❶ 孩子王的介绍
《孩子王》是西安电影制片厂于1987年出品的故事片。由陈凯歌导演，谢园主演。影片根据作家阿城的同名小说改编，讲述了在中国十年动乱时期，一个插队7年的知青当教师期间发生的一些感人故事。电影于1987年在中国大陆上映。
❷ 孩子王 阿城 读后感
1.从今天起，我准备就我看过、有印象的一些好小说陆续写一点感想，就教于各位。需要补充做交待的是，我前面已经许下诺言，还要就小说开头的问题写几篇文章，这个承诺我还是认账的，只要有时间，写起来并不困难。我也会穿插在一起写出来的。这一周写了四大名著的开头，因为要检阅资料，费了一点神。今天去医院看病，医生就要我少动脑子多动身体。我对这个说法感到诧异。不过，既然是医生的警告，听一下也是对的，所以，我尽可能写吧，如若一时跟不上，还请各位能给予原谅。
话归正题。
我之所以把阿城的小说放在第一位，那是因为在我的心目中，当代作家当中短篇小说写得最好的，就是阿城。
阿城的这个“三王”小说，我初次看到还是在上世纪八十年代。也就是阿城小说刚发表的时候。那之前，我就喜欢阿城父亲、电影评论家钟惦蜚的文章，感觉那是了不起的大评论家，说话文章平易和缓，从不说大话、空话。后来听说老艺术家在文革当中吃了苦，去世了。直感觉可惜。
阿城，真名叫钟阿城，1949年出生于北京，文革后期，与史铁生那一代作家的命运差不离都去了农村。阿城好像去的是云南。之后，回城，干什么不清楚，反正就写起了小说。一出手就是“三王”，《孩子王》、《棋王》、《树王》。惊动文坛。我在很多年后才与阿城联系上，阿城和我说，他就写了那么几个小说，之后就再也没有动过笔。总共加起来也就五万字多一点。阿城写小说出名后，去了美国，住在洛杉矶。这些年回来了，大概是觉得老在美国待着没什么劲。不过这也好。要让我在美国待一辈子，那还不如把我关禁闭得了。这不是个生活好坏的问题，而是一个文化隔膜问题。中国再怎么不行，我也还是喜欢。
阿城的几个小说，我都会一一来赏析，先就《孩子王》写点感想。
《孩子王》的故事简单，一目了然，就写一个下乡的知青被叫到农村学校去当教员。就这么点事儿，可是阿城写的却不那么简单。
写知青当农村小学的教员，从什么节骨眼开始写呢？阿城选择了从他劳动的生产队书记召唤他开始。不要小看了这个开始的点，里面颇多讲究。
书记先扔给他一根烟，“我”就蹲在地上听书记说话，书记告诉他上面要调他去当教员。“我”则还以为这是书记在拿这个事在调教他，所以不敢应承。书记认了真，说就是这个，真的。“我”才恍然。书记后来对他说：“我可派不了你的工，分场调你去学校教书，明天报到，到了学校，要好好干，不能辜负了。我家老三你认得，书念得吃力，你在学校扯他一把，闹了就打，不怕的，告诉我，我也打。”就这几句话，把书记与阿城的角色关系定了位。很准。一方面，书记要做出一种小领导的姿态，但是又不希望他这一去辜负了上面的器重，所以要嘱托几句。说到自家的孩子，那就不见外了，用了打这个动词，显得亲近和信任，很传神。之后，作者又写了同屋老黑和做饭的来娣两个人物对这件事的反应。都很传神。小说用了很少的文字，将孩子王即将上任前的气氛全部都给铺垫了出来。
阿城小说善于从小事小人物入手，不说概念的语言，全都是小摆设，小动作，几句摸不着头脑的话语，几句不知深浅的议论，就把个劳苦大众下层社会的众生相给写了出来。
