㈠ 帮我写一篇,看后丢失儿童的观后感吧!
五月三十日星期一，老师让我们全班欣赏一片好影集，引发我很多的思维，我在想如果当我拥有惊人的某种天赋，而表现却是一种病态的狂热时，无论如何，那一定是处于接近天才的时刻到了，那到底我是幸运的还是不幸运的孩子呢？天才与白痴我想往往只界于一线之间，应该看当事者如何呈现出他所领悟的状况，所以常听妈妈说：“精神病患者是生活在自己的领域里，他无法以我们可以理解的方式呈现他们要表达的事件。”所以精神病应该是可以治疗的，只要把他的思绪拉回现实就好了，我们不是常常在电视剧中看到一些影星，经常因为受到一些重大打击后就发疯了，他们一定是把自己的思考封锁起来，只要能找出正确的钥匙打开那一扇门，一定就可以解救他们 的，我在想那一些编剧与导演一定有念过医学相关的书籍，要不然那些发疯的影星到后来都会不药而愈，真是奇怪呢！
如果我的父、母像主角的父亲一样那么严厉霸道时，我一定会找个时间悄悄的离家出走，可是我又没有钱这个方法一定行不通的，我需要再好好的想看，因为让小孩 在一个完全封闭的教育及没有自己的主见环境下长大，不管任谁都会发疯的，幸好我的家人不是那样的人，他们会耐心的教导我和弟、妹，帮助我们打好基本的基 础，可是当我们犯错时，还是会有所处罚的喔！可是我知道这是他们爱我们的方式，因为我和弟、妹都是爸妈的心肝宝贝，如不是我想他们根本懒的理会我们，而放 任我们做任何事，因此我认为骂和打都是“爱”的一种方式，只要是当的体罚有何不可？套一句妈妈常说的话：“人要鞭策才会长进，以免长大不像样。”人是要经过多次的打击和失败才会成长的，所以不断的打击、失败是会让人持续的成长，今后我不知还碰到多少的挫折与瓶颈，我一定会坚强的走过，因为我有一群爱我的家人。
㈡ 电影 留守孩子 观后感
今天我和爸爸看了一部电影，名字叫《留守孩子》。
电影讲的是许多小孩的爸爸妈妈都去了广东打工，只有爷爷奶奶带，很可怜。其中有几个人很顽皮，没有父母管，经常犯事。也有的人学习好，可是，一回到家就要做许多事家务活，还经常要挨爷爷奶奶的打骂。他们真的很可怜！
有一次，王小福偷了钱和朋友一起去网吧玩游戏，因为抢位子跟别人打了架，所以游戏就没玩成。后来他们找老板还他们钱，老板就是不还，然后王小福他们就把老板打了一顿，后面事情就更糟糕了。
看完了这篇故事，我很感动，都哭起来了。我觉得他们真是既可怜，又可爱。不像我们城里的小朋友，爸爸妈妈在身边，可以成天粘着爸爸妈妈，不愁吃不愁喝，不用做家务，很幸福。他们农村这些小朋友，家里穷，爸爸妈妈必须去外面打工。这些小朋友留在家中，成了留守孩子，没人管，没爹妈疼，还有成天做不完的家务。
我想，他们这些孩子的生活是那么苦，那么可怜，他们内心一定非常需要父母、老师和社会的关爱。我很喜欢电影里面的方老师和大阳警察，因为他们为孩子做了许多好事。为了帮助孩子们，他们还成立了“留守孩子之家”，专门照顾留守儿童，给他们家的温暖。
有了老师和社会的关爱，小朋友才能健康快乐的成长，生活才不至于那么苦，那么可怜。我们应该感谢方老师、感谢大阳警察、感谢所有关爱留守儿童生活的人。
㈢ 亲爱的小孩电影观后感
看完点映，我想给五星，并非片子已臻完美，而是为了这个题材。如果能够多一些这样的题材，以电影撬动（也许是敲动）现实，即便剧作不够完美剧情不够触动又如何？大陆的影院里可以放映这样的片子大牌的演员可以比较没顾忌（片酬和得奖压力）地出演这样的片子，即使商业立足点又如何？何况黄渤和郝蕾的演技已经无法用喜欢或者很棒来置评。 只是导演误把苦难当情怀。 提笔很重，落笔太轻。 我承认我哭了，但终究有隔靴搔痒之感。 这是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，多得是，田文军和鲁晓娟这样的父母。 孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在。 我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。 只是你可以尝试去感受一下，从演员们精湛的演技里，触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。 但是从一开始，我就知道，这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。 