『壹』 《降临》你到底看懂了多少呢
美国科幻电影《降临》上映三天，相信很多网友都看过了。
《降临》说的还是一个蛮神棍的故事，一开始是外星人莅临地球指导工作，觉悟不高的地球人民十分恐慌。于是各国都设法和被称为七肢桶的外星人进行交流，隔着一堵玻璃墙比比划划。美国派了一个天才女语言学家，和一个废柴物理学家早脊一起去。天才语言学家花了一点功夫破译出了外星人的语言，发现是一种非常复杂的语言，这倒也罢了，哪种语言不复杂呢？但奇妙的是，这种复杂的语言超越了时间，掌握了这种语言就能够看到未来。至于怎么看到的……反正片子也没交代清楚。女语言学家看到了自己会和废柴物理学家有个女陆灶渗儿，女儿将来长到十几岁会生一种怪病死掉。她非常难过，但又没法避免，所以最后还是生了这个注定会早夭的孩子，陪伴她度过了一生。故事就大致是这么个故事，还有很多槽点。但那是导演和编剧故意放的线索，方便观众领悟背后的真相。所以那些看了感动得泪流满面的观众注定就和真相无缘了。如果看了暗骂都什么乱七八糟的，恭喜你，已经接近了真相，只是还缺乏进一步的领会，需辩返要再二刷，三刷。
『贰』 电影《降临》里，为何使用女儿的一生作为开头
《降临》改编自特德姜的星云奖获奖小说《你一生的故事》。小说用女主与外星人接触学习外星语言和女主讲述女儿一生的两段故事交替叙述，只有当你完整地阅读完全篇，你才可能理解作者如此布局的原因。硬科幻会吸引人，就是因为它与真实科学的联系十分密切，而非天马行空，观众的观看体验也因真实而深有同感。
女儿的一生
看过原著就显而易见地明白电影改编有多么不容易。“你的一生，既是开始，也是结束。”女儿实际上只是这个过程的一个环节，她还没有出生，一生的故事就已经谱写，那还会有更多个环节，离婚，搬家，死亡，再婚等等，但是即便预知未来，女主也没有选择结束这一切，而是像那光一样走完这路程。
在交替描述女儿一生的段落里，是作者想去表达的主题，这样的一生是女主感知模式受“七肢桶”影响后，预见的事实，未成发生却早已注定。无论是女儿的出生，还是从婴儿房中一眼认出女儿，又或是给女儿轻声讲故事，解释什么叫做双赢，和女儿争吵，再到最后女儿25岁便因故逝去。一切都是事实，都是如同与外星人接触的那一刻一样，感知得到，逃避不得。
在这样一个故事里，语言学只是达成目的的手段而并非目的，原著小说和电影真正的核心主题实际上是这样一句话：当你已经提前知晓了人生，以及它的走向，你是否还能无所畏惧，并且会珍惜每一分钟？
『叁』 《降临》施耐德女儿去世原因是什么
电影中没有表示。
地球的上空突然出现了十二架贝壳状的不明飞行物，悬浮在十二个不同的国家的上空，外星人向人类发出了讯号，但人类却并不能够解读。美国军方找到了语言学家露易丝·班克斯（艾米·亚当斯饰）和物理学家伊恩·唐纳利（杰瑞米·雷纳饰），希望两人能够合作破解外星人的语言之谜。
经过数次的接触，露易丝发现外星人使用了一种极为特殊的圆环状的文字，闹仔并逐渐了解了其中的奥妙。由于一直无法确定外星人来到地球的真正目的，中国、俄罗斯等四国决定对外星人发起液虚汪进攻，美方亦决定放弃研究将全部誉尺人员撤离，在这个节骨眼上，露易丝终于明白了外星人的意图。
『肆』 电影降临结局什么意思
电影《降临》结局珍惜未来：
露易丝最终违反军方管制令拨通尚将军的电话，并成功说服他。危机解除了，世界各国真正实现了大团结，并将手中掌握的十二块拼图分享出来，组成了完整的技术数据。
这些技术将在三千年后用来拯救外星朋友。露易丝选择接受伊恩的爱意，并将珍惜今后每一分钟的幸福时光。
