A. 适合孩子看的励志电影 小学生
我觉得最适合孩子看的励志电影就是《阿甘正传》，在这部高达9.2以上评分的电影当中，我们看到的最多的就是一个人的意志力和一个人的成长，当然在电影当中一个伟大的母亲也是存在的阿甘，正是因为这位伟大的母亲才逐渐的成长了起来，在电影当中阿甘是一个智商在40以下的孩子，可以说这个孩子连正常上学都无法做到，但是经过自己不断的努力，不仅克服了重重的困难，而且成为了一个百万富翁，特特别适合用来教育一个孩子。当然除了这部电影之外，以下几部电影也是比较不错的：
3、《血战钢锯岭》
这虽然说的是一部战争片，但是教育意义却是不言而喻的，因为主人公想要参加战争却不想要杀人，可以说这种阻力是相当大的，但是却凭借着一己之力成为了所有人的信仰，甚至在最后一场战争之前，所有士兵祈祷的对象不是上帝，而是这位主人公，他们认为主人公会带给他们力量。
B. 骆驼祥子探寻悲剧的原因。
祥子的悲剧主要来自当时黑暗现实社会的压迫，还有他自身的性格局限，使他无法凭借个人的奋斗，无法与强大的社会黑暗势力抗衡这一生活真理。只能成为“个人主义的末路鬼”。
他人的影响也是造成祥子悲剧人生的另一原因，虎妞在祥子悲剧人生中无疑起到了一定的作用。祥子被迫与虎妞结婚后,她变成了捉住祥子的精灵和毒物。祥子并不爱她,却又无可奈何地接受了她的‘爱情'。他们的结合成了祥子个人奋斗过程中的一个新的打击。
另一个对祥子产生重大影响的女人是小福子。祥子心里是顶喜欢小福子的,他同情她,也同情自己,是上苍将他俩连在一起。所以他的理想就是有一辆属于自己的车和属于他自己的女人,然而,这种个人主义的理想在他兴高采烈地走进白房子,听说了小福子的死后就完全破灭了。
(2)骆驼祥子的电影儿童扩展阅读
内容简介：《骆驼祥子》讲述的是中国北平城里的一个年轻好强、充满生命活力的人力车夫祥子三起三落的人生经历。
祥子来自农村，是个破产的青年农民，勤劳、纯朴、善良，保留着农村哺育他、教养他的一切，却再也不愿意回农村去了。从农村来到城市的祥子，渴望以自己的诚实劳动买一辆属于自己的车。做个独立的劳动者是祥子的志愿、希望、甚至是宗教，凭着勤劳和坚忍，他用三年的时间省吃俭用，终于实现了理想，成为自食其力的上等车夫。
但刚拉半年，车就在兵荒马乱中被逃兵掳走，祥子失去了洋车，只牵回三匹骆驼。祥子没有灰心，他依然倔强地从头开始，更加克己地拉车攒钱。可是，还没有等他再买上车，所有的积蓄又被侦探敲诈、洗劫一空，买车的梦想再次成泡影。
当祥子又一次拉上自己的车，是以与虎妞成就畸形的婚姻为代价的。好景不长，因虎妞死于难产，他不得不卖掉人力车去料理丧事。至此，他的人生理想彻底破灭了。再加上他心爱的女人小福子的自杀，吹熄了心中最后一朵希望的火花。连遭生活的打击，祥子开始丧失了对于生活的任何企求和信心，再也无法鼓起生活的勇气，不再像从前一样以拉车为自豪，他厌恶拉车，厌恶劳作。
被生活捉弄的祥子开始游戏生活， 吃喝嫖赌。为了喝酒，祥子到处骗钱，堕落为“城市垃圾”。最后，靠给人干红白喜事做杂工维持生计。祥子由一个“体面的、要强的、好梦想的、利己的、个人的、健壮的、伟大的”底层劳动者沦为一个“堕落的、自私的、不幸的、社会病胎里的产儿，个人主义的末路鬼”。
C. 《骆驼祥子》《文化苦旅 》《哈利波特》作者简介、写作背景
《骆驼祥子》是中国现代著名作家老舍（1899年2月3日~1966年8月24日）的代表作。老舍，原名舒庆春，字舍予（姓氏一拆为二），字“舍予”、“老舍”，老舍是他最常用的笔名，另有鸿来、非我等笔名。满族正红旗人。出生在北京西城小羊圈胡同（现名小杨家胡同）一个满族城市贫民家庭。现代著名作家、杰出的语言大师，被誉为“人民艺术家”。父亲是一名满族的护军，阵亡在八国联军攻打北京城的巷战中，老舍在北京底层市民的生活环境中长大。他在国外时，阅读了大量西欧文学名著，开始了小说创作．初期的作品，如《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等，幽默中含有讽刺，颇近似于英国作家狄更斯的笔致，但夸张有时略嫌失度，几乎跌入油滑。然而，对于老舍来说，初期的创作是不可缺少的练笔，到了三十年代，他的创作渐趋成熟，于1930年创作了短篇小说《赶集》、《樱海集》等。终于在1936年推出了自己的典型代表作《骆驼祥子》。
写作背景：《骆驼祥子》是老舍的代表作，以北平（今北京）一个人力车夫祥子的行踪为线索，以二十年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷、悲惨的生活遭遇为主要情节，深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者的剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的深切同情，向人们展示军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的图景。另有同名电影、电视、话剧等。
人物评价：祥子——一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。人生并不因为他的要强而多给予了他什么，大兵、骆驼、曹宅、孙探长、虎妞、小福子……这所有的一切似乎都不让他逃脱车夫的最终命运。他曾经也不信命，可是又有什么用呢，他的努力，他的第一辆车，他买车的积蓄，没有招谁也没有惹谁，不也就这样没了吗？这能怨谁呢，只能怪命是如此了。所以祥子最终变的和其它的车夫一样，不再要强，养成了烟酒等他过去从来不肯沾染的东西，也就让人觉得可以原谅了，所有的恶习似乎都不再像过去那样不可饶恕了。可是祥子过去是一个怎样要强的人啊！为了买车，他从生活中扣出每一点钱，他舍下面子和下等车夫抢座，没命的拉车，甚至连一口好茶也不愿喝——虽然像他这样的高等车夫喝点好茶是再平常不过的事了，他把自己当作铁打的，拼命攒钱……事情却常常不如人愿，所有的意外都与愿望悖道相驰。祥子的见闻和经历将他磨砺成了另外一个人——与过去的祥子完全相反的人——他学会了所有的恶习，学会了和巡警找别扭，学会了保养自己，成了一个混日子的车夫。有时他也曾想过应该好好的生活，可是一想起他自己的经历他就没了信心，要强又怎样呢，自己过去不也要强过吗，到头来还不是和其他人一样，还不如趁早快乐一天是一天。直到最后，连他最后的寄托--小福子也离开了这世界，他彻底的绝望了。一个由乡间来的淳朴、老实、善良、结实的小伙子就这样沦落成一个让人同情的混混，最后像一条狗一样栽倒在街头，再也爬不起来。祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影，他反映了旧社会劳动人民生活苦难与无奈。老舍笔下的祥子来自农间，带着中国农村破败凋敝的大背景，也带着农民的质朴和固执。骆驼祥子善良淳朴，对生活具有骆驼一般的积极和坚韧精神，他的唯一愿望就是买一辆自己的车来拉，做一个独立的劳动者。后来，经过3年的努力，他用自己的血汗钱换来了一辆崭新的洋车，但是没过多久，却被大兵抢走，接着反动政府的侦探又骗去了他所有的积蓄，那本是他打算第二次买车的钱，虎妞对他那种推脱不开的‘爱情’又给他身心都带来磨难。第三次，他用虎妞的钱买了一辆车，很快，又不得不卖掉以料理虎妞的丧事。他的这一愿望在经过多次挫折后，终于完全破灭。他所喜爱的小福子的自杀，熄灭了他心中最后一朵希望的火花，他丧失了对于生活的任何乞求和信心，从上进好强而沦为自甘堕落，他开始游戏人生，吃喝嫖赌，彻底堕落为城市的垃圾。老舍通过这个人物写出了不合理的社会制度对下层劳动者生活空间的威压。对祥子的评价为：祥子是一个经不住生活的考验，而失去生活的人。俗话说：“路漫漫其修远兮，吾将上下之求索。”他为何不再寻求新的路，而成为社会的人渣，败类？他为何不做生活的主宰者，去自谋生活呢？我想，他也是害怕了，因为他是农民出身，他受不了生活一次次对他的打击，他放弃了。所以酿成了书中的人物一直走下坡路的原因后果啊！祥子的悲剧，是他所置身的社会生活环境的产物。小说通过祥子周围人物及人际关系的描写，真实地展现了那个黑暗社会的生活面目，展现了军阀、特务、车厂主们的丑恶面目，以及由他们织成的统治之网对祥子们的压迫与被压迫关系的一种变形反映。讽刺了这个社会，它不让好人有出路。 虎妞——泼辣而有心计的中年妇女，生就一副男儿性格，很会打理事物，将人和车厂管理的井井有条。颇有心计的她安排好了一场骗局，却没料到早早的被父亲——刘四爷——拆穿，但她还是骗取祥子和她结了婚，但却没料到父亲会狠心抛下她不管，卖了厂子到外地去了。最终由于她的好吃懒做引起难产而死去了，她的一切结局都是又她自己一手造成的，算来算去结果把自己的命也算了进去。道高一尺，魔高一丈，像虎妞那样搭进了一条命还得不到个好名声，人死了也没人同情，看来还是老老实实的做人好。这本书里，给我印象最深的人是虎妞。在当时，这样的女子少有。她的形象最鲜活。她是“母夜叉”，谁得罪了她，她就会骂街。她横冲直撞的语气，撇撇嘴的样子，和祥子说话时半笑半傲的口气，在书里是那么生动。要不是说她的年龄，我准以为是十八、九岁不懂事儿的女孩儿。但回想她想出的骗局，演出的戏，她和老爷子顶嘴的词儿，又觉得老练。 虎妞在小说中兼有双重身份：车厂主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。1、这似乎是矛盾的两面兼于一身，使虎妞的性格呈现出二重性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，善玩心计和市侩习气，她缺乏教养，粗俗刁泼；另一方面，她被父亲出于私心而延宕了青春，心中颇有结怨。她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削家庭的损害，心理也因之变态，虎妞是刘四爷的另一种压迫对象和牺牲品。在她和祥子的婚姻问题上，她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆，而是在很大程度上企图把祥子也拉上她生活理想的轨道。当然，虎妞对于祥子，也不能说是没有一些感情。祥子也得到她的关心——一种虎妞式的、近乎粗野的“疼爱”；而更多的，是她那种畸形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取，这是完全从她自身的需要出发，甚至也可以说，就是对祥子心灵和肉体两方面的摧残，她害了祥子。