⑴ 女孩被人贩子掳走，忍辱负重10年后疯狂报复，《喊山》这部电影你觉得怎么样
《喊山》虽是一部乡土影片，其中却掺杂着主人公的爱情故事，影片题材受众范围较小，其中蕴含着贫瘠大山中的人情世故和不为人知的拐骗事件，讲述了一个哑巴女主自我救赎之后喜获爱情的故事。这是一部现实主义类题材影片，暴露出弱势群体女性的不堪遭遇，揭露现实社会角落中的肮脏不堪，对于该片的观感，更多的是压抑和沉思，同时呼吁珍惜自己的美好生活，影片集暴力、凶杀、悬疑、情感为一体，从而达到了写实的效果，非常具有教育意义。
故事虽然悲戚，但好在女主真正拥有了一段刻骨铭心的感情，且她的内心也真正得到了释放，演员的演技值得夸赞，真正做到了无声胜有声的高境界水平，为观众讲述了一段既伤感又细腻的故事，使人震撼。
电影《喊山》虽然给予观众沉重压抑感，不及欧美大片刺激观感强烈，也不能带来喜剧的逗趣效果，但该影片是名副其实的优质片，值得每个人前去观看，细细品味其中韵味。
⑵ 再看电影《亲爱的》
随着孙卓和孙海洋一家人的团圆，有喜有悲，人生如戏。
再看看以这个故事为原型拍摄的《亲爱的》。
电影中黄渤演的一个叫“田文军”中年男人，一个网吧的老板兼卖杂货，不知道影片是不是在广东某个小县城拍的，黄渤开的杂货店外全是蜘蛛网的电线，网吧里打网游的少年飙着广东话，不知怎么的就打起来了。
混乱之中，黄渤的孩子“鹏鹏”跟着几个胡同的小孩子，一起去街边看小朋友溜冰，然后，鹏鹏看到开着车一闪而过的妈妈，然后，就情不自禁地跟着车子跑出了巷子，跑出了熟悉的弄堂。
倒车镜里，鹏鹏的“妈妈”鲁晓娟，由郝蕾扮演。是与黄渤离了婚的前妻，她看完孩子把孩子送到爸爸的家里，这一送，就离之千万里。鹏鹏被人贩子拐走了，接下来就是残酷而漫长的寻亲路……
黄渤背着一袋子钱，前往湖北。明知道可能是一个骗局，但是他看到了孩子背影的相片，就冒险前往了。在一个杂货市场的接洽地，黄渤看到一个身穿黄色衣服小孩子的背影，他试着叫着孩子“鹏鹏”的名字，可是孩子没反应，他又扔了一块小石子，孩子转过脸来，果然被人骗了。随后，他被几个强壮的中年男子狂追，追到一座铁路桥上，铁轨下面就是滔滔江水，黄渤被那个几个骗子追上了，他拿出防身的匕首挥舞着，整个身子挂在铁桥外面，他狂喊这是娃儿的救命钱，然后一纵身跳下铁桥，那桥的高度起码有整整二十米……
一个父亲，为了寻找丢失的孩子，还要被一群假称说帮他找到孩子的坏人追打。为了钱，人有时候失去了人性，不顾一切。
在影片的下半场，黄渤加入了一个“寻亲团”，这是一个因为各种原因把孩子弄丢了家庭队伍。在失去孩子后，有的妈妈和爸爸近乎神经质地开始了疯狂的寻找。而黄渤加入他们的队伍之后，居然，通过一个线索知道孩子被卖到了安徽。
在安徽某个小村子里，黄渤见到了自己丢失了四年的孩子“鹏鹏”。当他和郝蕾把孩子从农妇“李红琴”手中抢回。赵薇扮演的“李红琴”，一个妇女在农村守着几亩薄田，带着两个孩子。她说，这两个孩子是她的男人从深圳“捡”回来的，而她就这样相信了男人所说的话，死心塌地带着两个孩子，并给予了孩子所有的母爱。
矛盾和纠缠就此展开。“李红琴”的男人死了，结果却被查出是拐卖孩子的人贩子，而黄渤演的“田文军”与赵薇演的“李红琴”开始了夺子之战。
所以，当看到赵薇抱着另一个孩子，她男人从深圳“捡”因来的女儿“杨吉红”从派出所狂奔出来，还操起家伙袭警，因此，坐了半年的牢，倒令人同情起她来。
从监狱里出来的“李红琴”面临着死了男人，一下子两个孩子也从身边被夺走，她唯一要做的就是留住女儿，“儿子”鹏鹏已经被证实是男人老杨拐卖回来的，而且通过DNA验证，是黄渤丢失的孩子。她要不回鹏鹏了。
为了找到证据，“李红琴”去了工地，找到跟老杨一起打工的民工“青山兄弟”，这个“兄弟”怕惹麻烦不肯为“赵红琴”作证，说孩子是老杨生前在深圳工地上捡来的。而后，赵红琴以肉体换取了“青山兄弟”的作证。
本以为有了证据就能把福利院的孩子领回来，没想到鹏鹏的妈妈“鲁晓娟”却为和她争女儿。原因是鹏鹏喜欢妹妹，她有更好的条件可以让鹏鹏和妹妹更好的生活……
赵薇见不到女儿，深夜跑到福利院窗外的空调架子上，隔着玻璃与女儿见面，那孩子声声呼唤着“妈妈！妈妈！”
