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《后天》
导演: 罗兰·艾默里奇
编剧: 罗兰·艾默里奇、杰弗利·纳赫马诺夫
主演: 丹尼斯·奎德、杰克·吉伦哈尔、埃米·罗森、达什·米霍克、杰伊·桑德斯、雪拉·渥德、奥斯汀·尼可斯、阿尔杰·史密斯、富田谭玲、萨沙·罗伊茨、伊安·霍姆、肯尼斯·威尔什、罗宾·威尔科克、贾森·布利克、肯尼思·莫斯科、蒂姆·滨口、格伦·普拉默、艾德里安·莱斯特、理查德·麦克米伦、内斯特·塞拉诺、克里斯·布里顿、瓦拉斯塔·瓦拉纳、保利娜·利特尔、艾伦·福西特、霍华德·比莱尔曼、约翰·麦克拉伦、理查德·泽曼、佩里·金、弗兰克·方丹、米米·库兹克、维塔利·马卡罗夫、袁罗素、蒂姆·巴格来、查克·沙曼塔、菲利普·贾勒特、艾安娜·奥申、托尼·卡拉布雷塔、薇安·温特、希拉·麦卡锡、汤姆·鲁尼、艾米·斯洛安、玛丽洛·贝吕古、凯伦·格莱夫、克里斯蒂安·特西尔、乔·柯布登、卡罗琳·基南、阿隆·鲁斯汀、萨姆·伍兹、杰克·劳弗、吕克·莱图尔诺、安妮·戴-琼斯、埃马纽埃尔·奥斯-德马雷、特里·辛普森、何塞·拉蒙·罗萨里奥
类型: 科幻、灾难
制片国家/地区: 美国
语言: 英语、日语、法语、阿拉伯语、西班牙语
上映日期: 2004-05-28(中国大陆/美国)、2004-05-17(墨西哥城首映)
片长: 124分钟
又名: 明日之后(港)、明日过后(台)、末日浩劫、末日世界
美国气候学家杰克（丹尼斯?奎德 Dennis Quaid 饰）认为，温室效应正在引发地球的大灾难，北极冰川的融化，会让地球回到冰河世纪那样的劫难。他的提醒并没有引起美国当局的重视，一切都已经太晚：飓风、冰雹、洪水、冰山融化、极度严寒，一系列的地球巨变引发了一场不可挽救的灾难。美国政府组织北纬30度的民众转移到赤道周围，场面一片混乱。更糟糕的是，杰克的儿子，正困在曼哈顿的图书馆里，靠烧书生火来维持体温。大家怎样才能逃过这场灭顶的灾祸？冰天雪地的地球何时才能回暖？
② 急求电影<<后天>>介绍 中文的
《后天》原本不叫《后天》，而是叫《明日之后》，也叫《末日浩劫》。这实在是个糟糕的变动，既没有“明日之后”的末日幽冥感，又失去了“末日浩劫”直取要害的生猛，但愿这个译名不会抑制观众买票进场的欲望，因为这实在是一部“好看”的电影，在《魔戒》之后的北京，已经好久没有看到这样只靠视觉“杀人”的电影了。电影里也确实死了很多人，主要是美国人，大概死了小一半，其中还包括美国总统，就这点来说，本片比导演艾默里奇的前作《独立日》更疯魔了。
毁灭方式一：连天的海啸席卷城市，曼哈顿沉没。
毁灭方式二：巨大的龙卷风降临人间，洛杉矶成为地狱。
毁灭方式三：超低温气流冰冻城市，自由女神像。
剧情篇 头重脚轻的拯救
一般认为，灾难片的重点当属电脑特效，而剧情和人物基本都可以忽略不计。其实，灾难片要展现的往往是人类群体面对灭顶之灾时的反应，这就对剧作提出三点要求：一、角色众多；二、层次明晰；三、主次得当。而想完好地达到如此要求，确实是对编导能力的极大考验。
