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作品相关简介：
《命运石之门:负荷领域的既视感》是由WHITEFOX制作的动画电影。
电影作为《命运石之门》系列的第一部剧场版动画,讲述的是发生在电视本篇真结局及第25话OVA之后的全新故事。
⑵ 美国小孩科幻电影
雷管 Primer (2004) 导演: Shane Carruth 编剧: Shane Carruth 主演: Shane Carruth / David Sullivan / Casey Gooden / Anand Upadhyaya / Carrie Crawford 类型: 剧情 / 惊悚 / 科幻 制片国家/地区: 美国 语言: 英语 上映日期: 2004-01-16 片长: 77 分钟 又名: 命运之门 / 初始者 IMDb链接: tt0390384 雷管的剧情简介 · · · · · · 获得第24届圣丹斯电影节剧情片类评委会大奖的《雷管》，讲述的是两位合作者出于兴趣发明了一台查错仪器，却意外地发现这台仪器拥有强大的商业价值，最终两人相互争斗的局面。《雷管》是导演什恩-卡鲁斯(ShaneCaruth)首次执导的剧情长片，该片由他自己投资，并身兼编剧、导演、主演数职，体现出独立电影的“DIY”精神。另外，令人津津乐道的是该片不足7000美元的超低制作成本，只相当于一辆富康车的价钱……
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作品相关简介：《命运石之门：横行跋扈的浪荡之徒》是2012年宫野真守/今井麻美/花泽香菜/田村由加莉/桃井晴子/小林优/后藤沙绪里/关智一/てらそままさき主演的一部微电影，导演是小林智树/佐藤卓哉/滨崎博嗣。
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《命运石之门》是由WHITEFOX制作的动画电影。电影作为《命运石之门》系列的第一部剧场版动画，讲述的是发生在电视本篇真结局及第25话OVA之后的全新故事。情节起始于2011年8月，以红莉栖视角为主，讲述了牧濑红莉栖和冈部伦太郎两人跨越世界线的情感故事。电影于2013年4月20日在日本上映。
⑸ 命运石之门观看顺序是怎么样的
1、《命运石之门》（Steins；Gate，シュタインズ・ゲート）是根据5pb.制作的同名游戏改编，由日本动画公司WHITE FOX制作的动画作品，于2011年4月5日播放，全24话，外加1话SP收录于DVD第9卷。
2、《命运石之门：负荷领域的既视感》是由WHITE FOX制作的动画电影。电影作为《命运石之门》系列的第一部剧场版动画，讲述的是发生在电视本篇真结局及第25话OVA之后的全新故事。情节起始于2011年8月，以红莉栖视角为主，讲述了牧濑红莉栖和冈部伦太郎两人跨越世界线的情感故事。
3、《命运石之门 聪明睿智的认知计算》，命运石之门×IBM推出新作动画系列短片：IBM与《命运石之门》的合作企划官网开放，并制作了新作动画短片系列《聪明睿智的认知计算》，讲述了IBM提倡的次世代认知型计算系统融入并改变了冈部等主角们生活的故事。
4、《命运石之门0》，2010年11月“β世界线”——主人公·冈部伦太郎跨越无数的苦难与悲哀，终究还是放弃拯救“她”的世界线。跌落失意谷底的冈部伦太郎。担心着他的同伴们。没能得到拯救的“她”将会变得如何？迎来新的角色，描绘而成的“零”之物语。
(5)命运之门神马电影扩展阅读：
游戏剧情
涩谷崩坏之后的一年，秋叶原RAJIO会馆的大厦楼顶上坠落了人工卫星的新闻闹得沸沸扬扬。
以秋叶原为据点的三人发明小组“未来发明研究所”队长，改不了中二病的大学生冈部伦太郎和他的伙伴们终日重复着古怪发明的开发。
2010年7月28日，冈部为了取得学分和同级的好友桥田至一同去了讲义会场，在那里，他们遇见了年仅18岁就成功在美国科学杂志刊登论文的天才少女牧濑红莉栖。