我要说说阿城小说的这个切入点，那就是从书记呼唤他开始写，而不是直接就写到学校去站上讲台，这个切入点选的非常精妙，一方面，把“我的生活和劳动的环境都作了铺垫，另一方面，也透过对书记、老黑、来娣这三个人物的素描，将”我即将要开始的新生活的氛围也给带了出来，这是非常精妙的表现点。
再往下看，“我”站上讲台了，可是怎么个教孩子，心里一点数都没有，因为毕竟自己也就是上过几年初中，切不要说读书和教书完全不是一回事，即便就是那点知识，也是不足以给人讲课的。听课的孩子当中也有敢说话的，直接说出了没有哪个老师是像你这样上课的，是不是来混饭吃的？这个叫王福的孩子也真是胆大。不过，“我”并不因此恼怒，而是问，那应该怎么上？要不你来试试？王福赶紧摆手。接下来就是教孩子认字，所有的孩子都跑到讲台上，往黑板上写不认识的字，“我”则在一旁看着，因为不会教书，只有这样才更像是一个老师。阿城小说总是喜欢表现那种唯唯诺诺的小人物，这说起来，也与文革与他的家庭被冲击有关。当然，更与阿城自己的性格有关。
非常来不起的是，阿城在那个时候就那么看重真实在小说当中的重要，与同时代的很多作品不同的是，阿城的小说弥漫着一种卑微萎缩的气氛，只要是写到下层民众，他就来了劲，一笔一划都是那么的深刻，那么的真实。汪曾祺后来也对阿城小说的这点味道感到非常佩服，说要是他一定写不出来。汪先生的话并不是谦辞，而是事实。
事实上，不仅汪先生写不出阿城这样的小说，当时的中国那么多作家，谁都写不出这样的小说，等我稍微有了一点年纪的时候，我就特喜欢看老照片，老照片里有一种无法抹去的真实。读阿城的小说，就有老照片的感觉。我非常佩服这位老大哥的创作。无论过去多少年，这样的小说只要能读，就立刻可以将你召唤回那个已经消失得无影无踪的年代里去。
美国哥伦比亚大学和哈佛大学的教授王德威（David Der WeiWang）认为，阿城的小说具有很强的民间性，突出地强调了生活的俗与闲，小说还是仍然未脱微言大义的框架，不过，较之文革后期的作品，他已经走得太远了。而我认为，阿城小说的着力点已经不是简单地批判历史，算历史老账，而是看到了民间生活的自在性。与这些自在的民间生活相比，文革的介入及其恶劣的后果，简直如同闹剧一般荒诞不经。阿城在未留一字的情况下，清算着这个时代的谬误。阿城的非凡之处在于，他用自己的文字还原了无数比之更加荒诞的生活，以及在这样生活处境下的普通人性。
2。第一次读阿城是在高三的时候，去书店买一些备考资料，顺手从一个书架上拿下《棋王》来看。书店不大，以参考，教辅类书籍为主，彼时正值周末，小店里挤满了穿白色校服的学生，人声鼎沸，汗臭味极重。想借一本书不但要考验体力，还要考验耐性。我租了书，拿到教室看。整整一个晚自习，我看得入迷，记得最后车轮战的一段很吸引我，我喜欢的那个长发女生给我传条，也只是草草的回复，估计后来她跟别人跑了这也应该是小原因之一吧。
阿城的文字是让人着迷的。虽然在《棋王》中看起来还有些学生腔，但是驾驭大场面的能力和文字组合中的灵性已经略显一二了，再后来他的散文集里表现的是淋漓尽致。他对那段岁月的书写跳脱了伤痕和反思，用了一种截然不同的视角，通过“棋”带出人物，写王一生这个奇人。看似一个简单的奇人的故事，但是在王一生的棋道中渗透了阿城对这个世界的看法：道家的无为，无所不为。
再次读阿城已是三年后的今天，这一次读的是“三王“系列中的《孩子王》。因为有过对阿城文字的初体验，现在读来格外亲切，仿佛与久别的老友重逢叙旧。读完《孩子王》的一刹那，我的眼睛湿润了。老朋友果然一点也没变，讲起故事来还是那么气定神闲，不蔓不枝。古意，禅境，仙气，伴随着若有似无的淡淡的青烟，从文字的炼丹炉中袅袅升起。一个恍惚，我甚至会想，阿城或许是神仙吧。文字功底之深，实在人迹罕见。
