子"、"金表"、"邦妮的处境"三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。
昆汀在电影里面把原本线性的叙事完全打乱，却又在电影首尾创造了一个环形封闭的叙事。整个故事呈现一个环状的结构，在电影的结尾，又回到了电影的开头。
而在此之前，从未有人如此对故事进行处理，以至于投资人都看不懂剧本，影评人也很难将这部电影进行归类。
也因此有人将《低俗小说》视为一场关于电影的革命。
除此之外，《低俗小说》中的声乐，也十分独特、具有魔力。昆汀自己曾说，他没有专业的配乐诗，只是把六七十年代的音乐做了一个重新拼接。
就像他把故事打乱来重新拼接一样，他把一个普通的故事讲出了不一样的节奏，他让那些已经蒙上灰尘的音乐，也重新焕发了光芒，这些被他拿来的音乐，无比的契合他的电影。
《低俗小说》作为昆汀的第二部长片银幕电影，提名了奥斯卡，拿下了戛纳金棕榈，并且在全球豪取了2亿的票房。昆汀借此也一跃成为名声斐然的国际名导。
纵观昆汀的整个导演生涯，无疑是才华横溢的。在一大票类型化的好莱坞商业导演里，昆汀永远都是闪闪发光的那一个。
风格化的暴力、颠三倒四的叙事、极端的黑色幽默，都构成了昆汀独一无二的特质，在他的电影中，不存在什么伟大的意义，不存在什么需要正面塑造的人物。
一生只导演十部电影的昆汀，如今已经剩下最后一部。不管昆汀这句话是否是戏言，他的电影都足以让你看一部珍惜一部。
Ⅳ 昆汀的10部电影，暴力美学的巅峰之作，你最喜欢哪一部
我最喜欢被解救的姜戈，因为主题很深刻。
笔者认为，该电影完全复刻了当时的场景，被解救的姜戈这个电影故事背景是19世纪中叶，那个时期黑奴贸易很猖獗，也不受管束。对于美国人而言，因为涉及到黑奴贩卖，所以是个比较敏感也比较禁忌的年代，昆汀敢拿那个年代说事，可见昆丁艺高人胆大。在影片中，不但详细描述了黑奴贸易，而且也生动刻画出了庄园主们的残暴和贪婪。在这部电影中，昆汀仿佛把我们拉回了那个年代，时时刻刻在感受狂野的黑奴贸易的美国。
3、昆汀这部电影的剧情很精彩：从解救姜戈，到收姜戈为小弟，最后认可姜戈成为朋友，还帮姜戈营救未婚妻。情节环环相扣，令人大呼过瘾。尤其是后半段坎迪庄园主识破牙医计谋把自己收藏的头骨开颅，简直是惊心动魄。笔者感到唯一不足的就是牙医死了，要是牙医和姜戈能一起血洗坎迪庄园就好了。
Ⅵ 好莱坞的痞子导演昆汀：我他妈就是抄袭！
所谓鬼才，就是鬼才知道他在想什么
昆汀·塔伦蒂诺，这个充满暴力基因，嗜好血浆和舔女人脚趾的家伙，是至今最能成功结合血腥、娱乐和艺术三种看似互斥元素的导演之一。
昆汀年幼时，他混迹于娱乐圈的继父柯特经常带着昆汀去看那些古怪的电影，并试图让他理解电影中另类的文化，这与昆汀日后对cult口味情有独钟有着密切的关系。
柯特使昆汀明白：艺术最重要的是趣味。
鬼才的电影人生由此开启。
好莱坞的坏小子
鬼才昆汀的人生，处处吊诡。
他生平最讨厌的就是看电影开头就能猜到结尾，打破常规的非线性叙事手法让昆汀痴迷，感到新鲜。
昆汀的电影，用他自己的话说，都有一股“通心粉西部片”的味道，在神话和戏剧的托盘里，是佐着黑色幽默的暴力和惊悚。
《杀死比尔》中，漫天挥洒的血浆、干净利落的近身格斗、雪地中的杀戮美人，每一帧都在向观众诠释“杀戮也可以是一种美”。
电影中那些high大了的场面，让观众体验到前所未有的刺激和酣畅。
拿来主义的痞子乱炖
蒙特·赫尔曼曾说：“昆汀生活的源头就是电影，他睡觉、吃饭都离不开电影。”
昆汀早年在洛杉矶一家录像带租赁店打工，这期间他看了大量的电影，据说有20000部之多
如此庞大的阅片量，足以使昆汀自学成才，昔日音像店的打工小伙儿，修成了一代名导。
虽然昆汀在剧本创作和叙事手法方面天赋异禀，但这个鬼才在电影的拍摄手法上几乎是照搬前人的作品。
