⑴ 一部外国剧，说的是英文，一个女的和一个男的在野外女的突然生孩子，男的帮他接生，这部电影或电视剧叫什
《女医生 第一季》 Dr. Quinn, Medicine Woman Season 1 (1993)
主演: Jane Seymour / Joe Lando
类型: 剧情 / 爱情 / 西部 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 1993-01-01
季数: 1
集数: 17
单集片长: 60分钟
又名: 女医生
⑵ 没有春天的女人们――评电影《大红灯笼高高挂》
封闭的庭院，高墙耸立，生活在高墙之下的女人们，她们所拥有的世界只是被无数道墙分割而成的破碎的天空。血腥的红灯笼笼罩在陈家大院上空，这里生活着一群没有春天的女人。
颂莲是自己拎着箱子走进陈家的，她穿着纯白的学生培梁装，扎着双马尾，辫子上还绑着一个淡蓝色的蝴蝶结。她从画面右边走出，与接亲的大红轿子形成鲜明的对比。大红轿子渐渐远去，颂莲慢慢向镜头走来。从一个接受过新式教育的女学生沦落为封建家族的四姨太太只需要点灯、捶脚的功夫。陈府的老规矩，老爷陈佐千宠幸哪房姨太太，哪房就能享受点灯、捶脚。颂莲新婚之夜，屋里屋外都点起了红灯笼。屋外的红灯笼在深蓝色天幕下散发着阴森森的光，屋里的红灯笼占领了每一个角落。红灯笼象征着恩宠，象征着权势，象征着男人对女人的绝对占有，和绝对掌控。
影片中多次出现大红灯笼的空镜头，似乎都在无声地诉说着一个事实：绝对权威之下，人非人。这里不仅存在着男人对女人的压迫与剥削，更令人可悲的是受害者之间为了生存进行着更加残酷的竞争，弱者抽刀向更弱者。姨太太之间的勾心斗角、明争暗斗，主仆之间的阳奉阴违。
颂莲是以一个外来者的身份进入陈家的，按理说，她接受过新式教育，她的学生的身份不会允许她彻底沦陷为封建家庭的附属品。所以她一直都是以一个徘徊者的身份在陈家大院进进出出。颂莲来到陈府第十天，就尝到了点灯、锤脚的甜头。她与三太太梅珊争风吃醋，知道了只有点了灯，才有资格点菜，才能在陈府有话语权。夏天结束之后，颂莲渐渐陷入欲望与挣扎构造而成的围城。
秋季，颂莲的欲望日益膨胀，最终不惜用假孕的手段来争宠。点了长明灯之后，她一脸享受、迷醉的表情向仆人雁儿炫耀，此时的她在向吃人的封建礼教鞠躬磕头。可惜好景不长，假孕一事很快就被揭穿了。冬季一到，在目睹了三太太被活活打死之后，颂莲彻底疯了，或者说是彻底觉醒了。“你看见了什么？你什么也没有看见。”觉醒的后果，除了死亡，就只能以发疯为代价。从此，等待颂莲的只有漫长无绝期的寒冬。
二太太卓云是四位太太中唯一一位彻底服从于“老规矩”的人，她完全抛弃了自我，抛弃了尊严，甘心于当陈老爷的附属品。没有人知道她究竟经历了什么，才把奴性修练到炉火纯青的地步。她表面上和颂莲交好，背地里挑拨雁儿与颂莲的关系。为了能够先生下孩子，不惜冒着风险打催产针。她对别人狠，对自己更狠。与这样一个笑里藏刀、老谋深算的迹宽人比起来，颂莲和梅珊都不是她的对手。在卓云的眼里，陈家大概只是个无时间概念的名利场。
三太太梅珊总是身穿一袭红衣，艳丽的红色衬得她愈发娇艳妩媚。她不是卓云那类工于心计的人，她的争宠方式都是坦荡荡的。颂莲新婚之夜的时候，装病叫老爷过去。在大太太、二太太都给颂莲夹菜的时候故意不夹。她敢爱敢恨，从不藏着掖着。“高兴了就唱，不高兴了就哭。”她看透了陈家的“老规矩”，始终以一种反叛者的姿态生活着。清亮婉转的戏腔贯穿影片，每一段唱词都附合着剧情的发展。不愿面对颂莲怨恨脸孔的老爷，转而去了梅珊的三院，梅珊也是在姿中亮老爷的喝彩声中，唱起了“苏三起解”为女人喊冤。
影片中甚至没有告知观众大太太的姓名，从她脸上的皱纹和身上深沉的暮气，我们大概可以推测老爷的年纪。她仿佛活了一个世纪那样久，看淡了从陈家大院进进出出的这些姨太太。哪怕知道点灯的事情永远轮不到她了，她还是得每天站在门口等待老爷点灯的命令。陈家的规矩要求她成为一位贤妻，一件摆设，一个符号。她第一次见到颂莲，听到颂莲还只有十九岁时，手捏佛珠说道：“阿弥陀佛”。她也曾对卓云、梅珊说：“陈家迟早要败在你们手里”。她并没有完全丧失自我，丧失人性，只是对现状无能为力，无可奈何。
影片中的关键人物陈老爷始终没有露面，留给观众的只是黑色的身影和威严的语气。黑色代表的地位的尊贵，至高无上的权力，在陈佐千身上表现得淋漓尽致。作为一个封建家长，他手握着绝对的权力，掌握着陈府所有人的生死祸福。他所代表的迂腐的封建礼教和落后的一夫多妻制是造成陈府的女人们命运悲剧的根源。
从夏至冬，再到来年的夏天，一批又一批批年轻的女性前仆后继跳进封建家庭的坟墓之中。影片中没有展示陈府的春天，甚至一丝绿意都没有。封闭的庭园，除了墙还是墙，生活在围墙内的女人们就像豢养在笼子里的金丝雀，还像惹人发笑的猴子，就是不像人。高墙之下，欲望被压抑，人性被扭曲。当颂莲身穿一件大红色的旗袍，站在楼顶听大少爷吹笛时，阳光倾泻下来，笛声悠扬，颂莲倚着墙壁沉思。这是影片中难得的一处暖色调的画面，生命的美好，情感的悸动，终究会被血红的灯笼扼杀。这群没有春天的女人们，用锋利的刀互相暗杀，既杀死了别人，也杀死了自己。
⑶ 看纪录片《生门》，有多少人不想生孩子
作为一名苦苦追寻大型网络纪实剧《生门》13周的男性，让我对女人有了一种全新的认知，尤其是那些肯为你生孩子的女性，敬佩油然而生。问我还会不会想生孩子，会，因为在纪录片中除了看到了孕育的痛苦，我更看见了为人父母的喜悦与生命延续的希望!