《后天》的编剧兼导演罗兰·艾默里奇是拍摄灾难片的行家里手，他以前的《独立日》和《哥斯拉》虽然带有科幻或者怪兽电影的元素，其核心依然是正统的灾难片。所以，对艾默里奇来说，描写灾难下的群像还算是得心应手。在这部《后天》中，上有决策国民命运的美国总统，下有栖息纽约街头的乞丐，既有监守岗位的英国科研人员，也有被冰雹击倒在东京街头的日本职员，再加上身为气象学家的主人公与他的家人朋友，足以构成一派末日世界的微缩景观。从剧情展开来看，影片一直以主人公杰克·霍尔的活动为主线，前半段描写他说服政界高层，而后半段则是以他拯救受困纽约的儿子为重，而政界人士、霍尔的妻子、儿子的行动则成为辅线，始终都围绕着拯救与自救的主题。可以说，《后天》在层次处理上也是非常得当。
然而，这部影片的剧情也并非完美，其中最大的问题就是在于影片没有真正意义上的高潮段落，显得叙事结构严重失调。《后天》最为精彩的段落就是开场不久后飓风席卷洛杉矶的场景，而等到影片的后半段，霍尔前往纽约寻找儿子的过程则显得颇为平淡，未受太多磨难便按部就班地到达了目的地。也许，导演原意想将冰冻纽约处理成影片的高潮段落，可惜营造力未能达到预想的效果，使得影片整体都显得有些头重脚轻。
至于影片的理论基础，我想气象学属于非普及性的知识，多数观众也不至于太过较真儿，这毕竟只是部靠视觉冲击取胜的暑期大片，而并非“探索”频道的科学纪录片。而影片为制造大团圆结局，居然让主人公在完全断电的情况下向迁移到墨西哥的美国政府发送传真，这多少有些穿帮得叫人发笑。
特效篇 把地球装进冰箱
没有哪个导演像艾默里奇这样疯狂热衷于把地球毁灭一万遍，从《独立日》到《哥斯拉》再到《后天》，其电影中的“毁灭当量”成倍增长，单从特技角度说，已经足以让观众体验到摧枯拉朽的破坏乐趣。
《后天》与环保无关，与政治无关，甚至都算不上一部预言第二冰河纪的科幻电影。在我看来，它完完全全是一部“奇幻”电影———满足一些人心底里的破坏欲！
就像《终结者II》中“启示录”一般的核爆炸，当你看到“好莱坞”的招牌被龙卷风拧碎，日本街头被炮弹般的冰雹砸烂，整个纽约被连天的海啸吞没，帝国大厦迅速冰冻，摩天大楼只剩钢筋残骸，文明的巅峰瞬间变成昏黄的废墟，你怎能不感到巨大的冲击，就如同顽劣的小孩掀翻地上的玩偶，未知的力量把地球放进冰箱！
在灾难片中，大就是美。《魔戒》中的水淹双塔算什么？想像一下比那大一万倍的场面！而且你的视角不只停留在地面，还会被带到空中，带到云层，甚至太空！“人”变得越来越小，“环境”变得越来越大，这就是为什么片中只表现标志性建筑的毁灭，很少看到成千上万的“小人儿”抱头鼠窜，动不动就是直径几十公里的风暴眼，随便一个镜头都要用到摇臂，大量的全景俯拍、航拍，结合模型和电脑特效，把一场末世浩劫拍得穷奢极欲！
《后天》有着卓然视觉表现的原因，除了灾难规模大、数量多之外，还在于充满感染力的色调处理。随着时间的推移和灾难类型的变化，影片的色调呈现出富有层次的过渡，比如灾难来临前苍白黯淡的云层，暴雨降临时苍茫浑浊的街道，飓风席卷后满天尘土的昏黄都市，冰雪纷飞时惨白的世界，以及灾难过后耀眼的白色冰层、反射着阳光余辉的红色天际……一切都做到充分渲染情绪，让人完全感受到寒冷、潮湿、温暖等等气候变化带来的感官反应。
更有进步的是，艾默里奇学会了用“静”抒情———比如卫星划过时不再有“轰”的低响。而最令人震撼的是以下两个场面———纽约化作冰川之后一艘巨大的邮轮静静漂入纽约街头，以及暴风雪过后，丹尼斯·奎德和队友在半掩于雪地中的自由女神像下走过，仿佛来到了又一个时空中的《人猿星球》!