然而古怪的是，冈部在几个小时前刚刚目睹了在RAJIO会馆8楼晕倒在血泊中的牧濑。更让人费解的是，这一切在一周前发送给桥田的手机短信中都记载的清清楚楚。
⑹ 以汤美杜本丝夫妇为主角的电影（阿加莎克里斯蒂）
阿加莎以汤米和塔彭丝夫妇为主角的小说共有5部：
1922《暗藏杀机》/《年轻冒险家》/《秘密对手》The Secret Adversary
1929 《犯罪团伙》/《同谋者》 Partners in Crime
1941《密码》/《桑苏西来客》 N or M? 1968《煦阳岭的疑云》 By the Pricking of My Thumbs 1973《命运之门》 Postern of Fate以汤米和塔蓬丝为主角的电影：《Le Crime est notre affaire》（命案目睹记--主角马普尔小姐被改为汤米和塔蓬丝）——2008年/法国影名也译为《命案》、《调查犯罪是我们的职业》。
⑺ 命运石之门最新那个剧场版咱啥时候才能看到啊，《负荷领域的既视感》，求大神透漏。
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《命运石之门：负荷领域的既视感》是由WHITEFOX制作的动画电影。电影作为《命运石之门》系列的第一部剧场版动画，讲述的是发生在电视本篇真结局及第25话OVA之后的全新故事。情节起始于2011年8月，以红莉栖视角为主，讲述了牧濑红莉栖和冈部伦太郎两人跨越世界线的情感故事。电影于2013年4月20日在日本上映。
⑻ 求电影《命运之门》（《雷管》）的详细分析。别处粘贴来的也可以，自己写的也行。
《Primer》据说花了七千美金拍成。国内译做《雷管》。在电影院里我看的挺入神，看了一半，我忽然发现自己完全不知道这个片子在说什么。吸引我的是片子感官上的功能：它的画面拍得粗旷简练干净利索，剪辑大胆而爽利，音乐也做得情绪很足，但有一个毛病是所有这些手段基本上没有叙事功能。整个片子的叙事完全是靠大量的持续不断的画外音完成的，因此实际上把这个片子的文字对话掐了，你根本不知道它在讲一个什么故事。当我把耳朵堵起来，努力不看字幕的时候，我完全可以根据银幕上晃来晃去的几个穿白衬衣打领带的小伙子的形象编一个很完整的同性恋故事（更确切的是一个讲同性恋的画外音），而实际上这片子是一个关于时间机器的低成本意念科幻片。但这一切其实并不影响我看这个片子，因为它的画面与剪辑与音乐所构成的那个立体空间，已经给了它一个完整的区别于其他任何一个片子的“感官意义”（语言的限制，虽然不喜欢但暂时想不出另一个词来替代）。有没有那个故事已经不重要了。电影在这里分裂成了两个部分，叙事部分可以是一个扯淡，或者糊弄观众。其他部分构成一个整体，另有一个广大的空间等着它们去填充。
在看克里斯蒂安·梅兹写的《电影的意义》，看的极其郁闷。原因之一，这些电影学的教授不停的在追求画面，剪辑，声响，声音……总之电影之中的一切的“意义”，恨不得用动词变位和时态来把它们整理和分类，例如他要用话把长镜头所代表的意义写完，可以分成几十个门类，相互之间套满复杂的逻辑关系，而把镜头从它构筑的情境中完全抽离出来。其实这也难怪他们，因为很多人就是这么拍电影的，上次和WS同志在MSN上讨论这个问题，我举了一个例子但话没有说完：我说有的人在剧本里写了，这个人拿起杯子，于是导演用两个镜头完成：一个全景拿杯子，一个特写照拿杯子的手。如果剧本里写了，他悲伤的拿起杯子，导演会对演员说，你的手要抖一点。WS同志提意见说，现在北电再傻瓜的教师也会对学生说，别在剧本里写形容词。我说，其实这是一样的，因为一个野鸡导演会在心理想，悲伤一点，于是他会对演员说，手要抖。如果这是一个恐怖片，他可能会想，我应该来一个仰拍，前实后虚，然后让灯光师打个轮廓光，把人的脸遮掉，只有前景里颤抖的杯子……等等等等。这其实没有区别，因为归根结底这是那几个字“悲伤”或者“恐惧”在起作用，稍微不同的是一个写在纸上，另一个是人心里想的，然后所有人动用所有的技术手段去追寻和实现这几个字在画面和声响上的“意义”，从另一个角度来说，是有限的“意义”制度化和结构化了无限的可能性。我看很多电影的时候都这么想过，如果不是为了巨大的商业利益，这个电影根本可以不拍，导演可以把对话和画外音加两句解释而写本小说出版，这个对“意义”的追求其实更省事，更自如，成本也更低。(我这么说，并不是要否定文学在电影中的地位，有很多文学意义很高的电影我也喜欢，因为最基本的，我也喜欢看小说，最初在看电影之前，我也是看王老师的书长大的。)