纪录片《生门》一共分为13集，在2013—2014年， 节目组 在武汉大学中南医院 记录了许许多多孕产妇与医生 的喜怒哀乐。很多产妇都是在怀孕的同时遇到了很多的疾病：高血压、羊水少、前置胎盘、先兆流产等等，让很多本该高兴的妈妈，充满了很多遗憾。这也就 让很多还没有生孩子的年轻人有了不想生孩子的想法，但是这是不对的， 我们来说一下，看看能不能改变大家的看法！
第一个：纪录片所选择的主人公都是特例，在这些特例之外还有好多平安幸福的准妈妈，是我们在纪录片里所看不到的！ 记录片为了能够让节目更有吸引力，所选择故事的主人公都是那些能够引起人的兴趣的，能够让人感到震撼的，但是每天的幸福的准妈妈有那么多，她们都是能够平安地生下自己的孩子，能够享受当妈妈的过程。这些在纪录片中会出现，但是却有极少的镜头。也就是说，纪录片里所带给大家的心里恐慌，并不是全部，也有很大的一部分幸福的妈妈是在纪录片里所没展现出来的。所以，不用太担心了！
第二个：虽然纪录片展现了很多可怕的镜头与画面，但是我们不要忽视了这些恐慌的最后是幸福的结局。 节目中带给我们很多让人看完以后害怕生孩子的故事：差点儿死在手术台上的夏锦菊、为了想生一个儿子失去子宫的曾宪春家、没有钱治疗差点儿想卖掉双胞胎女儿的陈小凤、脑瘫妈妈张颖等等这些，虽然表面上让我们看到可怕，看到不想生孩子，但是，我们也不能忽略了在前蔽源这些苦难后面，她们活得那么的幸福快乐。最后纪录片回访那些故事的主人公，她们一个个笑得那么甜，那么美！这也许就是经历过苦难的花，开得格外耀眼！
最后，作为一个男生，我在这里表态，无论以后自己的另一半生男生女，都喜欢！然后一定要格外照顾自己的母亲妻子，以及尊重身边的每一位妈妈，因为她们太伟大了。她们为了孕育所受的苦，是我们所难以想象的！
我没看我就不想生孩子了。也许是个人天性淡漠，活该一个人孤独终老。至少在现阶段，没有结婚生子的打算。感觉结婚生子太累，进入老婆，儿媳，妈妈的角色更累。我是个比较自私的人，我就只想做我自己。安抚自己的喜怒哀乐，享受岁月的酸甜苦辣。游走人生一遭。结婚生子不是我的必然选择。当然，遇见爱情会比谁都冲动。
《生门》是东方卫视的一个晚间档纪录片，它讲述了40多个家庭在武汉中南医院妇产科所经历的悲欢离合的故事。
我相信，看过《生门》的人都应该明白，它的重点并不是想向人们表达生孩子有多么痛苦，或者母亲和医并指务工作者有多么伟大。导演只是想通过镜头，将一些形形色色的，世间最普通最平凡的故事搬上荧幕，让世人懂得体会人间冷暖，悲欢离合。
幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭却各有各的不幸。这句话的含义，通过《生门》让我有了更深的体会。
不是每一次怀孕的结局都是幸福的
方萌，孕接近27周的时候妊娠高血压，腹内积水增多。医生建议将胎儿引产。她忍着眼泪服了下去。可是胎儿很坚强，几天过去了，依旧没有要掉落的迹象。
不知不觉中，胎儿挺到了27周。方萌的情况越来越危险，她的丈夫出于对妻子身体的考虑决定放弃孩子。但是孩子已经到了27周，在法律上拥有生命权。主治医生李主任出于人道的考虑决定为方萌实行剖宫产，抢不抢救孩子视孩子出生后情况而定。
于是，才不满900克的女孩出生了。可是由于胎月不足，强行剖出的女孩情况很危险。医生如实告知了家属情况，方萌的丈夫做出了一个艰难的决定：放弃孩子。一切以大人为主。
一直记得，已经死去的孩子从手术室被抱出来，方萌的丈夫问道，是男孩还是女孩？医生回了一句“千金”，方萌丈夫伸出手看了一眼孩子，回头就在电梯口不停抽泣的背影。
而此时的方萌，甚至连孩子一面都没有看见。她询问着孩子的情况，好心的护士拿出手机上的照片给她看。她看了一眼，眼泪无声的滑落。
然而，此时与方萌同期的另外两个产妇却在享受着初为人母的喜悦。
简简单单的一期节目，却看的人唏嘘不已。一边是生，一边是死，有时候你总是别无选择。站在命运慧态的岔路口，你不知道是该往前还是退后，只能选择默默地品尝着命运带给你的悲欢离合，喜怒哀乐。
世间最荒唐的事，就是觉得子宫重过生命
33岁的夏锦菊是第二次怀孕了。怀二胎时胎盘正好长在了第一次剖腹产的手术刀口上，更不幸的是胎盘凶险性前置，生产中很容易出现大出血危及生命。
正是这个还在谈笑风生的女人，她还不知道她即将要面临的一切。
生产过程很顺利，夏锦菊如愿生下了一个男婴，可是紧接着大出血也随后而来。每分钟500CC的出血量，连医生都慌了，建议她及时切除子宫。可是夏锦菊不肯，她觉得自己还年轻，不能失去子宫。
在她的哀求下，医生考虑先保住子宫。可是随着出血量的增加，很快的，夏锦菊出现了心脏骤停。医生拼命的抢救，和死神殊死搏斗下才将她从死亡线上拉了回来。可是不幸的是，很快，第二次心脏骤停又来了！
看着一屋子的医生奋力抢救的身影，我竟然一点都不觉得动容。 他们出于人道必须要去抢救她，可是这样的一个女人，她又将自己生命看的有多重呢？
最终，医生切除了她的子宫。在最后关头，还是他的父亲和医生替她做了主，选择了保命要紧。而这个时候，他的丈夫却还在外地做生意，因为忙而未到场。下病危通知的时候，还是她的父亲签的字。
夏锦菊活下来了。事后，她还开玩笑的说，都不知道自己经历了那么凶险的事。她真的不知道吗？我不相信在产检的过程中医生会不告知她胎盘前置的凶险。可是她还是坚持要生，她赌赢了。