《孩子王》的故事情节和他的文字一样干净简单，讲了一个关于教育的故事，里面的人物寒碜无聊，教书，干活，看戏，编曲儿，扯淡，生活过得波澜不惊。小说大部分的故事都围绕一本当时稀有的新华字典展开，先是充当了“我”与伙夫来娣的交易条件，然后又变成了“我”与学生王福的赌注，最后又被当作精神寄托转赠给王福。《孩子王》中的山村男女，一颦一笑，如此质朴无文，而他们对知识的好奇，开启了”文革”绝境中的一线生机。
这个小说的好处有二。
首先是文字。《孩子王》在行文上的简洁、老道让人吃惊，两万多字的小中篇，我逐字推敲，竟找不出半句废话。在干净爽利的短句中，动词的功能被发挥到极致，而繁芜的形容词和成语则几乎是不可见的。且看开头一段：
“一九七六年，我在生产队已经干了七年。砍坝，烧荒，挖穴，挑苗，锄带，翻地，种谷，喂猪，脱坯，割草，都已会做，只是身体弱，样样不能做到人先。自己心下却还坦然，觉得毕竟是自食其力。”
短短三句话，七十个字，用了十四个逗号，十三个动词，十个动词短语，无形容词。这样的干净，犹如没有半点臊子的精肉，让人看着就能眼馋。可是吃起来容易做起来难，好的作家就像好的屠夫，能运笔如刀，挑筋断脉，闭着眼睛心无旁骛，几刀下去，肉是肉，皮是皮，骨头是骨头，猪毛是猪毛。
阿城是我见过最好的文字屠夫。他的老练，明快，以及不可思议的冷静，堪比高素质的职业杀手。
其次是故事。阿城的文字犹如鸦片，能让你慢慢上瘾。当你浸淫其中时，你甚至能感觉到作者正坐在你的对面，他像一个师爷一样抽着大烟，同时像个故事大王一样给你讲故事，他的口吻平和从容，余韵十足。在你入迷的时候，他会用烟斗轻敲你的脑瓜，然后看着你的囧态哈哈大笑。可是你还会觉得，那烟斗真像禅师的法杖，你木鱼般的脑袋会因此一点即通。
阿城所讲的故事可能并不奇巧，但是他讲故事的方式却是独具魅力的。他有着广博的见识与超拔的品格以及老成的气质，在起伏不大跌宕有致的故事框架里，阿城尽量在细处着笔，将玄渺的哲学命意和高远的文化沉思寓于平凡人生的揭示与升华，而在故事的叙述中，则以朴素的写实笔法，注之以意、行之以情、凝之以神。故事以外的魅力超过故事本身，正是大师的特征之一。
《孩子王》的故事并不曲折，一切都是那么顺理成章，没有悬念。但阿城自有他的办法，他的小说多取材于他熟悉的知青生活，但又不同于以往的知青小说，他不着意表现人物的不幸遭遇、悲剧命运。他笔下的知青生活虽然艰苦、物质匮乏，但不乏乐趣、幽默，甚至有些叫人向往：如《孩子王》中作词谱曲臭贫耍嘴等情节，无不洋溢着生命的活力与快乐。阿城笔下的每一个人物都具有独立的人格与生命，他们大多外表普通平凡，但内在却超凡脱俗。作为寻根文学的代表，阿城不仅仅寻的是传统文学的根，更是道德之根，品格之根，精神之根。
总之，阿城是个会讲故事的人，他自己就是一个孩子王，老成而低调，机敏而智慧，所有的读者都在一瞬间成了听他讲故事的乖孩子。
遗憾的是，阿城不是个多产的作家。当初他对外戏称可能会再写五个王者系列的小说，与“三王”小说放一起，整个《王八集》的心愿也没能实现，冯唐分析说这是因为他文笔太老道太内敛的缘故，仿佛奶太稠，挤出来的产量严重受限。 我想，这个见解还是颇有说服力的。当然，阿城是个太过聪明的人，什么都看得透透的，自然会丧失对很多事物的表达激情，因而不想写，或许这也是封笔的原因之一吧。