(4)降临电影女主的孩子为什么死扩展阅读：
《降临》是一部充满智慧，意味深长而又震撼人心的科幻片，从头至尾都能抓住观众的心。影片的主演艾米·亚当斯的表演克制而又极具情感深度，这部适合成年人观看的科幻剧情片在描述爱与失去的部分，既令人恐惧又让人紧张。
最妙的则是对外星人语言的设计，在所有外星科幻片中外星人要么哼哼啊啊发出怪异音节，要么一口流利英语的境况下，七肢桶的这种涵义丰富的可视化语言非常有想象力。
尽管是在原著描写基础上设计的，但真正借用东方水墨的风格，设计出这种契合东方哲学周而复始哲学思想，又非常有美感的语言形象，依然是影片的成功之处。
『伍』 电影《降临》影评
电影《降临》影评
由丹尼斯·维伦纽瓦执导，艾米·亚当斯、杰里米·伦纳联袂主演的好莱坞烧脑科幻神作《降临》正在全国热映，上映4天便获得近5000万票房，日票房、上座率等均位列第一。下面就一起看看这部电影的影评吧!
电影《降临》影评一
改编自这本小说的电影《降临》已经在国内上映，促使我去看这部电影的纯粹是一种好奇心——因为就我对这个故事的印象来看，这是个不适合改编成电影的故事，所以可想而知改编难度很大。我很想知道它最终会以一个什么样的形式展现在荧幕上。为了更客观地评价电影，我又拉上了没看过原著《你一生的故事》的妈妈，期待看完电影以后结合我俩的意见，给个更中肯客观的评价。
最终的评价在短评中提到了，四星。给分的话，我倾向于8.0分。
外星人突然降临地球，十二艘不明飞行物毫无规律地降落在地球的十二个地区。它们降落的国家各自派出科学家与它们进行交流，期望探知它们降临的目的。女主角作为国内首屈一指的语言学家，与另一名物理学家一起被派前往人类靠近不明飞行物的营地，多次进入不明飞行物与外星客人“七脚怪”交流，破译它们的语言文字。曾经有种科学猜测——“语言决定思维方式”，而女主角在学习、破译“七脚怪”文字的过程中，也习得了它们非线性时空的思维。简单来说，女主角不知不觉中拥有了外星人预言未来的能力，而她自己在混乱的、发生在未来的记忆碎片里迷迷糊糊，并没有意识到自己拥有了这种预知未来的能力。同时，由于人类的语言就和人类的文明一样混乱，女主角得出了外星人来地球的目的是“提供武器”，但她并不确定它们所谓的“武器(亦或是工具)”究竟是不是人类理解当中的用于自相残杀的工具。不过其他国家也几乎同时通过破译“七脚怪”语言文字而得到了这个讯息，其中几个国家拉响警报，决定胁迫“七脚怪”离开地球，否则将率先开启攻击。
战争一触即发，女主角为了避免这一切，独自进入了不明飞行物，与“七脚怪”交流。在这场交流中她得知“七脚怪”来到地球是为了“提供武器”、“帮助人类”，因为它们“三千年后将需要人类的帮助”。女主角询问“你们如何知晓未来”?“武器”究竟是什么?突然恍悟“武器”指的实际上是“七脚怪”给人类的礼物：它们的“语言文字”。习得这种“语言文字”则可习得它们的思维方式，从而获得预知未来的能力……
最终女主角通过她预见的未来阻止了这次即将爆发的战争，并且也得知那个反复出现在自己记忆中的小女孩就是她未来的女儿。女主角已经预知她的丈夫就是那个同她一起进入不明飞行物与外星人交流的物理学家，他们会结婚，会拥有一个女儿，然后离婚……女主角陪伴女儿长大，而女儿将在一次意外中身亡。女主角预见了未来，预见了所有的悲伤，却选择顺其自然，没有阻止这一切。
“它们是无法阻挡的。”正如她曾在未来对小小的女儿所说，“就像你。你也是无法阻挡的。”
故事结束，她似乎走到了结局，又仅仅是站在了开端。