我不知道她的丈夫是否疼爱她，不知道他们的生活幸不幸福，也不知道她拼死生下来的儿子以后会不会孝顺她。 但是有一点，我不知道她明不明白，女人，首先是自己。然后才是别人的母亲，别人的妻子。一个连自己都不爱的人，又何谈去爱别人和被别人所爱呢？
最后，回到标题。有多女人不想生孩子？别开玩笑了，生孩子是女人到了一定的年纪必定会去做的事情。除非你是丁克。《生门》里虽然记录了很多凶险的情况，但是绝大多数人还是幸福的。我们需要做的不是害怕生育，而应该认真的思考，她们的悲剧从何而来？或因贫穷或因无知亦或是嫁错了人？
生门我看了两遍，感同身受，每次看都忍不住掉眼泪。我是个二胎妈妈，生第一胎时稀里糊涂，经历了顺产时的阵痛，后来紧急剖腹产，痛的打脊椎麻药完全没感觉，麻药过后的疼痛，(当时没有用镇痛泵)涨奶时的痛，全经历一遍，二胎时提前住院剖宫产，当时就是感觉一道道在闯关，插尿管，打麻药，麻药过后，打宫缩针(真的痛得脸煞白，这是后来我妈跟我说的),涨奶痛，二胎就是把第一胎的痛再经历一次，我当时就在心里对自己说，生完孩子，如果母子平安，真的是我的命好，以后得好好的，因为不经历真的不知道，生孩子真的就是在闯鬼门关.所以我都选择综合三甲医院，不是我矫情，有些人说不就生个孩子吗，用得着那样费劲吗，朋友开玩笑说你真把自己当回事哈，虽然费用真的很贵，可是万一有紧急情况也会有更及时的解决方案。生完二胎，我开玩笑跟我老公说，以后谁再让我生孩子，我立马砍了谁！
纪录片《生门》一经播出，人性中的一切势利、偏袒、封建都显露无疑。“做女人的，不生孩子永远都不知道自己嫁的是人还是鬼”，这是很多网友在看过这部纪录片后总结得出的一句话；还有一些女性表示不想结婚生孩子，作为过来人，我完全可以理解她们，本来就对生孩子恐惧，在看过纪录片之后，更加没有了信心。在她们看来，生孩子实在是一件非常可怕的事情。确实是这样，女人生孩子的痛，男人永远没办法理解。从怀孕的孕吐到宝宝在体内成长，再到冒着生命危险生产，有着期待宝宝的降临喜悦更有对生产的恐惧不安。
没生宝宝的时候，我天天看这部记录片，老公叫我不要看，他也不敢看，他怕看到在手术台上的是我，嘻嘻，现在回想起生孩子的时候他整整三天三夜没合过眼，你是超人吗？他好傻啊。影片确实是里面袒露太多人性真实的一面，还有生孩子危险的抢救片段，那时我已经有点产前恐惧症了，还闹腾过一段时间，突然不想生了，呵呵，现在看看宝宝可爱的脸，那时的我好傻，我相信很多女人都和我一样的，如果你能找到一个可以依靠的丈夫，和爱你的家庭，样样对你关心爱护，这样一来生孩也就不那么可怕了，说是怕疼不敢生，不如说是怕生孩子遇到的不公和最亲的人的冷漠对待。
影片中曾宪春是两个女孩的妈妈，这次怀孕是她第三次怀孕，如果生不出男孩还会继续生。原因是：“我们农村人嘛，但是没办法啊，你家里没个男孩，别人就会说你家断后。”俗话说，不孝有三，无后为大。而这里的后，特指男孩又是重男轻女，女孩难道就不是人了吗？现在这个时代，女人的能力并不必男人差好吗？在曾宪春的心里女孩都是要嫁出去的，只有男孩子才是姓氏的继承人，才能延续自己的香火。在生产的过程中，他老婆差点被切掉了，子宫最后还是经过医生的努力才保住了子宫，脱离了生命危险，还生了个男宝宝，这次她终于完成了她生男孩子的使命了。
还有我记得我看了一期最感人的，一位孕妇在怀孕27周左右，由于妊娠高血压导致户内积水增多，为了孕妇的人身安全，必须引产，孕妈含泪服吃了堕胎药之后，但胎儿生命特别的顽强，到最后孕么身体逐渐不行了，而且就算孩子保住了，也可能影响以后的生活。丈夫忍着泪水说出了“放弃孩子，一切以全力抢救大人为主”。这位说出“保大人”的丈夫，是非常明智的。先不说胎儿的状况已经非常不好，就是情况良好，在必须作出二选一的情况下，还是应该先保大人吧。这也可以看出他很爱他的老婆的，通过生孩子这件事上，能够检测出丈夫对自己的真实态度，是真爱还是假爱。能嫁给明智的人还是很幸运的，但愿大家都有金睛火眼，能够一眼把男性的心思看穿，能够知道，你在他的心里，到底在什么位置。但愿大家都能找到一个真正爱自己的老公，因为不知道什么时候，你就会把自己的生命交在他的手上，所以希望大家能够擦亮双眼，找到一个性格，人品修养各方面都很好的男人做人生伴侣，毕竟人生路很长，父母，孩子只能陪我们们二十年，只有丈夫永远陪在你身边！
怀第一胎，是跟老公准备好了的，迎接新生命，怀孕早期孕吐厉害一直吐。4个月开始就能吃能喝，四维的时候说侧脑室宽，急了，很担心。吃了鹅蛋。吃了医院推荐的促进脑补发育的保健品，后来在去检查正常了，要生的当天早上起来破水了。自己还不知道，后来越流越多着急了。就打电话给老公一起去了医院，进去就开始打了催产素，早上11点进去的，一直到傍晚都还生不出来，宝宝头大，位置低，产房的护士也不管，我用了好多力都生不出来，后来接产医生来了才说位置低，时间太长了没办法。就拉产钳了，7点50生了，儿子，3860，家里面都很高兴，老公心疼我。没看出来有多高兴，在医院都是老公照顾我和孩子，生完后。老公都说不要了，只要这一个就好。看我太受罪了，我自己也只想要一个，可是天不遂人愿，4月24号晚上，我带孩子在外婆家，在外面吃完饭准备回去的时候，我跟孩子坐的小车跟大货车撞了，孩子送去医院没抢救过来，撞到了大脑，我住院了一个星期，出院了。觉得人在这个世界真的太渺小，意外太多，没有勇气再生。怕自己保护不了他 健康 长大，心太疼了，太疼了，最近总是看生门，看了好多孕妈为了孩子的出生，把自己的生命丢到脑后，让我多了一点从新振作起来的勇气。在看那些丢弃自己孩子的，觉得这世界好不公平，我的孩子从生下来开始，我天天陪着他，一天甚至几小时都没分开过，为什么货车要带走他的生命，想到这些，我脑子空白了，我还有好多好多爱没来得及给他，太想他了，看到太多东西都能想到他。妈妈此时只有一个愿望，愿菩萨保佑你早日投胎，去好人家幸福 健康 一辈子，妈妈怎么样都好。只要你好，妈妈就会很好，妈妈爱你。
