『壹』 有一部日本电影 好像是讲不良少年的 结局是两个男孩在自行车上 一个问...
坏孩子的天空(1996)
KidsReturn
导演：北野武编剧：北野武
演员：金子贤/安藤政信/石桥凌/森本治行
小马（金子贤饰）和新志（安藤政信饰）是一对好朋友，他们喜欢在操场上一起踩辆单车。作为“坏学生”的他们，总是跷课闲逛、捉弄老师、欺负同学等等。
有一次小马被人揍打，对方是一个经常被他欺负的学生找来的拳击手。受到打击的小马开始学习拳击，想要争口气。新志也跟着学，没想到他却更有练拳的天分。后来小马放弃学拳，加入了黑帮当小弟。而新志却发奋练习，并有所收获。等待他们的又将是什么样的未来呢？
几年后，小马和新志在街头巧遇。几年间发生的事情让他们改变了不少，又似乎什么都没变，两个坏孩子再度回到昔日的校园。
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『贰』 为什么很多人喜欢把《坏孩子的天空》称作是佳片
电影中的每一个角色，都有鲜明的人物形象。会有.他们独特的私盯消心与固执，也有他们的无奈和妥协。没有一个角色是绝对的坏人，他们的私心和固执也是可以理解的存在。鲜明的人物特征不会显得很突兀，反而温情的融合在整个电影的氛围里。
1）故事主要的主人公有两个一个外向学习不好的早早辍学进入社会所谓的“坏孩子”尝试打拳，失败后进入黑社会，结果很惨。另一个不知道自己要干什么，想要什么，跟着他一起练拳，后来他去黑社会了，剩下自己一直在练拳，还有天赋，可是因为自己没有目标，不知道自己想要什么，想做什么，最终被心黑的人带偏，最终吃药断送了自己的前途。
『叁』 以前第十放映室有一日本电影，讲两个学生，一个当了黑社会，一个当了拳击手，请问电影是什么名！
北野武自编自导的《坏孩子的天空》
『肆』 找个日本电影
应该是《坏孩子的天空》
阿胜（Masaru，金子贤饰）和信治（Shinji，安藤政信饰）是一所二流高中的学生，他们一天到晚总是跷课闲晃。攻击老师、在校园里表演独门绝技吓唬那些用功的学生、以及靠向同学勒索一点小钱来泡咖啡店等，就是他们每天的生活写照。有天，在一家面店，他们认识了一个黑帮份子。不久，阿胜被人揍了！一个经常被他欺负的学生找了位校外的拳击手来当保镖。无地自容的阿胜于是找到一家小型的武术馆，开始学习拳击。信治无可避免的也跟著学，没想到，他却比阿胜更有天分。不久之后，阿胜就放弃学习拳击的念头，但信治却更加勤奋地练习，并且开始在一些小型比赛中获胜。等到信治再度见到阿胜时，他已经加入了黑道帮派，是个野心勃勃的小兄弟。
与阿胜分别后，一位年长但一事无成的拳击手小林（Hayashi），就成了信治的「良师益友」。他教信治犯规的拳法，鼓励他任意大吃大喝，然后再教他吸食毒品减肥。没多久，这位一度前途看好的青年拳击手就变成毫无希望的落败者。此时，阿胜在黑帮中急速窜起，直到他那个堂口的大哥被暗杀。阿胜对电影中的黑道生活充满幻想，他认为这正是他的机会。于是他向帮中的大老们发飙，并且信誓旦旦的说要替死去的大哥复仇。没想到，这种「不服上级指导」的行为，却为他换来一阵毒打，并被驱逐出帮。两、三年后，阿胜与信治在街头巧遇，他们又再度回到昔日的校园……
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『陆』 日本著名导演，其代表作品有《座头市》《坏孩子的天空》
北野武（北野武、ビート たけし，英文名Kitano Takeshi，日本著名导演、演员、电视节目主持人。值得区分的是北野武只使用于导演名字，演员身份的北野武是叫艺名“彼得武”（Beat Takeshi）。
1947年生于东京。明治大学工学部肄业，当过出租车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员，1973年与兼子清组成对口相声团体《Two Beat》，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人。
1981年开始参与电影以及电视剧的演出，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》。1989年他取代著名动作片导演深作欣二，执导自导自演了处女作《凶暴的男人》而一鸣惊人，该片囊括当年前日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖，北野武出演的警察与冷血杀手对抗，让人过目难忘。之后的几部作品更奠定他成为上世纪90年代日本导演中坚力量的旗手。自1989年首次执导《凶暴的男人》以来，不断破坏“规范”电影文法与台词，造就了独具魅力的“削落美学”。这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界。据北野武自己说，蓝色的背景，一方面可以从情绪上表现出求生的艰难，另一方面，从表演艺术角度讲，也可以如白纸般衬托出人物的细微变化。1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。1997年，在遭遇车祸惨剧后的第三年，北野武自导自演的《花火》问世。这部影片中我们可以找到北野武自身的影子，他对生命和自身的审视反省，跃然纸上。该片当仁不让的获威尼斯影展金狮奖及蒙特里尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，甚至被誉为日本电影复兴的旗手。《花火》也成为日本电影第二次高潮的代表作。这是自1951黑泽明的《罗生门》，1958稻垣浩的《无法阿松的一生》获金狮奖以来相距39年第三个获此殊荣的日本人。