事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。 离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法律援助的农村妇女，善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人贩子妻子的怀孕，以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。 有法律问题（打拐法的不健全），也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，所以我说这是一个讨巧的点。而意义自不必说，陈可辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。
㈣ 电影亲爱的小孩观后感400
1 亲爱的，我们回家 《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。” 《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？ 电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。 鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。 韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。 佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。 李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！ 《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。 离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。 2. 善与善的悲剧 我最最揪心的时刻，也许就是他们抱着孩子在田间奔命地逃跑，孩子却用力挣扎着，叫着另一个人妈的时候。 那一刻，感觉位置发生了调换，他们成了拐卖者。 我有些恨那个山沟沟里的女人。我甚至有些埋怨那个孩子，昔日作为精神支柱的歌谣，如今成为一碰就碎的石头。怎么就会忘了呢？ 年龄太小，环境变换，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太残忍。 小孩子是无辜的，是被害者。但有时候你会发现因为年幼无知，不谙世事，做起事情反而更加坚决，成人有犹豫有迟疑，小孩子心中只认自己那一个理儿，晓之以理他不懂，动之以情他无视，真真是狠角色。 他问她，你说孩子当时得是多久才叫那个人妈呢？ 她对他说，你别逼孩子，万一他跑了呢？ 他和她都接受了自己“拐卖者”的身份。 无奈的，撕心离肺的，强颜欢笑的，佯装明天会更好的，仿佛明天就是“明天”了。 可我们仍要说，他们是幸运的。但强颜欢笑真的比沉浸在悲伤里更幸福吗？我不觉得。 我最最感动的时刻，是他出门时突然怔住，回去抱着孩子的时候。 没有什么煽情，如此真实，甚至有些搞笑，但这些细节却让人为之着迷。 而那一天，他终于牵她的手了，她要泪崩了，却强忍着，那一刻，欢喜与悲伤都化作勇气了吧。最能改变女人的，无疑就是孩子了。 我最最心碎的时刻，是农村女人在街头问“你说我是知道还是不知道？” 我TM只知道，编剧，你太坏了，真的太坏了。 你知道吗，你的一句话就让价值观在一瞬间颠倒了，如此简单粗暴。 我是怎样从坚定站在孩子父母的立场突然自我怀疑的？也许就是这句话吧。 无心做坏事，好心做坏事，这都是很难用法律或道德评判的。 而当一个人的爱与另一个人的爱——两种“善”发生冲突时，事情就会变得越发说不清楚，没有赢家，赢家也是输家。 每一个人都受伤，也会有纯粹无辜的受害者，比如留在福利院的小女孩儿。 农村女人要带走女孩，因为她想念女儿，那也就是她的女儿，当然或许也因为她无法再有自己的小孩儿了。 孩子的生母要领养女孩，其实是为了留住男孩的心。 福利院不让女人带走女孩，是因为世人的目光——媒体怎么看，人民怎么看，上级怎么看？唯独不问当事人怎么看。仔细想想，其实这些疑问后面其实都省略了一个字——“我”。 那些善良的、正义的，何尝不是自私的？ 为什么我们的“善良”，最后却成为悲剧了呢？ 因为我们的很多“善良”，说到底是为了我们自己。 为什么非要去“善良”呢？因为无奈，我们无法掌控的一切。 我们都是浮萍，不比剧中人高贵或低贱。 所以，电影那些真正触动我让我流泪的地方，并不是父母对孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲剧，而是善与善的悲剧，它是
