① 2016韩国8月4号上映的电影有哪些
今年又有哪些值得关注的韩片呢？感兴趣的，就往下看吧。
小姐 아가씨
导演: 朴赞郁
编剧: 朴赞郁 / 莎拉·沃特丝
主演: 河正宇 / 金敏喜 / 金泰璃 / 赵镇雄 / 金海淑/ 文素丽
类型: 剧情 / 爱情 / 同性 / 犯罪
制片国家/地区: 韩国
朴赞郁的新片《小姐》，其实故事就是《指匠情挑》啊，当年的英剧就很喜欢。朴赞郁将之改为电影之后，重新更换了背景，变为一个地道的韩国故事，由河正宇等人共同领衔，绝对是年度韩片期待了吧。
哭声 곡성
导演: 罗宏镇
主演: 黄政民 / 郭度沅 / 千禹熙 / 国村隼
类型: 悬疑
《黄 海》《追击者》之后，罗宏镇的这部新片也该上了吧，再不上过分咯。等了这么多年了。《谷城》讲述的是全罗南道谷城郡一个村庄里发生的故事，因为一个诡异的 日本人的到来，村子里发生了奇怪的事情，追查真相的刑警和帮助他的道士一起试图揭开谜底。郭道元饰演的是相信科学搜查方法的警察，但是面对诡异的事件毫无 头绪。黄正民饰演帮助警察的道士。国村隼饰演事件的导火索，而且是个具有魔性的日本人。
洪尚秀未命名新片
导演: 洪尚秀
主演: 金柱赫 / 李宥英
类型: 剧情
具体细节一无所知，不过洪尚秀这几年也基本保持着一年一部的习惯。他的新片，总是要期待下的。
密侦 밀정
导演: 金知云
主演: 宋康昊 / 孔侑
类型: 动作
金知云和宋康昊的又一次合作，之前还一直在国内拍摄。故事背景同样是日本占领朝鲜的时期，宋康昊好像是一名双面间谍。而且，据说这是个他要承担不少动作戏的动作片。
检察官外传 검사외전
导演: 李日炯
主演: 黄政民 / 姜东元 / 李成民
类型: 动作 / 惊悚 / 犯罪
忍不住又加了一张姜东元的剧照。
我想，单看上面两张剧照，也值得期待了。《群盗》副导演的导演处女作，影片讲述着背负着杀人犯罪名冤枉入狱的检察官，聚集了一群有才能的犯罪者，对黑社会组织进行复仇的故事。黄政民在片中饰演男主人公。
首尔站 서울역
导演: 延尚昊
编剧: 延尚昊
主演: 柳承龙 / 沈恩京 / 李准
类型: 动画
动画片《猪猡之王》导演的最新动画长片。
德惠翁主 덕혜옹주
导演: 许秦豪
主演: 孙艺珍 / 朴海日 / 尹宰文 / 白允植 / 金所炫/ 郑镇荣 / 罗美兰 / 朴珠美 / 金材昱
类型: 剧情
影片讲述朝鲜高宗的女儿德惠翁主作为末代公主的坎坷人生，导演许秦豪执导，孙艺珍饰演成年德惠翁主，朴海日饰演独立运动家，金所炫饰演少女时期的德惠翁主，金材昱饰演德惠翁主的日本丈夫宗武志。（豆瓣）
釜山行 부산행
主演: 孔侑 / 郑有美 / 马东锡 / 安昭熙 / 金义城
类型: 剧情 / 惊悚
丧尸题材，一部发生在列车上的丧尸事件
清醒梦 루시드 드림
导演: 金俊成
主演: 薛景求 / 高修 / 姜惠贞 / 朴有天 / 朴仁焕 /千浩振 / 全石浩 / 李石
类型: 剧情 / 惊悚
“清醒梦”(Lucid Dreaming)是在做梦时保持清醒的状态，又称作清明梦。影片讲述的是在3年前丢失了孩子的父亲通过清醒梦在梦中寻找线索的犯罪惊悚片。
隧道 터널
导演: 金成勋
主演: 河正宇 / 吴达洙 / 裴斗娜 / 南志铉
类型: 剧情
《隧道》根据韩国同名小说改编，《走到尽头》导演新作，讲述了河正宇饰演的汽车公司营业员在一次隧道坍塌事故中被困进而展开自救的故事。隧道的工程质量，以及救援过程的艰难揭露了当代社会的各种黑暗面。
时间脱离者 시간이탈자
导演: 郭在容