昆汀的“借鉴”，从剧情设计、演员动作，到构图、场景、打光等，学了个十足。
《落水狗》——《龙虎风云》，《姜戈》
《低俗小说》——《八部半》、《法外之徒》
《危险关系》——《超级猛女》，《毕业生》
《杀死比尔1》——《公民凯恩》、《修罗雪姬》
《杀死比尔2》——《银翼杀手》、《黄金三镖客》、《西部往事》
《无耻混蛋》——《不可饶恕》、《大都会》
《被解救的姜戈》——《姜戈》、《乱世佳人》
昆汀自己承认：“其实我每部戏都是这里抄点那里抄点，然后把他们混在一起。如果不喜欢，观众大可以不看，我就是到处抄袭桥段的。我的片子就是抄袭，不是他妈的致敬！”
如此直白、痞气十足的回应，反而令昆汀更加迷人。
正如毕加索所说：好的艺术家会借鉴，而伟大的艺术家会抄袭。
“抄”出来的大师，这也是昆汀的魅力所在——我就是抄袭，爱看看，不看滚！
这就是中国影迷为之倾心的“痞子导演”，那个喜欢在电影台词中使用“motherfucker”的好莱坞坏小子。
大师级迷弟，港片爱好者
“有一年，我每天都要观看至少一部邵氏电影，有时候是三部。”——昆汀·塔伦蒂诺
昆汀极其钟爱港片，特别是香港的邵氏电影。
昆汀在接受采访时曾说过：“如果我的生命有两面，那么一面就是70年代的邵氏功夫片，另一面则是意大利西部片。”
古旧的好莱坞B级片和香港电影，构成了昆汀的创作基础。
他对邵氏武侠、吴宇森的英雄片、林岭东的监狱片、成龙的喜剧电影、“东方戈达尔”王家卫如数家珍，爱得如痴如醉。
港片爱好者会在昆汀的导演作品中发现熟悉的风格、运镜、节奏、造型。
《杀死比尔》就被昆汀定义为一部“香港功夫片”，因此在《杀死比尔》的片头，昆汀毫不吝啬地打上邵氏公司的标识“SB”。
第67届威尼斯电影节上，昆汀为吴宇森颁发终身成就奖，昆汀上台的第一句话就是：我的至爱吴宇森。
在暴力美学开创者吴宇森和香港武侠片宗师徐克面前，平日里狂拽酷炫的昆汀秒变迷弟。
在偶像面前，矜持？不存在的。
除了吴宇森、徐克，昆汀还是王家卫的粉丝，与姜文相交莫逆（可能是因为两人都对脚有着“特殊癖好”）。
昆汀很喜欢墨镜王的《重庆森林》：我没见过任何看过《重庆森林》的人会不爱上王家卫。
电影界的“黄药师”
金庸先生笔下的黄药师，号称“东邪”，至情至性，行事潇洒，狂傲不羁。
而昆汀就如电影界的黄药师，“正中带有七分邪，邪中带有三分正”。
昆汀的恋足癖，电影圈可谓无人不知。
《低俗小说》中，乌玛·瑟曼赤足跳扭扭舞；
《杀死比尔》中的很多镜头，从乌玛·瑟曼的脚拍到全身，其中单单是她用意念控制活动脚趾这段，就拍了一分多钟的特写。
昆汀的重口味，除了恋足之外，很少有人注意到，他还是个“爆蛋狂”。
《低俗小说》
黑人大佬用一杆猎枪爆了变态警察的蛋
《无耻混蛋》
法斯宾德和纳粹盖世太保在桌子下用手枪爆了彼此的蛋
《被解救的姜戈》
姜戈用左轮手枪爆了小李子黑人管家的蛋
昆汀：被电影事业耽误的DJ
有影迷总结过，昆汀有三宝：话痨，恋足，配音屌。
昆汀电影中的配乐，和他的暴力美学标签一样为人所称道，他似乎有个曲库一样的脑子，每部作品里都能找到一堆好听的BGM，而且和剧情还那么搭。
在网易云音乐里搜索“昆汀”，出来的歌单能让你听到地老天荒。
昆汀在他的电影中，没心没肺地解构一切，用极端手法去展现黑色幽默。不存在什么伟大的意义，也没有什么需要正面塑造的人物，如果能让观众爆笑，昆汀绝对不会假惺惺地怜悯他的角色。
鬼才昆汀，和他的电影一样，不按套路出牌，充满着趣味和惊喜。这个鬼才的诞生，犹如划过夜空的流星，点亮了两个世纪的电影史。
Ⅶ 昆汀一生只拍10部电影，已拍9部，你觉得哪部最好看