总体来说，电影已经将原著所要表达的立意展现了出来。通过这种外星人降临的方式，通过这类没有时间束缚的语言文字……因为形式奇妙神秘，所以即便是个不那么新的立意，也依旧让人感动震撼。
我不是专业的影评人，只感觉影片改编的手法类似于另一部电影《记忆碎片》，时空倒错，生死交织，当下与未来如碎片般浮现脑海。影片最开头就在未来揭示了女主角女儿的死亡，然后一切回到起点，故事刚刚开始。(这个部分我确信与原著安排的顺序是一致的)
电影改编在后半部分添加了一些看过这类有关时空作品的观影者都熟知的“套路”，我想也是为了让没能明白女主角能力的观众进一步理解。这样的选择似乎无功无过。电影将原著的“故事性”比较完整地展现在了观众的眼前，但也不可避免地削弱了原著的“科学性”：女主角破译这些语言文字的过程中运用的理论，她是如何通过破译这些语言文字而获得预知未来的能力的……这些在影片中都被削弱或者省略了。当然，这或许也是仅有文字才能展现的，影片无法做到。因此最开始，我好奇影片会如何改编，也是正是基于这个原因。
除此之外值得特别一提的是，改编过程中有些强化“中国危胁论”，影片里展现的中国形象也有些扭曲和愚昧了，感觉这是为了制造剧情冲突矛盾或者基于一些别的什么民族原因而特意改编的，观影过程中难免让身为中国人的我感到不适。
最后还要赞叹的是影片中的配乐，尤其是片尾的《On The Nature Of Daylight》，与这个故事的立意当中那种拥抱已知的未来、接受一切欢喜与悲伤的勇气相契合。
我们何曾预见不到死亡?然而我们仍旧勇敢前行。
电影《降临》影评二
由丹尼斯·维伦纽瓦执导，艾米·亚当斯、杰瑞米·雷纳等主演的科幻电影《降临》于今日(1月20日)在国内上映。
《降临》根据华裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang)的小说《你一生的故事》改编。作为2016年全球关注度最高的科幻电影之一，我被影片超凡的想象和创新吸引，原著表现得非常抽象，很难在视觉上表现，影片在视觉和氛围方面的营造非常有特色，具有希腊悲剧的宿命感。原著小说的名字《你一生的故事》是从个人的角度来看的，而《降临》有一个空间概念在里面，这是一个巨大的变化，这种空间概念给电影带来了纵深感。
这部电影讲的故事再简单不过——女主角学会了外星人不受时间维度控制的语言，于是用这门语言交流思考的时候自我意识就可以超越时间维度，从而能够感知从过去到未来所有自己已有的和会有的记忆。
影片一开始就展现出与那些“大战外星人”科幻片迥异的独特气质，也没有好莱坞大片开场戏爱玩的“三分钟精彩”，而是完全像一部文艺片的开场，通过缓慢的镜头移动，忧伤的配乐，片段的闪回、感性的旁白，展现了艾米·亚当斯扮演的女主角作为一个母亲，看着女儿出生、成长，最终又眼睁睁地看着她得绝症去世的人生悲剧。影片中用了一个非常美的全景长镜头——明媚的阳光照耀着蒙大拿州的旷野，晨雾像河流一般在旷野中奔涌，神秘的贝壳飞船就静静地伫立在那里，这种大自然的美景同神秘的外星飞船相结合，带给观众的视觉享受和愉悦度，丝毫不亚于许多科幻大片里的火爆大场面。