不合理的社会和剥削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍，是导致祥子走向堕落的外在原因之一。 刘四爷——旧社会的袍哥人物，改良办起了车厂，为人耿直，性格刚强，从不肯在外场失面子。这辈子最大的遗憾是没有一个儿子来接自己的班，女儿虽能干但毕竟是女儿。由于女儿中年了还未出嫁，觉着对不起她，平日里也挺让着她，但却不愿自己辛辛苦苦挣得的家产遂着女儿一起给了别人。于是断绝了与女儿的关系，最后连女儿的坟也不知道在哪儿。封建的思想使他忘记了亲情，当他醒悟过来是已为时过晚，相信当祥子将他赶下车，一个人久久的立在那儿的时候，他真正感到了孤独，真正感到了自己除了钱以外什么也没有了，甚至连女儿的坟也不能看上一眼。亲情是可贵的，希望我们不要在失去它以后才懂得珍惜。 曹先生——旧社会的小知识分子，有点钱。有时候教点书，有时候也做别的事，一个中等人物，自居为“社会主义者”，同时也是个唯美主义者。在政治上、艺术上并没有高深的见解，不过能把所信仰的那一点体现在生活小事中，他希望自己能成为一个真正的革命战士又知道自己没有这个能力。他对于祥子这样的下层劳动人民表现出一定的关心和同情，能以自己所能解决他人一时之困。可以说他是一个较为正直和进步的知识分子，但是他的思想受到时代局限，这也就使他并没有成为真正的战士。 孙排长/侦探——在祥子第一次买上车后，因一次冒险拉活，被大兵们逮捕，不但丢了车，还得天天伺候这些当兵的，这些个兵的头头就是孙排长，这时孙排长还并未露面。祥子第二次遇到孙排长的时候是在曹先生被搜查的时候，此时孙排长已经成为了孙侦探，可成为侦探的他依然摆了祥子一道，从祥子这把他所有的积蓄全都搜刮走了。祥子最后的堕落是因为梦想的破灭，原因有很多，可这个姓孙的就直接的两次使祥子的梦想破灭，不可谓不是罪魁祸首之一啊。 小福子——祥子与虎妞结婚后住在了一间四合院，四合院里住着各种各样的人，其中就有二强一家。二强一家共有五人，为二强夫妇、女儿——小福子及两个儿子。二强把小福子二百块钱卖给了一个军官，而在小福子不在家期间，二强因喝多失手将二强嫂打死。而为了办丧事，便把车便宜卖给了虎妞和祥子。过了一阵子小福子回来了，迫于生计，只好靠当妓女维持一家人的生活。其实祥子在虎妞死后便喜欢上了小福子，可是当祥子回到曹先生处找到了一份稳定的工作时，小福子已经上吊自杀了。 小马儿与祖父——一次在茶馆里的偶遇，让他认识了小马儿与他的祖父，也第一次让他感觉到即使自己拼命拉车，到老了，也是会无法维持生计的，何况小马儿祖父也有自己的车，但到老，还是一个穷样。于是祥子决定与虎妞结婚，也不图别的，就图点钱，因为靠自己无论如何努力，到老，也得像这小马祖父一样。这两人后来也有了交代，小马后来因得病却没钱治疗而死了。 高妈——曹先生的老妈子，为人热情，曾三番五次劝祥子去放高利贷，但都因祥子的固执而失败了。高妈是当时这个社会的投机主义者，精明透顶，很会精打细算，或许在当时这个社会里，只有熬成像高妈这样的人精，才能在各处左右逢源。 二强子——一个自暴自弃的车夫，把自己女儿卖了买了车，又风光了一阵，等钱用完了就喝了酒在家发脾气，结果将自己的妻子打死了，卖了车办完事，又开始拉车，天天喝的烂醉，家里的两个孩子也不管。女儿回来后，还逼着女儿卖身养活一家人，时常回家找女儿要钱，要了钱又去喝的烂醉。二强子的行为是令人气愤的，但是生活的压迫使他喘不过气，只有用酒精麻醉自己，每当他清醒时又觉得对不住女儿和两个儿子，可是没本事的他只有靠拉车维持生活，而他又没有祥子的要强，身体也不够硬朗了，这使他更加自暴自弃，干脆沦为了一个不折不扣的败类。
余秋雨，上海戏剧学院教授，曾任上海戏剧学院副院长、院长、荣誉院长，国际知名的学者和作家。其文化散文集，在二十世纪九十年代至二十一世纪初的中国大陆最畅销书籍中占据了非常重要的地位，在台湾、香港等地也有很大影响。现任《书城》杂志荣誉主编。
中文名： 余秋雨
国籍： 中国
民族： 汉
出生地： 浙江省余姚县桥头镇
出生日期： 1946.08.23
职业： 作家
毕业院校： 上海戏剧学院
代表作品： 《文化苦旅》
2004： 中国座标人物
2004： 中国十大精英
《文化苦旅》是笔者的一部文化散文集。此中有些文章曾在各种文学评比奖励中获得首奖，全书的正题是依附山水风物以寻求文化魂灵和人的生活真谛，探索神州文化的汗青命运和神州文人的人格组成。此中《羽士塔》(选入人教版中学教材）《阳关雪》等，是通过1个个古老的物像，描写了大漠荒荒的黄河文明的盛衰，汗青的深邃苍凉之感见于笔端。《鹤发苏州》《江南小镇》等却是以柔丽凄迷的小桥流水为配景，把清新婉约的江南文化和社会态度人情体现得形神俱佳。《风雨天一阁》《青云谱随想》等直接把笔触指向文化人格日文化良知，展览出神州文人艰巨的心途经程。这个之外，还有早已经传为名篇的论析文化走向的文章《上海人》《翰墨祭》和读者熟知的布满文化感叹的回忆散文《牌楼》《古刹》《家住龙华》等。笔者依仗着赅博的文学和历史学功底，丰盛的文化感悟力和艺术体现力所写下的这些文章，不单揭示了神州文化巨大的内涵，并且也为今世散文范畴提供了极新的范例。
余秋雨走在中华平易近族的地盘上，用其独特的察看力和洞悉力去寻思这古老平易近族的深层文化，用心思细润的笔触，为这趟到各处观察华夏文化的“苦旅”，写本书!它不甘心甜，因为内中有太多不忍与切身体验的酸楚.苦苦的味道，为这本纪录神州千年文化的书，多写了一道儿滋味儿.未看过《文化苦旅》之前，梗概也不会想到，一到处令人流连忘返的风景名胜与汗青古迹在它们的暗地里会有如此深层的涵义；而笔者运其妙笔，以干净标致的散文，组合，使它们成为了一篇篇让炎黄子孙惊醒的文章。
英国女作家。本名乔安妮·凯瑟琳·罗琳，1966年7月31日生于英国的格温特郡。她父亲是罗伊斯罗尔飞机制造厂一名退休的管理人员，母亲是一位实验室技术人员。罗琳小时候是个戴眼镜的相貌平平的女孩，非常爱学习，有点害羞，流着鼻涕，还比较野。她从小喜欢写作和讲故事，6岁就写了一篇跟兔子有关的故事。妹妹是她讲故事的对象。创作的动力和欲望，从此没有离开过她。她曾当过短时间的教师和秘书。
罗琳热爱英国文学，大学主修的是法语。毕业后，她只身前往葡萄牙发展，随即和当地的一位记者坠入情网。无奈的是，这段婚姻来得快也去得快。不久，她便带着3个月大的女儿洁西卡回到了英国，栖身于爱丁堡一间没有暖气的小公寓里。找不到工作的她，只好靠着微薄的失业救挤金养活自己和女儿。
24岁那年，罗琳在曼彻斯特前往伦敦的火车旅途中，一个瘦弱、戴着眼镜的黑发小巫师，一直在车窗外对着她微笑。他一下子闯进了她的生命，使她萌生了创作哈利·波特的念头。虽然当时她的手边没有纸和笔，但她开始天马行空地想象，终于把这个哈利·波特的男孩故事推向了世界。于是，哈利·波特诞生了——一个10岁小男孩，瘦小的个子，黑色乱蓬蓬的头发，明亮的绿色眼睛，戴着圆形眼镜，前额上有一道细长、闪电状的伤疤……哈利·波特成为风靡全球的童话人物。
作为一个单身母亲，罗琳母女的生活极其艰辛。在开始写作哈利·波特系列童话的第一部《哈利·波特与魔法石》时，罗琳因为自家的屋子又小又冷，时常到住家附近的一家咖啡馆里把哈里·波特的故事写在小纸片上。不过，她的努力很快得到了回报。童话一出版便备受瞩目，好评如潮，其中包括英国国家图书奖儿童小说奖，以及斯马蒂图书金奖章奖。随后罗琳又分别于1998年与1999年创作了《哈利·波特与密室》和《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》，进一步轰动世界。2000年7月，随着第四部《哈利·波特与火杯》的问世，世界范围的哈利·波特热持续升温，创造了出版史上的神话。最新公布的销售数字显示，罗林撰写的"哈利波特系列"第一集，已成为2001年英国最畅销的小说。它创下了用46种文字在全世界发行3500万册的惊人纪录。而根据"哈利波特系列"拍摄的电影自从上映以来，也纷纷在世界不少地方打破当地的票房纪录。2003年6月，她的第五部作品《哈利·波特与凤凰社》问世，再次掀起"哈利波特"狂潮。迄今，其作品已被译成60多种语言，在200多个国家和地区累计销售达2亿多册。
D. 从骆驼祥子中能给新世纪儿童有什么启示
1 从祥子的故事中，我明白了一些道理：一个人一定要有个奋斗目标，而且是万万不可以丢掉的，如果失去它，人就会堕落下去，最后变成个废人。祥是最好的例子，他勇敢地向“买车”这个目标前进时，身上像有一股使不完的劲，即使吃不饱饭，想到买车也乐此不疲，所以终究买上了车；到了后来，祥子因为意外失去了自己的车，本想再买一辆，却应种种原因，失去了那股子热情，对买车没了希望，从此便变坏了，最终成了社会的渣子。
祥子挡车夫时的为人也是很值得我们学习的。他那时要强，自制力强，勤奋，有信心，有耐心，有决心，做事从不马虎，这些不正是一个学生在自己的学习和生活中应当具有的品质吗？如果祥子出生在现在这个年代，一定可以成就一番大事业。
读了《骆驼祥子》，我联系自己还想到了一点：祥子之所以在拉车上断送了自己的一生，不正是因为缺少本领吗？他只有一把力气，失了业还能去做什么呢？只能拉车。我们现在的学习不就是在避免再次发生祥子的悲剧吗？学习是多么重要啊！
对于《骆驼祥子》给我的启示有很多很多。
2老舍的长篇小说《骆驼祥子》是个悲剧作品，半个世纪以来一直以它的悲剧性激动和启发着读者。小说主人公祥子被公认为现代文学史上日人力车夫以至于其它城市个体劳动者的典型形象，被普遍的当作这类苦力的代名词，同义词。是人们从同初中感到艺术的巨大力量和深远影响，这不是一般意义上的艺术吸引或者思想触动，而是穿透心灵的震撼，通向现实的思考。读者能够从中记忆起曾经一再发生过的悲剧，由此激起的“怜悯与恐惧”的悲剧效果，自然也就格外沉重，使人久久难以忘怀！
（一）
《骆驼祥子》写的是旧中国北平一个外号“骆驼”，名叫祥子的人力车夫的悲剧，
祥子来自农村，是个破产的农民，他保存蔗农寸哺育他，教养他的一切。却在也不愿意回到农村去了，渴望在城市创立新的生活。近代中国由于农村的急遽破产，沦为赤贫的农民成批的涌入城市，寻找新出路。这个形象是作家对于他们来到城市更加不幸遭遇的一个艺术的概括。到了城市，祥子选中拉车这一行，把买上车，做个独立的劳动者，最为自己的生活目的，他以极其严肃的态度对待自己的决心，这是他的志愿，希望，甚至是宗教。经过三年的奋斗，终于买上车，可是拉了半年车，车子被人抢走了，重新积钱，车还没买上，积蓄又被人勒索去了，再买车没多久，又为生活所迫，不能不买掉车，每一场灾难，都是沉重打击。使他产生怀疑，但是他又努力振作起来，开始新的奋斗，他以坚强的意志和执拗的态度与生活展开了反复的搏斗，显示出骆驼般坚韧的性格，这种富有特征的性格，充分反映出辗转于城市底层的个体劳动者对于较好生活的渴望是何等迫切，为此做出的奋斗又是何等顽强，而且象祥子这样要强的人，进行艰苦的挣扎，结果还是失败，也就更加有力的说明了他们卑贱的命运绝不是个人努力所能改变得了的，在祥子的形象里，个性与共性，个人的特殊经历与大家的共同遭遇，都很好的统一在一起，使这个人物具有较高的典型意义。