主演: 林秀晶 / 李阵郁 / 曹正锡 / 李敏豪 / 郑镇荣/ 李己雨 / 郑雄仁 / 温宙完
类型: 剧情 / 爱情
郭在容的新片，生活在过去时空的一个男人和生活在现在时空的一个男人，都为了一个女人的命运而努力的爱情故事。
古山子：大东舆地图 고산자, 대동여지도
导演: 康佑硕
编剧: 朴范信
主演: 车胜元 / 刘俊相 / 南志铉 / 金仁权 / 太仁浩/ 申东美
类型: 传记 / 历史 / 古装
《实尾岛》导演康佑硕的新片，朝鲜时代的地理学家金正浩在父亲因错误的地图丢掉性命后，子承父业投身绘制朝鲜半岛地图的过程，以及其不断与命运抗争的故事。
7年之夜 7년의 밤
导演: 秋昌民
编剧: 郑柚井
主演: 柳承龙 / 文晶熙 / 张东健 / 宋诗曦 / 高庚杓
类型: 剧情
柳承龙与张东健合作，分别出演意外杀害少女的男人，以及想要为女儿复仇、想要杀死对方儿子的父亲。热门小说改编，很纠结的剧情，《双面君王》《我爱你》导演执导
与神一起 신과 함께
导演: 金容华
主演: 河正宇 / 车太贤
类型: 惊悚
《国家代表》金容华又要与河正宇合作了，漫画改编。讲述人死之后，在地狱使者的辩护下，接受49天审判的故事，以阴间影射人间丑态和人的命运前程。
仁川登陆作战 인천상륙작전
导演: 李宰汉
主演: 连姆·尼森 / 李政宰 / 李凡秀 / 郑俊浩 / 金秉玉 / 秋山成勋 / 陈世妍 / 强·格瑞斯 / 金宣儿 /朴圣雄 / 朴哲民 / 金英爱
类型: 剧情 / 战争
年度韩国战争大片。影片讲述朝鲜战争时期，八名韩国士兵秘密完成X-RAY情报计划和八尾岛作战计划，助推美国陆军上将麦克阿瑟指挥成功登陆仁川。
东柱 동주
导演: 李濬益
编剧: 申渊植
主演: 姜河那 / 朴正民
类型: 传记
《素媛》《思悼》导演新作，影片讲述日本帝国主义占领时期，姓名、母语、梦想统统不被允许的黑暗年代，朝鲜爱国诗人尹东柱(姜河那饰)在同为独立运动家的好友宋梦奎(朴正民饰)的影响下，通过诗歌鼓舞青年一代的故事。（豆瓣）
阿修罗 아수라
导演: 金性洙
主演: 郑雨盛 / 黄政民 / 金南佶 / 刘五性 / 郭度沅
类型: 剧情
影片关注的是一群坏家伙们的死斗，《武士》《流感》导演新作。
狩猎 사냥
导演: 李宇哲
主演: 安圣基 / 赵镇雄 / 汉艺利
类型: 剧情
老演员安圣基主演的动作片，关于两个男人为了争夺金矿而进行的一场对战。
杀人者的记忆法 살인자의 기억법
导演: 元新渊
编剧: 金英夏
主演: 薛景求 / 金南佶 / 金雪炫
类型: 剧情
同样是根据小说改编，薛景求出演一名逐渐丧失记忆的退休杀手，为了保护女儿，将策划最后一起***。
国家代表2 국가대표 2
导演: 金宗铉
编剧: 金宗铉
主演: 秀爱 / 吴达洙 / 吴妍书 / 金瑟祺 / 金叡园 /陈智熙 / 하재숙
曾经的《国家代表》是部很不错的运动励志题材，这回是《国家代表2》，关注的是女子冰球队。
② “打拐题材”电影《亲爱的》观后感
导语：电影《亲爱的》讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。我收集整理了这部影片的观后感，希望对大家有所帮助。
《亲爱的》观后感1：
《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵;有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方?