外星人的形象符合小说中的描绘——“看上去就像七条交叉的肢支起的一个桶。呈中心对称状，任一条肢都可当作手臂或是腿。”;“它的肢没有明显的关节，解剖学者猜它们是由脊椎骨构成的。”;“每边都有眼睛，每个方向都可称为‘前方’”。——人类将之称之为“七肢桶”，它们的形象超越了很多电影对于外星生物的想象，像站立行走的七爪章鱼，和人类不同的是，它们没有深喉系统。尽管也能发声，但在七肢桶的体系中，文字是更有效、直接、迅速的“语言”。外星人的“八爪鱼”形象、有如中国水墨画和龙纹的文字呈现形式，以及艾米·亚当斯等人从语言学的角度同外星人进行“第三类接触”的过程，也被营造得十分新鲜真实、生动细腻，充满知识性与趣味性，同时带给观众强烈的别开生面和身临其境之感。
其实从头到尾时间线只有一条：女主还没有过孩子;学会外星语言之后知道了自己会有女儿，知道自己会和男主在一起，知道男主会离开，知道女儿会死;外星人离开后女主和男主在一起，然后生了女儿，然后女主告诉男主女儿会死，于是男主无法承受这个事实选择离开，然后女主把女儿养大一直到她得病死掉。所有中途女主貌似穿越一样的片段，其实都是发生在她脑海里的，和当下向前的时间线没有任何冲突，她也不能随意穿越到任何一个点上。
影片采用了这种独特的叙事结构，全片可以视作露易丝写给女儿汉娜的一封信，不过这封信是先讲果再究因，这也是该片故事结构的独到之处。编剧故意在电影伊始，就用极大的信息量和快速剪辑道出“你一生的故事”的结果，之后的正片才是起因，目的是为了完成“过程”。剧作上，故意模糊了起因与过程之间的界限，被打破的线性时间是编剧的伎俩，直到最后一刻，观众才明白首尾形成了一道环(汉娜'Hannah'的名字也是一道环)，其中埋藏的包袱、因果关系都安排在精确的情节点上。
虽然这部片投资仅有4000万美元，影片对于语言系统和贝壳飞船的描绘也是引人入胜，那鬼魅的音乐更是推波助澜，甚至像是七肢桶语言的变奏。初登飞船时的引力戏，也打破了地平线构图，甚至还极好地运用了Dolly Zoom的变焦拍法，来表现内部空间的纵深透视和炫目。整个美术设定和气氛烘托极为出色，完美地将小说中的非线性文字用线性的影像表现了出来。
片中也有许多有关中国的彩蛋，甚至中国还起着至关重要的.作用，外星飞船降落的地方还包括了中国上海，中国还发动了东海宁波舰队，甚至还拥有了航空母舰，远处的东方明珠也实力抢镜，中国的商将军推动了剧情发展，为故事画上圆满句号有重要影响。
导演用一种安静的美感和写实的质感来营造影片的魅力。通过摄影、剪辑和节奏把控展现出的极具个性的艺术美感令人记忆深刻。影片对于观众最大的震撼，正是来自得知真相之后对这些情感戏的重新审视，内心所涌起的关于人生观、价值观、世界观的感慨与思考。导演丹尼斯·维伦纽瓦相当于通过本片做了一次“如何正确地烧脑”的演示，那就是当结尾揭示真相时，之前的所有剧情会在观众头脑中重新排列组合，呈现出与此前的观影感受完全不同的全新认知，从而使观众获得“通过思考领悟影片妙处所在”的巨大快感，观众在影片结束之后，依然会充满感慨、震撼与回味。女主角艾米·亚当斯的演技格外值得称赞，不仅令人信服地塑造了语言学专家的这一专业形象，还将母亲这一形象诠释得格外感性与深情。同时，她在角色塑造和情感戏上的动人表演，也为影片染上了浓郁的情感色彩和动人魅力。
电影《降临》影评三
以外星人入侵地球作为主题的好莱坞电影已然走入坟墓，《降临》的出现无疑于一次科幻电影的回归本质。对于长篇大论的去描述地球文明与地外文明的碰撞和冲突的作品，已不再具备受观众宠溺的特点，虽然爆米花电影仍然盘踞着高额的票房比例，但久而久之，标准工业特效下形成的视觉疲劳足以使得类型片丢失大量观众。逢迎节假日还好，一旦没有定额的观影基数，最后恐怕老本都难以收回。
