『壹』 如何评价电影《那年夏天,宁静的海》
[那年夏天，宁静的海]是北野武执导的第三部影片，影片中他不仅担任编剧和剪接，更是赋予了其更多的主导权，使得在电影里他可以实现某些生活中不可能去做的事情。影片中的主角之间没有说不完的甜言蜜语，也没有难舍难分的矫情，只有静谧的爱意，就像平静海面下的暗涌。影片台词稀少得近乎于默片，却以独特的方式讲述了一个故事，北野武认为电影必须如同照片，无需言辞便能打动人心。
影片的气质和色调选择相得益彰，从混凝土色调到灰蓝色的阴影，展现了北野武作品中纯粹平和的一面。这种气质在后来的作品如[坏孩子的天空]、[玩偶]中得以延续，同时又存在致郁与治愈两种情绪。北野武作品的奇异感，一部分来自于他对影片色调的选择，他不喜欢生动的颜色，只需要灰色调，或者蓝色调，就像暗沉的混凝土。
影片中潜伏的暴力与温柔浪漫交织，直到影片结尾，又回到北野武式的暴力。北野武把茂最后的死亡解释为“他变成鱼了”，这是对回归本源的表达，就像人类从海洋中来，自从离开了水，我们开始演变。而回归海洋，就像升天变成神灵，这是心灵的回归。影片中，北野武使用新人或无名之辈出演，片中饰演贵子的大岛弘子便是其中之一，因为出演一档电视综艺节目，被节目主持人推介给北野武，一眼相中后，便在[那年夏天，宁静的海]中启用她。
『贰』 日本电影《那年夏天，宁静的海》观后感
这是1991年北野武拍的老电影，是爱情文艺片，节奏很慢、场景和人物简单，很适合喜欢放松和体会慢生活的观众，而喜欢看动作和战争片的观众会觉得平淡无奇。
整部电影讲的是两个日本聋哑男女朋友的单纯爱情和男孩对冲浪运动的热爱，对话很少，笔墨都在捕捉人物的表情、走路和冲浪的动作。日本电影善于通过简单平淡的生活场景刻画普通人内心的渴望和 情感 波动。表面的平静生活和内在的激情之间的反差，像平静的海面下暗流涌动。以前看的《小森林》系列也是同样的风格。日本电影的摄影画面也比较干净，不杂乱，这是我比较欣赏的。
电影开始没多久，我就预测结局必然是哀伤的美。爱看欧美大片的老公不相信，因为欧美大片的主角光环太强，无论是枪林弹雨还是毒蛇猛兽、车船飞机穿梭，帅哥靓女主角们总能屹立到最后。但日本电影和电视就是偏爱缺憾和转折美，像著名的19世纪的《神奈川冲浪里》浮世绘版画，画的就是在惊涛骇浪中奋力求生，但渺小、命运叵测的几条渔船。
有人说这样外冷内热、又带有一些宿命色彩的电影审美是因为日本是个岛国，岛屿的生态比大陆脆弱，又在地震带上，从古至今战乱频繁，因此人们容易感受到生命的脆弱。而越是感受到生命的脆弱，越想抓住和感叹短暂的美好，因此他们歌颂樱花的转瞬即逝的美。另一方面，在不安全感笼罩之下，为了寻求慰籍，日本人在宗教方面深受相信万物有灵的原始宗教影响，相信无论石头、树木、鱼鸟，都可以听见祈祷和提供陪伴，因此电影很注重刻画人与山、海、树木等自然环境的关系。这样的解释有道理，因为所谓一方水土养一方人， 历史 地理确实影响文化思想，包括审美。
『叁』 电影 那年夏天宁静的海 主要讲的什么故事
影片介绍：
日本新暴力大导演北野武在一九九一年拍了这部没暴力，而且内敛十足、不假言语的纯情影片——「那年夏天宁静的海」，片中没有直落不停的拳打，也没有砰砰连响的枪击，有的只是一些闲人的闲语，不然就是一起一落的海湖音，而这个海会被称为宁静，只缘于男女主角俱是失聪的哑吧，一切都已消音，包括尘嚣，包括浪吟。
主演：真木藏人 大岛弘子 寺岛进
剧情简介：
茂(真木藏人)生下来就是一个听觉障碍者，在一家清扫公司开清扫车，茂的恋人贵子(大岛弘子)也同样是天生的聋人。
一天，茂在海岸边的一个垃圾堆发现了一个已经损坏的冲浪板。不知为什么，茂被它所深深吸引，并把它带回家。利用现成的材料，把冲浪板修好的茂，立刻带着贵子来到了海边。
茂拼命地向冲浪这项运动挑战，可是却反复地失败。尽管如此，贵子依然面带微笑的在远处注视着这一切，仿佛在给予茂以极大的鼓励，虽然被周围那些冲浪者嘲笑，可是他们却豪不在意。
就这样，茂每天从早到晚地练习冲浪，贵子没有丝毫的埋怨和厌烦，天天坐在海边聚精会神地注视着茂的一举一动。有一天，冲浪板终于因为使用过度而坏掉，但到了茂发薪日那一天，他又去买了个新的，还是没日没夜的往海边跑。冲浪用品店老板中岛被茂的执着所感动，他看到茂没有一套完整的潜水服还在练习，免费给了茂一套简易潜水服和一张冲浪大会的出场报名表。
到了冲浪大会当天，茂和贵子一动不动地在等待着叫到自己出场，就这样一直等到了大会结束，原来因为听不到广播员叫自己出场，而已经失去了资格。
尽管如此，茂对于冲浪的激情非但没有降低反而更加高涨，甚至到了连工作也不顾的地步，而且，他和那些平时总是嘲笑他的冲浪者的关系也渐渐融洽了起来。
就这样终于迎来了第二次冲浪大会，技术已经提高了很多的茂，以绝对优势赢得了冠军，并得到了那些冲浪朋友的祝福。
夏天过去了，这时，一阵出乎意料的风从两人之间吹过……