类型篇 发现无政府的快感
灾难片之所以长盛不衰，主要是因为它能够满足人的几类心理需要，下面就把《后天》放在灾难片的坐标系上，看一看它的成绩单。
视觉冲击：灾难片总是能给那些视觉效果狂人以巨大的发挥空间，给观众的眼睛以“地毯式”的轰炸。我感觉《后天》中的视觉效果良莠不齐，恐怕是因为片子的摊子铺得太大，场景太多，没有一个场景能够做得充分。相比起来，场景比较集中的《泰坦尼克号》、《龙卷风》等影片反而更有效果。
动作场面：很多灾难片虽然讲的是自然的愤怒，然而我们更多地是看到人在里面跑来跑去，灾难片是动作场面最好的载体。《后天》中的动作戏都不太过瘾，原因可能还是摊子铺得太大。其实，《后天》还有很多潜力可挖，比如说最后一场，完全可以搞个地板大塌陷，或者人狼大战什么的。相比起来，《泰坦尼克号》充分发掘了狭小的场景里动作戏的可能性。
末世幽冥：宏大的、混杂着伤感、恐惧和悲壮的幽冥感是只有灾难片才能带来的心理快感。《后天》的中段成功地达到了这种效果，然而在后半部这种感觉却泄了下去。虽然《后天》的投资达到1.2亿美元，然而它所达到的幽冥感只相当于投资7000万美元的《天地大冲撞》，这只能归咎于剧情安排的不合理。
无政府快感：灾难来了，大家可以各行其是，这种无政府主义的快感被很多灾难片所忽视，这主要是因为那些灾难片只发生在一个很小的局部。而《后天》的灾难席卷全世界，当仁不让地表现出末日浩劫中的无政府快感，这也是本片最大的特色之一。在《后天》中，把图书当柴烧的情节肯定会成为很多观众的最爱，在别的灾难片中很难找到对应的例子。
角色篇 到后天就把他们都忘记
《后天》惟一值得看的就是视觉效果，演员的表演几乎没有任何可圈可点之处。编剧导演将所有角色放在商业流水线上，打磨成统一尺寸的螺钉螺母，几乎放过了对任何可能出彩的剧情、对白、或对角色的琢磨。因此你不会看到那些面对浩劫灾难时本应变得复杂、叵测、意味深长的人性和人物关系，取而代之的是被处理得潦草苍白的爱情、亲情或者友情。它们在电脑特技造出的末世景象面前，虚假得如同一束塑料花儿。因此，当片中那两大团状如冰激凌的“风暴眼”在大气层上空缓慢移动，地球像一枚误放入冷冻室的柿子那样从外到里逐渐结满了冰碴儿的时候，我心想，这世界总算清净了……
扮演男主角山姆的帅哥杰克·吉伦哈尔本是演独立电影出身的，他显然还不适合这种直白、简单的角色，状态一直紧绷绷的，很多戏都处理得缺乏火候。而他女友的扮演者艾米·罗森就更像一个摆设、一个芭比娃娃，其僵硬空洞却十分标准的笑容让“未来数年内好莱坞最值得关注的新星”这样的称号大打折扣；而山姆爸爸的扮演者丹尼斯·奎德稍好一点，毕竟他是男主角、大英雄、慈父爱夫，戏份不轻。可他义无反顾搭救儿子的行动实在缺乏信服力：除非他带着《七龙珠》里面的百变胶囊或者机器猫的时空车，否则他在没有后援的情况下，在冰天雪地中步行到曼哈顿，见到儿子之后要怎样呢？难道是要死在一起？
黑人流浪汉和他的狗倒是有些出彩的戏，伊恩·荷姆关于苏格兰威士忌的论调也很美妙，可惜这些短暂的亮点无法改变整体演技的粗糙和僵硬。在这点上，《后天》永远超不过《人猿星球》、《地心末日》等经典科幻灾难片的高度，甚至还不如《独立日》好看……最后，“冰激凌”像《卡桑德拉大桥》中的鼠疫一般神奇地退却，一切恢复正常，北半球上空的大气层纯洁得犹如回到造物之初。这个只冻了一半的地球给人们开了一个不那么科学的玩笑，于是我们心情轻松，嘻嘻哈哈走出电影院，到了后天———甚至不用等到后天，就会把电影里所有的角色忘得干干净净。