电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。
韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗?电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望?如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了!
《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。
离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。
《亲爱的》观后感2：
看完点映，我想给五星，并非片子已臻完美，而是为了这个题材。如果能够多一些这样的题材，以电影撬动(也许是敲动)现实，即便剧作不够完美剧情不够触动又如何?大陆的影院里可以放映这样的片子大牌的演员可以比较没顾忌(片酬和得奖压力)地出演这样的`片子，即使商业立足点又如何?何况黄渤和郝蕾的演技已经无法用喜欢或者很棒来置评。
只是导演误把苦难当情怀。
提笔很重，落笔太轻。
我承认我哭了，但终究有隔靴搔痒之感。
这是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，多得是，田文军和鲁晓娟这样的父母。
孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在。
我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
只是你可以尝试去感受一下，从演员们精湛的演技里，触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。
但是从一开始，我就知道，这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。
事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法理冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法律援助的农村妇女、善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人贩子妻子的怀孕，以及埋的副线教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的人法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题(打拐法的不健全)，也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，所以我说这是一个讨巧的点。而意义自不必说，陈可辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。
可惜的也在于此，太多想说的，反倒一个都说不好。
影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多，显得太仓促。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是，啊，结束了!而我的反应是，我以为刚开始。
我知道这个结束的意味，但不认可。
影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索，但并没有提供导演和编剧的思索。
只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。
诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。
哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊。
毕竟，这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。
至于编剧，细节处自是动人。包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节(之前郝蕾一直希望小孩讲普通话黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话，最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话)，包括张译守在黄渤家门口，被黄渤发现时闭上眼睛装睡然后给黄渤发的那条短信。
而演员，我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。
黄渤对郝蕾饰演的鲁晓娟，有一句评价，“只是我认命，你不认命。”
太准确!郝蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。
我记得她下楼的时候，黄渤问她，“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢?”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒，悲伤，绝望，痛苦，怨憎，和无奈，终于她什么也没说地转身下楼。
我记得她在那个互助大会上，面对张译说，“请鲁晓娟分享一下。”一阵沉默。沉默是最难演的，而且在片子的开头，她是一个那么渴望说话会争论的女人，在这里她沉默了。很难得的一段留白，没有周围人多余的面部特写和台词(虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的)，但是空气中存在的那种张力，直到郝蕾突然出声而崩裂。她哭着说，“对不起，是我把孩子弄丢的。”能够看到她嘴唇颤抖，缓慢地蹲下去。我理解这种内疚感，联想到她之前在派出所打黄渤耳光的一场，能够深深理解这种因为内疚而带来的巨大折磨，这才是她不吃不喝拒绝丈夫性要求的真实原因，她无法原谅自己甚至无法直面自己的错误。而这一刻，她的爆发，才是她痛苦的真正爆发。
还有黄渤痛哭那场，她拦住想要上前的张译，自然，无声，了然地看了黄渤一眼，将心中的情绪都慢慢地压了下去。
动人的，都是这些细节，感情，都在眉眼之间。看起来，举动都平常，细细想，却是大恸。
黄渤的亮点，如果要一一记录，我大概需要一个EXCEL.
