㈠ 有一部电影 美国的吧 叫什么极限 开头是两个人骑摩托 有个人掉下悬崖了 求什么电
《极盗者》
外文名
Point Break
其它译名
新终极豪情、惊爆点、极限追捕（香港）
出品时间
2015年
出品公司
DMG印纪集团、美国艾肯娱乐
发行公司
华纳兄弟（海外）、DMG（中国）
制片地区
德国、美国、中国
制片成本
1.5亿美元
拍摄地点
德国、瑞士、奥地利、塔希提、意大利、印度、委内维拉、夏威夷、美国、墨西哥
拍摄日期
2014年6月
导演
埃里克森·科尔
编剧
科特·维莫
制片人
布罗德里克·约翰逊
类型
动作、剧情、冒险
主演
卢克·布雷西，埃德加·拉米雷兹，泰莉莎·帕尔墨，雷·温斯顿
片长
113分钟
上映时间
2015年12月4日（中国大陆）、2015年12月25日（美国）
剧情简介
一位年轻的FBI特工强尼·犹他（卢克·布雷西饰），潜伏到一队寻找刺激的精英运动员里—该队伍由富有个人魅力的鲍迪（埃德加·拉米雷兹饰）领导。这些运动员们被怀疑是在用极不寻常的方式进行着系列犯罪。在与鲍迪这一伙人的交往中，犹他发现自己无可自拔的与这伙人产生了伙伴情谊，并在他们的生活方式和理念中找到了自我。最终，犹他陷入了职业伦理与追求真我之间的矛盾，他放弃了自己的一切，加入到了对极限运动界的八项巅峰挑战[4]。
㈡ 一个母亲“无耻”要生子的故事，挑战人性伦理极限，刺破爱无底线
大概是2006年，或许是终于“意识”到自己人到中年了，于是在听闻了一个发生在两个家庭里“生子”故事时，会引发无限感触，以及突如其来的创作欲望。
随之而来的“成果”就是这部根据真人真事改编的， 通过一个小人物的视角，讲述的一个光简单描述，就可以把人压抑到喘不过气的，一个母亲“无耻”要生子的“扭曲”故事——《左右》。
其实我更喜欢，或者说更觉得另一个名字 《In Love We Trust》 更好。
因为这个名字其实更能表达出王小帅的初衷，那个取自《圣经》，在他理解里可以解释为—— 因为爱，所以相信 的，他想表达的故事内涵：
只是让他没有想到的是，他的故事，太过“刺激”，以至于到后来在国内、外，被发酵为几乎冰火两重天的理解与口碑。
而在国内，却因为种种原因，在上映之初就引起了极大的争议，其中有关于尺度的，有关于演员美丑的，有关于剧本的，甚至还有关于“三观败坏”的抨击，却很少关于他想表达的“爱与相信”的内涵。
说到底，还是因为这个讲述了两个家庭的两对夫妻，因为女儿的绝症，需要配型，而引发的故事，其中的无奈与巧合，以及“爱”，太过离奇，或者说源于现实的生活，远比被拍成电影更让人难以接受。
而更有甚者，王小帅为了突出其中的“深度”，去尽情放大的种种“尺度”，更是一种对大众关于人性伦理极限的挑战。
以至于不出意外，仅在拍摄前后，就因为这个问题， 断断续续重拍了六次，才勉强过审，得以被搬上大银幕，接受大众的审视。
意外看过另一个版本，大概是比较前面的一版。
虽然也承认这种让人脸红心跳的“戏”，被放在大银幕上，有点过。
但不可否认的是， 越是直白的赤裸，反而不会让人感到低俗，而是会感到一种似灵魂深处涌上来的，更加压抑的窒息感。
那种扑面而来的，对人性伦理底线的“踩踏”，以及一个人对“爱”理解的道德挑战，真的太过让人喘不过气。
更别提试图去换位思考： “如果是我会怎么做？” 这种为难自己的问题。
于是，我想在这里想为大家带来的，就是隐藏在故事里，或许是王小帅真正想说的 “因为爱，所以相信” 的一点理解。