㈤ 帮忙写《失孤》影片的观后感，采纳后加100财富值
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由刘德华与井柏然共同主演的电影《失孤》，讲了一个双向寻亲的故事，一边是刘德华扮演的雷泽宽，骑摩托十数年如一日的四处寻找丢失的儿子，一边是井柏然扮演的曾帅，一个童年被拐卖的孩子在成年后四处寻找曾经的亲生父母，影片的戏剧性就从这二人身上展开，一个寻子，一个寻父母，令这一老一小有了相伴相知、相依为命的同行之缘。
井柏然所扮演的曾帅，从人物故事的角度看，非常新颖，至少在我们看多了父母寻子的故事后，突然有一位被拐骗过的受害儿童，在成长后展开了这段艰难而漫长的寻亲路，这种逆向的寻找，是一个很独特的感受，他被拐卖后，有了怎样的遭遇？会不会被洗脑？会不会被虐待？非亲生的养父养母对他好不好？对于童年的故事他又记得多少？当然，从银幕中感知这些故事，犹如我们找到了一个丢失的孩子一般令人悲喜交加。
曾帅这个角色，从表演的角度看，难度很大，一方面，这是一个叛逆的孩子，青春、亮丽、潇洒，有着最阳光的特质，另一方面，他的内心，却是被阴影所笼罩，因为这是一个自幼被拐卖的孩子，尽管曾帅不是那种到处唠叨的人，但越是这样，内心的秘密就埋藏得越深，而越是成长，认祖归宗寻亲返家的念头就越强烈。当然，每个丢失孩子家长，都是一样的痛苦，每个丢失的孩子，却有着各不一样的境遇，有的愿意寻回故乡，又的却已经选择将亲生遗忘，比如那个和曾帅一起丢了的孩子。
凭着记忆的蛛丝马迹去寻找，其实是一件艰难而痛苦的事情，对曾帅而言同样如此，其一，对全国那么多的铁索桥中，要找到童年记忆中的那座，无异于大海捞针，其二，时过境迁之后，如果物是人非怎么办？所以，在这个地方，有着导演深深的隐喻，曾帅曾经把全国的铁索桥图片的汇集起来，一张张的寻找自己记忆中的那一座，当然，这些铁索桥，这些铁链，还有记忆中母亲的大辫子，都是他与过往的回忆的联系。
在最终寻找到自己的故乡，寻找到自己的亲生父母的那一刻，其实铁索桥已经不复存在了，取而代之的是一座砖石结构的桥，竹林已经不复存在了，早已经在修桥的时候被砍伐殆尽，而记忆中母亲的长辫子也已经不复存在了，真实生活中的母亲，已经成为一个短发微胖的中年妇女……其实，这座桥，不仅是井柏然与父母的亲情之桥，也是观众与影片的共情之桥，那一刻的相认，记忆迅速被现实填满，希望迅速被圆满充实，未来却突然显得乏味至极。
桥很短，但井柏然走得很漫长，这不仅仅是十几米的距离，其实是十几年的青春，才换来这一刻的相认，这段戏相较于全片，最难处理，井柏然也并没用流俗到痛哭流涕的认亲生而已，而是带着期许、激动，而又有些陌生、顾虑，以及那么一点点的惴惴不安，一点点的如梦初醒的感觉，用脚步，用背影，完整交代了一个少年的寻亲全情。
《失孤》其实是温暖的，刘德华一路寻找的暖心，井柏然“物归原主”的团圆，都让这部“虐心”的电影，得到充分的情感宣泄，而往往到了这个时候，我们才会发现，对于两人情爱满满的同行，充满了依依不舍的告别，很多时候，最美的时光，都是在路上，那里有一老一少惺惺相惜的同行。那些在梦中出现的家乡的一草一木，一桥一竹，一屋一井，莫不都是思念幻化的离愁。