我喜欢他含蓄的演技，在鲁晓娟蹲在地上抱住双臂痛哭的时候，他并没有像国产连续剧一样抱住她(像大团圆一样的温情)，而是站在旁边，看着她，想要靠近，又并没有靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，心里即便已经千山万水，然而终究什么都不能说什么也不要做，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深。
也喜欢他突然的爆发。找回儿子之后派出所的一场哭戏 ，虽然也是慢慢地蹲下来，但是和郝蕾细腻的哭戏不同，黄渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，这种在巨大绝望之后重获希望的冲击，在压抑了三年之后，都在这场痛哭里了。黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人，所以他哭得很难看，涕泪横流，但是你看着看着，自己也不知道什么时候就落下了眼泪。
黄渤和郝蕾，本是非常不搭的一对，从气质上来说，郝蕾若是清宫没落后妃，黄渤便是那市井中拉黄包车的，甚至都不如黄渤和志林玲姐姐和谐。但是非常爱他们这一对夫妻。感谢导演的选人，让我感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感(多一句嘴，俩人都是好戏之人，而且都是属于特别认真演戏认真到魔障的人)。
两个人的对手戏都很家常，绝无大喊大叫用力过度的演出，但功底正在这种力量的把握。也不用一一叙述，希望大家到影院去看。就说一场，田文军在店里，房东来赶人，一阵挣扎无果，房东走开，黄渤抬头，一眼看到顾晓娟一身黑衣坐在街边，两人对视一眼，说句作的话，真是一眼万年。而印象最深的是，顾晓娟走进店里，问，“你睡得好吗?”黄渤说，“睡不着，真希望不睡。”顾晓娟递给他一瓶药，“吃了这个能睡个好觉，要是好用告诉我。”从头到尾俩人没有对视过，言语中也无情感起伏。但是两句平淡台词，自然的动作，我相信，他们是真的相爱过。
真正难得的并非演戏，也非复原生活，而是提炼生活的日常，却升华为戏剧中的表现，让观者映照出生活和自我。
观影后，陈可辛导演说了一句，这个演员阵容真是黄金阵容。是，几乎是可以即使是为了演员就买票的阵容。黄渤和郝蕾自不必说，赵薇也是一线中演技有口碑的，张雨绮虽然还没成大器，但举手投足都透出晶光来，张译也是个认真演戏的人，虽然刚上大荧幕不久，比起另几位还是有点电视剧范儿，但有非常值得期待的未来，佟大为演这种角色驾轻就熟，导演爱他，基本上都给他合适的角色，他也没掉链子，其余几个人，包括顾晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友，都可圈可点。
而值得庆幸的是，导演并没有浪费这个阵容(我们都知道，多少导演和片方浪费了好演员，常常让我们走出影院，吐槽无力，可惜了这演员阵容)。他几乎让每个人发挥了自己的潜力。
我说“几乎”，是，并没有完美。
这应该是赵薇从影以来比较大的角色挑战了，农村妇女，面目污迹不可辨，一口方言，没文化。看评论，也说她贡献了从影以来最大突破演技。我一向敬佩敢于抛弃偶像包袱可劲儿糟蹋自己的演员，她也实在演技和认真并在。
但是，这并不是个适合她的角色。虽然她已经努力作践自己，但还是没有那种糙的质感。或者我先入为主，总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱，她独特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也无法改变。
有一场戏，她穿着很土的衣服拖着行李从地铁站出来，她的打扮和这个繁华的城市格格不入。
不知道多少人和我一样，穿越回了那部《姐姐妹妹闯北京》，每当变幻时，便知时光远，摄像老师残忍地给了一个脸部特写。
值得一提的是张雨绮，她从头至尾没几句台词，但气场强大。第一次出场一袭白衣女神儿范儿十足，而且是那种圣女贞德般的女神范儿。张雨绮最难得的是，把没台词都演出了戏。
张译我看过他一篇专访，也很喜欢他。
他有一场戏，在田文军孩子的生日宴，他说出妻子怀孕，然后走掉的一场，他一边走一边仰头，眼泪流下来。这部戏很多哭戏，但这一场，真是滋味难辨。