我是在孕早期看的生门。那时候刚刚怀孕，被医生误诊为异位妊娠，30岁第一胎，觉得不甘心，在等着去其他医院复诊的时候卧床一周，那一周一直都在看生门。
反倒令我敬畏生命。
我本身不是喜欢孩子的人，不是怕疼也不是别的什么，只是单纯的恐惧孩子。一直在给自己心里建设，毕竟为人父母，并不是一件简单的事情。
结婚两年后，开始考虑要孩子，但我和老公的心态一直挺佛系的，有没有孩子都不会影响我们的感觉，只是没想到第一个月就怀上了。
卧床那一周，我面临两个结果，一个是孩子平安无事，一个就是不得已流掉。我做好了一切准备，某种程度上，是生门救了我。
我察觉到孕育生命这件事的艰辛之处。
结果孩子很好。我孕吐严重，之后产检，也是一路忐忑，直到现在27周，孩子偏小，又是说不定什么情况。
不过心态已经平稳。
我不大怕生孩子这件事，我觉得是人生的必然体验，如果不幸我出事了，那我也不会惋惜和后悔，既然觉得为人母，就要承担起所有的后果。
这世间来都来了，何必害怕经历。大抵是因为我把人生这件事看做是一场 游戏 体验吧每个过程都体验一下，死去时也不会有什么遗憾。仅此而已。
别害怕，我生了两个孩子，你要问我生孩子痛苦吗？我想说真的很痛，但是一点都不苦。
我的外婆于2014年春节后去世，享年93岁，她的一生一共生了11个孩子，存活下来的有9个，有两个夭折的孩子，一个是女孩，一个是连体婴，两个孩子都是因为不 健康 当时直接放弃了，当年她在世时，听她讲起这些往事语气很平静。我常想为什么外婆要生那么多孩子呢？似乎她的一生都在怀孕、生产、抚养孩子中度过了，后来我明白了，她们那个年代应该是没有采取任何的避孕措施，所以一切都是顺其自然的，她生最小的孩子也就是我小姨时已经42岁了。
我的母亲生了两个孩子，1986年生了我，1988年生了我的弟弟，因为在农村，当时条件很艰苦，整个孕期没有什么产检不产检的，还要干农活，想吃个苹果都吃不到，我和我的弟弟都是在家里出生的，根本就没钱去医院生。
现在我也是两个孩子的妈妈了，老大2013年5月10日出生，老二2018年6月5日出生。从怀孕早期的妊娠反应，到孕晚期的行动不便，尿频，腿抽筋，再到生孩子时的十级痛，再到喂养他时涨奶堵奶的痛，以及从他出生到现在没有一个晚上能睡完整的觉等等这些，所有的一切都是一个妈妈需要承受的，但是，当你看到他在你怀中香甜的睡着，有时候甚至会在睡梦中咯咯咯的笑出声时，相信我，你会觉得所有的一切都是值得的。
生孩子是危险的，以前常听我妈说生孩子就是去鬼门关走了一趟，纪录片《生门》是把所有最危险的情况集中的展现在你的眼前了，很震撼，我想说的是，平静的去面对生孩子这件事，别太害怕，从备孕到怀孕，按时产检，一切听医生的，一定会有一个好的结果。你所做的这些不仅仅是对你自己也是对你腹中孩子的负责，毕竟每个妈妈都想生一个 健康 的孩子。
最后，还想借这个回答聊一下生二胎的话题，我的意见是，在自己能力范围内想生就生。如果你觉得养一个都困难，那就不要生二胎，如果你衣食无忧，别说二胎了，只要身体允许，三胎四胎都能生，为什么明星很多都生三四个，就是因为有经济基础又有身体条件，想生就生了。多一个孩子多一份责任，如果你想多要一个孩子也愿意承担这份责任，那就去生。现在很多生活在大城市的人总说压力大，不敢生二胎，生养一个孩子总共要花多少钱？50万？100万？500万？没有一个固定标准，有很多人纠结的其实不是敢不敢生二胎，而是敢不敢承担责任，愿不愿意降低生活标准，其实只要你能把自己能力范围内最好的给他就行了，记住，在想当父母这件事上人人平等，生二胎不只是有钱人的权利。
不看生门，任何一个女人都不想生孩子，20岁时，对婚姻，还有着憧憬和期待，期待着有个人可以给你遮风挡雨，结果发现所有的风雨都是男人带来的。总觉得结了婚，这生活质量是刚刚的下降。生老大的时候，糊里糊涂的，没想那么多，在加上有老爸老妈的帮忙，那时还年轻，就这样，还觉得很累，没睡过好觉。记得生老大时，是在老家，老公不在身边，半夜住院时，做手术签字时，打老公电话还关机，真的时气不打一处来。最后自己签的字。这件事的心里阴影，一直如影相随。后来，公婆一直劝在生二胎。他们也不想想，他儿子一个月赚多少钱，养的活养不活。我老公是个愚孝的人。后来，意外怀了二胎，2015年，那时还没开放2胎。还说要罚款100000块。最后只能在深圳生，一直上班。快生的时候，家婆从老家过来照顾。自己上班的小公司没有交生育险，在加上二胎算是超生，全程自费。到了生小孩的时候，两人银行卡里只有20000块钱，住院生产的，月子里营养费，那个月差不多花了15000块钱。因为和婆婆之间的磨擦，在养育孩子方面。小孩两个月左右，肺部有杂音，结果到医院一检查，肺炎，花了4000出院，一直不太好。所以我一直很紧张。一个人自己带，连吃口热饭都吃不上。后来回了老家，快半岁的时候，肺炎又住院了。为此，我也病倒了，抑郁症，在医院里住了一个星期，出院。女人生孩子第一年，是人生中最困难的时候。而老公只是个没用的摆设。帮不上什么忙。对女孩子而言，慎婚慎孕