昆汀一生只拍10部电影，已拍9部，我觉得《八恶人》是最好看的。昆汀在他几十年的导演生涯里，拍过不到十部电影，但每部都是经典的佳作，尤其在暴力美学上，他能在电影里将这种美学展现得淋漓尽致。他自己曾经透露过，自己这辈子只会拍十部电影，按照目前的成绩来看，由他独立拍摄完成的电影有九部，看来下一步会是他的最后一部电影了。
电影从开始就散发着阴谋和诡异的气息，加上周边荒凉，白皙的雪地，给人一种暗流涌动的氛围，到了电影最后黛西和约翰都各自砍掉对方一只手臂，手臂被砍落下来的镜头，无疑是昆汀式暴力的再度升级。其画面不断刺激着观众的大脑，产生的冲击力源源不断涌进观众的意识里，让人大呼过瘾。有媒体评论到，相对于昆汀早期的电影，《八恶人》是其暴力美学的再度升华。
Ⅷ 昆汀塔伦蒂诺的电影为何令人如此着迷
因为他的电影刷新了我们对于电影的认知，告诉我们电影也可以玩，可以在严肃和戏谑之间找到一个空白的区间。
总体来说，昆汀的电影大部分都是B级片，cult片。
如果我们用一种十分严肃的态度来分析他的电影的话，往往会被它的叙事或者人物形象引入歧途。
如果试图在他的影片中来找到一个导演试图告诉我们的严肃道理，或者哲理的话，往往都会失败，并被这种想法迷惑，得出一个完全相反的结论。
同时，这也就是昆廷的电影引人入迷的原因。
Ⅸ 昆汀·塔伦蒂诺拍过的电影
导演： 落水狗 (1992)
低俗小说 (1994)
疯狂终结者9(1995)
危险关系 (1997)
杀死比尔 (第1集2003, 第2集2004)
罪恶之城 (2005)
刑房：死亡证据 (2007）
无良杂种 （2009）
编剧： 我最好朋友的生日 （1987）
落水狗 （1992）
真实的罗曼史 （1993）
天生杀人狂 （1994）
低速小说 （1994）
疯狂终结者 （1995）
杀出个黎明 （1996）
危险关系 （1997）
杀死比尔 （2003 2004）
我也是昆汀迷，昆汀深受美国传统黑帮电影，意大利警匪电影和中国香港暴力美学电影影响，大量应用平行蒙太奇手法，并且时常伴着科恩兄弟似的的黑色幽默，反讽社会对人性的泯灭和对自由的限制。
从单纯电影迷角度，昆汀的电影感觉新颖，另类，剧情紧张精巧，打斗场面精彩。
Ⅹ 昆汀系列电影讲解 ｜《无耻混蛋》
这是一个被很多人谬赞的一部片子，其实这部片子并没有那么好，如果说这部片子有什么值得看的地方的话，我想只能是昆汀塔伦蒂诺的“个人风格”了。
然而这种个人风格在本片中也并没有表现多少，大多数时间，这种个人风格都被隐藏在故事中，而很多时候观众是很难去发现这种风格的展现的。
在昆汀塔伦蒂诺早期的作品，比如《落水狗》、《金刚不坏》、《杀死比尔》系列、《低俗小说》里，甚至是昆汀参与编剧、联合指导的作品《天生杀人狂》、《罪恶之城》...都具有非常强烈的个人风格在里面。
在观看昆汀的大部分电影的时候，你会发现，他的作品总是在围绕一个类似小说的结构来建构，也就是我们经常提到的小说里面的“章回体”，这种结构在很大程度上帮助观众细分了影片的段落，使得影片能够较容易被观众所接受。
落水狗里的章节截图
《低俗小说》里的章节截图
以及在电影《无耻混蛋》里的章节式形式的展现
然而暴力美学的概念却越来越模糊了。为什么我会这样说呢？
我们来理一下昆汀的片子的主要元素就知道了，昆汀的片子大多以话痨成名，然而这种无休止的对白并不会对观众观影造成太大的压力，其最重要的原因就是我们所说的暴力美学元素的加入。
暴力、血腥、人性反讽、多线索多视角叙事、劲爆的音乐，组合成了一曲让人身体不由自主随之舞动的K-比利的“70年代超级声”，让人回味无穷。
而在影片《无耻混蛋》里，这些元素几乎已经支离破碎了。
电影是建构在二战这个大的历史背景之下的，采用双线叙事的手段来叙述整个故事，第一段故事是讲了年轻的女孩索莎娜的家人被德军上校汉斯杀害，只有索莎娜逃出魔爪，在逃走之后的若干年后，索莎娜来到了法国巴黎，继承了姑姑的遗产，一家电影院。