片子进行中，想到韩国那部叫《今天》的片子。同样思考案件背后的伦理与法，我认为在表达和思考上更胜一筹。
但我还是要像个水军一样打五星，因为我希望它是一个起点。
如果大家因为这部片子，对路上乞讨的孩子多看一眼，在网络或者电线杆上看到寻人启事多看一眼，少那么一点点的恶，多那么一星儿的善，那就足够。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后会有更多商业导演关注现实题材，希望这种类型的片子不会受资金掣肘，演员们也不会怕叫好不叫座愿意接演，我们也能有今天熔炉素媛告白或者更好的片子。
从无一日忘记，电影并非只有娱乐一个属性。
【剧情简介】：
田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂，儿子田鹏是二人唯一牵绊。一天，田鹏外出玩耍，一去不返。寻子路上，田文军夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，从不放过一丝线索希望。多年过去，一个看似可靠的线索再次降临，促使田文军等人跋涉千里穿州过省，终在一户偏僻村落人家中，看到一个像极儿子的身影。在孩子的身后，却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴。丢失的挚爱能否找回?残缺的家能否真的破镜重圆? 寻子背后，一场亲情风暴正席卷而至
③ 《崭新的生活》：被抛弃的小女孩，在等待中绝望，在绝望后获得新生
故事发生在七十年代，一个九岁的小女孩被爸爸以旅游的谎言送进女子孤儿院。她用各种方式抗议，企图被送回家，皆为徒劳。而后慢慢融入孤儿院，有了好朋友。不久，好朋友被人收养，她让院长联系爸爸，可爸爸早就搬家没了消息，绝望的她偷偷挖了个坑要活埋自己。当土淹没身子时，她突然后悔了。
这个小女孩叫珍熙，爸爸带着她去旅游，她欢呼雀跃着。更让她高兴的是，爸爸帮她买了新鞋及一身新衣服后，还给她买大蛋糕，她感激地给爸爸唱歌。
可爸爸帮珍熙洗了脚换上新鞋洗衣服，拿着蛋糕就将珍熙送进了女子孤儿院。虽然孤儿院的大妈、修女及同龄孩子都真诚地迎接她，可她不喜欢孤儿院，不仅装哑巴还不吃饭，直接把饭推倒在地上。
大妈让珍熙收拾好她推倒在地上的饭菜，可她坐着一动不动。热心的淑熙走上前来帮忙收拾，她还积极开导珍熙面对现实。
可珍熙只想回家，她独自一人躲进灌木林不愿意出来。修女来叫她吃饭，她依然不愿意回去。淑熙总是真心地待她，两人成了好朋友。
虽然淑熙也是被父母抛弃的，但她开朗乐观，积极地等待人收养。明明她已十四岁却说十一岁，凡是有外界的人进入孤儿院，她都主动打招呼，让别人关注她。
看见有一只受伤的小鸟，珍熙和淑熙一起为小鸟疗伤。她们一起到厨房偷面包，一起探讨成年后的事情，彼此陪伴，形影不离。
或许是有了朋友的缘故，珍熙渐渐习惯了孤儿院的生活。不过她仍然相信，爸爸会来接她的。她告诉院长说，爸爸之所以会把她送到这儿，是因为她在抱继母生的弟弟时，不小心让安全带弄伤弟弟，让继母不满。她相信爸爸会原谅她无心犯下的错的。
这天，孤儿院来了一对美国夫妇，她们想收养一个女儿。本来他们一眼就喜欢珍熙，可她不想被别人收养，要等爸爸接回家，所以那对夫妇问话，她一句都不回答。结果他们准备收养阳光自信的淑熙。
在淑熙一再追问珍熙，要是两人一起到美国夫妇家愿意吗？她终于不再坚持等爸爸来接，点头同意了，淑熙当即表示会帮她问美国夫妇。
可珍熙并没等来好消息，淑熙很抱歉地向她告别。她觉得自己又一次被抛弃，心里的难过无以言表。她又一次冲进灌木林。
后来，珍熙豁出去了，再一次去找院长，告诉他家里的地址，让他帮忙找爸爸。她迫切地希望回家。
没有了好朋友的陪伴，院长又没有回音。珍熙拿洋娃娃出去，毁坏了一个又一个的洋娃娃。大妈看见了很生气，打了她一巴掌。而后又心疼她，让她拿棍子拍打被窝出气。
修女看见了，带着珍熙去见院长。院长告诉珍熙，他按地址帮珍熙找爸爸，可爸爸已经搬走了，没有人知道他住在哪。
所有的希望都破灭了，珍熙又一次来到灌木林，她在悄悄地挖洞，准备活埋自己。几天后，孤儿院的孩子都跟着修女到教会祷告了，她装病没有去，等她们走远后，她又来到灌木林。
珍熙继续刨土，当她挖好一个能容下自己的地洞时，她躺下去，用双手刨土到身体上。很快，她被泥土活埋。此时，呼吸困难她后悔了，动手刨去压在身上的泥土。