这是一部在2016年12月16日上映的一部纪录片。由曾入围奥斯卡最佳纪录片的陈卫军执导，在中南医院妇产科拍摄了40多个故事，在其中选取了4个做代表。
影片上映后观众的评分都很高，很多人泪洒现场，我们都明白这就是很真实的生活，在绝境中的无奈，哭泣，指责…
其中印象很深的是张颖的故事。张颖由于小时候黄疸而得了脑瘫，这个对于很多人来说注定未来都是凄惨的，老无所依的病，在张颖身上得到了相反的参照。
很多人看完都觉得自己没有张颖幸福，爸爸妈妈为了照顾她只生了她一个，教她识字读书，有大专学历，给她买电脑，自己还开了家网店；老公对她百依百顺，体贴，脾气好；婆婆是月嫂，会带孩子（是婆婆介绍在一起）。感觉她就是一家人的中心，被保护的像小公
主。
张颖在产前很早就住进了医院，由于胎儿体重不足，一家人都很担心，好在孩子很顺利的出生了，取名“小核桃”。在剧集版的最后一集，拍了她们后来的现状，张颖又生了个女儿，小核桃都会照顾妈妈了，一家人幸福的生活在一起。
即使没看这部片子之前，都是对生孩子极为恐惧的，活着出来了就是“生门”，否则就是“死门”，看完之后当然也是更加害怕了。但是历经再多苦难，看到一个小生命，自己生命的延续来到这个世界，相信那时会觉得一切都是值得的。
⑷ 我要生孩子的电影，最好是外国的！
韩剧《妇产科》
也叫《顺风妇产科》
⑸ 电影《大红灯笼高高挂》中的二太太和三太太的问题
《大红灯笼高高挂》是张艺谋导演的作品，从著名作家苏童的小说《妻妾成群》改编而来。
颂莲本是女大学生，父亲去世后，她无依无靠，为了生存，嫁给了陈府老爷做四姨太。
大红灯笼，本是吉祥光明的象征，在剧中却是泯灭黑暗的代表，每一个站在灯笼下等候陈老爷的姨太太，都是这个深宅的殉葬者。
只是颂莲虽心里是个明白人，却始终活得不明白，而她又是太过看清事情的真相，最后发疯是必然。但也许，这也是一种解脱。
在影片的大结局，这场没有硝烟的战争中，二姨太卓云好像胜了，但其实她也不过是封建伦理纲常下的一个棋子，一个受害者而已。
影片演绎的，是中国封建社会和传统观念对女性思想的禁锢，对她们人生的摧残。这种畸形的，不平等的文化，让清醒的人麻木，让执着的人生不如死。
卓云是个为自己而战的女人。她是整个男权封建社会的牺牲品，无法摆脱自己的命运，只能进行无力的抗争。清醒的人最悲哀，她看似精于算计，将自己的“敌人”一个个除去，最后却在常年的压抑中丧失了自我，最终也避免不了悲哀的结局。
但是我还是觉得，女人还是像卓云一样一些好，多一些理性，不为爱情所累，为自己而战。
⑹ 猛鬼街为什么那么搞笑
重看《猛鬼街》经典：无数人的童年阴影，恐怖片历史中的杰作
电影私托客
2020-03-27 12:01天津尚艺文化艺术传播有限公司官方帐号
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上帝啊
倘不是因为我总作恶梦
即便我身处果壳之中
仍是无限宇宙之王
——哈姆雷特
《猛鬼街》（1984）
提到恐怖电影，大家肯定又爱又恨，这是最能吊人胃口、又容易让人失望的的电影类型之一。
很多时候，恐怖片都能提供非常丰富的“想象力”，把原本只存在于头脑中的“邪念”和“幻想”可视化。
但同时恐怖片也非常容易让人觉得“不吓人”或者“不合理”，这点也是恐怖片的“天生缺陷”。
因为所有恐怖片的来源通常都是一种未知的或者未经证实的线索和想象，并不完全基于现实情况，也就不符合“常理”，甚至有些“成熟的大人”对此不屑一顾，认为恐怖片不过是“小孩子的把戏”。
心理学学者曾指出，恐怖电影所带来的刺激感，不仅是人的一种特殊心态，更能刺激大脑产出更多的多巴胺，来传导和释放多余的情欲和兴奋感，这也就是为什么恐怖片通常都有点“擦边球”的原因。
另外，大部分人的脑前额叶作用于“恐惧”的预警功能时，会觉察虚构与真实的区别，从而让人在安全的环境中体验恐惧，享受安全的刺激，释放压抑的情绪。
所以在影片过后，尽管场面可怕，但大脑记住的更多是转危为安的兴奋感。
有些朋友自己去个厕所都吓得不行，但依然看恐怖电影“上瘾”，就是这么回事。
弗莱迪那副讨厌的“铁爪”
再加上“催产素”的作用，恐怖片让人增进亲近感，是不是约会时你都会选个最吓人的，好让自己“投怀送抱”？
当然，我们要承认可能世界上并没有“鬼”，所以纵观影史其质量也是参差不齐，但这并未妨碍恐怖片被热爱幻想、热爱体验的影迷所趋之若鹜。
我们今天要重温的经典系列电影《猛鬼街》（又译“榆树街的噩梦”），就是其中的上乘之作，也是很多影迷心中“儿时的噩梦”。
经典之缘起
《猛鬼街》的开创者是著名电影导演韦斯·克雷文（1939-08-02 至 2015-08-30），早年间在大学主修文学，并非科班出身。由于对电影的兴趣，大学期间就开始接触搭睁六十年代的各类艺术影片，买了16毫米摄影机开始拍摄习作。
但由于没学过电影理论，韦斯对电影知芦岁的了解很粗浅，大部分时候都是在自我满足。
韦斯·克雷文在《猛鬼街》的拍摄现场
毕业之后，韦斯先是拿到了写作和心理学学位，旋即辞去工作，带着全家到纽约闯荡，想找个机会进入电影圈。但是拖家带口的他没能如愿，也难以在纽约立足，只能失望地回到家乡做一名高中老师。
这期间他依然没有放弃拍电影的梦想，用他自己的话来讲，“就是想拍，想的都要发疯”。
因此韦斯·克雷文再次跑到纽约，从编剧勤杂工做起，慢慢上道，几经周转，终于在一个独立电影圈朋友的帮助下，于1972年自编自导了人生中第一部电影，也就是曾经著名的禁片《杀人不分左右》。