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《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”  《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？  电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。  鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。  韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。  佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。  李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！  《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。  离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。
㈦ 电影拐买儿童观后感作文100字
观《孩子在哪里》有感
近年来，拐卖儿童妇女已经成为一个较为严重的社会问题。为了提高我们的防拐意识，在学校的组织下，我和妈妈在10月3日上午去红旗影剧院观看了电影《孩子在哪里》。通过观看，使我受益匪浅。
影片中，拐卖儿童、学生的犯罪分子都是在瓶装饮料中下了昏迷药，让家长和孩子喝了那些饮料昏迷过去后便将孩子抱走，使家长焦急万分，因思念孩子过度而精神失常……
拐卖儿童、学生犯罪活动，严重侵犯被拐卖儿童、学生的人身权利，直接危害了孩子们的切身利益，给社会治安的稳定和家庭的幸福造成了巨大的危害，那些丧尽天良、惟利是图、无恶不作的违法分子，最终一定会受到法律的严惩！
为了防止类似事情发生，我们要在社会各界严厉打击拐卖儿童、学生犯罪活动的同时努力学习和掌握各种防拐知识，不断提高和增强自我保护意识和防范能力，不要随便吃陌生人给的东西，也不要随意相信陌生人说的话，以免给犯罪分子有可乘之机。
孩子是家长的心肝宝贝，儿童的权益不可侵犯。让世界更美好，还孩子一个纯真的笑脸吧！
㈧ 失孤电影观后感700字，请帮忙啦！！！！！！！！！！
《失孤》观后感！
如果以一个词儿来分别描述《失孤》与《亲爱的》，就是颜色。《亲爱的》电影画面充满了冰冷刺骨的颜色，而《失孤》的电影画面则拥有着红绿相间的暖色，用颜色的区别衍生来看可道破其中玄机——《亲爱的》写实且残酷，《失孤》则拥有一股让人暖心的正能量，这是两者最大的不同。
同样是以拐卖儿童事件为题材，然而《失孤》的创作风格却是另外一种，作为一部有着公路片影子的寻亲电影，第一，《失孤》没有采用传统的剧情片故事架构，第二，没有刻意设置太多矛盾冲突，更多的是以情感的诉求为切入口引导观众进行想象，首先是贯穿全片的寻子之路，在人物心态上就很能让人产生共鸣和同情，其次是主人公雷泽宽（刘德华饰）的台词设置并不是太多，他的行为和思想很多时候都是通过眼神和肢体语言来展现的，包括他遇到了和他有着相同遭遇的曾帅（井柏然饰）时，那种相濡以沫中溢于言表的父亲责任虽然隐晦，但却能深深触动观众，让我印象最深的地方莫过于当刘德华回头不见井柏然时露出的焦虑与不安的细节，虽然滑稽，但却让人倍觉回味与真实；与井柏然嬉戏打闹的过程，一个落寞孤独惯了的父亲找回了难得的笑容时是那么亲切与自然。与《亲爱的》的相比，《失孤》是平静、含蓄且又文艺的，其实以文艺片的方式来表现寻亲的故事是非常冒险的，然而正是《失孤》淡淡地却又恰如其分涌现的人文色彩反倒有了四两拨千斤的作用。
片名所谓《失孤》，在这里不仅表现了一个人物（或群体）的状态，其实也是一段心灵的启蒙，影片这里有三个人物对照，一个是因丢失孩子发疯自尽的妇女，一个是辗转全中国千里寻子的雷泽宽，还有苦苦寻找回家的少年，都形成了呼应又对照的关系，也是社会上不同受害者们的真实写照，然而《失孤》最主要回馈观众和社会的是永远不要放弃寻找的励志主题，其实细心的观众不难发现，彭三源拍《失孤》的时候刻意放弃了狭小的短景，而大量使用了宽阔的远景镜头，让明亮的光线不时照入到观众心里，也在一定程度上抹平了《失孤》的消沉和绝望。
整部电影最大的卖点自然是刘德华，雷泽宽这个角色绝对是他从影以来最大的突破，在《失孤》里，刘德华完全卸下了偶像包袱、褪去了港星的味道将一个执着、质朴却又可爱的农民父亲演绎得活灵活现，这还是让我感到比较敬佩的。他在影片中贡献了好几场让人印象深刻的催泪表演，一场是当井柏然找到亲生父母时，刘德华留下了不知是不舍还是喜悦的泪水；第二场是当他问卜僧人儿子还有没有希望找到时，眼神坚毅却又充满悲伤，戏味十足。相比这些戏里角色的感动，最令人动容的也莫过于全民偶像能够放下角色架子，躬力亲为让人们都去关注失踪儿童案件的举动了吧。