我费了些劲儿解释Inland Empire，过后想想其实我对这个环环相套的逻辑其实并不感兴趣。我第三次看这个片子，我发觉这么让我喜欢的是那几个兔爷，是那个邻居老大和Laura Dern之间匪夷所思的眼神交换，是Laura Dern突然跳起来大叫“It sounds like the dialogue from our script!”的那一刹那，是波兰大街上那个阴郁的雪景——它们实际上是起到了一个相反的作用，最起码的，它们不是“意义”的产物，而是“意义”的创造者，“意义”只不过是这些东西混合爆炸以后产生的最基本的衍生物之一，还有别的东西，跳过“意义”这个媒介直接刮进脑子里了。最重要的，这些东西的产生不需要通过人的理性的大脑翻译。这个是看一本小说或者一台话剧而无法获得的。
其实仔细看很多电影都能看到这个我称之为“无奈的分裂”。比如《Deja Vu》，都说Tony Scott是个烂片导演，我绝对不同意。每次看他的电影，我都感觉叙事和电影本身裂成了两个部分，他根本不管故事是什么，有点疯狂的用他的技术手段，使劲浑身解数让一切都流动起来，那个感觉就像《亚基拉》的结尾，一个庞大的身躯（电影本身）要从一个狭小的蛋壳（故事）里拼命挤出来，然后在空中猛烈碰撞爆炸。每次我都看的很享受的说，不是故事，那是个扯淡，而是他用技术手段构造情境的能力。类似的，还有香港八九十年代的武打和黑帮电影，比如，《黄飞鸿》系列，简直分裂到家了，故事扯到天边去了，真正的气势是在那个脑子转的发疯而创造出来的动作和剪辑中碰撞爆炸出来的。还有鼻祖的鼻祖，好莱坞片场年代，那些努力摆脱文字意义设计画面与光影的大师们。
更深的一层，有人要究，电影不附带“意义”，如何完成它的社会功能，换句话说，如何去完成少数精英所谓的反思，批判、反叛、解放和“人文关怀”（靠，这是一个始终让我浑身起鸡皮疙瘩的词）？首先，比如，戈达尔在他的片子里杀了一堆警察，烧了一堆汽车，念了一堆语录，结果如何？在欧洲和美国的大街上随便拦住一个抽大麻的青年，聊到最后你都会发现丫会告诉你，democracy是一个好东西，我们应该为它骄傲，所有这些人都是这个社会某种程度上的既得利益者，这是资本主义的利害之处，“意义”虽然可能是一颗炸弹，但是资本主义派送它的时候把引信拆掉了，它可能有威力但永远不会爆炸。最后它的功能更像麻醉剂，安抚所有人躁动的神经。
再次，从人的本能出发，最浅显的例子，小时候政治课揪着耳朵灌了一堆社会主义，别说相信，记住了多少？
知识分子，精英阶层和他们夹在书包里的“意义”，始终都是镶嵌在理性结构化社会中的一个轴承，这个结构化社会正面写着“意义”，背面写的就是资本主义，他们是一张纸的两面而已，身体钻在这个套子里就不可能把脑袋伸到外面来思考。反过来，要颠覆它最好的办法，说的俗一点，就是不尿这一壶：听起来荒诞，但我相信确实是这样，跳过“意义”的铺陈，拍一部用感觉和感觉所控制的手段来爆炸画面，爆炸声响，爆炸剪辑的电影，哪怕是一部武打片，也能让还没有完全“精英化”的人从牢固的思维框架中挣脱出来一会儿，保持一下人类的本性，这个电影化手段创造的情境是“反叛”的最好方式之一。某种意义上说，这就是手段可以颠覆目的。
⑼ 求《命运之门》（《雷管》）详细影片分析。
楼主是电影专业的么？对这种小小众电影也不放过~~呵呵，这部低成本的小电影 剧情确实很难看懂哦~ 我看过两遍 还是没有完全理解。下面是关于影片的 分析 希望能帮到楼主！