《杀人不分左右》（1972）
这部剧组成员不足10人、以新闻设备拍摄的恐怖电影，仅有5万美元成本，不仅躁动令人不安，而且充满了残忍的复仇。
由于被禁，电影引起了很大反响，受到关注的韦斯·克雷文陆续接到了许多小成本恐怖片的邀约，亚历山大·阿嘉于2006年制作的翻拍版《隔山有眼》，就是源自自韦斯此段时期的旧作。
弗莱迪与南茜“相爱相杀”
榆树街的噩梦
七十年代末，报纸上刊登了一则不起眼的新闻。一名住在加州的亚裔年轻男子，因噩梦神经衰弱不敢入睡，太过真实的梦境让他整晚地靠咖啡和电视度日。医生也表示查不出任何原因。
某一晚，他突然在房中大叫，待被人发现时，这名男子已命丧黄泉。
然而最奇怪的是，尸检未发现有任何心衰的痕迹，死因令人捉摸不透。
童年阴影之“舌头电话”
看到这篇离奇的报道，韦斯·克雷文陷入回忆：他年幼时的一天晚上，正要睡着却听到楼下街道传来仓促的脚步声，于是掀开被子偷偷躲在窗下观察，看到楼下一个长相奇特、带着帽子的醉汉，竟然也在怔怔的哗轮看着自己。这可把当时的小韦斯吓坏了。
就依据这个形象和新闻中梦境杀人的主题，韦斯当即决定，开始创作《猛鬼街》的剧本。
新线电影（new line cinema）老大罗伯特·沙耶当时正好想找韦斯合作，恰逢《猛鬼街》的剧本已经写好，一拍即合之后，二人开始酝酿这部电影的筹资。
韦斯克雷文在《猛鬼街》的拍摄现场
历经两年多的剧本推销，“美国好哥们”沙耶终于东拼西凑了110万美元，供韦斯开始筹备拍摄，虽然这未及计划中预算的一半，但总比项目夭折要强的多。
终于在1984年，《猛鬼街》电影问世。
这部电影最大的成就，就是创造了——弗莱迪·库格，这个充满鬼魅又玩世不恭，充满戏谑和恶作剧的“大叔”。
全身几乎100%面积烧伤，皮肉萎缩溃烂，弗莱迪令人不安的形象不仅是个受虐和施虐的化身，更是个自我陶醉的舞者和取乐者。
这个只在噩梦中出现、从不心慈手软的“变态鬼王”，擅长以梦为网，追杀、玩弄、虐待心智尚浅的孩子们。
弗莱迪用南茜同学的形象来恶作剧
他穿着红绿色条纹毛衣，头戴黑色礼帽，手带自制的剃刀手套，充满了怪异的违和感，这让弗莱迪看上去像个刚刚从超市偷了“圣诞节大礼包”的老年流浪汉，陌生而又神经质，荒诞却又看似不堪一击。
韦斯·克雷文出人意料的将“小丑”的某种特质安放到了这个着装不严肃的杀手身上，他一边恐吓着满足于自己的恶作剧，一边讲着荤段子哈哈大笑，同时戏耍着每一个掉入梦之陷阱的孩子。
在电影故事中的榆树街，虐童犯弗莱迪曾被孩子们的父母用火烧死，这让弗莱迪得到了与魔鬼交易的机会。
弗莱迪与火共生的宿命
半梦半醒之间，“一定不能睡着”的誓言，注定无法实现。
孩子们在不知不觉中坠入梦境，突然被弗莱迪和怪象所攻击，他们越是尖叫，弗莱迪越是来劲；但当他的伎俩被南茜看穿，被强行拉进现实后，梦中乐园的淫威立刻消失殆尽，那一瞬间，弗莱迪像个年迈的老人一样在萎缩中消失于尘埃。
这种孤独的质感，犹如一个孩子的美梦被打破一般，充满遗憾和失落，像一块被加热的奶酪，荣耀和骄傲被软弱和稀散所代替。
童年阴影之“被拖走的尸体”
“弗莱迪”就像个被诅咒的孤儿，只能在梦中永生和自我循环，现实世界的“玩伴“害怕、畏惧他。这个恶魔所带来的某种宿命感，成就了一个不可思议的黑暗艺术家。
不管是俄狄浦斯还是普罗米修斯，惩罚本身就是具备悲剧性的，一个罪犯，终将回归于悲剧本身。
正是观众成就了人性之恶的挥之不去。可能这就是人类学和心理学出身的韦斯·克雷文，所具备的出色的剖解能力。
童年阴影之“不能睡着”
永不入睡之谜
梦既令人神往又让人恐惧，梦是种奇特的经历，没人知道梦究竟是什么。
科学也不能完全解释，梦究竟是横行于夜晚的生物电反应，还是作为现实与另一个境界的连接之门，这种神秘性和未知诱惑，深深的吸引着每一个“做梦”的人。
历史的足迹证明，最早在公元前4000年“美索不达米亚文明”的泥刻上就有类似的记录，人类在文明伊始就开始追梦，很多古老的文明都相信梦有特殊的力量，并有解梦者负责按照梦的意旨来进行族群建设和文明发展。
圣经中也同样有约翰、雅各在梦中与神接触，得到神谕的故事。
包括我国的上下五千年历史，西周的“周公解梦”之传说，每一个文化都忠实和认同梦的重要性。
无论梦境是否可以解释，都无法阻挡人对梦的意义的追寻。
布景被做成倒置方便拍摄
《猛鬼街》作为一部典型的低成本电影，用出色的创意很好弥补了场面上的不足。
该系列的核心元素——梦境，不偏不倚成了所有想象力的源泉，而这一点也具备足够的经典性，包括黑泽明、英格玛·伯格曼、费德里科·费里尼、大卫·林奇、布努埃尔等等电影师匠都曾着力表现梦与现实错综的关系。
也就是说，梦境让所有超现实的场景成为可能。
童年阴影之“浴缸里的手”
为拍摄女主角在浴缸中被袭击的场景，《猛鬼街》剧组在别墅布景的二楼修建了一层楼高的水槽，在里面灌满水，女主南希踩在二楼的浴缸边缘，好让特技演员在水槽中有足够的容身之处，套上“鬼爪”从水中浮现。
童年阴影之“喷泉”
为拍摄血从床上喷到房顶的画面，布景师将所有家具倒挂，韦斯和摄影师也把自己倒挂着绑在房顶上，以180度反向拍摄倾泻而出的人造血浆。
韦斯最厉害的地方在于，虽然设计了很多血腥场面，却依然没有丢掉逻辑，在梦境中所受到的伤害，都会被还原到现实中，这证实了梦境与现实的管道被打通，也更让人感到危险和后怕。
开放性结局，也是续集的埋点