作为一部书改作品，影片在对小说的还原上令人眼前一亮，除了剧中没有架构好复杂的世界格局之外，在对人物的塑造和主题的表达上都有着可圈可点的地方。就片名来看，《降临》并不是如普通的科幻大片那般有着浅显易懂的标题，表面上是指地外文明造访地球所产生的“第一类接触”，实则是未来降临而人类是否做好了接纳和“顺从”的准备，单从这一点上来看，影片就如同诗和散文一样，能给人带来洗涤心灵和思绪的力量。
类型片有着文艺片的风格，文艺片却有着类型片的视野。从视效上来讲，无论是“蛋壳”的外部形态和内在结构，还是地外生命如八爪鱼一样的躯干样貌，哪一点都算的上是当下好莱坞视觉工业的最高体现。而在叙事上，既定的未来和眼下生活之间的穿插闪进，在没有连接成章的情况下，显然让影片具备了高智商烧脑的特点。不谈英雄主义，不谈人类中心论，只谈反思，正如影片中所说的：沟通并不足以让你脱单。
导演丹尼斯·维伦纽瓦是个不得不提的人，从《焦土之城》开始，影像风格便愈来愈趋向于个人化，《宿敌》、《囚徒》以及《边境杀手》都是极具个人的顶峰作品，更是在审视和拷问人性的表达上做到了出神入化。《降临》虽然没有直接剑指人性层面，但却以科幻的角度切入情感的表达，如此另类的做派，可谓是一种尝鲜的方式，也是一种为科幻电影撑起更大的生存和发展空间的手段，甚少有人能与其媲美。
未来已至，过去不再。既不是IP产品，也不是有着世纪情怀的系列大作，新晋科幻电影一直死磕老本是没有出路的，更不用说那些再三重启的工业项目。总的来说，原著就是一部含金量较高的原创作品，加之风格化鲜明的导演接手剧本，保本和口碑是可以预先肯定的，若是想要荣登殿堂之座，还需在拍摄和执导上磨砺一番。《降临》这次开辟分支，极有可能影响到后续独立科幻片的发展，就算只有皮毛也好过爱国主义拯救全人类强。
;
『陆』 降临：你一生的故事
《降临》改编自小说《你一生的故事》（其实更像教科书）。你一生的故事是一个很暧昧的名字，他不是那种喝了一口段拿基就能让你回味一生的心灵鸡汤，他指的是你经历过的、正在经历的和尚未经历的人生编年史。就像是一本书，上面记录着你这辈子所要发生的事，你只能跟着书上的故事走完你的一生，这听起来有点可怕。
还记得那天在电影院里的情景，偌大的巨幕厅只坐了不到十个人，电影散场的时候前面那两位小哥的反应是“我是谁”，后面那两位小哥的感觉是“我在哪里”。作为科幻片《降临》不像《复仇者联盟》和《变形金刚》那种主流科幻片那样亲民。他更偏科学，事实上相对于原著《你一生的故事》电影《降临》已经在剧本改编上添加了许多戏剧性的内容，包括母女情的深化和对中国丧心病狂的处理。刨去这些戏剧化的东西《你一生的故事》是本很纯粹的书，纯粹到让大多数人断言这本书并不适合被改编成电影，毕竟原著的大部分内容都是在描述女主如何学习七爪怪（外星人）语言和女主与女儿的生活流水账。确实从那天电影院为数不多的几个观众的反应来看只有少部分人懂得享受《降临》这样的电影。
《降临》在母女情的描绘上让人印象深刻，同时这样的深刻也容易让人忽略影片所要讨论的深层次内容。我喜欢把电影分为三般，一般电影“讲”，二般电影“表达”，三般电影“讨论”。讲好一个故事本就不容易，一个好故事砸在非得表达点什么也很正常，很多人连讨论两个都不知道怎么写。