影片前三十分钟，主角Abe和Aaron，同在一个四人小组里，白天在公司工作，空闲的时候在仓库从事研发副业，并且希望得到风险投资的注意。
不过后来Abe和Aaron两人开始找借口支开其余两人，独立完成设备，这是因为他们从这台机器身上发现了有趣的事情：首先是它可以减轻任何物体的重量。其次它可以使时间延缓。最后，Abe发现，他们无意间竟然制造了一个时间机器。
在这里有两个概念需要说明：
1、这台机器的工作方式。机器对时间的回溯作用不能持续太久。具体时间是机器开始的时间。即在6：00打开机器，五分钟后机器预热（“wind up”）完毕，达到运行状态，时间是6：05。六小时后，也就是在12：05时关闭机器，等机器降温（“wind down”）以后迅速进入机器，机器内部时间就会从12：05逐渐退回6：05，当然所需要的时间也是6小时。然后机器会在6：05和12：05之间来回循环。（在任何时刻退出机器应该都是可行的，不过在电影中并没有展示这一点）
2、取代：这是时空旅行的一个基本原则，在另外一部影片《时间旅行的热门问题》中也有阐释。即 我（称Me_1）在12：05进入机器后在机器中待六个小时，回到了6：05，这时我已经变成了Me_2，Me_1还在做他应该做的事，然后Me_1会在12：05时进入机器。这样，这个世界上就只存在Me_2这个我了。所以只要在这六个小时内互不照面，就不会互相产生影响，这在剧情中也有体现，即躲在宾馆隔绝联系，最后目送过去时的Abe和Aaron拖着气瓶进入机器。(当然在各个世界里，这个情况是递归的，就是说Me_1会变成另一个Me_3……)
好，那么继续我们的故事：
Abe构建了一个原型机，足以容纳一个人，在经过了一次时空回溯后，把详细情况告知了Aaron，并且带Aaron目睹了自己的过去时进入时间机器。Aaron知道后，他们又做了另一台机器，使得他们两人可以同时回溯时空。两人最初用时间机器上炒股，因为可以利用多出来的时间去窥探未来的股市行情。但随着时间的发展，他们渐渐开始有冒险的想法，即回到过去并对过去的自己发生影响。诱因是一个叫Thomas Granger的人，竟然使用了他们的其中一台时间机器回到了过去。（影片中并没有说明具体原因）。于是他们在Thomas Granger回溯时间的过程中打开了机器，使机器中的Thomas Granger变成了植物人。
Aaron认为，这仅仅是因为他曾经和Thomas Granger有过些许接触所致。然而Abe并不这么认为，他得到的结论是：时间旅行是太危险了。这导致后来，他使用机器回到过去试图阻止过去的自我。（这时候他用的是第三台机器：Abe在一开始就制作了另外一台机器并开启，称作“failsafe”，为了能在特殊情况下回到最初始的时间点。）
然而，Abe却不知道Aaron已发现这台“failsafe”，也许就是Aaron把它用在了Thomas Granger身上，并一直用它来反复介入一起猎枪男事件（在此期间他是带着耳机的，影片中可以据此来判断。他带耳机的目的是为了播放过去时进行过对话的录音，目的是为了重复相同的话以最小限度改变历史），同时，Aaron重启了“failsafe”的起始时间为自己使用“failsafe”后，也就是说任何人无法用“failsafe”回到Aaron之前改变历史。在不知道多少次回溯后，他发现每次介入后，持枪男后来的行动是无法预见的，所以最后他意识到只能当场阻止持枪男。最后，Abe终于在猎枪男开枪之间阻止了他，于是Abe成为那场聚会的英雄。
由于Aaron重启了“failsafe”，当Abe试图阻止过去的自己时，使用的“failsafe”已经不是自己设定的那个时间了。所以当他在机器里度过了三天22多个小时后，见到的仍然是带着耳机背诵录音的Aaron，也从Aaron那里得知了一切，包括使用“failsafe”回溯时间，使用录音，最后Abe说服Aaron一起“再一次”阻止了猎枪男。