肖路与枚竹离婚了，女儿禾禾跟着妈妈。
然后枚竹与老谢再婚了，一家三口生活着。
肖路和董帆也再婚了。
原本，这就是最平常的中年夫妻婚姻不合，离婚各自重新组成家庭的平常故事。
可惜，就在一次女儿禾禾高烧不退中，慢慢滑向不可控的“深渊”。
一次小小的高烧入院，禾禾被查出患上了白血病。
母亲枚竹立刻做了配型，失败了，于是去找禾禾的父亲肖路配型。
肖路与妻子董帆结婚两年，至今没有孩子，所以在得知女儿禾禾生病，十分焦急，马上就去做了配型，却很可惜，失败了。
接下来他们该怎么办？
这是王小帅为大家摆出来的第一个，也是最轻的一个“救命”难题。
白血病，一种治愈率不算低的癌症，基本只要找到合适的配型，就可以有大概率治好的病。
前提是，找到配型。
然而，如果亲生父母都不行的话，留给患者的，就只有两条路，要么与死神赛跑，大海捞针去寻找配型，要么有个同胞兄弟姐妹的配型。
可想而知，当枚竹知道这个“最好”办法时，是多么庆幸。
但对于老实的丈夫老谢来说，又是多么抓狂，自己的妻子要和别人再生个孩子，为了救喊他“叔叔”的继女。
另一边，被前妻告知，这是“唯一可以救女儿”方法的肖路，内心也是复杂而震惊的。
是，他也只有这么一个女儿，能救当然要救。
可是，要和前妻生个孩子出来，才能救女儿这件事，他是强烈反对的。
因为这种挑战人性伦理底线的事，不是一个“人”能做出的事。
何况，他已经再婚了，就必须要对自己的“家”，妻子负责，为了博“大概率”，就生个孩子出来，不说他不同意，妻子董帆也不可能会接受。
由此，两个家庭的两对夫妻，都陷入了一个几乎不能解的“死结”。
也是 王小帅为大众设置的第二个伦理困境，一个似乎只有唯一“结果”—— 生子 的，反复试探人性伦理底线的表达。
而这重困境，也是大众在上映时，最富争议的情节，因为王小帅“刻意”地忽略“三观”，而让大众直面人命和道德二选一的绝对选择，是很挑战人性的。
就像这部片汉语的直白片名《左右》一样，生而为人，人性总是会左、右挣扎的。
于是，故事开始走向那个看起来“唯一”的结果，也是王小帅最想抛开一切伦理，选择突出“爱与相信”的表达——生子。
因为在他看来，生命的“等级”应该是最高，一定会高于所谓的“伦理”。
就像原本陷入挣扎、委屈和痛苦抉择中的董帆，在看到被病痛折磨的小禾禾的时候，突然的软化一样。
那种不由自主涌现的“母爱”，以及看到看到丈夫的心疼，她似乎突然被击溃了，因为“爱”，所以相信，所以她妥协了......
故事进行到此，很显然以王小帅的“别扭”个性，绝不会如此轻易放过大众，于是第三重，也是最具争议，甚至饱受抨击的伦理困境——必须的自然受孕，来了。
当初因为考虑到女儿禾禾还小，于是枚竹再婚后的第一个孩子没有要。
然而，正是那次流产，让枚竹患上了习惯性流产的后遗症。
于是，两个人连续三次的人工受孕都没能成功。
可是，女儿禾禾的病情在一天天在恶化，该怎么办？
为了救命，枚竹试图抓住最后的救命稻草——自然受孕。
这一次，他和她，挑战的就不止是人性伦理的极限，而是真正的“爱”的悬崖......
当王小帅把两个家庭，两对夫妻四个人，以这种决绝的方式拖入“绝境”时，他其实就是在拷问关于“爱”的底线为何？
此时的四个人，已经不单纯会站在各自的家庭立场，而是被放置在生命与爱的天平上。
左、右挣扎的，也不仅仅是表面上的伦理问题，而是一种人性本能里，“爱”的珍贵序列问题。
王小帅甩出的是“人性”的拷问。
答案，或许每个人都不同，有爱情高于亲情的，有亲情高于爱情的，有伦理高于生命的，有......