③ 电影《后天》的剧情介绍
《后天》主要讲述了温室效应造成地球气候异变，全球即将陷入第二次冰河纪的故事。北半球因温室效应引起冰山融化，地球进入第二冰河期，龙卷风、海啸、地震在全球肆虐，整个纽约陷入冰河的包围中的故事。
剧情介绍：美国气候学家杰克（丹尼斯•奎德 Dennis Quaid 饰）认为，温室效应正在引发地球的大灾难，北极冰川的融化，会让地球回到冰河世纪那样的劫难。他的提醒并没有引起美国当局的重视，一切都已经太晚：飓风、冰雹、洪水、冰山融化、极度严寒，一系列的地球巨变引发了一场不可挽救的灾难。
美国政府组织北纬30度的民众转移到赤道周围，场面一片混乱。更糟糕的是，杰克的儿子，正困在曼哈顿的图书馆里，靠烧书生火来维持体温。大家怎样才能逃过这场灭顶的灾祸？冰天雪地的地球何时才能回暖。
(3)后天电影国语神马扩展阅读
《后天》角色介绍：
1，山姆·霍尔
是一名高中生，杰克的儿子。和同学一起前往纽约参加学术竞赛，突发洪水被困在曼哈顿公共图书馆，随后尝试由电话联络父亲，要守在室内并尽量保暖，等待父亲的营救。
2，杰克·霍尔
气候学家，观察史前气候研究时指出，温室效应带来的全球暖化将会引发地球空前灾难。杰克曾警告政府官员采取预防行动，但警告显然已经太晚。杰克得知儿子山姆身在纽约后，决定冒险前进纽约在冰天雪地中展开救援行动。
3，劳拉
山姆的同学，与山姆一同去纽约参加学术竞赛，之后与山姆一行人在曼哈顿公共图书馆避难。
4，露西·霍尔
杰克·霍尔的妻子，一名医生，身处后方帮助杰克·霍尔去营救自己的儿子，与政府一起移至墨西哥。
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《后天》是由20世纪福克斯公司制作的的科幻片，该片由罗兰·艾默里奇执导，丹尼斯·奎德、杰克·吉伦哈尔、艾米·罗森、莎拉·沃德等主演。该片于2004年5月28日在美国上映。该片主要讲述了温室效应造成地球气候异变，全球即将陷入第二次冰河纪的故事。北半球因温室效应引起冰山融化，地球进入第二冰河期，龙卷风、海啸、地震在全球肆虐，整个纽约陷入冰河的包围中的故事。
⑤ 电影后天讲的是什么
影片鉴赏： 《后天》虽是一部科幻性的灾难片，但题材源自美国国防部一份机密报告，报告中提到全球气候变暖，在未来20年内将引发人类浩劫。2002年7月，“二十世纪福克斯”电影公司力挫派拉蒙、环球和华纳兄弟等大电影公司，夺得《后天》的摄制权，并重金聘请曾拍摄过影片《独立日》的导演罗兰。艾默里克执导。这位大牌导演擅长导演科幻灾难片，使影片场景震撼人心、发人深省，真实地反映了温室效应给大自然带来的灾难。艾默里克希望通过他的电影让观众注意到地表升温的现象，注意到温室效应将会带来怎样的恶果。 全球变暖从而导致南北极冰块融化，现在的气候自然系统也迅速剧变，最后造成新冰河世纪的降临，于是人类面临了史无前例的灾难。这是电影最初的构思来源，它所揭示的话题有一定的真实性，而且目前已经有一部分的症状，到底有没有那么严重，也许我们现在还无法预料到。实际上，温室效应并不仅仅等于气候暖化，与此同时，造成温室效应的气体，比如二氧化碳、水蒸气和CH4等，吸收热辐射造成气温下降。近年来，厄尔尼诺现象和拉尼娜现象发生得特别频繁，造成冰川融化，一方面减低了海水盐分浓度，使暖流携带热量不足；另一方面使海平面上升，地表洪水肆虐，这都是生态系统崩溃的反应。