其实影片的时间线是顺序的，只不过分清谁是Aaron_1，谁是Abe_2比较困难。其实他们在股票那次回溯之后，就已经开始各自使用“failsafe”独自回溯了。他们都试图改变历史，不过由于观点意志的不同，两人经历的是非常不一样的时间旅行。对于机器的使用，他们的意见是逐渐分道扬镳的，这导致了最后友谊的破裂。其实在影片中可以看出两人感情的逐步分裂，他们之间的互相猜忌，互相欺骗。所以影片虽然比较难看懂，但主旋律是两人的友谊，因为时间机器而破裂的一段故事。
最后，Abe并没有跟Aaron一起走，他留了下来，继续尝试阻止最初始的Abe和Aaron，也就是影片名称寓意的“Prime-er——初始者”。而Aaron却远走外国，影片最后，他正在试图建造一个房子大小的时间机器。
读到这里，相信你应该初步了解了这部影片的架构。在这里我想说的是，这部影片里的时空观是和以往科幻作品中的时空观不同的。以往的时空观会说，在回到过去后，过去的当事人是会按照一条“命运之路”原封不动地重复所做过的事的，历史是确定的，这多多少少具有了宿命的意味。然而影片的时空回溯，即使回到了过去，当事人作为人的不确定性是相当大的，这也是为什么Abe只能在最后一刻阻止猎枪男。这种观点貌似能够很轻易地消除祖父悖论，即当事人不可能回到时间机器被造出来之前的时刻，但在短时间内仍然是有缺陷的：如果我在12：00回去6：00，并随后阻止尚未进入机器的“我”，那么“我”就不可能进行时空旅行，我就不存在了。
其实说到这里我才发现，为什么有点科学知识看来这部影片就是个joke，如果不是那5分钟的所谓“预热”，你穿越回去，就立马和那边的你打照面了，而那边的你正刚刚启动了机器，就看到你从机器里钻出来了，笑。。。
作为小成本影片，这部片据说只花了这个自编自导自演的导演7000美金，可以说是超小成本。如果能完善剧本（不知道这个剧本有没有完善的可能，或者天生就漏洞百出），增加投入，说不定也是佳作一部。最近小成本的科幻片层出不穷，也让我看到了科幻这条越走越贵的路有了新的希望，并不是特效就能取胜，《Moon》《Man from the Earth》都是非常好的例子。这也是我为什么喜欢这种小成本科幻，因为它们经得起琢磨，而且越琢磨越有味，那些宏大场面的感官刺激早已审美疲劳了。
总的来说，这部影片，7000美金的制作，得到的是性价比非常高的一部影片，即使在很多地方存在漏洞，拍摄、演员、配乐上也很粗糙。能看懂这部片子，很锻炼你的思维的。或者说，折磨你的思维。。
最后 感谢豆瓣的小猴同学
同时 也希望帮到了楼主！
⑽ 100分钟以下的电影有哪些
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复仇：也是罗马尼亚的老电影，这部影片的枪战让人百看不厌。
9) 三步杀人曲系列：干净利落的墨西哥风格枪战电影。
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吸血鬼猎人：日式风格的华丽吸血鬼大作。
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成熟男人必看的十大经典影片
1.《阿甘正传》:执着
每次想起阿甘在美国东西海岸之间的奔跑,人们都会止不住的伤感,还有振奋.你相信一个智障儿的成功吗?你相信这世上收获最多的人正是那些不计得失的人吗?阿甘不懂得他不能总跟着一个女人帮她打架,也不懂得一个成年人不该总把"我爱你"的话挂在嘴边.阿甘什么都不知道,他只知道凭着直觉在路上不停得跑,并且最终他跑到了终点.
另外,《阿甘正传》还会教给你一个男人必须具备的一种素质----身处困境中的幽默感
2.《东方不败》:才华
男人不应该不看武侠片,如果你只能看一部武侠电影,你会选择什么?应该是<东方不败>.满堂花醉三千客,一剑霜寒十四州,剑客的身姿随着剑在空气中的游走而起舞,翩若惊鸿,宛若游龙.金庸的<笑傲江湖>讲的是对自由的追求,徐克,程小东,张叔平,李连杰等演员天才的用电影再现了金庸笔下的这个瑰丽无比的武侠世界.<沧海一声笑>的曲子传唱至今,成为我们一个幻想的凭借,一个逃避现实的出口.