从那一刻起，珍熙彻底地过去的她告别了。她不再期盼回家，而是换了积极乐观的生活态度融入到孤儿院中。
过了一段时间，一对法国夫妇想收养珍熙，珍熙再也不放过机会，她勇敢地一个乘飞机奔赴法国。在飞机上，她梦见爸爸骑着自行车搭载着她到处旅游，幸福感爆棚。
飞机终于到了目的地，珍熙勇敢地跟着人群走出来。当她看见那对法国夫妇在迎接她时，她笑着走上去。
这是韩国电影《崭新的生活》的故事情节，主人公珍惜被爸爸丢弃在女子孤儿院，她笃定地相信爸爸会来接她，故意不合群，还以工作人员作对。可一切抗争都是徒劳的，被爸爸抛弃，被好朋友抛弃，对爸爸的期待又一次破灭，让她觉得自己活不下去了，她挖坑要活埋自己。可泥土盖末身体时，她觉醒了，决定要好好活着，她也因此而获得新生。
俗话说，好死不如赖活。珍熙小小年纪被抛弃是可悲的，可她在等待中绝望，又在绝望中活得新生，让人欣慰。
④ 一部韩国电视剧有些年头了，开头讲一个小女孩走丢了,然后被别人家收养,这一家也有一个女孩，而且这一家
《玻璃鞋》，2002年金贤珠主演韩国电视剧，描述了一对父母双亡的苦情姊妹花戏剧化的人生际遇。。
剧情介绍：
企业大亨之子爱情为上，坚与父亲不喜之女子成婚，而遭逐出家门。奈何妻子在产下第二个女儿之际难产而逝，他只有怀着哀思，与两个女儿相依为命，物质生活虽困顿，但精神上却富足快乐。
时光荏苒，当大女儿年方14、小女儿9岁那年，女主父亲因罹患癌症将不久于人世，遂无奈回头哀求其父（即女主的祖父），但他尚未吐露托孤之来意，即遭轰出，回程中，满怀心事的女主父亲因意外身亡，两个女儿也在邻居的建议下，将被分送不同的孤儿院。小姊姊不愿与妹妹分离，两人遂潜逃之，适巧与甫知真相赶来的祖父错身而过。
姊妹初抵汉城，阴错阳差下，姊姊与妹妹分散，妹遭卡车撞伤，被卡车司机带回收养，且全然失去记忆。后姊姊被富甲一方的祖父寻获，并被送往美国念书，但妹妹却在下层社会里，一个没有爱与温暖的环境中成长；一对苦情姊妹花，因造化弄人，而有着截然不同的人生际遇。
该剧精彩处，正是姊姊学成归国、与祖父一同寻找妹妹下落开始。
芸曦因车祸而与姊姊失散，错过和富有祖父相认的机会，虽然始终挣扎在困窘的物质环境中，却从不气馁懈怠；她藉由清扫工作建立自信尊严，破败的周遭环境，减损不了内心丝毫的纯净。她看似失去一切，却同时也因生活的磨练，独立而坚强；再也不畏惧失去任何东西的人，其实是最富足的强者。
盛晞看似得到一切，却天天为巩固既得利益而机关算尽，患得患失，外表上她是众人吹捧的富家千金，但在内心深处，她却是最脆弱的人，一丁点会丧失物质利益的可能性，都令她辗转反侧。
ps:剧中收养走失的妹妹（也就是女主）的那家人对她很不好，特别是那家的女儿不但贪目虚荣顶替女主成为企业大亨的孙女，最后还害死女主的未婚夫。个人认为这部剧是典型的悲情式韩剧，女主在剧中幼时走丢，成长的过程中生活辛苦，后又身患绝症，到最后好不容易苦尽甘来，未婚夫为救她还被害死了，真是苦逼啊。尽管如此女主仍然独立坚强对生活不失希望。额，不好意思，一时感慨说的太多了，总之，望采纳啊！
⑤ 同样是儿童题材电影，《亲爱的》和《找到你》相比，有什么区别
这两个影片还是有点区别的，首先来说一说《找到你》这部影片。
《找到你》这个片子，在女性观众看来，劲道可能不亚于白血病患者看药神。和以往电影比较不一样的是，这是一位直男导演拍摄的女性题材电影。虽然吕乐的老搭档冯小刚担任电影监制，但这个片子没有冯导惯于物化女性的恶臭，而是努力站在女性立场，挖掘现代女性的生存难题。在我看来，女性的难题就是身体素质差+社会地位低，不好挣钱，没法通过努力奋斗改善生活的难题，很感动的一部影片。
《亲爱的》这部影片，影片中存在唯一的e，便是李红琴早逝的、面目不清的丈夫。导演在一个安全的范围内讲述了这个真实的故事。但实际上，生活本身要比剧本复杂得多，在人贩子之外，警方的不作为和维Wen的权利机器构成了悲剧又一个触发的原因。彭高峰寻子的时候一直在写寻子日记，家长集体进京被抓、潮汕地区做假的新生儿户口……生活本身比电影触目惊心得多。
所以整体上来看这两部影片还是有所区别的，第一部影片更能感化人，主要讲述了女性，而第二部片子，主要叙述艰难生活方面。
⑥ 电影《非常主播》的结局从那个小孩丢了之后，电影就缓冲不下来了呜呜，哪位大神告诉我那之后的故事情节
黄琼花 黄正楠 黄基东 ，黄正楠就是黄济仁,正楠后来上台承认了那个妹纸就是他女。
⑦ 找一个电影的名字.是韩国片.