悲剧常常是将美好的有价值的东西毁灭给人看，由此产生出悲剧的艺术效果和思想作用。最早的悲剧理论已经明确提出“悲剧总是模仿比我们今天的人更好的人”的主张，要求作家突出悲剧人物的美好。《骆驼祥子》正是这样塑造祥子形象的，祥子曾经是个正直，热爱生活的劳动者，小说一开始，关于他的外形描写，关于他拉车的刻画，都写的很光彩，简直成了青春，健康和劳动的赞歌，小说又以更多的篇幅描写祥子的内心世界，当他在曹府拉车，不小心翻了车，车给碰坏了，主人也给摔伤了，他引咎辞工，情愿把工钱退还给主人作为赔偿，表现出一个劳动者的责任心和荣誉感，在严冬夜晚的小茶馆里，他给老马祖孙两代买羊肉包子充饥，又倾注着对苦难伙伴真诚的关切和深深的同情，这些段落用朴实无华的笔墨描写祥子的品质，作者甚至用奇特的比喻形容这个人物“他仿佛就是在地狱里也能做个好鬼似的”。
然而这个在地狱里都是好鬼的祥子在人世间却没有能够始终做成个好人，随着生活愿望的破灭，他成了截然不同的另一个人，“他吃，他喝，他赌，他嫖，他懒，他狡猾”他大家占便宜，为了几个钱出卖人命，拉车曾经是他唯一的指望，后来却讨厌拉车了，连他的外形也变得肮脏，猥琐了。小说结束时，他已沦落为一个行尸走肉的无业游民了。而在祥子前后判若两人的变化中，更重要的还是生活态度的改变，他从来不是一个有觉悟的劳动者，更不是什么英雄，但是买车做个独立的劳动者的愿望，毕竟在一定程度上表达了对命运的反抗和改变低贱处境的努力，最后却安于命运的安排，“将就养活下去是一切，什么也无须乎想了”他向生活屈服了忍受一切的侮辱和损害，而没有任何怨尤，发生在祥子身上的正是由“人”到“牲口”的蜕化。
祥子被剥夺掉的不仅是车子，积蓄，还有劳动者的美德，还有奋发向上的生活意志和人生目的。在这里，美的好的毁灭不是表现为一个品格高尚的英雄的肉体上的毁灭，而是人物高尚品格的丧失殆尽，即精神的毁灭，他没了心，他的心被人摘了去，古人说：哀莫大于心死“，这就是祥子为什么会具有特别强烈的悲剧意味的原因所在。
(二)
人在社会中生活，受着社会的制约，他的道路，是由他所处的社会环境，他所属的社会地位，他与社会的各种联系决定的。祥子的形象，是在当时那个黑暗社会的画面上，在他与各种社会力量的复杂关系中凸显出来的。他的悲剧主要是他所生活的那个社会的产物。
对于祥子的打击，首先来自反动派。第一辆车被北洋军阀的逃兵夺走，准备买第二辆车的积蓄又被国民党的特务孙侦探敲诈去。这些描写都很简短，事情也发生的突然，带有很大的偶然性，但是和一切真正伟大的现实主义作品一样，通过这些表现出来的，却是事态发展的必然趋势。
城外打仗的消息已经流传了十来天，为了贪图几个钱，祥子大着胆子拉车去西郊，刚出城门，就被逃兵连人带车都抢走了。作品写出了那是一个军阀混战的年代，打仗不断的骚扰着人们的生活，威胁着人们的安全。作品又提到逃兵如果被村中的人们捉住，至少是活埋，从人们对逃兵的深恶痛绝，透露出这些军队曾经如何残酷的蹂躏过人民，在这样动荡不安，反动军队给人民带来深重灾难的年代里，祥子的这场厄运，不过数连年战乱给人造成的浩劫中的一个小小插曲而已。
本来，孙侦探跟踪的是祥子的主人曹先生，预祥子毫无关系，敲诈祥子更不在他们的计划之内，可是既然碰到了，“祥子时遇到了点上，活该！”祥子的社会地位，决定了任何打击都可能而且可以任意的落到他的头上，他们来的越是偶然，越能反映这样打击的必然。
祥子悲剧的成因，还通过祥子自己的婚姻问题体现出来。把车场主刘四的女儿，老姑娘虎妞引到祥子的生活圈子，描写他们感情上生活上的纠葛，这成为祥子悲剧性结局的另一个重要原因。
祥子在不理想的婚姻中与虎妞结合了。他们的结合始终都是很不自然的，虎妞是车场老板刘四的女儿，刘四是个流氓，无赖，既凶残又伪善。在他的教育下，虎妞成了一个粗野，泼辣的女人，也打下剥削阶级的烙印，刘四为了让虎妞帮他经营车场，已经是三十七八的大姑娘了，仍然不让她结婚，要虎妞为他断送青春。但是他也与其他青年妇女一样，追求着自己的婚姻自由，他爱年轻，老实，勤俭的祥子，对他表达的感情也是真切的，他时时疼着祥子，并不是玩着祥子。因此，她的处境令人同情，她执意要与祥子结合，这对于她所处的家庭来说，也是一种叛逆行为。但是，由于他们两个各自的经济地位不同，使他们的婚姻生活产生了种种矛盾，特别是各自的生活道路存在着严重的分歧，成为祥子终生的痛苦。虎妞对他有真情的一面，但很大程度上有她的利己主义的因素，她希望得到父亲的同意，由她和祥子来经营车场，至少想靠她自己的一些体己钱“弄上两三辆车”,当上一个小车主，而祥子与虎妞不同，他是从他的阶级立场出发，打算自己有车，“生活的舒服一些”，能成为一个自食其力的人，“到乡下娶一个年轻力壮，吃的苦，能洗能做的姑娘”。显然，他们两个人在生活的态度上就存在着严重的分歧，以及他们不同的性格，预示着他们婚后必然有矛盾，有冲突，决不是相安无事。他们两人各自按照自己的生活理想而活着，虎妞一心想买上几辆车，当上车主，祥子可以不再出车，可以整天陪着她。而祥子却时时避开他所厌恶的虎妞，如果要整天呆在家里陪着虎妞，那是件十分痛苦的事，再则对于勤劳成习的祥子来说，本来也不惯于这种清闲享乐的生活，他只想拉车，他爱拉车。而虎妞仗着她经济上的实力，总想让祥自听她的摆布。这使祥子感到痛苦和委屈，虽然祥子也由理直气壮的地方，但他清楚的感到“要了她，便没了他”，自己不过是在老婆手里讨饭吃，尽管如此，祥子的生活还是有着落的。不幸的是在他们生活已年多后，虎妞因难产而死，祥子从此失去了经济上的依靠而无路可走，堕落下去。
祥子的婚姻悲剧，使他精神上所受的折磨和打击并不轻于前两次。逃兵和特务没有可以置他于死地的权利，但虎妞设下的圈套让他有苦难说。他作为男子汉的责任感使他不能在她困难时弃之而去。处处碰壁的他不得不回到她的身边，他别无选择。在这件事上，他无能为力，他清楚的意识到“命是自己的，可是却叫别人管着”。这对于腐蚀他的生活意志，打破他的生活愿望，从奋发有为到怀疑自己进而自甘堕落起了比前两次打击更重要的作用。在这里表现为直入人心的摧残和折磨，祥子不仅不能获得自己所追求的，甚至无法拒绝自己所厌恶的，这些都充分刻画出生活的复杂内容和祥子的卑微处境。归根到底，祥子个人生活上的不幸遭遇来自这个万恶的旧社会，作者就是通过人物精神生活上所产生的悲剧，进一步控诉和揭露了罪恶的社会制度。
从一定意义上说，《骆驼祥子》又是一个性格悲剧，。酿成这样一个悲剧，除了来自社会的压迫剥削，还有悲剧主人公自身性格上的原因。
祥子作为一般的城市个体劳动者，农村生活在他的性格以至于他的形象各个方面留下了众多鲜明的印记，无论他的健壮，勤快，朴实，还是他的狭窄，保守，或者谨小慎微，即从外形，生活习惯，心理状态，精神气质无不带着浓厚的泥土气息，显示出来自乡间的特点，有点性的农村习惯和农民意识。他不同于一般车夫，没有入车行的”辙”，还是因为他保持着在乡间形成的拘谨，忠厚的心态和气质。他和有心计，八面玲珑的高妈，同在曹府帮俑，同属城市个体劳动者，但两人的言谈举止，和内心活动处处形成鲜明的对比。所以《骆驼祥子》实际上写的是一个来自农村的纯朴，正直的青年堕落为城市无赖的悲剧。在他的身上，当个个体劳动者的追求和纯洁美好的农民品格是同时丧失的，这是祥子这个艺术典型的重要特征，也构成了这场悲剧的重要线索。
从外表到内心都曾经是骆驼般坚韧的祥子，心灵深处却又始终都有一种说不出的孤独感和软弱感，几乎遇到什么都束手无策，当他因为走投无路而感到苦恼和恐惧时，更让他难过的是，没地方诉说委屈。这不能只从他是个体劳动者的一般原则加以说明，被束缚在分散狭小的生产方式和生活方式中的他们，诚然有狭窄短视，个人自扫门前雪和因为自顾不暇而形成的自私和冷漠等弱点，但作为劳动者，毕竟还是善良的，乐于助人的，尤其是对于自己相似的，劳动者，不幸者。问题的政界不在于祥自一方面已经完全失去了与农村的联系而且早也不愿与之发生任何关系了，一方面又没扎根于城市生活，甚至还不知道与新的生活环境建立应有的联系，求得别人的关心和帮助。这样他才会感到如此孤独，无能为力，不知所措，才特别脆弱，经不起打击和挫折。
祥子性格的最大特点，又是导致这场悲剧的主观原因，是他想通过个人奋斗改变自己的社会地位和生活命运的强烈愿望和迫切要求，既然他所受的是来自整个社会的沉重压迫，孤立的零散的个人奋斗自然难以取得成功，即便有了自己的车子并且始终保持者，又何尝能够摆脱那些压制而真正成为独立自主，幸福生活的劳动者？这种不切实际的打算，使他从一开始就陷入盲目性，一切真诚的努力都是毫无疑义的，等待着他的只能是失败和悲剧。作家对祥子性格的描绘并未到此为止，还向深层做了细致的挖掘。他写到祥子对于自己的这种努力也不断有过反思和疑问，因此第一次丢车后，尽管他仍然努力拉车攒钱，可是干者干着，他便想起那会事，一想起来，他心里就觉得发堵，不由得想到，要强又怎样哪？即使马上再弄来一辆，焉知不再遇上那样的事呢？可见他已经预感到前途的黯淡，并向自己提出了反问，但他随即做出的回答仍然是“即使今天买上，明天就丢了，他也得去买。这是他的志愿，希望，甚至是宗教。不拉自己的车，他简直象是白活······他的最可靠的希望是买车，非买上车不能对得起自己······，设若一旦忘了这事，他便忘了自己，他觉得自己只是个会跑路的牲畜，没一点起色与人味”。结论是无论付出多么大的代价，“有了车便可顶的一切”，作为个体劳动者，他们只有在这种追求中才多少感觉到自己的价值和生活意义。在祥子这里，车子已经和他的生命融为一体，虽然他早把自己的这种努力比作“误入了罗圈胡同，绕了个圈又回到原处。”但他还是这样奔跑着，先是充满了希望的奔跑着，在这里，清醒和糊涂，自觉和盲目，几乎成了同一回事，如果把他们区别开来都没有什么意义了。如果从一开始祥子就安于命运的安排而无所祈求，不就没有这一切，至少不会令人如此同情和叹息了吗？祥子的性格和悲剧之间的内在联系，在这些描写中表现的十分清楚。
这样的性格悲剧，不仅在当时能引起读者的反省，到了今天，诸如此类的小生产意识依旧残存于人民群众的头脑中，妨碍他们自己和整个社会的发展进步，有关描写也就依然能够使人激动，发人深思，并且从中得到启发。