在影片的结局设计上，制片人沙耶和导演韦斯略有分歧，韦斯希望这个结局是模糊的，回归于梦境主题的，南茜和朋友们上车后，最好是消失在雾中。但是沙耶从制片的角度，希望为片子加入一个富有恐吓意味的场景，甚至可以留下一个悬念，让噩梦继续。
最终，韦斯同意了制片人的想法，因为他觉得，这部电影之所以能够成功拍摄，沙耶是最大的功臣之一。
为了“真理”，睡觉成了梦境的最大敌人。
一个无法叫醒的灵魂，和一个装睡的身体，成就了寻求真相和自我催眠的哲学对垒。即便是在梦境之中，保持清醒和理智也是面对真相的唯一出路。
约翰尼·德普出演南茜的“罗密欧”
另外，《猛鬼街》还是著名演员约翰尼·德普的银幕处女秀，当时非常青涩甚至还不会演戏，却凭借着一种清新脱俗的鲜肉气质，获得了所有人的认可。
当然，漂亮的脸蛋一般会都沦为戏剧性的牺牲品，喜欢“走窗户”的德普也没有躲过在片中被猎杀的宿命。
《猛鬼街2——弗莱迪的复仇》（1985）
误入歧途的鬼王
《猛鬼街》于1984年上映后，来自观众的强烈欢迎，让韦斯和新线电影逐渐摆脱了资金困难的问题。人们爱上了这个目中无人又看破红尘的“变态”，有别于其他杀人狂那种“一口闷式”的传统形象，形象丰满的弗莱迪·库格，意外却又顺理成章地成了大家眼中的黑暗偶像。
目光敏锐的制片人沙耶，开始计划把这个初露锋芒的电影催生为系列片。他马不停蹄地找来新编剧，完成了续集剧本，并且希望韦斯继续执导。
弗莱迪与火同行
但韦斯在看过剧本之后，觉得与第一部《猛鬼街》的故事有太多的不同，对已经成型的故事基础而言，充满很多常识性的错误，因此婉拒了第二部的拍摄工作。
为了解决韦斯的退出，沙耶找来自己的老友杰克·舒德，这哥们大言不惭的表示自己是因档期错过了《猛鬼街》第一部的工作，要不然第一部也是他来导，所以立马接受了邀约。
舒德虽然对韦斯的创作佩服有加，但并不完全认同，他认为第二部没必要跟第一部有太多联系，不需要拘泥于细节，一定要敞开了干。
弗莱迪借肉身来到现实
所以你猜怎么着，1985年上映的《猛鬼街2——弗莱迪的复仇》这部续集当然有点失败。
从情节上来讲，这部差不多是平行于第一部的，它创造了另外一种可能性——弗莱迪主动希望借由某一个具备精神特质的肉身，来到人间进行杀戮，而不只是自我囚禁于梦中。
但如果系列按照这个走向去处理，难免落入跟《十三号星期五》一样的套路中，即重特效轻内容的创作思路，“水晶湖”底的Jason是个“大老粗”，陷入重复性杀人的循环中就没劲了。
现实中的弗莱迪，身手最多也就算一般
毕竟当弗莱迪从梦里来到人间，他的体型和身手并无过人之处，反倒显得可怜巴巴；而且脱离了梦境，凭什么来制造超现实的场景呢？
在观众群体中，《猛鬼街2——弗莱迪的复仇》发酵出了难以预料的异化。
卖肉的小鲜肉男主角
由男子担当的主角频繁与男性体育老师产生暧昧关系，不仅在澡堂里赤裸相见，而且用捆绑和抽打的方式，产生了SM的气氛，这些意向让当年的同性恋杂志，强烈推荐给男男情侣们结伴观看。
虽然导演舒德自言并未特意设计这种倾向，但是仍难咎其责。
俗话说细节决定成败，也正是舒德未能正确认识弗莱迪恐怖之源的细节部分，造成了这次判断失误，虽然依然赚到了票房，却输掉了口碑。
《猛鬼街3——梦勇士》（1987）
梦中的战士们
为了对上一部续集“拨乱反正”，韦斯·克雷文重新出马，和布鲁斯·瓦格纳（《星图》编剧）共同创作了第三部的剧本初稿，他希望在第三部里对故事进行提升，让原本第一部的女主角南茜再次出战，并带领团队集体行动。
但制片人沙耶看过初稿后，认为弗莱迪被描写的太强大了，有点过；但实际原因，当然是钱不够花，他担心特效部门会把预算拖垮。
“回家失败的贞子”依旧足够欢脱
为此，制片统筹瑞秋·塔拉蕾推荐了查克·拉塞尔，并让他提供了更具性价比的剧本方案。虽然查克此前并没有太多执导电影的经验，但是在剧本改写阶段，不仅把弗兰克·达拉邦特（《肖申克的救赎》导演）拉进了团队，更是做出了完整的分镜头和故事板。
作为处女作，查克完美的推荐了自己，为日后执导大热作品，诸如《蝎子王》、《变相怪杰》、《蒸发密令》等，打下了坚实的基础。
弗莱迪的“新武器”
就这样，1987年的《猛鬼街3——梦勇士》在第一部电影的情节基础上问世。
查克塑造了一个充满“滑稽感”的弗莱迪，这一点要比以往的两部作品要更强烈，他总是要先挖苦和讽刺一番才出手，并不断的用一些具有性暗示的怪招和把戏，捉弄这群青春期的孩子们，虽然这不是春梦，但是很多场景还是暗含着这个年纪的冲动意识。
更多眼花缭乱的动画和特效，让这部新作充满新鲜感和娱乐性，弗莱迪一再利用孩子心中的欲望，来制造各种稀奇幻像。
弗莱迪的母亲阿曼达
在第三集的故事中，为了挖掘弗莱迪更多的性格侧面，查克搬出了修女阿曼达·库格，作为弗莱迪的母亲，也作为一个曾在精神病院的意外中被性侵的冤魂，为片中的少年梦之战士，提供了相应的指引，只有让弗莱迪的尸骨被埋葬超度，才能阻止他继续祸害更多的小鲜肉。
这样一来，弗莱迪的人格（如果还残存的话）也具备了令人熟悉的忧伤意味，他也是罪恶和悲剧的混合产物。
弗莱迪的“腹肌”
所以在恶的循环中，所有的加害者都曾经是被害者，这一点也契合了原生家庭中，或者是遗传因子中的天命理数，报复心理塑造了弗莱迪的邪恶本性，一切都找到了确定的源头。
从商业性和娱乐性上看，第三部树立了一个完美的标杆，同时这也是第一部面向全美发行的“猛鬼街”电影，票房和口碑得到了双赢。
虽然南茜的角色在故事中死掉了，但是作为承接的克里斯汀很好的完成了另一个天真可爱的女主角形象，而延续到了下一集的故事中，就像南希那样，由新手再度成长为一名“斗鬼老炮”。