管它呢，既然成了神话，何不再传说一把？在至高点停下，至深处消失，也不失为明智之举，至少还能引来无数粉丝的怀念与追踪。指不定哪天，这个神秘的“孩子王”再现江湖，亮出一身更加出神入化的绝技，还不知道会引起多大的骚乱呢。
3.阿城，以静静地视角注视着山村，以坦然的心态过着他的知青生活。
知青，被冤枉的一代，对于命运的感叹只能默默地呻吟。而《孩子王》把知青的呻吟缓缓的呐喊出来。
孩子王是教师的称呼，这让人直接对那个年代老师的概念产生另类的理解。
看完《孩子王》最有感触的不是它的故事情结，也不是其中的乡土气息，而是文中“我”的那种对待生活与人生的淡然态度。对待教育“我”有“我”的观点，不像王七桶为了生活而变成哑巴，（当然王七桶是位可许的好父亲，无可非议）哪怕因此“我”又回到从前，但又有什么可怕，王福不正是大雾天里白白一圈的太阳，有些迷茫，总归是希望。
下面的网址可能会给你一点启发，你看看先。。。。 望满意，望采纳，谢谢合作！
❸ 谁可以介绍下陈凯歌导演的《孩子王》这部片子最好可以详细分析下，好的我会额外给分！！
片名：孩子王
外文名称 King of the Children (1987)
导演：陈凯歌 Kaige Chen
编剧：
阿城 ....novel (as A Cheng)
何建军
主演：
谢园 Yuan Xie
Shaohua Chen
Xuewen Yang
摄影 Cinematography：顾长卫 Changwei Gu
国家/地区： 中国
级别：Finland:S / Sweden:7
对白语言：汉语普通话
上映日期： 1987年
更多外文片名：Hai zi wang
类型：剧情
片长：110分钟
【影片简介】：
十年动乱时期，群山环抱的小山丘有一所简陋得不能再简陋的学校，师资奇缺。一天，队长把一个在这里插队7年的知青叫去，派他去学校做“孩子王”，当教师。知青们得知消息后，为伙伴有了出息而高兴，热热闹闹地为他送行，从此，“孩子王”成了他的雅号。学校分配孩子王教初三，令他吃惊不小。只有小学程度的校长鼓励他挑起这个担子。孩子王苦恼的事真不少。学校的政治学习材料堆得像小山，可学生手里却没有一本书，只好学大批判材料。批判文章学了一篇又一篇，但孩子们连小学课本上的生字都不认得，孩子王感慨万端，只得从认字记事教起。放假了，孩子王回队上看望大家，大家玩得很开心，他却提不起精神。临走时，一心想去学校教音乐的来娣特意把他送了很远。几个月过去了，孩子王和学生们相处很熟。家境贫寒的王福很想得到孩子王手中的字典。在一次布置作文时，他以字典做赌注，今天就能写出记叙明天劳动的作文。傍晚，他和父亲进山砍竹子，前半夜就把作文写好了。孩子王告诉他“要写一件事，永远在事后”的道理。王福明白输了，字典得不到了，他决心把字典全部抄下来。知青们顺路到学校看孩子王，起着哄一定要让孩子王给他们上课。孩子王一本正经地讲着“从前有座山”的故事。这故事从教室传到另一个教室的学生们耳里，朗读声循环往复，不绝于耳。晚上，王福依然就着孩子王的油灯抄字典，他已抄满了一大摞黄麻纸。来娣不理解，问孩子王以他独特的教学方法激起了学生们学习的兴趣，但是却违反了教学内容。他终于被退回队里。临走，他把唯一的一本字典留给王福，并在上面写道：王福，今后什么也不要抄了，字典不要抄……
【幕后制作】：