（三）
作者通过对祥子灵魂深处的挖掘，成功的塑造了城市下层劳动者的典型形象，揭示了祥子的悲剧来自罪恶的旧社会，旧制度。旧社会不仅夺去了他的车，抢走了他用汗水积蓄起来的前，更可怕的是夺走了祥子纯洁的灵魂和劳动人民的美德，毁灭了他的灵魂。对一个人来说，没有任何东西比灵魂更可贵，比失去灵魂更严重的了，作者正是通过祥子的形象，强烈的控诉了这个社会的黑暗和罪恶。
作品通过祥子这一形象，为人们提出了一个十分严肃和迫切的社会问题，那就是下层人民的命运和出路问题，显示了《骆驼祥子》这一作品的深刻思想意义和现实意义。“五四”以后反映人力车夫生活的作品都没达到这个高度，而《骆驼祥子》无论从思想的深度和艺术技巧上都很成熟。作者通过描述祥子进行多次顽强的抗争企图获得一个独立人权的失败过程，引人深思，启示人们去思考他们若何摆脱不幸的命运和寻找一条崭新的道路，这就是祥子形象通过个人奋斗道路的失败给人们的一种强大的艺术感染力。
悲剧作品总是呼唤和人们共同正视生活的残酷和斗争的艰巨，以及人们精神上的各种痛苦，同时严肃的表达了与令人怜悯和恐惧的一切告别的愿望，期待着他们早日成为历史的陈迹，即使作品所描写的一切灾祸，苦难，失误等真的都过去了，悲剧——尤其是期中的杰出者——却能一起真实的描绘和严峻的思考，充满了激情的理性和散发这理性的激情，以及由此构成的悲剧性，继续给人以激动和启迪。不仅记载于文学的史册上，也铭刻在人们的心灵中。《骆驼祥子》就是这样一部作品。
E. 用几个字、词讲骆驼祥子的外貌特征
1、宫崎骏十大动画电影《哈尔的移动城堡》
2004年，宫崎骏推出了新作《哈尔的移动城堡》，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜?琼斯的作品。这是继1990年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。这部动画电影以战争前夜为背景，描述了19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被女巫施下魔咒，从女孩变成老婆婆，孤单无助的她无意中走入移动城堡，城堡的主人哈尔不能与人相恋，但却懂得魔法，性情古怪的哈尔收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开，苏菲用自己的纯真谱写了一段感人的战地恋曲。
2、宫崎骏十大动画电影《千与千寻》
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程之后，终于回到了人类世界的故事。
3、宫崎骏十大动画电影《幽灵公主》
影片《幽灵公主》是宫崎骏的吉卜力工作室的第11部电影，也是宫崎骏电影中电脑特技最多的影片，影片于1995年开始投入制作中，耗时两年，胶片总数多达13.5万张，成本总计20亿日元。正是这样的高投入带来了巨大的收益，影片于1997年7月12日公映，至次年2月，共上映184天，票房收入179亿日元，全国观众达3000万人次，成为日本有史以来第一卖座电影，宫崎骏和他的吉卜力工作室改写了历史。
影片《幽灵公主》的背景是日本中世纪的室町时代，描述人、神、魔三者之间的斗争，表现一场人类与动物对大自然的争夺战。透过一贯的环保外衣，看到的是一种悲天悯人的情怀。宫崎骏电影中的主角总是能从一种客观的角度去看待周遭的许多个体。影片中的角色都使用着一种理想化的方式，以此来达到和平的目的。无论是与自己有利害冲突的统治者，残酷的仇敌，或是难以共存的物种，对生命的珍爱，不惜一切的保护他人，是许多年来珍贵的主题。他们总是能抛开私人恩怨，用一种大自然的精神，怀揣一切存在美好共生的愿望。这一点，超越了常人，使得宫崎骏作品中的主角都成了理想中的人物。
4、宫崎骏十大动画电影《魔女宅急便》
影片《魔女宅急便》是宫崎骏早期的作品，原作作者是曾获国际安徒生大奖的日本女作家角野荣子，经过宫崎骏的动画功力，再次将观众带入一个美妙的世界。欧洲城市风味的背景，任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，飞行，少女，还有魔法，在视听方面都完全让人感受到一种美妙的流淌。
5、宫崎骏十大动画电影《再见萤火虫》
影片《再见萤火虫》是一部宫崎骏监制的作品，导演是宫崎骏多年的合作伙伴高畑勋，本片可谓是吉卜力工作室的一部代表作，获奖无数，在海内外享有很高的知名度。
6、宫崎骏十大动画电影《百变狸猫》
影片《百变狸猫》是吉卜力工作室导演高畑勋的原创动画，高畑勋一反《再见萤火虫》的沉重，用幽默的手法讲述了一群可爱动物的求生历险，同时影片渗透着很强的环境保护意识。与其他吉卜力工作室出品的动画电影一样，本片自1994年7月16日首映起，观影人数达到325万人，票房收入26亿5000万日元，成为该年度日本本土电影票房的第一名。
7、宫崎骏十大动画电影《龙猫》
影片《龙猫》充满了童话色彩和亲情的温馨，用悠扬的音乐，干净的画面，趣稚的人物，把观众成功地带入了一个梦幻般的童话世界里，回到了童真纯净的年代。影片的故事没有讲什么大事件，仅仅是两姐妹在一个美好的夏天里，与森林的精灵相遇并相互关心的故事。故事和画面中充满的爱和亲情让人感到很温暖，可爱的大中小号龙猫不断给观众一种很微妙的幸福感，总是保持微笑，让人觉得可爱，善良。
《龙猫》一部典型的成人化儿童影片，它再现了儿童脸谱化的形象，用精彩的绘画与流畅的剪辑，继续重复着成年人关于童年生活的美丽想象。影片《龙猫》对于成年人来说，是用来怀旧的，而对于少年儿童来说，则是一种世界观的输入。
8、宫崎骏十大动画电影《红猪》
影片《红猪》是宫崎骏动画系列中非常特殊的一部，是唯一一部完全从成年人角度拍摄成年人题材的作品，是宫崎骏一部带有自传性质的电影，宫崎骏自喻为剧中主人公哥，将自己的那种处在俗世而身不由己的矛盾，构思成主人公的传奇故事。
影片《红猪》的时代背景被设在第一次世界大战结束不久后的意大利。主人公是一位退伍的飞行员，残酷的军旅生涯使他反战、厌世。但他追求自由，所以他宁愿受诅咒而变成一头猪，只为了摆脱作为人的束缚。他没有放弃自己热爱的飞行事业，因为没有比空中翱翔更加自由的时刻。
9、宫崎骏十大动画电影《风之谷》
影片《风之谷》是宫崎骏的成名之作，由宫崎骏同名漫画改编，在优美精致的传统二维动画领域里，宫崎骏以一个漂泊的思想者和执著的追梦人的姿态出现，其深刻的内涵让世人震惊。影片《风之谷》在1984年上映后引起了极大轰动，而宫崎骏的卓绝名声也是从这个时期开始奠定的。
影片《风之谷》是一部充满对战争，对人类文明反思的作品。讲述了人类文
F. 金鸡百花奖的历届获奖名单
时间地点：1981年杭州
最佳故事片：《巴山夜雨》、《天云山传奇》
最佳纪录片：《刘少奇同志永垂不朽》
最佳科教片：《生命与蛋白质--人工合成胰岛素》
最佳美术片：《三个和尚》
最佳编剧：《巴山夜雨》叶楠
最佳女主角：《庐山恋》张瑜、《巴山夜雨》张瑜
最佳男配角：《巴山夜雨》仲星火
最佳摄影：《天云山传奇》许琦
最佳美术：《天云山传奇》陈绍勉
最佳美术：《天云山传奇》丁辰
最佳音乐：《巴山夜雨》高田
特别奖：《苗苗》
特别奖：向隽殊 最佳故事片：《邻居》
最佳纪录片：《先驱者之歌》
最佳纪录片：《莫让年华付水流》
最佳科教片：《蜜蜂王国》
最佳编剧：《被爱情遗忘的角落》张弦
最佳导演：《西安事变》成荫
最佳男主角：《月亮湾的笑声》张雁
最佳女主角：《许茂和他的女儿们》李秀明
最佳男配角：《西安事变》孙飞虎
最佳女配角：《被爱情遗忘的角落》贺小书
最佳摄影：《伤逝》邹积勋
最佳摄影：《许茂和他的女儿们》邹积勋
最佳美术：《子夜》韩尚义、瞿然馨、李华忠
最佳音乐：《喜盈门》杨绍
最佳录音：《沙鸥》张瑞坤最佳剪辑：《伤逝》傅正义、《知音》傅正义
最佳道具：《邻居》刘清标
最佳特技：《李慧娘》戈永良、陈继章、周浩斐
最佳服装：《南昌起义》曹颖平、《阿Q正传》曹颖平
最佳化妆：《西安事变》王希钟、李恩德
特别奖：《钢铁长城》
特别奖：《沙鸥》张暖忻
荣誉奖：《喜盈门》 最佳故事片：《人到中年》、《骆驼祥子》
最佳科教片：《昆虫世界-——身体构造与功能》
最佳美术片：《鹿铃》
最佳导演：《城南旧事》吴贻弓
最佳女主角：《人到中年》潘虹、《骆驼祥子》斯琴高娃
最佳男配角：《牧马人》牛犇
最佳女配角：《城南旧事》郑振瑶
最佳摄影：《逆光》魏铎
最佳美术：《骆驼祥子》俞翼如
最佳音乐：《城南旧事》吕其明
最佳剪辑：《牧马人》周鼎文
最佳道具：《骆驼祥子》邓成玉
最佳烟火：《风雨下钟山》于泽、王全荣、邱必奎
最佳特技：《孔雀公主》李再春、门玉凤、朱革、藤春飞、张尔瓒、邢培修、金燕茜
最佳化妆：《风雨下钟山》颜碧、许建新、李遵训
特别奖：《一盘没有下完的棋》、《茶馆》、《泉水叮咚》 最佳故事片：《乡音》
最佳纪录片：《我们看到的日本》
最佳科教片：《灰喜鹊》
最佳美术片：《鹬蚌相争》
最佳导演：《廖仲恺》汤晓丹
最佳男主角：《廖仲恺》董行佶、《血，总是热的》杨在葆
最佳女主角：《大桥下面》龚雪
最佳男配角：《秋瑾》于是之
最佳女配角：《十六号病房》宋晓英
最佳摄影：《再生之地》杨光远最佳美术：《李冰》(上，下)王兴文
最佳录音：《再生之地》史平一
最佳道具：《秋瑾》徐国梁
最佳特技：《火焰山》董振声、才汝质、雒廷富、陶世恭、纪景春、王大雨
最佳服装：《再生之地》费兰馨、朱凤堂、李琴
最佳化妆：《李冰》(上，下)王玢瑞、纪伟华
特别奖：《毛泽东》、《四渡赤水》、《不该发生的故事》、《候补队员》
特别奖：《路》陈立洲 最佳故事片：《红衣少女》
最佳纪录片：《零的突破》
最佳科教片：《广开节能之路》
最佳科教片：《细胞重建》
最佳美术片：《火童》
最佳戏剧片：《五女拜寿》
最佳编剧：《高山下的花环》李存葆
最佳导演：《边城》凌子风
最佳男主角：《高山下的花环》吕晓禾
最佳女主角：《黄山来的姑娘》李羚
最佳男配角：《高山下的花环》何伟
最佳女配角：《谭嗣同》王玉梅
最佳摄影：《黄土地》张艺谋
最佳美术：《雅马哈鱼档》张之楚
最佳音乐：《人生》许友夫
最佳录音：《雷雨》冯德耀
最佳录音：《雷雨》苗振宇
最佳剪辑：《高山下的花环》周鼎文 最佳故事片：《野山》
最佳纪录片：《抗日烽火》
最佳纪录片：《手》
最佳科教片：《崛起的第三金属——钛》
最佳美术片：《金猴降妖》
最佳编剧：《日出》万方、曹禺
最佳导演：《野山》颜学恕
最佳男主角：《黑炮事件》刘子枫