妈妈只能隔着玻璃哭着叫着孩子的名字，这是一个人贩子老婆遭遇的生活，一个养着别人孩子的母亲，却也痛彻心扉……
赵薇想看看儿子鹏鹏，却被黄渤直接拒绝了。可是，当“李红琴”对黄渤说出：“孩子吃桃子过敏，别给他吃桃子”的话时。
黄渤举着肩上的孩子，擦了一把泪，向着小巷深处走去。
影片最后，很戏剧而又具有讽刺意味。
一人作恶，众人皆受苦。
⑶ 电影名农妇护送几个孩子和一傻子上船出国
把
⑷ 求一部日本电影名字
是不是这个？
http://www.douban.com/review/1068446/
题记：
所有的城里人都会文绉绉追问爱情以及它的意义是什么，而日本一个农妇却以她和爱人相濡以沫的一生告诉世人，爱情的真谛是什么
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://imgv.21cn.com/v/issu_picture/2006-03-30/439266mu2.jpg
这是日本山区发生的一个极端故事，五个孩子在父母羽翼下成长着却因为父亲的突然瘫痪而改变，虽然，贫瘠的山村里农户的日常生活就是耕作，习惯了也就对生活不再抱怨，但是，对于这些未成年的小孩而言这样的变故有些残忍，身为农妇的母亲毅然挑起了服侍父亲的担子，可是，那些小孩谁来照顾？影片里的母亲在家庭发生变故的时候做出的决定其实可以理解，母亲明白面对瘫痪在床的父亲，让这些年幼孩子（也许有些残忍）及早自立是唯一可行的办法，在母亲的“绝情”里蕴涵着母亲对于孩子的希望。
在日本电影里，励志是经常性的题材，本片就像《裸岛》一样，将这种坚忍不拔的乡土精神展示在银幕上。银幕上的这些日本女人都不漂亮，岁月在她们脸上刻下了印痕，他们周而复始的行走、耕作，他们的汗珠连接着希望和丰收的期待。在这样的艰辛日子里，负荷着一大捆柴火的母亲手里那一束秋花迎风摇曳，充满温暖的管弦乐让我们看到这负重背后对于生活的达观姿态。
许多讲述日本农村的电影都会将大量民俗部分的表演，这些民俗的剽悍性会让我们理解日本民族的一些习性。而在中国，想想在汉文化里我们的乡野上还存在着多少这样的文化遗产，当民俗远去的时候一个国家的文化根基必然动摇。
生活的境遇往往不是个体可以掌控的，怎样面对才是活下去的选择，在矶村开始患病开始，那暗哑的大鼓就不会再响，家的意义在崩溃的边缘，母亲“不通人情”的选择却让五个孩子走上了自强不息的道路。
母亲宣布这一切的晚上，孩子们的心情和母亲同样复杂，因为此后母亲除了吃饭就不再顾及他们旁的事情，相信在那一刻孩子会长大很多。
自己成长，这句简单的话语背后有着多少人生的甜酸苦辣，为了照顾父亲母亲让孩子们懂得生命必须去面对。
我非常喜欢《母亲》里传递的精神，它让我们有了面对厄运的勇气，虽然，在现实生活中这一切并不容易。当我们看见那彩旗般飘扬的尿布，我们会在心里佩服这个农妇，她以自己的行为做答告示世人爱的真实含义。
这是一个传统型的女人，她用自己的一生给了她选择的丈夫，不离不弃，令人垂泪的情节是她对将要结婚的小女儿说得那些话，然而，在她服侍丈夫漫长的过程里，儿女逐渐长大成人，有了自己的家庭，在这样的时刻孩子已经明白了母亲的用心。
导演为了让这个沉重的电影有个善意而快乐的结局，竟然让母亲异想天开想去见识自由女神，而且，她确实做到了，当我们回忆起她任劳任怨操劳家庭的每一天，她对于丈夫的忠心耿耿，这样的女子已经不是所谓爱情那么简单，生命的过程其实就是用一生去追寻一个可以为他（她）付出的人，这种情感就是人类的内在善意。
在《母亲》的开口那小鸟等食的镜头意味深长，这部影片给当下中国家庭应该有所启示，中国有句老话叫“穷人的孩子早当家”，这些孩子从小的捶打让他们有了吃苦耐劳的品格，在大和民族的教育里孩子的争斗大人是不插手的，这样的态度让孩子造就了不依赖父母的性格，这种性格让孩子变得坚强。
松山善三是日本著名的情感戏编剧，他的苦情戏传递了人们对于卑微生活的顽强超越，这种精神是生命意志的反映，这样的影片属于全人类。
无论你的人生境遇处于怎样的位置，这部影片会让你受益一生。
【附录：影片资料】
《母亲》1988日本
导演: 松山善三
主演: 吉村实子、未来贵子、川谷拓三
片长：77分钟
个人评价：艺术性7，欣赏性5（国人应该看看）