而他，他选的是生命高于一切，凭借爱，人们可以走出任何困境。
2006年，王小帅迈入四十岁大关，一个不得不承认“人到中年”的人生阶段。
而此前，他的沉浸与状态，或许是一直在《十七岁的单车》里的。
于是，对于他来说，这部几乎可以“感同身受”的《左右》，就是他对自己这个阶段感受的一部分释放。
所以在影片里，他几乎没有去试图迎合大众，日益“流量化”到“颜值为王”的市场审美，而是尽量把“人”还给角色。
除了把董帆交给稍微“好”一点的余男演之外，会选择柔弱可怜的刘威葳演枚竹，选沧桑又绝望的成泰燊演老谢，选天生带着“老实脸”的张嘉译演肖路。
且完全不给他们带上任何亮丽的“修饰”，甚至画面都是发灰，到看起来就无比压抑的程度。
试图用这种“普通人”的真正视觉角度，来讲这个故事。
因为其实我们都是普通人，但越是普通，就越会在细水长流一般的生活里，在面对巨大困难时，越发坚强，那是一种属于普通人平凡的动容。
就像故事里，那个看起来“疯狂”的枚竹一样。
在我看来，她是“错”的，不过是作为妻子是错的，而不是母亲。
因为属于妻子的“爱”，应该对丈夫和自己家庭负责，它是有至少一夫一妻的底线的，所以她错了。
然而，当她是母亲身份的时候，她就站在这份“爱”的反面了。
虽然，王小帅在这一块的处理上，过于粗糙了，只“任性”地去顺势而为，于是很自然，枚竹在作为母亲身份的层面上，在大众看来，是别扭的，是有点“强盗逻辑”的。
就算前面设置好的“伦理困境”为生命高于一切。
但问题在于，这个行为实际上忽略了另一个生命，那个即将为救姐姐而被生下来的孩子的自由人生权。
这让我想起之前看过的一本书《姐姐的守护者》，里面的妹妹也是作为美化的“守护者“身份出生，实际上她的诞生只是一件可以挽救姐姐生命的”工具“而已，于是，当妹妹真的被生下来时，她在母亲的眼里就成为了它，一件被可以忽略”人性“的，没有未来的”救命药“。
而这，就是枚竹，也是此时把母亲身份摆在前面而活的”母亲的逻辑“—— 只要我的孩子活着，我可以做一切，其它我不管。
所以，
当一个妻子在用一个母亲身份活着的时候，她是“战士”，可以为孩子不惜一切，冲锋陷阵的英雄，尽管会有牺牲。
此时其实对于她来说，哪有什么左、右为难，不管走哪条，她都希望那条路的终点是救活女儿。
于是，在大众看来，枚竹的要求，才如此挑战伦理极限，“三观不正”。
因为大家看到的只是一个妻子的“出轨”，一个女人的背叛，以及一个可以忽略掉的伦理的“唯一选择”。
之所以如此，不外乎我们都是普通人，所以会有人性的痼疾——偏见，同情弱者，忽略强者，比如明明更刚强的枚竹的勇气罢了。
最后的最后，他们拉开“苍白”，躺在红色的床上，陷入大红的被子里，极尽大汗淋漓。
那一刻琴音响起，他们似乎突然解脱，希望的神色开始爬上脸......
近年来，越发喜欢找老电影看，因为很多时候，在一部电影新上映的时候，身边会出现太多“声音”，不止影响个人的独立判断，还会掩盖很多东西，比如这部《左右》的深意。
诚然，王小帅在《左右》里，远没有后来的《地久天长》处理的成熟，因为他也是“第一次步入中年”。
但至少，他在这里“看”到了母亲的形象，即使处理地很生硬，但在一片男性视角为主导的“电影界”里，是很难得的。
就像他的初衷——因为爱，所以相信。
相信我，《左右》值得一看。
㈢ 有哪些经典的伦理电影
探索伦理边界：五部经典电影揭示人性的复杂与抉择电影艺术以其独特的视角，揭示人性的深度与复杂性。让我们一起走进这五部经典伦理电影的世界：《洛丽塔》，詹姆斯·梅森饰演的大学教授亨博特，因一段无法忘怀的初恋，对青春少女的痴迷化为一场错综复杂的爱恋。他与寡妇夏洛特与女儿洛丽塔的纠葛，将伦理道德与个人欲望推向极限。
紧接着，《好奇心》中的罗伦特，身处压抑的天主教环境，对性的好奇驱使他在温泉旅馆的邂逅中越界，而他母亲的开放行为，无疑挑战了他心中的伦理界限。这部影片对青少年成长的探索，引人深思。
《失落女人之家》中，苔丝狄蒙娜的生活被孤岛的寂静和荒凉包围，她试图打破禁忌，与父亲的关系变得微妙，陌生人的出现使得这个家庭的伦理冲突更为剧烈。这部电影让人对家庭关系和道德抉择有了更深的反思。
在1974年的罗马，《欲望的果实》讲述了一个牙医在疯狂妻子的阴影下，女儿与同学如何企图打破家庭的束缚，这部影片对欲望与伦理的冲突描绘得淋漓尽致。
而最后，《男与女》则是一部跨国的禁忌爱情故事，描绘了两颗心灵在异国相遇时的挣扎与抉择，它以细腻的情感描绘，揭示了爱情与伦理之间的微妙平衡。
这五部电影，如同一面镜子，映照出人性的光明与阴暗，揭示了伦理道德在日常生活中的微妙作用。它们不仅提供了一场视觉盛宴，更是一次深入心灵的伦理探讨之旅。如果你对人性的探索充满兴趣，这些电影绝对不容错过。
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