3.《美国往事》:人生
《美国往事》包含了一个男人在这个世界上所能遇到的一切.友情,爱情,幻想,责任,冲突.它更像是一场让人不愿醒来的梦,当男主人公躺上床上,在温暖的灯光和迷离的电话铃声中回到那些逝去了的岁月,这场梦便开始了,直到最后男主人公终于露出笑容,我们才回到自己的人生,去继续那些不尽的故事.什么帮派,什么仇杀,原来都不重要,印象中只有一个毛燥的少年,偷看一个美丽女孩儿跳舞;只有一个负罪的兄弟,每天早早的上床睡觉;只有一个白发苍苍的老人,面对背叛了的友谊,语调平和,不动声色,<美国往事>带你作了一次3小时45分的人生之旅.
4.《罗马假日》:爱情
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也许《罗马假日》有点瞎浪漫的嫌疑,但奥黛丽.赫本的出现使它真的成了一部童话.她就像是游历人间的天使,美丽非凡.记者吻过湿淋淋的公主,然后看着她慢慢的走向自己官邸.那一刻,你是否会在心里默默的说"别走"?在罗马的宫殿里,两个人站得那样近,也离得那样远.乔只能说:"你的朋友绝不会让你失望".而公主也只能这样回答:"罗马,当然是罗马."在人的一生里,即使只有这样的一刻心灵的相通,也会少却多少的遗憾!
5.《勇敢的心》:勇气
也许英雄并不是无所不能的神明,但英雄一定是无所畏惧的勇士.当你站在霓虹闪烁的街头,当你面对卑鄙讨好的笑脸,你又想起了那个让你汗颜的华莱士,这时你收起脸上惯带的笑容,默默的向梅尔.吉布森致敬,从来没有这么庄重.因为他让我们明白,什么才是真正的英雄."Freedom(自由)!"华莱士临死的一声呐喊,把你的血也点燃了.
6.《辛德勒的名单》:责任
所谓责任,就是未必做得成但必须去做.对于辛德勒来说,救助落难的犹太人是作为一个真正的人的责任.而把那段历史搬上银幕,则是斯皮尔伯格作为一个犹太艺术家的责任.《辛德勒的名单》包含着对受难者的祭奠,对拯救者的敬意,和对光明一定到来的信念.在影片放映后的一片赞誉声中,斯皮尔伯格平静的把影片的全部收益捐给了美国的纳粹大屠杀纪念馆.
7.<肖申克的救赎>:信念
"有一种鸟儿是永远也关不住的,因为它的每片羽毛上都沾满了自由的光辉．”一个人能够在15年痛苦的牢狱生活里，不放弃对自由的向往，这是一种怎么样的精神力量？所以他成功了，成功的夺回了自由．＜肖申克的救赎＞中有这样一句话：体制化是这样一种东西，一开始你排斥它，后来你习惯它，直到最后你离不开它．想想看，我们的身体已经有多大的一部分被体制化了？
8.<E．T>：童心
如果看＜E．T＞时你流泪了，你不要害怕也不要惭愧，不管你有多大的年纪．实际上，能够和孩子们一起为E．T的遭遇而悲喜，是一件多么让人庆幸的事，这表明我们还有一点童心未曾泯灭，我们有一些梦想还藏在心底．当长着一双孩子的眼睛的E．T用超能力让孩子人的自行车飞上夜空并穿过那轮明月的时候，你是否感到了震憾？是否对自已一些已经习惯了的东西产生了怀疑？
9.＜现代启示录＞：痛苦
战争是一种秩序的破坏，世界上最可悲最痛苦的事莫过于战争，最痛苦的战争电影莫过于＜现代启示录＞．＜现代启示录＞讲的是人性的倒退，秩序的破坏，但文明的进程却没有人能够阻挡得住．
10.<第七封印＞：哲思
也许不是人人都能看懂＜第七封印＞，但如果一个男人在告别人世之前看一部电影的话，那么最好选择＜第七封印＞．它向世人明示了人生的最后哲思：一个男人怎样做到虽死犹生。
教女人成熟的十部电影
《乱世佳人》(1939年出品)