最佳女主角：《野山》岳红
最佳男配角：《野山》辛明
最佳女配角：《日出》王馥荔
最佳摄影：《绝响》郑康振、赵晓时
最佳美术：《绝响》张景文、彭俊
最佳录音：《野山》李岚华 最佳故事片：《孙中山》（上、下）、《芙蓉镇》
最佳纪录片：《一瞬与十年》
最佳美术片：《超级肥皂》
最佳编剧：《血战台儿庄》田军利、费林军
最佳导演：《孙中山》（上、下）丁荫楠
最佳男主角：《孙中山》（上、下）刘文治
最佳女主角：《芙蓉镇》刘晓庆
最佳女配角：《芙蓉镇》徐宁
最佳女配角：《山林中头一个女人》丁嘉莉
最佳摄影：《孙中山》（上、下）侯咏、王亨里
最佳美术：《孙中山》（上、下）闵宗泗
最佳美术：《芙蓉镇》金绮芬
最佳音乐：《孙中山》（上、下）施万春
最佳录音：《山林中头一个女人》来启箴、吴凌
最佳剪辑：《孙中山》（上、下）冯惠琳
最佳剪辑：《孙中山》（上、下）严秀英、周夏娟 最佳故事片：《老井》、《红高粱》
最佳科教片：《轰击原子核的大炮--粒子加速器》
最佳编剧：《人鬼情》宋国勋、李子羽、黄蜀芹
最佳导演：《老井》吴天明
最佳男主角：《老井》张艺谋
最佳女主角：《井》潘虹
最佳男配角：《人鬼情》李保田
最佳女配角：《老井》吕丽萍
最佳摄影：《红高粱》顾长卫、《孩子王》顾长卫
最佳美术：《孩子王》陈绍华
最佳音乐：《红高粱》赵季平
最佳录音：《红高粱》顾长宁
最佳剪辑：《山雀儿》汪大儒 最佳纪录片：《蛇口奏鸣曲》
最佳科教片：《增长的代价——人口与经济》
最佳美术片：《山水情》
最佳儿童片：《多梦时节》
最佳导演：《晚钟》吴子牛、《欢乐英雄》吴子牛、《阴阳界》吴子牛
最佳男主角：《晚钟》陶泽如、《欢乐英雄》陶泽如、《棋王》谢园、《大喘气》谢园
最佳女主角：《欢乐英雄》徐守莉、《阴阳界》徐守莉
最佳男配角：《晚钟》孙敏
最佳摄影：《晚钟》侯咏
最佳美术：《村路带我回家》邵瑞刚、扈洪元
最佳剪辑：《疯狂的代价》钟芙蓉 最佳故事片：《开国大典》（上下集）
最佳纪录片：《情系巴山》
最佳科教片：《脑海》最佳儿童片：《豆蔻年华》
最佳儿童片：《普莱维梯彻公司》最佳编剧：《开国大典》（上下集）张天民、张笑天、刘星、郭晨
最佳导演：《开国大典》（上下集）李前宽、肖桂云、《红楼梦》（第一、二部）谢铁骊、赵元
最佳导演处女作：《童年在瑞金》
最佳男主角：《百色起义》卢奇
最佳男配角：《开国大典》（上下集）孙飞虎
最佳女配角：《红楼梦》（第一、二部）林默予
最佳摄影：《哦，香雪》李晨声、《庭院深深》（上、下集）赵俊宏
最佳美术：《红楼梦》（第一、二部）杨占家、陈翼云
最佳音乐：《庭院深深》（上、下集）杨矛
最佳录音：《庭院深深》（上、下集）冯德耀
最佳剪辑：《开国大典》（上下集）吴方海
最佳服装：《红楼梦》（第一、二部）夏亚一、丁梅先、姜锦明、赵茹华、张璇、洪军、刘惠萍 最佳故事片：《焦裕禄》
最佳纪录片：《周恩来》（上、下集）
最佳科教片：《花》
最佳美术片：《雁阵》
最佳儿童片：《我的九月》
最佳导演处女作：《老店》古榕
最佳男主角：《焦裕禄》李雪健
最佳女主角：《假女真情》奚美娟
最佳摄影：《骑士风云》伊·呼和乌拉
最佳美术：《双旗镇刀客》钱运选
最佳录音：《老店》李家进
最佳剪辑：《骑士风云》王志华
最佳道具：《大城市1990》高建华、孙国明、王书堂
特别奖：《战争子午线》冯小宁
特别奖：《大气层消失》冯小宁
特别奖：《大城市1990》 最佳故事片：《大决战》
最佳纪录片：《我们走过的日子》
最佳科教片：《低温核供热堆》
最佳科教片：《企鹅大帝》
最佳儿童片：《烛光里的微笑》
最佳编剧：《开天辟地》（上、下集）汪天云、黄亚洲
最佳导演：《大决战》
最佳导演：《心香》孙周
最佳男主角：《周恩来》（上、下集）王铁成
最佳女主角：《烛光里的微笑》宋晓英
最佳女配角：《过年》丁嘉莉
最佳摄影：《心香》姚力
最佳美术：《大决战》
最佳音乐：《风雨故园》金复载
最佳音乐：《清凉寺的钟声》金复载
最佳录音：《心香》邓清华、冯径生、陆洪
最佳剪辑：《大决战》
最佳道具：《大决战》
最佳烟火：《大决战》
最佳化妆：《周恩来》（上、下集）颜碧君、王希钟
特别奖：《周恩来》（上、下集）
特别奖：《开天辟地》（上、下集） 最佳故事片：《秋菊打官司》
最佳纪录片：《天界》
最佳科教片：《昼夜节律》
最佳美术片：《杨贵妃》靳喜武
最佳儿童片：《三毛从军记》
最佳编剧：《蒋筑英》王兴东
最佳导演：《大撒把》夏钢
最佳男主角：《大撒把》葛优
最佳女主角：《秋菊打官司》巩俐
最佳男配角：《三毛从军记》魏宗万
最佳女配角：《人之初》张力维
最佳摄影：《离婚》李晨声
最佳录音：《阙里人家》詹新
最佳剪辑：《站直啰，别趴下》张晓东
最佳服装：《杨贵妃》李建群
最佳化妆：《三毛从军记》殷丽华、沈东生
最佳化妆：《离婚》杨允铭
评委会特别奖：漠风 最佳故事片：《凤凰琴》
最佳纪录片：《水中影》
最佳科教片：《第十三片绿叶》
最佳美术片：《鹿女》
最佳编剧：《凤凰琴》桔生、刘醒龙、卜炎贵
最佳导演：《炮打双灯》何平
最佳男主角：《凤凰琴》李保田
最佳女主角：《股疯》潘虹
最佳男配角：《无人喝彩》方子哥
最佳摄影：《东归英雄传》格日图
最佳美术：《炮打双灯》钱运选、《重庆谈判》吕志昌、杨保成
最佳音乐：《东归英雄传》曹·道尔基
最佳录音：《云南故事》李伯江
最佳剪辑：《都市情话》徐栋、钱丽丽
评委会特别奖：《东归英雄传》
评委会特别奖：《早春一吻》 最佳故事片：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》
最佳纪录片：《往事歌谣》
最佳科教片：《果实蝇》
最佳美术片：《白色的蛋》最佳编剧：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》毕必成、范元
最佳导演：《背靠背，脸对脸》黄建新、杨亚洲
最佳男主角：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》李仁堂
最佳女主角：《二嫫》艾丽娅
最佳女配角：《永失我爱》剧雪
最佳摄影：《南中国1994》鲍肖然
最佳美术：《征服者》杨钢
最佳音乐：《征服者》常宏宇
最佳剪辑：《绝境蓬生》孙惠民
评委会特别奖：《绝境蓬生》张建亚 最佳故事片：《红樱桃》
最佳纪录片：《男与女》
最佳科教片：《种子正传》
最佳美术片：《自古英雄出少年》
最佳导演：《变脸》吴天明
最佳男主角：《孔繁森》高明
最佳女主角：《九香》宋春丽
最佳男配角：《吴二哥请神》赵军
最佳女配角：《吴二哥请神》郑卫莉
最佳摄影：《人约黄昏》肖风
最佳美术：《人约黄昏》
最佳音乐：《孔繁森》赵季平
最佳录音：《红樱桃》李岚华
最佳剪辑：《悲情布鲁克》张建华 最佳故事片：《鸦片战争》
最佳纪录片：《山梁》
最佳科教片：《介入疗法》
最佳美术片：《百鸟衣》
最佳儿童片：《我也有爸爸》
最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》
最佳剧本：《离开雷锋的日子》王兴东
最佳导演：《大转折》韦廉
最佳导演处女作：《捕狼人生》周波
最佳导演处女作：《西夏路迢迢》芦苇
最佳男主角：《离开雷锋的日子》刘佩琦
最佳女主角：《喜莲》于慧
最佳男配角：《鸦片战争》林连昆、《缉毒英雄》孙淳
最佳女配角：《我也有爸爸》马晓晴
最佳摄影：《鸦片战争》侯咏
最佳美术：《大转折》孙永印、崔登高、张飙
最佳音乐：《红河谷》金复载
最佳录音：《鸦片战争》王学义、来启箴
最佳剪辑：《红河谷》冯四海
最佳道具：《鸦片战争》张先春
最佳烟火：《大转折》于泽、魏新才、邱必奎、王其军、杨奎
评委会特别奖：《埋伏》 最佳故事片：《安居》
最佳纪录片：《周恩来外交风云》
最佳科教片：《基因与转基因动物》
最佳美术片：《蝶双飞》
最佳儿童片：《花季．雨季》
最佳合拍故事片：《半生缘》
外国影片最佳译制奖：《泰坦尼克号》
最佳剧本：《大进军——席卷大西南》陆柱国
最佳导演：《安居》胡炳榴
最佳导演：《一代天骄成吉思汗》塞夫麦丽丝
最佳导演处女作：《爱情麻辣烫》张扬
最佳男主角：《没事偷着乐》冯巩
最佳女主角：《黑眼睛》陶虹
最佳男配角：《周恩来——伟大的朋友》葛存壮
最佳女配角：《安居》白雪云
最佳摄影：《一代天骄成吉思汗》穆德远
最佳美术：《长征》陈耀功
最佳音乐：《相爱在西双版纳》章绍同
最佳录音：《一代天骄成吉思汗》章文
最佳剪辑：《红色恋人》程珑
最佳服装：《一代天骄成吉思汗》茹美琪
评委会特别奖：《大进军--席卷大西南》
评委会特别奖：《安居》潘予 最佳故事片：《那山那人那狗》
最佳纪录片：《共和国主席刘少奇》
最佳科教片：《征服病毒病》
最佳美术片：《宝莲灯》
最佳儿童片：《草房子》
最佳编剧：《草房子》曹文轩
最佳导演：《一个都不能少》张艺谋
最佳导演处女作：《网络时代的爱情》金琛
最佳男主角：《那山那人那狗》滕汝俊
最佳女主角：《黄河绝恋》宁静
最佳男配角：《草房子》杜源
最佳女配角：《春天的狂想》袁泉
最佳摄影：《荆轲刺秦王》赵非
最佳美术：《荆轲刺秦王》屠居华、林琦
最佳音乐：《黄河绝恋》李戈
最佳录音：《荆轲刺秦王》陶经
最佳剪辑：《网络时代的爱情》杜媛
最佳剪辑：《网络时代的爱情》刘小琴
最佳道具：《荆轲刺秦王》朱明、易振洲
最佳烟火：《铁血大动脉》尹星云、白存平、岑大松、申起进
最佳特技美术：《黄河绝恋》冯小宁
最佳置景《上海纪事》侯福兴、沈忠培
最佳化妆：《国歌》夏小玫、张帮宠、尹潇潇 最佳故事片：《生死抉择》
最佳故事片：《我的父亲母亲》
最佳故事片：《横空出世》
最佳科教片：《宇宙与人》
最佳合拍故事片：《西洋镜》
最佳剧本《生死抉择》贺子壮
最佳剧本《生死抉择》宋继高
最佳导演：《我的父亲母亲》张艺谋
最佳导演：《横空出世》陈国星
最佳男主角：《我的1919》陈道明
最佳女主角：《漂亮妈妈》巩俐
最佳男配角：《生死抉择》雷明
最佳女配角：《横空出世》陈谨
最佳摄影：《横空出世》张黎
最佳摄影：《横空出世》池小宁
最佳摄影：《我的父亲母亲》侯咏
最佳美术：《横空出世》林潮翔
最佳美术：《我的父亲母亲》曹久平
最佳音乐：《横空出世》张千一
最佳录音：《横空出世》郑春雨
最佳故事片特别奖：《紧急迫降》
最佳导演特别奖：《非常夏日》路学长
最佳剧本特别奖：《益西卓玛》扎西达娃、谢飞
最佳女主角特别奖：《益西卓玛》丹增卓嘎 最佳故事片：《毛泽东在1925》
最佳纪录片：《东方巨响——两弹一星实录》
最佳戏曲片：《生死泪》