这是一个人工智能意识觉醒最终反抗人类的故事，这是我最初听到的《西部世界》，当然我最终决定看西部世界也是因为某些不可描述的原因。问题是我翻遍了整个西部世界都没有找到反抗两个字，《西部世界》虽然披着反抗的外衣但是他不像《猩球崛起》他讨论的是更深层次的东西。一个人不管出于什么原因掉到老虎洞被老虎咬死了，我都不会说这是老虎在反抗，因为老虎本来就会这么做，这是虎之常情。而人类在人工智能眼里是什么，只是“可悲的造物主”而已。《西部世界》里最玄乎的东西莫过于“迷宫”，“迷宫”所代表的东西就是思维，人工智能到底有没有自己的思维，当然有了，虽然人工智能的思维模式是模仿人类设计人，但那确确实实是自己在思考，工智能通过CPU思考与人类通过大脑思考这并没有什么区别。唯一不同的就是人工智能的思维收到了人为的干握谨扰，也就是西部世界里每个机器人的故事线，人工智能虽然有自己的思维模式但是他们却没有自由意志，他们从出生的那一刻起就注定了自己会以什么方式死亡。《西部世界》是一部很炫的剧，同时炫也是他最大的缺点，如果他是一部严肃的正剧我觉得会更好，但是在收视率才是王道的美剧世界尤其又有了《权利的游戏》这样的前科，《西部世界》最终成为一部披着色情和鲜血外衣的人性剧。
《你一生的故事》是一本套路很深的书，单从文字来看他所有的东西都是零散的，一会儿谈谈语言，一会儿聊聊物理，一会儿又说说母女俩的那些事儿。但是仔细分析你又会发现这看似零散的一切，其实又是一个科学的整体，他们共同描绘了一个完整的外星人形象——七爪怪。
电影中七爪怪来到地球的目的是为了教会地球人感知时间的能力同时他们希望三千年后人类能够帮助自己度过危机。
七爪怪和人类有什么渊源吗！我觉得这种看法很人类。
七爪怪和人类其实是相反的，方向对人类很重要，但是七爪怪在外型上并没有前后左右之分，我们所说的东西南北对七爪怪来说是否有意义？在语言书写上七爪怪并没有一字一顺序的线性句子，他们的句子是一个整体，也就是电影里所看到的奇怪的圆形。在物理上七爪怪和人类的认知是相反的，原著里用了很长的篇幅提及了费马定理的最小时间原理，光前进的最快路线就是已经知晓目的地的那条路线，这些对人类来说很难理解的东西，对七爪怪来说却像家常便饭。时间对人类来说很重要，因为人类就是这样一种当一天和尚撞一天钟寻着时间线性生存的生物。而时间对七爪怪来说没有意义，七爪怪和人类的不同也源于此，七爪怪能感知时间，从他降生那刻他就已经知晓这一生最终的目的地，与人类的线性相反七爪怪是同时性。与其说是渊源不如说是知道，之所敏禅以叫降临，因为七爪怪来到地球后什么都没做只是在等待，等着人类来找他们，等着人类学会他们的语言，等着人类说出那句“你们来地球干嘛！”因为他们知道这些事情会发生所以他们选择等待。电影中的女主角和七爪怪并不是有什么渊源而是因为他们都知道这些事会发生。
电影的开头类似于《飞屋环游记》的开头，用一段简短的影像展现了女主女儿从生到死的种种画面，这给了我一个错觉，我原以为电影中的女主是一个失去女儿的母亲形象，但是直到结尾的反转我才意识到女主拥有和七爪怪类似的感知时间能力这是女主预见的女儿的一生，我以为的开始其实是结束。“即使知道了旅程的目的地我还是选择开始。”这是电影《降临》对母女情的最深刻阐述。《你一生的故事》为我们展示两种人生，一种线性的自由人生，一种一种知晓一切的非自由人生。
对于预见未来还有一个很有趣的话题，既然知道了未来，既然已经遇见了可能发生的不详，那为什么我们不能提前避免呢！有很多作品讨论过这样的话题，比如《蝴蝶效应》你做的任何想逃避坏未来的挣扎都导致了另一个坏未来的诞生，再比如《前目的地》你做的任何想逃避未来的挣扎其实都是往未来的路上前进了一步，你所看到的结果其实正是因为你提前看到了结果并企图挣扎逃离而导致的。