片 名：Jibeuro (2002)
别 名：Way Home, The(2002) (International: English title)
译 名：爱·回家 / 外婆的家
导 演：李贞香 Jeong-hyang Lee
主 演：Kyung-hyun Min .... Cheol-e
Hyo-hee Dong .... Sang-woo's Mother
金亦芬 Eul-boon Kim .... Grandmother
Eun-kyung Yim .... Hae Yeon
俞承浩 Seung-ho Yu .... Sang-woo
上 映：2002年04月05日 ( 韩国 )
地 区：韩国 ( 拍摄地 )
对 白：朝鲜语
颜 色：彩色
声 音：Dolby
时 长：80 分钟
类 型：剧情
分 级：阿根廷：Atp 西班牙：T 美国：PG 韩国：ALL
剧情简介：
7岁城市小男孩成佑被母亲送到山区荒凉偏僻的乡下，暂时由又老又哑的外婆照顾，和首次见面的外婆一起度过这段难忘的暑假。不能说话的哑巴外婆贫苦、乐天知命、有耐心的独居老人。城市男孩必须有电视、游戏机、汉堡包和肯德基炸鸡作伴，但到了穷苦山村只有坏掉的电视、山溪和那一畦畦的菜田，更不幸的是游戏机的电池也用光了。成佑竟偷了外婆的发针去换电池，却又迷了路，累得外婆一直在路旁等候。但外婆那默默无言的付出与关怀，慢慢令骄生惯养的成佑逐渐明白了爱的意义，更与外婆建立起一段感人的关系。祖孙二人之间发生一波波令人发笑又气结的冲突，却也产生让人鼻酸、感动的爱。
拍摄幕后：
拍摄过程当中金乙粉老婆婆以她“独特的演技”和“超强记忆力”，随时惊艳剧组人员。金乙粉老婆婆这个一辈子没看过电影的人，所拍的第一部电影。但是拍摄停顿的时候，她会把所有的东西精准归位，甚至当她都已化好了妆，在等待打灯的时候，她也会突然说“这鞋子不对..”、“拐杖怎么不见了”、“挂在墙上的竹篮之前又没在那里。。。。。。”。过目不忘的本领让正牌的场记冷汗直流，深怕饭碗不保。
剧组人员最大的挑战就是：因为地图上没有一条称得上“路”的地方，工作人员必须从早到晚把沉重的机器扛在肩上，跋涉蜿蜒颠簸的乡间小径。其次，最困扰剧组的，莫过于在原始大自然放肆“漫游”的小虫子，这些虫平常吸惯了村落老人，这个夏天有这么多“新血”加入，自然是更加“活跃”。
拍片的地方原本是个孤独的村落，只有八户人家，居民多为鳏夫寡妇，还有年迈的老人。整个村落因为一群年青人的涌进而突然朝气蓬勃了起来，这可是该地自“日据时代”以来最有“人气”的时候呢！村民极度热情好客，看到剧组人员不是水果就是食物，让村落每个角落都有Party在进行的感觉……
《外婆的家》再造韩国奇迹
韩国电影再有轰动之作，影片《外婆的家》自4月5日在韩国本土上映以来以压倒性优势连夺四周票房冠军，观影人数迄今已累计达到280万，成为继《共同警备区》、《朋友》、《我的野蛮女友》之后又一个票房神话缔造者。
影片《外婆的家》讲述的是一个朴素单纯的亲情故事，讲城里的小外孙到乡下的外婆家住，两人由隔膜渐渐产生了浓厚的感情。该片在票房上的成功堪称奇迹，因为一部没有明星出演的小成本电影能有如此之好的票房成绩，在韩国电影史上还是第一次。