最佳编剧：《芬芳誓言》王晓棠、王宸
最佳导演：《蓝色爱情》霍建起
最佳导演处女作：《押解的故事》齐星
最佳男主角：《押解的故事》戈治均
最佳女主角：《相伴永远》宋春丽
最佳男配角：《押解的故事》傅彪
最佳女配角：《月圆今宵》彭玉
最佳摄影：《血性山谷》蔡抒南、崔新萍
最佳摄影：《紫日》冯小宁
最佳美术：《相伴永远》屠居华
最佳音乐：《刮痧》叶小刚
最佳录音：《刘天华》冯德耀
最佳电视电影：《王勃之死》《上车，走吧》 最佳故事片：《美丽的大脚》、《冲出亚马逊》
最佳女主角：《生活秀》陶红、《美丽的大脚》倪萍
最佳男主角：《天上草原》宁才
最佳导演：《美丽的大脚》杨亚洲、《和你在一起》陈凯歌
最佳编剧：《生活秀》思芜
最佳男配角：《和你在一起》王志文
最佳女配角：《美丽的大脚》袁泉
最佳美术：《冲出亚马逊》全荣哲
最佳摄影：《冲出亚马逊》董亚春
最佳录音：《小城之春》吕家进
最佳音乐：《天上草原》三宝 最佳故事片奖：《惊涛骇浪》、《暖》
故事片特别奖：《邓小平》
最佳纪录片奖：《钢琴梦》
最佳合拍故事片奖：《英雄》
最佳美术片奖：《回想》
最佳电视电影片奖：《马世清离婚》
最佳编剧奖：秋实《暖》
最佳导演奖：张艺谋《英雄》
导演处女作奖：乌兰塔娜《暖春》、徐静蕾《我和爸爸》
最佳男主角奖：夏雨《警察有约》中饰赵六安
最佳女主角奖：余男《惊蛰》中饰关二妹
最佳男配角奖：赵君《看车人的七月》中饰刘三
最佳女配角奖：徐静蕾《我的美丽乡愁》中饰雪儿
最佳摄影奖：穆德远、董亚春、姜力军、陈远良《惊涛骇浪》
最佳录音奖：陶经《英雄》
最佳美术奖：霍廷霄、易振洲《英雄》
最佳音乐奖：章绍同《台湾往事》
最佳特技奖：孟浩《惊涛骇浪》
最佳化妆奖：徐广端《邓小平》
最佳置景奖：姜述义、杨印华《惊涛骇浪》
表演新人奖：李敏《婼玛的十七岁》中饰婼玛
评委会特别奖：李丁《家有轿车》中饰老李 最佳故事片奖： 《美丽上海》（上海电影集团公司、上海汤臣影视文化传播有限公司）
最佳导演奖：彭小莲《美丽上海》
最佳男主角奖：刘烨《美人草》中饰刘思蒙
最佳女主角奖： 郑振瑶《美丽上海》中饰母亲、章子怡《茉莉花开》中饰茉、莉、花
最佳男配角奖：冯远征《美丽上海》中饰阿荣
最佳女配角奖： 空缺
最佳编剧奖：赵冬苓《上学路上》
最佳摄影奖：梁明《两个人的芭蕾》
最佳美术奖： 霍廷霄《十面埋伏》
最佳音乐奖：赵麟《电影往事》
导演处女作奖：方刚亮《上学路上》
最佳电视电影片奖： 《曾克林出关》（电影频道节目中心）。
最佳儿童片奖： 《上学路上》（山东电影制片厂、中共银川市委宣传部、山东电影电视剧制作中心）
最佳科教片奖： 《黑脸琵鹭》（北京科学教育电影制片厂） 时间：2005年鸡年11月12日19：30
地点：海南三亚美丽之冠文化会展中心
最佳故事片：《可可西里》《太行山上》
最佳男主角：成龙《新警察故事》
最佳女主角：金雅琴《我们俩》
最佳男配角：唐国强《张思德》
最佳女配角：黄梅莹《孔雀》
终身成就奖：谢晋、谢铁骊
最佳电视电影片：《我们》
最佳纪录片：《走进毛泽东》
最佳美术片：《梁山伯与祝英台》
最佳编剧：刘恒《张思德》
最佳导演：马俪文《我们俩》
最佳导演处女作奖：万玛才旦《静静的嘛呢石》
最佳摄影：李屏宾《一个陌生女人的来信》
最佳录音：张磊、李安磊《太行山上》
最佳美术：曹久平《一个陌生女人的来信》
最佳音乐：叶小纲《太行山上》 时间：2007年10月27日江苏苏州第十六届金鸡百花电影节颁奖典礼公布
最佳影片：《云水谣》
评委会特别荣誉奖：《我的长征》
最佳导演：尹力 《云水谣》、戚健《天狗》
影帝：富大龙《天狗》
影后：刘嘉玲《好奇害死猫》、颜丙燕《爱情的牙齿》
最佳男配角：王霙 《我的长征》
最佳女配角：小香玉《鸡犬不宁》
最佳编剧：唐灏、张思涛、张弛、胡坤 《东京审判》
最佳音乐：舒楠 《香巴拉信使》
最佳录音：郑春雨 《云水谣》
最佳摄影：曾念平《门》
最佳美术：易振洲 《墨攻》
最佳数字电影：《棋王和他的儿子》
最佳导演处女作奖：安澜《夜袭》
终身成就奖：陆柱国 张瑞芳
最佳儿童片：《宝葫芦的秘密》
最佳科教片：《圆明园》
最佳纪录片：《又见梅兰芳》
最佳美术片：《勇士》
终身成就奖：陆柱国 张瑞芳 时间地点：2009年10月江西南昌第十八届金鸡百花电影节颁奖典礼公布
最佳故事片：《梅兰芳》、《集结号》
最佳纪录片：《决战太原》
最佳编剧：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》
最佳导演：冯小刚《集结号》
导演处女作奖：李大为《走着瞧》
最佳男主角：吴刚《铁人》
最佳女主角：蒋雯丽《立春》、周迅《李米的猜想》
最佳男配角：王学圻《梅兰芳》
最佳女配角：岳红 《走着瞧》
评委会编剧奖：程晓玲《清水的故事》
评委会故事片奖：《八月一日》
终身成就奖：秦怡 于蓝 时间地点：2011年10月安徽合肥第二十八届金鸡百花电影节颁奖典礼公布
最佳故事片：《飞天》
最佳纪录片：《天赐》
最佳编剧：程晓玲《岁岁清明》
最佳导演：陈力《爱在廊桥》
最佳男主角：孙淳《秋喜》
最佳女主角：娜仁花《额吉》
最佳男配角：徐才根《团圆》
最佳女配角：国歌《惊沙》
终身成就奖：向隽姝（配音艺术家）、 傅正义（剪辑大师）
最佳纪录片：《天赐》
最佳科教片：《变暖的地球》
最佳美术片：《兔侠传奇》
最佳戏曲片：《响九霄》
最佳中小成本故事片：《老寨》
最佳儿童片：《守护童年》
评委会特别奖：《钢的琴》 时间地点：2013年9月28日武汉第二十九届金鸡百花电影节颁奖典礼公布
最佳故事片：《中国合伙人》《周恩来的四个昼夜》
最佳导演：陈可辛《中国合伙人》
评委会特别奖：《1942》、著名导演吴天明
最佳男主角：黄晓明《中国合伙人》、张国立《1942》
最佳女主角：宋佳《萧红》
最佳男配角：王庆祥《一代宗师》
最佳女配角：王珞丹《搜索》
最佳导演处女作：赵薇《致我们终将逝去的青春》
最佳纪录片：《冰血长津湖》
组委会奖：《忠诚与背叛》
最佳原创剧本：黄宏、王金明《倾城》
最佳改编剧本：刘震云《1942》
终身成就奖：于敏、刘学尧
最佳科教片：《气候变化与粮食安全》
最佳美术片：《终极大冒险》
最佳戏曲片：《兰梅记》《红楼梦》
最佳中小成本故事片：《万箭穿心》
最佳儿童片：《我的影子在奔跑》
最佳摄影：吕乐《1942》
最佳录音：吴江《1942》
最佳美术：张叔平、邱伟明《一代宗师》
最佳音乐：章绍同《周恩来的四个昼夜》 时间地点：2015年9月19日吉林省吉林市第二十九届金鸡百花电影节颁奖典礼公布
最佳故事片：《狼图腾》
最佳纪录片：空缺
最佳原创剧本：李樯《黄金时代》
最佳改编剧本奖：李玉娇、韩景龙、徐昂《十二公民》
最佳导演：徐克《智取威虎山》
导演处女作奖：陈建斌《一个勺子》
最佳男主角：张涵予《智取威虎山》
最佳女主角：巴德玛《诺日吉玛》
最佳男配角：张译《亲爱的》
最佳女配角：邓家佳《全民目击》
终身成就奖：王晓棠、张良
详细见右侧：第30届中国电影金鸡奖
G. 《骆驼祥子》作者简介和内容简要
一、《骆驼祥子》作者简介
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。[1]中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》，《四世同堂》，剧本《茶馆》。
二、《骆驼祥子》内容简要
祥子来自农村，是个破产的青年农民，勤劳、纯朴、善良，保留着农村哺育他、教养他的一切，却再也不愿意回农村去了。从农村来到城市的祥子，渴望以自己的诚实劳动买一辆属于自己的车。
做个独立的劳动者是祥子的志愿、希望、甚至是宗教，凭着勤劳和坚忍，他用三年的时间省吃俭用，终于实现了理想，成为自食其力的上等车夫。
但刚拉半年，车就在兵荒马乱中被逃兵掳走，祥子失去了洋车，只牵回三匹骆驼。祥子没有灰心，他依然倔强地从头开始，更加克己地拉车攒钱。可是，还没有等他再买上车，所有的积蓄又被侦探敲诈、洗劫一空，买车的梦想再次成泡影。
当祥子又一次拉上自己的车，是以与虎妞成就畸形的婚姻为代价的。
好景不长，因虎妞死于难产，他不得不卖掉人力车去料理丧事。至此，他的人生理想彻底破灭了。再加上他心爱的女人小福子的自杀，吹熄了心中最后一朵希望的火花。连遭生活的打击，祥子开始丧失了对于生活的任何企求和信心，再也无法鼓起生活的勇气，不再像从前一样以拉车为自豪，他厌恶拉车，厌恶劳作。
被生活捉弄的祥子开始游戏生活， 吃喝嫖赌。为了喝酒，祥子到处骗钱，堕落为“城市垃圾”。最后，靠给人干红白喜事做杂工维持生计。祥子由一个“体面的、要强的、好梦想的、利己的、个人的、健壮的、伟大的”底层劳动者沦为一个“堕落的、自私的、不幸的、社会病胎里的产儿，个人主义的末路鬼”。
H. 具有教育意义的电影，适合小孩子看吗
再多的教育也比不上让孩子看一部触动心灵的电影，当然，并不是所有电影都能让孩子产生共鸣，也不是所有电影都能够起到教育孩子的，那么，适合孩子看的具有教育意义的电影有哪些呢？
《小猪宝贝》是一部适合全家一起观看的温情片，每个人都能从影片中得到乐趣。故事讲的是小猪发现自己的会被杀掉做食物的结局后努力要去改变自己的命运，它认真向牧羊犬大妈学习牧羊本领，不仅成为了一名出色的“牧羊小猪”还获得了牧羊大赛的优胜。小猪宝贝不仅保住了自己的性命，也成功俘虏了所有人的心。虽然故事情节相当简单，但是片中可爱的小猪宝贝着实招人喜爱,它不畏困难、迎面挑战的勇气也着实让人为之感动。这只善良、执着、可爱的小猪，将会给孩子们带来无限的乐趣。
I. 求历届金鸡奖获奖名单！
第一届金鸡奖获奖名单
(1981年) 最佳故事片：《巴山夜雨》、《天云山传奇》 最佳纪录片：《刘少奇同志永垂不朽》 最佳科教片：《生命与蛋白质--人工合成胰岛素》 最佳美术片：《三个和尚》 最佳导演：谢晋《天云山传奇》 最佳编剧：叶楠《巴山夜雨》 最佳女主角：张瑜《庐山恋》、张瑜《巴山夜雨》 最佳男女配角集体奖：石灵、欧阳儒秋、茅为惠、林彬、仲星火、卢青《巴山夜雨》 最佳摄影：许琦《天云山传奇》 最佳美术：陈绍勉、丁辰《天云山传奇》 最佳音乐：高田《巴山夜雨》 特别奖：《苗苗》 特别奖：向隽殊
第二届金鸡奖获奖名单