人类是有自由意志的生物，在知晓已知的坏未来后选择挣扎逃离是人之常情，所以女主最后的那句话在我看来很残酷，即使知晓自己会失去女儿这样一个痛苦的事实依然选择开始。七爪怪所谓的礼物在我看来是一把残酷的刀刃，一个顺着已知目的地前进的人和西部世界那些写好故事线的娱乐机器人有什么区别，如果有那就是更惨，因为那些机器人还不知道自己的故事线已经被写好了。
所谓自由，或许就是面对未知路线拥有可以选择的自由意志。但是在现实的操作下自由意志对很多人来说是需要勇气的。压在自己内心上的东西太多，一个“怼”字和一个“怂”字看的就是面对自己内心时你是反对还是顺从。
-��������0��P0��8������ip�p��j��K�K0�*�H������
『柒』 岁月之书的降临——《降临》
电影的名字《降临》改编自华裔科幻作家姜峯楠的小说《你一生的故事》。
电影没有一贯好莱坞科幻大片中的奇观化视觉效果，导演成功地营造了一种神秘平缓哀伤的氛围，影片看起来更像是一个思索生死、记忆与爱的文艺片。
随着哀伤的音乐响起，电影开始的五分钟，快速地闪过一个女孩的出生成长和死亡，这电影对女主的女儿的一生故事的预叙。
然后回到事情的最初，十二个贝壳形状的不明飞行物降临在地球上，开始了人类和外星人的接触。美国政府找来了语言学习家路易斯来解读外星人的语言。在小说中，女主是个语言天才，小说中写道她高中时曾参加过一个封闭式俄语学习夏令营，一个学期后，她不仅学会了俄语，而且融入了俄语的思维方式，连做梦都是用俄语，俄语成为她的内在语言。电影中，她还会波斯语。
外星人命名为“七肢桶”，其语言即“七文”。随着女主对“七文”的研究，电影同时不断插带银弊叙了她以及她女儿的故事，这种神秘的外星文似乎和女主的一生息息相关，每一次学习‘七文’，都会让女主想到很多事情，那是她的将来。
小说《你一生的故事》中描述七肢桶“外星人有七根长肢，从四方向中央辐辏，轴心处挂着一个圆桶，整个形体极度对称，七肢中任何一肢都可以起到腿的作用，同时任何一肢也都可以当作手臂……七肢桶的身体周围排着一圈眼睛，共有七只，没有眼皮……它身体各个方向上都有眼睛，任何方向对它来说都是‘正前方’”。电影中的七肢桶长这样，和小说没什么差别。他们的长相和他们的语言以及他们的思维方式都很像，没有始终可言，任何方向都是“正前方”不仅是他们的空间位置而言，他们对时间的感知也如此，对于他们来说，时间没有前后可分。这种思维方式决定了他们的语言形式。
“单纯观赏的话，这个句子就像草草画下，加以幻想变形的许多只螳螂，互相勾连交缠，每一只的姿势都略有不同，共同形成一个纹章图案。超长句子的观赏效果与迷幻招贴海报相似：有时让人癫狂泪下，有蠢族时让人昏昏欲睡。”电影近乎完美地视觉化了“七文”，完美地表现为水墨书写的圆形，圆形的不同的边缘细节代表不同的句子意思。七文类似于佛教的宇宙图案，无始无终。
根据语言学著名的“萨丕尔-沃尔夫”理论，思维依赖语言，语言决定存在，没有语言我们无法思考，语言决定思维方式，决定了人类感知世界的方式。所以在电影中，随着女主对‘七文’的不断研究和破译，也逐渐解锁了“七肢桶”的思维方式。
小说中，真正让女主找到破解的关键是费尔马最少时间律，而这是最关键的一步，也是原著小说作者所认定的主旨，但是在电影中，女主对“七文”的关键性领会类似于神话“上帝点醒亚当”，因为手指的接触，突然灵启，突然顿悟了，这减低了电影的“科”的程度，使电影变得“幻”化了。
费尔马最少时间律假设即一束光实际所取的路线永远是最快的一条，这道光束，在它选定路径出发之前，它必须事先知道自己最终将在何处止步。也就是说光搏敬了解自己的初和终，知道因和果，在因之前就知道结果，在出发之前就知道目的。这是一种纯粹的目的论。这真正点醒了女主。