《外婆的家》由韩国女导演李贞香执导，四年前，她执导的影片《美术馆旁边的动物园》(又名爱情倒后镜)几乎横扫了所有韩国国内最佳新人的奖项。
鉴于《外婆的家》的出色票房表现，美国、日本、中国香港等地都争相购买了该片的放映权。（窦婉茹）
■剧情：平民朴素亲情的礼赞
影片通过小外孙相宇从开始瞧不起又穷又哑的外婆，到逐渐被外婆无私伟大的爱感动的过程，向我们描述了一个浓浓的亲情故事。
坐完火车，又坐汽车，再走弯弯的山路，妈妈领着7岁的相宇去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作暂时把相宇留在那里。
相宇的外婆不能说话，也不识字，而一直生在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇，刚开始无法适应连游戏机、电池都没有得卖的农村生活，他开始表现自己的不满，为了买电池，相宇偷走外婆的银头簪拿去卖；相宇还不顾在一旁缝袜子的外婆，在炕上玩起了溜冰……
有一天，想吃炸鸡的相宇通过各种手势，终于成功向外婆表达了自己的意思，不过外婆只理解到鸡肉，做出来的是“泡在水里的鸡”———炖鸡，相宇很生气，踢翻了鸡肉汤。对这一切外婆唯一的表示就是不停用手势表示对不起，因为连买电子游戏机电池的钱都给不起，因为不能满足相宇想吃炸鸡的要求而对不起……
■幕后：韩国女导演李贞香
女导演李贞香1965年出生，毕业于韩国西江大学佛文系，从中学时开始热爱电影，1986年，她担任《雾》片导演助理，以及《像雨像音乐》、《天才宣言》的副导演。
李贞香1998年导演了第一部影片《美术馆旁边的动物园》，该片获第7届Chunsa电影节新人导演奖及新人表演奖；同年，该片获第36届大钟奖电影节最佳影片奖、女主角奖、新人导演奖、新人男演员奖以及第20届青龙杯电影节最佳编剧奖，声誉鹊起。
■幕前：一群优秀的业余演员
扮演外婆的演员金亦芬，1926年出生在庆尚北道，10年前老伴去世。她靠院子里的100多棵胡桃抚育了1男2女。她在只有8户人家的山沟（电影拍摄地）里生活了一辈子，在自家院子偶然被导演发现。开始她拒绝出演这部影片，原因是剧中人物穿的衣服太脏，怕给儿子丢脸。她没有任何演出经验，生平第一次看的电影是自己主演的《外婆的家》。
扮演小外孙相宇的演员俞承浩曾出演过韩国电视剧《刺鱼》，表演经验也并不丰富。而影片中其余演员均为当地村民。
■评论：朴素，是更高的技术
本片是导演李贞香对朴素亲情的礼赞，是一个外孙女送给死去外婆的礼物。
在电脑特技和暴力横行的电影市场里，关于外婆的故事可以算是一种另类，并且有点像童话故事。但是，在电影里童话是可以存在的。《外婆的家》这部片子娓娓讲述平凡、朴素、单纯的生活，没有虚构的痕迹，同时也不陷入幼稚的煽情，它奉献的是爽朗的笑声和温馨的感动，这就是《外婆的家》所追求的效果。李贞香导演意在拍摄能充分体现生命意义的电影。
导演李贞香早在写《美术馆旁边的动物园》的剧本之前就完成了《外婆的家》的写作。她写的是自己的故事，是回忆，因为她的外婆已不在人世。