南茜死了，克里斯汀来接班
《猛鬼街3——梦勇士》成功后，新线电影公司开始名声大振。
紧接着，第四部的导演雷尼·哈林因热爱这个系列，毛遂自荐找到了制片人沙耶，希望自己能够有机会参与制作新的猛鬼街电影。
沙耶将信将疑，不太确定这个“奇怪的”芬兰人是否能够胜任，但新线电影历来有“培养新人”的习惯，所以就答应了他的要求，但是提了一些必须要遵守的规则，以防雷尼这个外国人把系列搞砸。
弗莱迪的身上囚禁着很多孩子的灵魂
不幸的是，当雷尼接到工作的时候，正好赶上好莱坞的编剧罢工，所以编剧的人选一直在一种乱哄哄的氛围下举棋不定，迫于时间压力，雷尼不得不在没有完整剧本的情况下开始进行拍摄。
片中很多场景都是在闲暇时间先讨论创意，再依据这个创意点来设计分镜头，这也让制片人很不满意，好在“人高马大”的雷尼抗了下来，出色的完成了所有的拍摄工作。
同时，特效部门继续为弗莱迪的“别出心裁”做出贡献，诸如“地狱披萨”“弗莱迪蠕动的胸膛”，都呈现出高标准的特效设计水平。
灵魂摆渡师，弗莱迪“酷哥”
雷尼认为，既然弗莱迪已经在大家的认可下，成为了一个反面的“偶像”，不如就参考詹姆斯·邦德，他虽然是个正面角色，但是吸烟、酗酒、喜欢女人，全身上下散发着男性魅力。
不如就放大弗莱迪身上的这种男性荷尔蒙特质，这样一定会受到粉丝们的欢迎。
即便如此，制片人依然为这部电影的口碑担心；幸运的是，试映的效果非常好，观众狂热的态度终于让沙耶心中的石头落地。
从这部猛鬼街电影开始，导演雷尼·哈林也走上“康庄大道”，日后他执导的《虎胆龙威2》《绝岭雄风》《特工狂花》等等，都可以说是动作片经典。
《弗莱迪4——梦的主宰》（1988）
1988年的《弗莱迪4——梦的主宰》拿到了系列最高票房。
也让弗莱迪在故事中干掉了所有榆树街的子嗣，成为他走出榆树街的“心结”、全面“捕食”北美青少年的一作。
《弗莱迪5——梦之子》（1989）
不知疲倦的剥削
《弗莱迪5——梦之子》在1989年上映，弗莱迪又见缝插针的实现了重生。
上一部的迭代女主角爱丽丝成为了系列最坑的一位，一反前面几部孩子们英勇的表现，她怀孕后所体现出的懦弱气质正中弗莱迪下怀。
在这样的设置下，弗莱迪更加的嚣张，呈现出一种越加突出的霸权人格，用以一种极其无理的形式，践踏梦境与现实的边界，甚至侵入了女主角已经怀孕的子宫中，最终产下在噩梦中游荡的“小弗莱迪”，情节更加的复杂和随心所欲。
哥特式的场景设计参考了埃舍尔的画作
同样作为新导演的斯蒂芬·霍普金斯为电影加入了更多的哥特式黑暗风格，让现实和梦境更加混淆，弗莱迪的闯入来去自如，就像进自家大门一样轻松，几乎无视了关于深睡眠与否的传统设定。
这样的做法使影片节奏加快许多，从而更像是在服务绞尽脑汁想出的特效场面，让整个片子的走向更加接近于剥削电影。
弗莱迪的“倒霉孩子”
颇有创意的2D混合特效
也正因如此，观众能记住的仅仅剩下了一些“有趣”的特效和充满撕裂的肉体描绘，一些动漫御宅、电子游戏等等潮流元素充斥在情节中，有效而苍白。
从类型电影工业的角度看，猛鬼街系列除了贡献出了一个被称作“鬼王弗莱迪”的反面偶像，也同样培养出了一批富有创意的特效电影人，手艺精湛、脑洞大开是他们的特点，这种低成本、高概念的创作习惯自第一部猛鬼街就已经确定了。
《猛鬼街6——最后的噩梦》（1991）
到了第六部电影，《猛鬼街6——最后的噩梦》，制片人沙耶考虑到系列的发展已经近乎饱和，从1984年到1991年，短短7年间，已经有6部猛鬼街电影问世，如果再这样下去难免会因创意枯竭而栽跟头，与其榨干观众最后的一点耐心，不如就此打住，让弗莱迪长眠。
绿野仙踪式的桥段
制片助理瑞秋·塔拉蕾当即自我推荐，她是最熟悉系列的人，从第一部一直跟到第五部，如果说沙耶是弗莱迪的“干爹”，那么瑞秋可以说是他的“干妈”，就这样，瑞秋一跃成为导演，以“长辈”的身份给弗莱迪一个了结。
也许是瑞秋相对缺乏导演的掌控能力和技巧，这部最终章的情节和表现形式是比较混乱无序的，在加入了类似“绿野仙踪”和“双峰镇”的部分元素后，风格更加迷离诡异。
父女大战
故事中的弗莱迪莫名其妙的拥有了一个未见多年的女儿，而这个女儿所肩负的任务就是以“弑父之觞”将弗莱迪拉到现实炸飞。
为了迎合九十年代的市场潮流，影片大幅提升预算加入了系列从未尝试过的3D拍摄技术，虽然这种牵强的新鲜感还没有将系列逼入死路，但早已枯竭殆尽的创作思路还是尽显于幕。
弗莱迪被炸到了3D屏幕外
可能最大的惊喜莫过于约翰尼·德普时隔7年的客串，这时的他已经因为扮演《剪刀手爱德华》中的经典形象一炮而红，而爱德华与弗莱迪同样是拥有“剪刀手”的孤独灵魂，不知这是不是种冥冥之中的巧合呢。
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外文名 Conan the Barbarian
《王者之剑》是2011年马库斯·尼斯佩尔执导的一部魔幻动作电影，根据1932年罗伯特·霍华德的漫画《剑上的凤凰》改编而成，由杰森·莫玛、瑞秋·尼科尔斯、朗·普尔曼、史蒂芬·朗主演
你说的这段就是男主角出生的情形
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the women ，梅格瑞恩演的 儿女一箩筐2，史蒂夫马丁，他还有个片子也有，但我忘咯是什门名了，是他和戴安基顿演的，是一部续集。