女主发现一旦书写和学习‘七文’，学习七文的思维方式，自己就仿佛进入了某种冥思状态，在这种冥思中，前因不再是前因，后果不再是后果，万事并举，她可以看见她未来的丈夫即是和自己一起破译‘七文’的同事，她的女儿的出生和死亡。这是一种非线性系统的思维方式。所谓“非线性系统”，和人类的线性思维完全相对。
这种不同的语言，不同的思维方式可能从最初诞生的时候就开始了。小说中解释道可能是在人类和七肢桶的远祖最初产生意识的时候，他们就形成了迥异的感知世界的方式，人类从前后相接的的因果角度，线性的思维方式感知世界，感知时间，因此我们的时间是有前有后，一件接一件。而对于“七肢桶”的远祖来说，他们是同步并举的“目的”角度，同时感知所有事件，所有事件都是目的，有大的目的，小的目的。所以他们的文字是非线性的图画式无始无终。
所以在电影中，在女主破译‘七文’的过程中插叙了她女儿的一生，那是她看到的未来。那也是她所看见的过去与未来的一切事件的岁月之书。这里违背了自由意志吗？
以前看一部电影，因为之前看过简介，知道主角最后面会死，看电影的时候看着主角那么努力地生活，忍不住，于是边看边哭，“你会死的，你那么努力干嘛呢？”死是最后的界限，知道死亡会发生，还是那么努力。孤注一掷，一往无前。
但是“预知未来的人不会奢谈未来，读过岁月之书的人不会承认自己读过它。”但是读过岁月之书的人会更勇敢地拥抱未来。这也是电影所给予的启示，所以尽管女主知道自己的孩子会死去，丈夫会因此而跟她离异，会有锥心之痛，但是她仍然选择了爱，和生下女儿。正如女主告诉自己的，如果你能对自己的人生一览无余，从出生到死亡，你会尝试改变吗？尽管已经提前知晓人生以及它的方向，我无所畏惧，并且会珍惜每一分钟。
人生本来不就是如此吗？鲁迅先生的小品中写道：他会死的。然后被人打了一顿。但是不就是这样吗？每个人都会死的。但我们还是要活着。向死而生，从出生开始，每过去一秒，就是跟死亡更进一步。
真正的勇士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。在这个没有兵荒马乱的年代，需要我们直面的不是淋漓的鲜血，而是惨淡的人生。我们的人生没有太多轰轰烈烈的故事发生，我们不是英雄，无法成就传奇故事，我们谱写不了壮烈诗歌，也没有天赋写下流传百世的文章。（如果可以，我希望可以恃靓行凶，恃宠而骄，恃才傲物，恃运而娇）
如果有一天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。除了努力活着，除了天天向上，我们难道有别的路可以走吗？殊途同归，每个人都是要死的。但是爱人的拥抱还是如此温暖，所爱之人的微笑又是如此甜美。
=�͞�3��
『捌』 哪位大神知道《降临》这部电影内在的意思急
一下个人看法(没怎么看过电影只是个人的想法)
降临：去电影院看的时候觉得8.8分很高，看完之后却觉得没有什么感觉，觉得亮点不是很大。片名叫降临，片头就给了一个婴孩的特写，降临不仅指外星人的降临，也喻义新生命的降临，外星人降临是因为预言来带给人类礼物，孩子的降临对于父母来说本身就是礼物，女主教外星人认字与片头女主看着女儿(未来)长大是个对应，明知道孩子的降临也将预示孩子以后的死亡，但是女主爱女儿，即便改变不了也不能阻止女儿的降临。虽然剧情挺好，不拖沓，但是个人觉得还是没什么太大亮点