北野武在当代日本电影中所起的作用是多样，他除去知名国际导演身份，也是名出色的演员，同时能胜任编剧和剪辑角色。在电视上，他对别人的电影百般挑剔，甚至把这些东西汇集成杂文出版。他的电影无法分类，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等，2007年的新片更是要综合众多类型电影一起做番展示。
『柒』 评价一下电影《坏孩子的天空》
我看过许多描写青春的影片，总会有些点点滴滴的感动不由自主地溢上心头。曾经也想把这些复杂的心情记录下来。但不是苦于文笔拙劣就是时间不足，总是中途作废。这个秋天，给了我较为充足的时间，怀着一种快被生活淘空的情绪，我在这些洋溢着张扬个性的青春面庞里，寻找那个已被时间洪流渐渐冲淡的自己。自跌跌撞撞的在社会上走了两年后，其中的许多感受，也只有在这部《坏孩子的天空》里，才能找到较为完整的共识。 好孩子的天空，阳光明媚、晴空万里。其中聚集了太多的期望和关怀，他们遵循着千古不变的成长法则，健康且快乐地一步步走向终点。坏孩子，头顶着一片灰暗倾斜的天空，他们脱离了既定的成长轨道，孤傲而自负地独自长大。坏孩子在这片属于自己的天空里，倔强地一遍遍拷问成年人狭隘的价值观，和偏执的认识范围。没有温情，没有泪水，只有紧握的拳头，和彼此间的友谊。相同的潇洒，一样的放纵，使少年不再孤单。唯有信任和依赖，才能击破那掩盖在坚强外表下的脆弱。那份过于敏感的自卑，和时刻极力维护的自尊，都需要伙伴的肩膀来共同分担。坏孩子们的友谊来得残酷且真挚。 小马和新志，这对被成年人宣告放弃教育的孩子。在校园内尽情宣泄着对现实的不满和对未来的不安。那时隐时现的被抛弃感，就如同内心深处的暗潮，随时随地都会排山倒海的袭来。性格内向的新志，总是默默地追随着小马，只要有小马在，新志的天空就不会孤寂。小马的洒脱，小马的自信，小马的敢做敢为都是新志所追崇的。小马就像个引领者，带领新志不断寻找生活的新刺激，开辟更为广阔的天地。小马和新志的种种不良行为背后，展现的不仅仅是青春少年那颗骚动不安的内心，更多的是他们对“虚伪”校园世界的一种反叛和嘲弄。因为他们眼里容不下“虚伪”，所以总是不“入流”，故而屡遭失败；因为他们眼里容不下“虚伪”，所以证明他们真的只有十八岁，还只是个少年。当小马和新志，越来越不满足于在狭窄的空间范围内，寻找虚无缥缈的梦想时，他们渴望站立。他们需要更宽广的舞台，来挑战既定的成长法则，和追寻自身的价值所在。 影片的成功之处，就在于它是以一种平静的视野，来纵观少年逐渐走向成熟的整个心路历程。追梦的结果在这里已不再是重点。摔倒后又爬起，已成为一件再正常不过的事情。少年敢于寻求理想的勇气和追梦过程的执着、纯粹才是真正叫人动容的地方。当小马的拳击梦被现实击碎时，那段形影不离的少年时光也宣告结束。他们各自沿着自己的人生轨迹向前行进。在从学生转变到社会人这个交叉口，相较于小马选择方向的干净利落，新志总显得犹豫、迷惘且踌躇不定。似乎在还没弄明白目标将不再遥不可及时，就又丧失了追逐目标的能力。他们也曾踩着坚定踏实的步伐，慢慢在各自行业中，散发着耀眼的光彩。但最终还是在纷繁复杂的社会大舞台上栽了跟头。其实衡量学生蜕变为社会人后，成熟与否的准绳。绝非是被世俗化了的社会地位高或低。成熟应该是心志和人格的升华，成熟应该是有胸襟来包容一切。新志和小马再次相见时，少了学生时代的轻狂，增添的是对人生的释怀和承受生活的勇气。“虚伪”本来就是社会正常运作的一项准则，少年不会再因为自己不戴面具就要求所有人都摘下面具，也不会因为自己戴着面具而怀疑所有人都活得不真实。因为包容，才可以更冷静地进行理性思考和分析，才可以泰然处之；因为包容，才可以快乐地活在自己的真实世界里，过自己想要的生活。并且以一种机智的头脑，和坚持不懈的态度来对待事业。 影片从始至终没有掺杂一点，愤恨、悲叹或感伤的基调在里面。仿佛只是在向人静静地叙述着，人生就是如此。挣扎、感悟和承受不断循环，学会承受生活的无聊、平庸和无奈，然后再坚强的活着。也不失为心灵成熟的一种体现。人在年轻时，总想树立自己，标榜自己。尽力做到与众不同。但最后发现，自己也只不过是茫茫红尘中的一粒尘埃而已。如果把人生比做一段旅程的话，虽然沿途的风光各不相同，但到达终点的路线都是一致的。影片结尾处，那片湛蓝且看不到边际的天空，以海纳百川的胸怀接纳了一切。一切崇高的、渺小的、成功的、失败的都有其存的理由和价值。任何人都有赢得他人尊重的权利。 新志和小马的再次相遇，不带悲壮或悲情的色彩，没有落莫或消极的神态。眼神里流露出来的除了沧桑外，还有成熟的质感。 “小马，我们还有明天吗？” “胡说，我们才刚刚开始。” 真的很喜欢这段话，本来嘛 ，每个终点便又是一个新的起点。