影片根据阿城同名小说改编，由著名导演陈凯歌执导。影片通过“孩子王”的故事，理性思考了教育、文化的缺失问题和其对社会造成影响的问题，它除了延续了文革后反思文革的传统外，还从教育的角度提出了更加深刻的思考。该片获1988年第八届中国电影金鸡奖导演特别奖、最佳摄影奖、最佳美术奖，并因对教育问题的批判思考获1988年第四十一届戛纳国际电影节教育贡献奖，比利时1988年电影探索评奖活动探索影片奖。
❹ 陈凯歌，张艺谋的电影改编自哪些文学作品
一、陈凯歌
1、《黄土地》
由陈凯歌执导的电影《黄土地》，是改编自珂兰的小说《深谷回声》的一部文艺题材的电影。
2、《孩子王》
《孩子王》由陈凯歌导演，谢园主演，该片根据阿城的同名小说改编，讲述了在中国十年动乱时期，一个插队7年的知青当教师期间发生的故事。
3、《霸王别姬》
《霸王别姬》由陈凯歌执导，该片改编自李碧华的同名小说，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。
4、《边走边唱》
《边走边唱》，改编自史铁生的小说，是由陈凯歌执导的电影，由黄磊、许晴等主演，出品时间为1991年。
5、《风月》
《风月》是由陈凯歌执导，张国荣、巩俐主演的文艺片，改编自叶兆言的小说《花影》，电影通过讲述一个民国时期江南小城旧家族里的爱情悲剧，表达了对于人性的反思。
二、张艺谋
1、《红高粱》
《红高粱》这部电影由张艺谋执导，影片改编自莫言的同名小说，1988年，该片获得第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得此奖的亚洲电影。
2、《菊豆》
《菊豆》是张艺谋、杨凤良导演的剧情片，由巩俐、李保田主演，于1990年上映该片改编自刘恒小说《伏羲伏羲》。
3、《山楂树之恋》
《山楂树之恋》是由张艺谋执导，周冬雨、窦骁等主演的爱情片，该片根据艾米的同名小说改编，讲述了静秋、老三之间相识、相恋，最后天人永隔的故事。
4、《归来》
《归来》是2014年张艺谋导演拍摄的剧情文艺电影，改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的尾点，由邹静之编剧，陈道明、巩俐、张慧雯等主演。
5、《金陵十三钗》
《金陵十三钗》是2011年张艺谋执导的一部战争史诗电影，根据严歌苓同名小说改编，影片于2011年12月15日在中国内地上映。
❺ 孩子王完整版电影
链接:https://pan..com/s/1FDgZ91s0cG02ojKibwyfXQ
《孩子王》是西安电影制片厂摄制的剧情片，由陈凯歌执导，谢园主演，于1987年在中国内地上映。该片根据阿城的同名小说改编，讲述了在中国“十年动乱”时期，一位插队知青被抽调到农场中学教书，最后因他没有按教学大纲及课本内容教而被解职的故事[1]。剧情简介：十年动乱时期，群山环抱的小山丘有一所简陋得不能再简陋的学校，师资奇缺。一天，队长把一个在这里插队7年的知青叫去，派他去学校做“孩子王”，当教师。知青们得知消息后，为伙伴有了出息而高兴，热热闹闹地为他送行，从此，“孩子王”成了他的雅号。学校分配“孩子王”教初三，令他吃惊不小。只有小学程度的校长鼓励他挑起这个担子。孩子王苦恼的事真不少。学校的政治学习材料堆得像小山，可学生手里却没有一本书，只好学大批判材料。批判文章学了一篇又一篇，但孩子们连小学课本上的生字都不认得，“孩子王”感慨万端，只得从认字记事教起。放假了，“孩子王”回队上看望大家，大家玩得很开心，他却提不起精神。临走时，一心想去学校教音乐的来娣特意把他送了很远。