地球现在持续在冰期与暖期间循环，已经运转到了暖期尾声，即将迎接冰河时期的到来. 电影《后天》结尾，山姆和其他几个幸存者等到了前来营救他的爸爸杰克。纽约劫后余生的人们等到了营救他们的直升机。一个光明的结尾，一个抚慰人心灵的结尾，一个人们期待得到的结尾。像无数部好莱坞灾难大片一样，《后天》总算让我们吐出一口气，带着心有余悸的心满意足走出电影院。 看到这里，相信有人也会像我一样，悲观地在心里默念：山姆等到了杰克，但是谁来拯救我们的未来？ 对资深影迷来说，会习惯性地挑剔拷贝的质量；会嘲笑冻裂楼体的严寒竟然像追踪猎物的猛兽一般，在炉火前停步不前；会诧异科考探险者居然能够把脸单独暴露在冰冻的天气下而若无其事。苛求真实在这里没有太大的意义。 因为这个光明的尾巴无非是一个象征。包括杰克和山姆，包括“大人物”们，都无非是象征。象征着人类的理智，象征着人类的未来，象征人类的短视和反省。理智让我们对灾难保持警觉，未来命悬一线，而短视使我们对灾难毫无戒备并且自食苦果。 在好莱坞大片里，每当地球和人类灾难临头，不管是彗星撞地球，还是外星人入侵，或者是致命病毒袭击，总会有一个凡人英雄，凭着超人的意志和九死一生的好运气，拯救人类于生死边缘。《后天》里没有“救世主”，在巨大灾难面前，谁也不能充当英雄，但却不乏智者和勇士，杰克就是这样一个主角。还有英国科学家莱逊。他们预见到了人类即将遭遇的悲剧性结局。在灾难片里，英雄常常是这样一些人物，他们所从事的职业在平时与“英雄”和“勇气”毫不沾边，比如杰克，一个古气候学家。而现实恰恰如此，假如不是“非典”，谁会知道一个叫钟南山的疾病防治中心的医生？ 自从“9·11”以后，美国的电影更加关心现实，也更加富于批判精神。《大象》如是，《华氏911》如是，《后天》亦复如是。批判现实主义正在成为新的主旋律。《华氏911》将矛头毫不留情地直指布什政府，剥下他的外衣给世界人民看。《后天》同样以灾难预言的方式批判了美国政府的政策取向。影片结尾，幡然醒悟的继任总结，向全世界公开忏悔，反省了过去的环境政策，感谢“第三世界”发展中国家“收留”了美国难民。这毫无疑问是针对美国拒绝在“京都议定书”上签字而做的最辛辣的嘲讽，或者，也可以看作是以极端的方式所给出的一个善意劝谏。 电影的主旨是提请每个人：关心我们的未来！片名“后天”(the day after tomorrow)无疑是一个警示——别以为灾难离我们很远，它就在眼前。 山姆得到了来自父亲的承诺，父亲履行了自己的诺言，没有弃自己的儿子不顾。可是，谁能给我们的后代以承诺，为他们的未来负责？ 科幻小说和电影往往有着惊人的预见力，后世的现实往往就是曾经的想像。这是一个发人深省的事实。也许是因为人类的创造最初总是植根于想像之中。登月、飞天曾经存在于遥远的传说中，今天的电脑时代、网络时代当初也只存在我们的大脑皮层中。谁敢说，《终结者》和《黑客帝国》只存在于电影中？谁敢说《28天》《28周》永远不会出现？未来的事情，谁知道呢？
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⑦ 电影《后天》讲了什么故事
《后天》，站在世界末日的呼唤环保的鸡汤型灾难片，豆瓣评分8.0，雄踞灾难片评分榜首。
影片的结尾是比较完美的，预言中的冰河世纪并没有到来。但“后天”这一电影名充满了警示意味，这是人类对自己的一个诅咒，“后天”也许明天不会到来，但是如果人类放任环境污染，这个“后天”就存在于不远的未来。