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该片讲的是富商之子仓持真知寿（吉冈澪皇饰）从少年时代便痴迷绘画，随着父亲企业的破产，父母相继自杀，真知寿的童年也变得一片黯淡。即便如此，他也从未放弃成为画家的梦想。时光流转，转眼长成青年的真知寿（柳忧怜饰）自顾自徜徉在艺术的世界中。为了提高技艺，他就读艺术学校，遇到一班志同道合的好朋友，和他们经历了喜怒哀乐、悲欢离合。他经常往返于画廊，而作品却迟迟得不到赏识，唯有同在印刷厂打工的少女幸子（麻生久美子饰）真切理解真知寿的艺术。
㈡ 阿基里斯与龟的介绍
《阿基里斯与龟》是一部由北野武导演的，北野武 、樋口可南子、柳忧怜主演的一部剧情片，本片的片名来自古希腊哲学家芝诺提出的著名论证“阿基里斯追不上乌龟”，阿基里斯是《荷马史诗》中的善跑健将，而乌龟是公认的跑得最慢的动物。在芝诺眼里，跑得最快的永远超过不了跑得最慢的。
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影片主要讲述了命运坎坷的真知寿坚持不懈地走着艺术之路，最终得到最珍贵的宝物的故事。
㈣ 阿基里斯与龟
阿基里斯是荷马史诗中最善跑的英雄。芝诺是一名古希腊哲学家。芝诺认为，阿基里斯永远追不上乌龟。他的论证简要说来是这样的。阿基里斯要追上乌龟，首先必须到达乌龟原来的起跑点。可他跑到乌龟的起跑点需要一定时间，因而当他跑到乌龟的起跑点时，乌龟已经前进了一段路了，于是他又必须花一定的时间赶到乌龟的新的所在的点。而当他赶到乌龟新的所在的点时，乌龟又已经前进了一段路了。因而如此下去，阿基里斯永远也追不上乌龟。
这个小故事问题到底出在哪里？阿基里斯追不上龟么？错！他当然可以，只要你给他足够的时间和距离。只是芝诺走入了一个思维的死门，他想阐述无限接近这个概念，也就是无穷小。如果非要按照芝诺的想法来思考的话，会进入一个循环里面，一切都是思考方式问题。
比如：我们要跨过一个沙丘，必须先走过它的1/2，要想跨过1/2必须先走过1/2的1/2，也就是1/4，想跨过1/4也要先跨过它的一半。。。如此下去我们永远跨过不了沙丘。听了头疼吧，这就是芝诺的数学悖论《二分说》。
㈤ 阿基里斯与龟好看吗
天才和白痴划分界限模糊，同样的，所谓“艺术”的划分界限，也是暧昧不清的。阿基里斯永远追不上乌龟，现有的艺术永远无法超越已存的经典。三部曲伤感自嘲收尾
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《阿基里斯与龟 アキレスと亀》
导演: 北野武
编剧: 北野武
主演: 北野武、樋口可南子、麻生久美子、圆城寺彩、林田麻里、伊武雅刀、兼子二郎、小林太树、森下能幸、中尾彬、仁科贵、大森南朋、Bobby Ologun、大杉涟、寺岛进、德永绘里、筒井真理子、柳忧怜、吉冈澪皇、大林丈史、大竹真
类型: 剧情、喜剧
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2008-09-20(日本)
片长: 119分钟
又名: 画狂师(港)、Akiresu to kame、Achilles and the tortoise
富商之子仓持真知寿（吉冈澪皇 饰）从少年时代便痴迷绘画，随着父亲企业的破产，父母相继自杀，真知寿的童年也变得一片黯淡。即便如此，他也从未放弃成为画家的梦想。时光流转，转眼长成青年的真知寿（柳忧怜 饰）自顾自徜徉在艺术的世界中。
为了提高技艺，他就读艺术学校，遇到一班志同道合的好朋友，和他们经历了喜怒哀乐、悲欢离合。他经常往返于画廊，而作品却迟迟得不到赏识，唯有同在印刷厂打工的少女幸子（麻生久美子 饰）真切理解真知寿的艺术。
人过中年，真知寿（北野武 饰）依旧默默无闻，但即使生活怎样清贫，他的妻子幸子（樋口可南子 饰）始终与其相伴，相互搀扶继续着这条充满磨难的艺术之路……
㈦ 阿基里斯与龟的剧情简介
生长在富裕之家的小男孩真知寿一直梦想成为画家，他戴着父亲朋友（亦是一位画家）送给他的贝雷帽，不断在纸上描画自己眼中的世界。不过随之而来的事情被没有想象中的那么一帆风顺，父亲的公司破产了，父母双双自杀身亡，小真知寿一下子从天堂跌下来，尝到了生活窘困的滋味。然而，他并没有放弃自己的画家之梦。