之后索莎娜与一位德国狙击英雄弗雷德里克相识，弗雷德里克对索莎娜一见钟情，在日益的了解后，索莎娜对弗雷德里克越来越熟悉，也开始发现上校汉斯和弗雷德里克关系很好，借此想利用自己的电影院对上校汉斯和德意志进行一次大规模的复仇行动。
这是索莎娜的故事。
而关于军队“无耻混蛋”的故事，最具有戏剧性的就莫过于地下酒吧那场近距离的双方博弈了，镜头通过多视角的切换和动作戏码的快速剪辑来达到烘托人物张力的作用。
所有的细节和动作都处理的不错，但是总让人感觉缺少了一种氛围，缺少什么氛围呢？
看一下《色戒》就明白了。人与人之间冲突的张力，不仅仅需要依靠对白和动作上的展现，更多的是将人物内心情绪具象化、形式化的一种描述。
我们在探讨一部电影风格的时候，往往也是通过探讨一部电影的一个段落或者是一个场景来做出风格定义，而且很多时候，往往一场戏，就足以展现出一场戏的意识形态来。
举几个例子：《低俗小说》开场抢劫片段、《色戒》中麻将桌上的几次博弈片段、《落水狗》开场的关于“谁想赖账”的话痨片段、《末代皇帝》中溥仪被人带走的片段等等，都是在为影片的意识形态的展现做铺垫的，而在电影《无耻混蛋》里面，我几乎找不到任何可以作为影片“意识形态”展现的片段。
很多影评在谈论这部电影很多细节部分，比如在影片地下酒吧片段出现过的关于“德式”和“英式”关于“三”的不同表现形式的时候，有点掩耳盗铃的意思——在影片中，将这一段展现给了观众，而在之后的剧情中，又通过演员将这种解释传达给读者，这在电影艺术中是非常禁忌的。
展示，而不要告诉。通过动作和演员的神情等多种影像上的表达方式来表达导演和电影制作者的思想和概念，这是视觉传达中最最重要和最方便快捷的方法。
而如何将文本上的编码转换成影像上的编码，这就是考验导演能力的一个很重要的选项。
回到故事，看过电影的朋友大概还记得，这是一个双线叙事的故事，最后通过多视角的叙述（同一电影院多个人视角）来完成故事主线上的融合的，在第一个故事里面，索莎娜的目标是杀死上校汉斯，而“无耻混蛋”目标，则是清除掉德意志的高官们——因为目标上的统一从而使得故事上也形成了统一。
这个简单的故事，本来可以仅用一个多小时的时间就概述完，昆汀用了两小时三十三分钟，那么剩下的一个小时里，昆汀都在干什么呢？
铺垫、烘托。
电影的形式和风格是需要影片本身来烘托的，甚至在很多电影中，有些电影片段的出现对剧情并无推进作用，但是又不能删除——这些片段作用就是奠定影片风格和意识形态的，通过一些看似多余的片段来完成对影片的包装和修饰，这是一次艺术上重新塑造和升华的过程。
所以，昆汀这部电影剩下的一个小时的时间里都是在奠定影片整体风格，但是这种风格根本就不成熟，而且特别杂乱。
不仅拖沓而且特别无趣，究其原因还是在风格塑造上的功夫不到火候，甚至把自己本身的“风格”也给舍弃掉了。
文章到了这里，不禁要问：什么是暴力美学？
我所理解的暴力美学就是将暴力和血腥元素上升到哲学思想的高度，在这种基础上，昆汀写出了《天生杀人狂》，导演了《低俗小说》，创造了杀戮和暴力的存在哲学，这是昆汀对电影所做的杰出贡献。
可惜的是，昆汀之后的作品《TH8》也出现了同样的问题，昆汀离暴力美学这条路开始越来越远了。
如果没有“昆汀塔伦蒂诺”这个名字的话，可能《无耻混蛋》只会是一部平庸的影片，然而大部分人只关注形式而不关注内涵，我们需要的是精神上的升华，而不是物质上的索取。
很多影评在意识形态还没有搞清楚的情况下就开始讨论“意境”这种形而上的东西，因为缺少坚实的地基“结构”，自然会使得影评的质量大打折扣。
意义大于形式，但形式是意义的皮囊，纵然灵魂可贵，没有皮囊，终不能抵御寒冷。
最后，谢谢观看