几个月过去了，“孩子王”和学生们相处很熟。家境贫寒的王福很想得到“孩子王”手中的字典。在一次布置作文时，他以字典做赌注，今天就能写出记叙明天劳动的作文。傍晚，他和父亲进山砍竹子，前半夜就把作文写好了。“孩子王”告诉他“要写一件事，永远在事后”的道理。王福明白输了，字典得不到了，他决心把字典全部抄下来。知青们顺路到学校看孩子王，起着哄一定要让“孩子王”给他们上课。“孩子王”一本正经地讲着“从前有座山”的故事。这故事从教室传到另一个教室的学生们耳里，朗读声循环往复，不绝于耳。晚上，王福依然就着“孩子王”的油灯抄字典，他已抄满了一大摞黄麻纸，来娣不理解，问孩子，孩子回答以后去了大队里就能抄更多的字了。“孩子王”以他独特的教学方法激起了学生们学习的兴趣，但是却违反了教学内容。他终于被上级退回队里。临走，他把唯一的一本字典留给王福，并在桌子上写道：王福，今后什么都不要抄，字典也不要抄[1]。
❻ 电影孩子王结局是什么意思
电影《孩子们》的结局：凶手一直逍遥法外。《孩子们》是由李圭满执导，朴勇宇、柳承龙、成东镒、金汝珍等主演的犯罪惊悚电影，于2011年2月17日在韩国上映。
剧情简介：1991年3月26日，韩国大邱。就读于城西小学的5个男孩子结伴上山，从此一去不回。该事件引起轩然大波，虽然警方出动上万搜查人员，却始终一无所获，孩子们的下落成为一个难以破解的谜团。
4年后的一天，风光无限的电视制作人姜志胜因涉嫌造假而被总部流放至偏远的大邱，孤高气傲的他发现当地的人们依然关注那起已为很多人遗忘的“青蛙少年失踪案”。为了早日翻身，姜志胜与一直关注此案的黄教授携手，沉珂多年的案件似乎有了新的转机。
角色介绍
姜至奂演员朴勇宇，电视台制作人。欲以追踪整个命案破获过程，并将其制作为一部惊心动魄的纪录片。然而，随着案件一步步陷入僵局，以及面对绝望的受害者家属，他的内心受到了巨大的冲击。
黄祐赫演员柳承龙，指认凶犯的某科技大学教授。作为大学知名的心理学博士，黄佑赫也认为孩子们的失踪不同寻常，一定会有犯人的踪迹。
朴京植演员成东镒，对调查耿耿于怀的主管刑警。认为即使过了公诉期，调查也没有结束，绝不放弃调查。
朴钟浩父亲演员成志娄，受害者的父亲。出事前他拥有一个幸福的家庭，而孩子失联后生活一夕改变，他为寻获孩子甚至放弃了一切。
朴钟浩母亲演员金汝珍，受害者的母亲。因为有人认为孩子死去了而感到非常痛苦，无法正常生活。
❼ 中国经典电影作品赏析的目录
难夫难妻(1913)
劳工之爱情(1922)
姊妹花(1933)
神女(1934)
桃李劫(1934)
渔光曲(1934)
大路(1934)
马路天使(1937)
十字街头(1937)
夜半歌声(1937)
八千里路云和月(1947)
太太万岁(1947)
一江春水向东流(1947)
万家灯火(1948)
小城之春(1948)
乌鸦与麻雀(1950)
白毛女(1950)
我这一辈子(1950)
武训传(1950)
南征北战(1952)
柳堡的故事(1957)
林家铺子(1959)
林则徐(1959)
今天我休息(1959)
青春之歌(1959)
五朵金花(1959)
红色娘子军(1960)
甲午风云(1962)
李双双(1962)
农奴(1963)
小兵张嘎(1963)
早春二月(1963)
大闹天宫(1961、1964．)
舞台姐妹(1965)
侠女(1972)
精武门(1972)
创业(1974)
闪闪的红星(1974)