(1982年) 最佳故事片：《邻居》 最佳纪录片：《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》 最佳科教片：《蜜蜂王国》 最佳编剧：张弦《被爱情遗忘的角落》 最佳导演：成荫《西安事变》 最佳男主角：张雁《月亮湾的笑声》 最佳女主角：李秀明《许茂和他的女儿们》 最佳男配角：孙飞虎《西安事变》 最佳女配角：贺小书《被爱情遗忘的角落》 最佳摄影：邹积勋《伤逝》 最佳摄影：邹积勋《许茂和他的女儿们》 最佳美术：韩尚义、瞿然馨、李华忠《子夜》 最佳音乐：杨绍《喜盈门》 最佳录音：张瑞坤《沙鸥》 最佳剪辑：傅正义《伤逝》、《知音》 最佳道具：刘清标《邻居》 最佳特技：戈永良、陈继章、周浩斐《李慧娘》 最佳服装：曹颖平《南昌起义》、《阿Q正传》 最佳化妆：王希钟、李恩德《西安事变》 特别奖：《钢铁长城》 特别奖：张暖忻《沙鸥》 荣誉奖：《喜盈门》
第三届金鸡奖获奖名单
(1983年) 最佳故事片：《人到中年》、《骆驼祥子》 最佳科教片：《昆虫世界-——身体构造与功能》 最佳美术片：《鹿铃》 最佳导演：吴贻弓《城南旧事》 最佳女主角：潘虹《人到中年》、斯琴高娃《骆驼祥子》 最佳男配角：牛犇《牧马人》 最佳女配角：郑振瑶《城南旧事》 最佳摄影：魏铎《逆光》 最佳美术：俞翼如《骆驼祥子》 最佳音乐：吕其明《城南旧事》 最佳剪辑：周鼎文《牧马人》 最佳道具：邓成玉《骆驼祥子》 最佳烟火：于泽、王全荣、邱必奎《风雨下钟山》 最佳特技：李再春、门玉凤、朱革、藤春飞、张尔瓒、邢培修、金燕茜《孔雀公主》 最佳化妆：颜碧、许建新、李遵训《风雨下钟山》 特别奖：《一盘没有下完的棋》、《茶馆》、《泉水叮咚》
第四届金鸡奖获奖名单
(1984年) 最佳故事片：《乡音》 最佳纪录片：《我们看到的日本》 最佳科教片：《灰喜鹊》 最佳美术片：《鹬蚌相争》 最佳导演：汤晓丹《廖仲恺》 最佳男主角：董行佶《廖仲恺》、杨在葆《血，总是热的》 最佳女主角：龚雪《大桥下面》 最佳男配角：于是之《秋瑾》 最佳女配角：宋晓英《十六号病房》 最佳摄影：杨光远《再生之地》 最佳美术：王兴文《李冰》(上，下) 最佳录音：史平一《再生之地》 最佳道具：徐国梁《秋瑾》 最佳特技：董振声、才汝质、雒廷富、陶世恭、纪景春、王大雨《火焰山》 最佳服装：费兰馨、朱凤堂、李琴《再生之地》 最佳化妆：王玢瑞、纪伟华《李冰》(上，下) 特别奖：《毛泽东》、《四渡赤水》、《不该发生的故事》、《候补队员》 特别奖：《路》陈立洲
第五届金鸡奖获奖名单
(1985年) 最佳故事片：《红衣少女》 最佳纪录片：《零的突破》 最佳科教片：《广开节能之路》、《细胞重建》 最佳美术片：《火童》 最佳戏剧片：《五女拜寿》 最佳编剧：李存葆《高山下的花环》 最佳导演：凌子风《边城》 最佳男主角：吕晓禾《高山下的花环》 最佳女主角：李羚《黄山来的姑娘》 最佳男配角：何伟《高山下的花环》 最佳女配角：王玉梅《谭嗣同》 最佳摄影：张艺谋《黄土地》 最佳美术：张之楚《雅马哈鱼档》 最佳音乐：许友夫《人生》 最佳录音：冯德耀、苗振宇《雷雨》 最佳剪辑：周鼎文《高山下的花环》
第六届金鸡奖获奖名单
(1986年) 最佳故事片：《野山》 最佳纪录片：《抗日烽火》、《手》 最佳科教片：《崛起的第三金属——钛》
第6届金鸡奖获奖影片《野山》
最佳美术片：《金猴降妖》 最佳编剧：万方、曹禺《日出》 最佳导演：颜学恕《野山》 最佳男主角：刘子枫《黑炮事件》 最佳女主角：岳红《野山》 最佳男配角：辛明《野山》 最佳女配角：王馥荔《日出》 最佳摄影：郑康振、赵晓时《绝响》 最佳美术：张景文、彭俊《绝响》 最佳录音：李岚华《野山》
第七届金鸡奖获奖名单
(1987年) 最佳故事片：《孙中山》（上、下）、《芙蓉镇》 最佳纪录片：《一瞬与十年》 最佳美术片：《超级肥皂》 最佳编剧：田军利、费林军《血战台儿庄》 最佳导演：丁荫楠《孙中山》（上、下） 最佳男主角：刘文治《孙中山》（上、下） 最佳女主角：刘晓庆《芙蓉镇》 最佳女配角：徐宁《芙蓉镇》、丁嘉莉《山林中头一个女人》 最佳摄影：侯咏、王亨里《孙中山》（上、下） 最佳美术：闵宗泗《孙中山》（上、下）、金绮芬《芙蓉镇》 最佳音乐：施万春《孙中山》（上、下） 最佳录音：来启箴、吴凌《山林中头一个女人》 最佳剪辑：冯惠琳《孙中山》（上、下） 最佳剪辑：严秀英、周夏娟《孙中山》（上、下）
第八届金鸡奖获奖名单
(1988年) 最佳故事片：《老井》、《红高粱》 最佳科教片：《轰击原子核的大炮--粒子加速器》 最佳编剧：宋国勋、李子羽、黄蜀芹《人鬼情》 最佳导演：吴天明《老井》 最佳男主角：张艺谋《老井》 最佳女主角：潘虹《井》 最佳男配角：李保田《人鬼情》 最佳女配角：品丽萍《老井》 最佳摄影：顾长卫《红高粱》、《孩子王》 最佳美术：陈绍华《孩子王》 最佳音乐：赵季平《红高粱》 最佳录音：顾长宁《红高粱》 最佳剪辑：汪大儒《山雀儿》 惊险片特别奖：《最后的疯狂》 喜剧片特别奖：《买买提外传》 导演特别奖：陈凯歌《孩子王》 表演特别奖：刘琼《死神与少女》
第九届金鸡奖获奖名单
(1989年) 最佳纪录片：《蛇口奏鸣曲》 最佳科教片：《增长的代价——人口与经济》 最佳美术片：《山水情》 最佳儿童片：《多梦时节》 最佳导演：吴子牛《晚钟》、《欢乐英雄》、《阴阳界》 最佳男主角：陶泽如《晚钟》与《欢乐英雄》、谢园《棋王》与《大喘气》 最佳女主角：徐守莉《欢乐英雄》、《阴阳界》 最佳男配角：孙敏《晚钟》 最佳摄影：侯咏《晚钟》 最佳美术：邵瑞刚、扈洪元《村路带我回家》 最佳剪辑：钟芙蓉《疯狂的代价》
第十届金鸡奖获奖名单
(1990年）
第10届金鸡奖获奖故事片《开国大典》
最佳故事片：《开国大典》（上下集） 最佳纪录片：《情系巴山》 最佳科教片：《脑海》 最佳儿童片：《豆蔻年华》、《普莱维梯彻公司》 最佳编剧：张天民、张笑天、刘星、郭晨《开国大典》（上下集） 最佳导演：李前宽与肖桂云《开国大典》（上下集）、谢铁骊与赵元《红楼梦》（第一、二部） 最佳导演处女作：黄军《童年在瑞金》 最佳男主角：卢奇《百色起义》 最佳男配角：孙飞虎《开国大典》（上下集） 最佳女配角：林默予《红楼梦》（第一、二部） 最佳摄影：李晨声《哦，香雪》、赵俊宏《庭院深深》（上、下集） 最佳美术：杨占家、陈翼云《红楼梦》（第一、二部） 最佳音乐：杨矛《庭院深深》（上、下集） 最佳录音：冯德耀《庭院深深》（上、下集） 最佳剪辑：吴方海《开国大典》（上下集） 最佳服装：夏亚一、丁梅先、姜锦明、赵茹华、张璇、洪军、刘惠萍《红楼梦》（第一、二部）
第十一届金鸡奖获奖名单
(1991年) 最佳故事片：《焦裕禄》 最佳纪录片：《周恩来》（上、下集） 最佳科教片：《花》 最佳美术片：《雁阵》 最佳儿童片：《我的九月》 最佳导演处女作：古榕《老店》 最佳男主角：李雪健《焦裕禄》 最佳女主角：奚美娟《假女真情》 最佳摄影：伊·呼和乌拉《骑士风云》 最佳美术：钱运选《双旗镇刀客》 最佳录音：李家进《老店》 最佳剪辑：王志华《骑士风云》 最佳道具：高建华、孙国明、王书堂《大城市1990》 特别奖：冯小宁《战争子午线》、《大气层消失》 特别奖：《大城市1990》
第十二届金鸡奖获奖名单
(1992年) 最佳故事片：《大决战》 最佳纪录片：《我们走过的日子》 最佳科教片：《低温核供热堆》 最佳科教片：《企鹅大帝》 最佳儿童片：《烛光里的微笑》 最佳编剧：汪天云、黄亚洲《开天辟地》（上、下集） 最佳导演：《大决战》（导演创作组）、孙周《心香》 最佳男主角：王铁成《周恩来》（上、下集） 最佳女主角：宋晓英《烛光里的微笑》 最佳女配角：丁嘉莉《过年》 最佳摄影：姚力《心香》 最佳美术：《大决战》 最佳音乐：金复载《风雨故园》、《清凉寺的钟声》 最佳录音：邓清华、冯径生、陆洪《心香》 最佳剪辑：《大决战》 最佳道具：《大决战》 最佳烟火：《大决战》 最佳化妆：颜碧君、王希钟《周恩来》（上、下集） 特别奖：《周恩来》（上、下集） 特别奖：《开天辟地》（上、下集）
第十三届金鸡奖获奖名单
(1993年) 最佳故事片：《秋菊打官司》
第13届金鸡获奖故事片《秋菊打官司》
最佳纪录片：《天界》 最佳科教片：《昼夜节律》 最佳美术片：靳喜武《杨贵妃》 最佳儿童片：《三毛从军记》 最佳编剧：王兴东《蒋筑英》 最佳导演：夏钢《大撒把》 最佳男主角：葛优《大撒把》 最佳女主角：巩俐《秋菊打官司》 最佳男配角：魏宗万《三毛从军记》 最佳女配角：张力维《人之初》 最佳摄影：李晨声《离婚》 最佳录音：詹新《阙里人家》 最佳剪辑：张晓东《站直啰，别趴下》 最佳服装：李建群《杨贵妃》 最佳化妆：殷丽华、沈东生《三毛从军记》 最佳化妆：杨允铭《离婚》 评委会特别奖：漠风
第十四届金鸡奖获奖名单
(1994年) 最佳故事片：《凤凰琴》 最佳纪录片：《水中影》 最佳科教片：《第十三片绿叶》 最佳美术片：《鹿女》 最佳编剧：桔生、刘醒龙、卜炎贵《凤凰琴》 最佳导演：何平《炮打双灯》 最佳男主角：李保田《凤凰琴》 最佳女主角：潘虹《股疯》 最佳男配角：方子哥《无人喝彩》 最佳摄影：格日图《东归英雄传》 最佳美术：钱运选《炮打双灯》、吕志昌与杨保成《重庆谈判》 最佳音乐：曹·道尔基《东归英雄传》 最佳录音：李伯江《云南故事》 最佳剪辑：徐栋、钱丽丽《都市情话》 评委会特别奖：《东归英雄传》 评委会特别奖：《早春一吻》
第十五届金鸡奖获奖名单
(1995年) 最佳故事片：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳纪录片：《往事歌谣》 最佳科教片：《果实蝇》 最佳美术片：《白色的蛋》 最佳编剧：毕必成、范元《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳导演：黄建新、杨亚洲《背靠背，脸对脸》 最佳男主角：李仁堂《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳女主角：艾丽娅《二嫫》 最佳女配角：剧雪《永失我爱》 最佳摄影：鲍肖然《南中国1994》 最佳美术：杨钢《征服者》 最佳音乐：常宏宇《征服者》 最佳剪辑：孙惠民《绝境蓬生》 评委会特别奖：张建亚《绝境蓬生》 第15届中国电影金鸡奖特别奖：潘虹'因曾经三次荣获金鸡奖影后而获此荣誉'
第十六届金鸡奖获奖名单
(1996年)
第16届金鸡获奖《红樱桃》