原著得到很多女性读者的青睐，而改编影片则同书一样出色。影片荣获第12届奥斯卡七项大奖，这些奖项的任何一个都足以引起人们观看的欲望。克拉克·盖博和费雯丽在片中演对手戏，就足以让4个小时的影片变得不那么冗长。片中突出的郝思嘉坚强的个性将刻在每一个观看者的心中。
《简·爱》(1944年琼·芳登版)
学习：尊严
她说：“……我们站在上帝脚跟前，是平等的——因为我们是平等的！”虽然这是一部很老的片子，但经典名著并不会因岁月流逝而变得黯淡，当初该片影响了一大批知识女性。不美的人也可以有很美的爱情——如果她像简·爱一样，爱情会使她变美。
《蒂凡尼的早餐》(1961年出品)
学习：反对虚荣
你可能不知道这部影片，但你一定知道片中的插曲《月亮河》。奥黛丽·赫本在片中边弹边唱《月亮河》的形象令人心动。片中突出的主题：“反对虚荣和金钱至上”使其绝对应该被现代女人好好看上一看。
《母女情深》(1983年出品)
学习：亲情
罗拉和艾玛母女之间一直存在着隔阂和冲突，以致艾玛为了使自己脱离母亲的影响，用去了30年时间，但直到临终之际她才发现自己对母亲的亲情无法让她释怀和割舍。这部诠释母女复杂亲情关系的温馨小品，当年以黑马姿态赢得了奥斯卡五项大奖，并被认为是上个世纪80年代最感人肺腑的影片之一……
《漂亮女人》(1990年出品)
学习：浪漫
朱丽娅·罗伯茨成功地饰演了这位热情、聪明、漂亮、诚实的*女后一举成名。甚至被认为这是继赫本《罗马假日》的表演以来最令人鼓舞的演出。究竟什么是浪漫，恐怕要由片中的朱丽娅·罗伯茨演给你看。
《末路狂花》(1991年出品)
学习：女权
美国1991年夏季10大卖座片之一。这部影片被认为是一部典型的女权主义电影，成功地描写了女主角作为普通妇女，在男性的压迫下，被迫走向极端……
《钢琴课》(1993年出品)
学习：沟通
该片获得第46届戛纳电影节金棕榈大奖，女导演简·坎皮恩用女性思维和感受去拍一部女性题材影片，应该更符合女性观众口味。影片给人印象最深刻的是主演霍利·亨特饰演的哑女，只*动作和表情就能获得奥斯卡女主角奖，可见沟通的力量。
《关于我母亲的一切》(1999年出品)
学习：另类
在这部影片中你可以找到母亲、女儿、女演员、女同性恋、修女、*女、变性人……西班牙导演阿莫瓦多以善拍女性类型影片著称，而该片囊括了1999年奥斯卡、金球奖等几乎所有国际重要奖项。影片结尾字幕显示：“献给所有演出的女演员，献给所有的女人，献给所有扮演女性的男人，献给所有想成为***人，献给我的妈妈。”
《时时刻刻》(2002年出品)
学习：选择
以西方女性主义思潮的先驱人弗吉尼亚·伍尔夫为原型之一，根据1998年的普利策获奖作品改编，妮可·基德曼、朱丽安·摩尔、梅丽尔·斯特里普三位明星的强强合作，饰演了三个不同的时代不同命运和思想的女性，反映了她们在自己的时代里对命运的选择，从女性视角再次探讨了生命的意义。影片拍得很精致，是近年来值得推荐的女性题材影片。
《女人那话儿》(2002年出品)
学习：**
女导演黄真真伙同全女性制作班底，花了6个月的时间，捕捉现代女性最豪情、最傲慢、最真实的一面，拍摄过程中全部谢绝男宾，以达到这群女性至情至性的境界。这是一部实录式的影片，超过63位不同的女性，透过银幕讲出女性最想讲的话，讲述**、爱情观等。究竟现代女性怎样看男人？怎样看性？就让女人自己来说吧。
至于在时间上嘛，那我就说不准了，都差不多把！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！