汪洋中的一条船(1978)
醉拳(1978)
小花(1979)
天云山传奇(1980)
邻居(1981)
城南旧事(1982)
少林寺(1982)
一个和八个(1984)
黄土地(1984)
人生(1984)
良家妇女(1984)
黑炮事件(1985)
警察故事(1985)
青春祭(1985)
童年往事(1985)
野山(1985)
盗马贼(1986)
芙蓉镇(1986)
湘女萧萧(1986)
英雄本色(1986)
红高粱(1987)
孩子王(1987)
老井(1987)
倩女幽魂(1987)
人·鬼·情(1987)
胭脂扣(1987)
本命年(1989)
悲情城市(1989)
开国大典(1989)
菊豆(1990)
双旗镇刀客(1990)
牯岭街少年杀人事件(1991)
暗恋桃花源(1992)
霸王别姬(1992)
秋菊打官司(1992)
阮玲玉(1992)
新龙门客栈(1992)
找乐(1992)
三毛从军记(1992)
喜宴(1993)
头发乱了(1994)
爱情万岁(1994)
背靠背，脸对脸(1994)
重庆森林(1994)
大话西游(1994)
独立时代(1994)
女人四十(1994)
阳光灿烂的日子(1994)
周末情人(1995)
黑骏马(1995)
河流(1996)
长大成人(1996)
春光乍泄(1997)
甲方乙方(1997)
西洋镜(1999)
洗澡(1999)
花样年华(2000)
卧虎藏龙(2000)
无间道(2002)
寻枪(2002)
英雄(2002)
卡拉是条狗(2003)
❽ 张艺谋没看中，莫言也不看好，巩俐凭啥挤掉史可主演《红高粱》
伴随着巩俐、张艺谋的影视之路的，除了荣耀以外，还有二人之间剪不断理还乱的狗血爱情。
拍《红高粱》的时候，两个人一来二去，就像电影里的“余占鳌”和“九儿”一样，暴露了“原始的野性”。
尽管他们一个有家庭，一个有男友，但丝毫都没能抑制住他们内心的躁动。
后来，他们一个抛弃妻女，一个甩掉男友，随心所欲的爱在了一起。
只可惜，张艺谋只爱不娶，两个人在一起8年，巩俐无数次提出结婚，但张艺谋却始终搪塞了事，一直不肯点头。
1995年，巩俐再也等不及了。
在拍摄电影《摇啊摇，摇到外婆桥》的时候，她的二哥找到张艺谋，郑重地谈及二人的婚事。
可张艺谋却一脸无所谓，说自己根本就没考虑过结婚，并表示：
结婚不就是一张纸吗？你为什么非得看重这张纸呢？
至此，巩俐的心彻底的凉了。
拍完电影最后一个镜头后，两个人正式宣布分手。
随后不久，巩俐就转身嫁给了某跨国公司亚太区总裁——黄和祥。
直到分手10年后，张艺谋巩俐才再度牵手，合作了电影《满城尽带黄金甲》。
分手20年后，他们又合作了电影《归来》。
时过境迁后，巩俐看张艺谋的眼神，依旧是“内容满满”。
只可惜，他们终究是彼此的过客。
对于巩俐而言，张艺谋是她在最好年华里爱过的人，她一心想与他红尘作伴，白首不离。
可爱了八年，却要不来一纸婚书。
对于张艺谋而言，巩俐不过是他人生进阶中的另一番风景。
他虽然留恋，却不想停留，所以从未许下一生之诺。
结果，这个一直不肯给巩俐名分的男人，娶了一个小他31岁的小娇妻，生了三个孩子。
巩俐在与黄和祥结婚三年后，便婚姻破裂，多年后，嫁给了一个大她17岁的法国的电子音乐家。
有些时候，缘分就是这样，你不顾一切去爱的那个人，往往不是陪你走到最后的那个。
因为时间终会让人明白，爱从来不是瞬间上头的一时冲动，而是日久天长的细水长流。