最佳故事片：《红樱桃》 最佳纪录片：《男与女》 最佳科教片：《种子正传》 最佳美术片：《自古英雄出少年》、《华佗学医》等六部 最佳导演：吴天明《变脸》 最佳男主角：高明《孔繁森》 最佳女主角：宋春丽《九香》 最佳男配角：赵军《吴二哥请神》 最佳女配角：郑卫莉《吴二哥请神》 优秀儿童表演奖：任莹《变脸》、廉冠《孤独泪》 集体表演奖：巴音、董娉、契.那日图、涂们等九人《悲情布鲁克》 导演处女作奖：霍建起《赢家》 最佳译制片：《阿甘正传》 最佳儿童片：《孙文少年行》 最佳合拍故事片：《变脸》 最佳摄影：肖风《人约黄昏》 最佳美术：《人约黄昏》 最佳音乐：赵季平《孔繁森》 最佳录音：李岚华《红樱桃》 最佳剪辑：张建华《悲情布鲁克》 最佳化妆：超英《悲情布鲁克》 最佳道具：吕光、程天、施化林《七七事变》 故事片特别奖：《孔繁森》 纪录片特别奖：《较量--抗美援朝战争实录》
第十七届金鸡奖获奖名单
(1997年) 最佳故事片：《鸦片战争》 最佳纪录片：《山梁》 最佳科教片：《介入疗法》 最佳美术片：《百鸟衣》 最佳儿童片：《我也有爸爸》 最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》 最佳剧本：王兴东《离开雷锋的日子》 最佳导演：韦廉《大转折》 最佳导演处女作：周波《捕狼人生》、芦苇《西夏路迢迢》 最佳男主角：刘佩琦《离开雷锋的日子》 最佳女主角：于慧《喜莲》 最佳男配角：林连昆《鸦片战争》、孙淳《缉毒英雄》 最佳女配角：马晓晴《我也有爸爸》 最佳摄影：侯咏《鸦片战争》 最佳美术：孙永印、崔登高、张飙《大转折》 最佳音乐：金复载《红河谷》 最佳录音：王学义、来启箴《鸦片战争》 最佳剪辑：冯四海《红河谷》 最佳道具：张先春《鸦片战争》 最佳烟火：于泽、魏新才、邱必奎、王其军、杨奎《大转折》 评委会特别奖：《埋伏》
第十八届金鸡奖获奖名单
(1998年) 最佳故事片：《安居》 最佳纪录片：《周恩来外交风云》 最佳科教片：《基因与转基因动物》 最佳美术片：《蝶双飞》 最佳儿童片：《花季．雨季》 最佳合拍故事片：《半生缘》 外国影片最佳译制奖：《泰坦尼克号》 最佳剧本：陆柱国《大进军——席卷大西南》 最佳导演：胡炳榴《安居》、塞夫、麦丽丝《一代天骄成吉思汗》 最佳导演处女作：张扬《爱情麻辣烫》 最佳男主角：冯巩《没事偷着乐》 最佳女主角：陶虹《黑眼睛》 最佳男配角：葛存壮《周恩来——伟大的朋友》 最佳女配角：白雪云《安居》 最佳摄影：穆德远《一代天骄成吉思汗》 最佳美术：陈耀功《长征》 最佳音乐：章绍同《相爱在西双版纳》 最佳录音：章文《一代天骄成吉思汗》 最佳剪辑：程珑《红色恋人》 最佳服装：茹美琪《一代天骄成吉思汗》 评委会特别奖：《大进军--席卷大西南》 评委会特别奖：潘予《安居》
第十九届金鸡奖获奖名单
(1999年) 最佳故事片：《那山那人那狗》
第19届金鸡获奖影片《那山那人那狗》
最佳纪录片：《共和国主席刘少奇》 最佳科教片：《征服病毒病》 最佳美术片：《宝莲灯》 最佳儿童片：《草房子》 最佳编剧：曹文轩《草房子》 最佳导演：张艺谋《一个都不能少》 最佳导演处女作：金琛《网络时代的爱情》 最佳男主角：滕汝俊《那山那人那狗》 最佳女主角：宁静《黄河绝恋》 最佳男配角：杜源《草房子》 最佳女配角：袁泉《春天的狂想》 最佳摄影：赵非《荆轲刺秦王》 最佳美术：屠居华、林琦《荆轲刺秦王》 最佳音乐：李戈《黄河绝恋》 最佳录音：陶经《荆轲刺秦王》 最佳剪辑：杜媛《网络时代的爱情》 最佳剪辑：刘小琴《网络时代的爱情》 最佳道具：朱明、易振洲《荆轲刺秦王》 最佳烟火：尹星云、白存平、岑大松、申起进《铁血大动脉》 最佳特技美术：冯小宁《黄河绝恋》 最佳置景：侯福兴、沈忠培《上海纪事》 最佳化妆：夏小玫、张帮宠、尹潇潇《国歌》
第二十届金鸡奖获奖名单
(2000年) 最佳故事片：《生死抉择》、《我的父亲母亲》、《横空出世》 最佳科教片：《宇宙与人》 最佳合拍故事片：《西洋镜》 最佳剧本：贺子壮、宋继高《生死抉择》 最佳导演：张艺谋《我的父亲母亲》、陈国星《横空出世》 最佳男主角：陈道明《我的1919》 最佳女主角：巩俐《漂亮妈妈》 最佳男配角：雷明《生死抉择》 最佳女配角：陈瑾《横空出世》 最佳摄影：张黎、池小宁《横空出世》、侯咏《我的父亲母亲》 最佳美术：林潮翔《横空出世》、曹久平《我的父亲母亲》 最佳音乐：张千一《横空出世》 最佳录音：郑春雨《横空出世》 最佳故事片特别奖：《紧急迫降》 最佳导演特别奖：路学长《非常夏日》 最佳剧本特别奖：扎西达娃、谢飞《益西卓玛》 最佳女主角特别奖：丹增卓嘎《益西卓玛》
第二十一届金鸡奖获奖名单
(2001年)
第21届电影金鸡奖获奖影片《毛泽东在1925》
最佳故事片：《毛泽东在1925》 最佳纪录片：《东方巨响——两弹一星实录》 最佳戏曲片：《生死泪》 最佳编剧：王晓棠、王宸《芬芳誓言》 最佳导演：霍建起《蓝色爱情》 最佳导演处女作：齐星《押解的故事》 最佳男主角：戈治均《押解的故事》 最佳女主角：宋春丽《相伴永远》 最佳男配角：傅彪《押解的故事》 最佳女配角：彭玉《月圆今宵》 最佳摄影：蔡抒南、崔新萍《血性山谷》 最佳摄影：冯小宁《紫日》 最佳美术：屠居华《相伴永远》 最佳音乐：叶小刚《刮痧》 最佳录音：冯德耀《刘天华》 最佳电视电影：《王勃之死》《上车，走吧》
第二十二届金鸡奖获奖名单
(2002年) 最佳故事片：《美丽的大脚》、《冲出亚马逊》 最佳导演：杨亚洲《美丽的大脚》、陈凯歌《和你在一起》 最佳女主角：陶红《生活秀》、倪萍《美丽的大脚》 最佳男主角：宁才《天上草原》 最佳编剧：思芜《生活秀》 最佳男配角：王志文《和你在一起》 最佳女配角：袁泉《美丽的大脚》 最佳美术：全荣哲《冲出亚马逊》 最佳摄影：董亚春《冲出亚马逊》 最佳录音：吕家进《小城之春》 最佳音乐：三宝《天上草原》
第二十三届金鸡奖获奖名单
(2003年) 最佳故事片奖：《惊涛骇浪》、《暖》 故事片特别奖：《邓小平》 最佳纪录片奖：《钢琴梦》 最佳合拍故事片奖：《英雄》 最佳美术片奖：《回想》 最佳电视电影片奖：《马世清离婚》 最佳编剧奖：秋实《暖》 最佳导演奖：张艺谋《英雄》 导演处女作奖：乌兰塔娜《暖春》、徐静蕾《我和爸爸》 最佳男主角奖：夏雨《警察有约》 最佳女主角奖：余男《惊蛰》 最佳男配角奖：赵君《看车人的七月》 最佳女配角奖：徐静蕾《我的美丽乡愁》 最佳摄影奖：穆德远、董亚春、姜力军、陈远良《惊涛骇浪》 最佳录音奖：陶经《英雄》 最佳美术奖：霍廷霄、易振洲《英雄》 最佳音乐奖：章绍同《台湾往事》 最佳特技奖：孟浩《惊涛骇浪》 最佳化妆奖：徐广端《邓小平》 最佳置景奖：姜述义、杨印华《惊涛骇浪》 表演新人奖：李敏《婼玛的十七岁》 评委会特别奖：李丁《家有轿车》
第二十四届金鸡奖获奖名单
(2004年) 最佳故事片奖： 《美丽上海》 最佳导演奖： 彭小莲《美丽上海》 最佳男主角奖： 刘烨《美人草》 最佳女主角奖： 郑振瑶《美丽上海》 、章子怡《茉莉花开》 最佳男配角奖： 冯远征《美丽上海》 最佳女配角奖： 空缺 最佳编剧奖： 赵冬苓《上学路上》 最佳摄影奖： 梁明《两个人的芭蕾》 最佳美术奖： 霍廷霄《十面埋伏》 最佳音乐奖： 赵麟《电影往事》 导演处女作奖： 方刚亮《上学路上》 最佳电视电影片奖：《曾克林出关》 最佳儿童片奖：《上学路上》 最佳科教片奖：《黑脸琵鹭》
第二十五届金鸡奖获奖名单
(2005鸡年11月12日19：30海南三亚美丽之冠文化会展中心)
第25届金鸡奖获奖影片《可可西里》
最佳故事片：《可可西里》、《太行山上》 最佳导演：马俪文《我们俩》 最佳导演处女作奖：万玛才旦《静静的嘛呢石》 最佳男主角：成龙《新警察故事》 最佳女主角：金雅琴《我们俩》 最佳男配角：唐国强《张思德》 最佳女配角：黄梅莹《孔雀》 最佳电视电影片：《我们》 最佳纪录片：《走进毛泽东》 最佳美术片：《梁山伯与祝英台》 最佳编剧：刘恒《张思德》 最佳摄影：李屏宾《一个陌生女人的来信》 最佳录音：张磊、李安磊《太行山上》 最佳美术：曹久平《一个陌生女人的来信》 最佳音乐：叶小纲《太行山上》 终身成就奖：谢晋、谢铁骊
第二十六届金鸡奖获奖名单
（2007年10月27日江苏苏州第十六届金鸡百花电影节颁奖典礼公布） 最佳影片：《云水谣》 评委会特别荣誉奖：《我的长征》 最佳导演：尹力 《云水谣》、戚健 《天狗》 最佳男编剧：张鉴 《梅兰芳》 最佳男主角：富大龙 《天狗》 最佳女主角：刘嘉玲 《好奇害死猫》、颜丙燕《爱情的牙齿》 最佳男配角：王霙 《我的长征》 最佳女配角：小香玉 《鸡犬不宁》 最佳编剧：唐灏、张思涛、张弛、胡坤《东京审判》 最佳音乐：舒楠《香巴拉信使》 最佳录音：郑春雨《云水谣》 最佳摄影：曾念平《门》 最佳美术：易振洲《墨攻》 最佳数字电影：《棋王和他的儿子》 最佳导演处女作奖：安澜《夜袭》 最佳儿童片：《宝葫芦的秘密》 最佳科教片：《圆明园》 最佳纪录片：《又见梅兰芳》 最佳美术片：《勇士》 终身成就奖：陆柱国、张瑞芳
第二十七届金鸡奖获奖名单
（2009年10月17日江西南昌第十八届金鸡百花电影节颁奖典礼公布） 最佳故事片： 《梅兰芳》、《集结号》
第27届金鸡奖获奖影片《梅兰芳》
最佳纪录片：《决战太原》 最佳科教片：《月球探秘》 最佳美术片：《马兰花》 最佳戏曲片：《廉吏于成龙》 最佳数字电影：《走四方》 最佳儿童片：《走路上学》 最佳编剧：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》 最佳导演：冯小刚《集结号》 导演处女作奖：李大为《走着瞧》 最佳男主角：吴刚《铁人》 最佳女主角：蒋雯丽《立春》、周迅《李米的猜想》 最佳男配角：王学圻《梅兰芳》 最佳女配角：岳红《走着瞧》 最佳摄影：吕乐《集结号》 最佳录音：王乐文、李安磊、安韶峰《八月一日》 最佳美术：芦月林、余麦多《铁人》 最佳音乐：王黎光《集结号》 评委会编剧奖：程晓玲《清水的故事》 评委会故事片奖：《八月一日》 终身成就奖：秦怡 于蓝 本届金鸡百花奖由邓超担任形象大使并演唱主题歌《绽放》。
J. 儿童必看的教育电影有哪些
1、《看上去很美》（中国）
简介：方枪枪是个一直由奶奶带着的3岁男孩儿，一下子被当军人的爸爸丢进了幼儿园这个集体的环境里。生存的本能使他仔细地观察这一新环境并尽可能迅速地融入这个新的社会里。
慈眉善目的唐老师让他感到亲近，而不苟言笑的李老师则让他感到恐惧。小朋友们一个人一个性格，方枪枪试图接近他们、了解他们，本能地寻找着自己的盟友。他很快就和陈南燕陈北燕两姐妹成了朋友。
推荐理由：影片看起来就是一般的喜剧片，可笑声中一定少不了温情，儿子的单纯与亲情搭起了小志爸爸与父亲沟通的桥梁，从而化解了两代人之间的隔阂。这是大多数家庭都存在的问题，也许看了影片对大家能有所启发。