等到真知寿长大了之后，他也没有放弃画画的梦想，他一边打工一边继续画画。不过现实是残酷的，既没有才华也没有背景的艺术家想要出人头地或许比阿基里斯跑过乌龟还难（这也是这部电影名字的由来）。然而，命运之神似乎也没有弃他不顾，漂亮的女孩幸子竟看上了其貌不扬前途暗淡的真知寿。“我觉得，我能理解他的艺术。”幸子的话让真知寿感受到了爱与希望。不久之后，他们结婚了，一个人的梦想成了夫妻两人奋斗的目标。
这对夫妇坚持不懈地走着艺术之路，他俩不断挑战各种绘画形式。不过，他们的创作不仅无人问津，甚至还被当成是恶意的捣乱，动不动就会招来警察干涉。就连自己的晚辈也丝毫不理解他们，家庭由此也出现了危机。即使困难重重依然执着前行，虽然这对夫妇在并不如意的人生中不曾获得成功，但却得到了最为珍贵的宝物……
1997年凭借《花火》获得了当年威尼斯电影最高奖金狮奖的北野武，正式确立了“世界的北野”的地位。03年，北野的《座头市》又再度在威尼斯上获得了最佳导演奖；去年威尼斯，北野亦带着自己当时的最新作品《导演万岁！》来到水城，并拿到了威尼斯新设的“导演万岁”奖颁出的第一个奖。
与威尼斯结缘多年的北野，今年又带着最新作《阿基里斯与龟》第五度造访威尼斯。北野对《阿基里斯与龟》抱有很大期望，他说，“我个人对这部作品非常满意，参加过该片试映会的观众反应也都不错，连欧洲人也很享受其中。故事中主人公的名字叫真知寿，出现在影片中的画作都是我自己的作品。这个毫无才能的画家，被设定成向欧洲艺术家学习看齐的人。因为这一类的画家，源产地就在欧洲。影片最终会如何呢，我对此很有兴趣”。
㈧ 北野武的阿基里斯与龟 是改编的嘛
不是《阿基里斯与龟》是他以自我为题材的三部曲中的最后一部，我看了前面的《双面北野武》和《导演万岁》，这次补上最后的故事。
相对于前两部的晦涩，《阿基里斯与龟》倒是冷静平滑了很多，平滑得甚至不具备作为一个故事通常所需要的起伏和高潮。理性地展开，和缓匀速地进行——不管它所讲述的内容是否疯狂——摊开一个众人看起来“失败”的人生。
真知寿一生的努力，不过只是西方现代绘画艺术的复刻；他的理想，经不起艺术商人的翻云覆雨。北野武用平缓地节奏、嘲讽的态度，不遗余力、毫不留情地向我们下了这个结论——真知寿的确没有绘画的天赋，又或者，艺术是不可被追逐的，十足十的冷酷。但相较于这个结论的斩钉截铁，对于我来说，只怕是整个追逐的过程更深刻一些。
真知寿的整个生命都在追逐艺术。这样疯狂的追逐，使那些在他生命中经过的人，有些不屑他，有些厌恶他，有些无视他，但也有人理解并支持他，甚至成为另外一个他。他从孩提时代慢慢成长，经历各色失败，失败得那样天经地义，弄得自己遍体鳞伤而一无所得。可事实是，不管如何挫败和哀伤，所有的人，所有他卖不出去的画，就如同最后留下的可乐罐头一样，破败不 堪却的确存在。
我自己认为，追逐艺术也好，创造艺术也好，一切与艺术进行交往的过程，首先是必须是一种愉悦，这种愉悦必须在残酷现实的影响下仍不减其强烈的程度。艺术之所以可贵，就在于与之交往所带来愉悦，对我来说，她不应被作为一个结果来解读。如同书写，也是这位朋友，曾经说：“书写是能够滋养心田的”，这同样是一个过程。
只是，在这部片子里，我们无法明白地知道，真知寿在这个追逐的过程中是否快乐，他究竟是因为追逐不得而坚持，还是因为快乐热爱而坚持。我们看到了他最终因为妻子温情的召唤，丢掉可乐罐头携手回家，可我们仍然不知道，这是否只是他历经失败后对家庭温情的简单渴望。
当然，作为北野武以自我为题材的三步曲之一，《阿基里斯与龟》一定表达了导演本人的态度。它兴许是北野武自己作为艺术家不得不向现实世界妥协的自嘲，兴许是对重复西方现代艺术游戏规则的讽刺，又兴许是对现代人扭曲的艺术价值观的批判。它或许代表了一个看透悲欢离合、不再相信梦想和奋斗的北野武，又或许代表着一个饱含温情、伦理之美的北野武。它或许什么都是，又或许什么都不是。
无论怎样，我认为，作为观众，试图通过一部影片去解读电影作者本身，是不可行的。尤其，当这位作者是北野武这个怪怪的老头子的时候。