A. 春潮讲的是什么时候的故事
现代
记者郭建波（郝蕾饰）、母亲纪明岚（金燕玲饰）与女儿郭婉婷（曲隽希饰）同住在一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则暗潮涌动。记者郭建波在报导社会负面事件的同时，也在揭开自己身上的伤疤；母亲纪明岚在外为人热情，受人爱戴，但是回到家却判若两人；女儿郭婉婷小小年纪就学会了成人世界里的种种生存法则。一次次的叛逆与反抗都在隐忍中归于平静，一场悄无声息的战争在三代人之间暗自滋生，终将爆发[3] 。
摄影师巧妙运用光影和镜头将导演想法生动呈现，令观众身临其境，感同身受[16] 。（第22届上海电影节评委会评）
凭借精确而自然的镜头调度，《春潮》还是在狭小的家庭空间内最大程度地展开人物之间互动的丰富性，同时又尽可能地减少了镜头语言中的雕琢痕迹，让故事在镜头面前自然敞开，拉近了故事与观众生活史之间的距离[16] 。（电影网评）
B. 《春潮》这部影片想要表达的主旨到底是什么
个人认为这部影片主要表达的中心思想，是为了宣誓女人在社会、家庭的责任与担当，应该有属于自己的一片天地。
在女权话题一直攀升到人气巅峰的今天，一部《春潮》电影以网络发布的形式悄然而至。它的到来就像这部电影的风格，包裹在这个春天的冷飕飕的尾巴里，无声无息，让人重新思考由此引发的女性问题。中国的女性困境不仅存在于职场或封建礼教中，也存在于一个普通的家庭中，这足以构成一个表面无痕、内部错综复杂的核裂变。
但三个人的冲突设定与常规商业片的叙事结构有很大不同，整部电影没有常规的戏剧冲突。这部电影没有如此华丽的戏剧背景。取而代之的是在魔幻现实的主色调中，对女性角色的塑造和流浪叙事策略的建构进行了笔墨上的渲染。这是一部无声而平静的电影，但这种无声而有力的爆发，并没有在影片结尾直接告诉观众这个女性困境的解决方案，而只是提供了一个开放的思路，在大潮的涌动中寄托了希望。
C. 《春潮》：原生家庭中的母女关系，是羁绊也是悲剧
作者：盛伊蓝
女演员春夏在真人秀节目《奇遇人生》里谈过自己的婚恋观，她说自己没有想要结婚，因为家庭里所有女性都离过婚，她无法从家里任何女性身上看到婚姻和家庭生活幸福的影子。对于她自己来说，也很期待在爱情婚姻里获得愉悦感，但是害怕无法维持它，自己也没学过。
春夏的身上有着许多年轻女性的影子，一个个期待爱情、相信爱情的女孩，因为原生家庭的婚恋观影响，害怕自己无法维持和经营婚姻，于是只好选择了拒绝开始。在她们身上，我看到了女性长辈带来的深切影响，也想到了前段时间大热的电影《春潮》。
《春潮》讲述了一场母女间的感情较量，同一屋檐下生活着三代女性，姥姥纪晓岚、单身妈妈郭建波，还有上小学的女儿郭婉婷，祖孙三代虽然生活在一起，但是她们之间矛盾重重，极少的快乐时光背后是无尽的压抑和扭曲的爱。
这部电影的主题是关于原生家庭中母女关系的矛盾和共生，海报上写着：你和母亲的关系，决定你和世界的关系。这句话点明了母爱对女儿的重要性以及影响力。
从观众的角度来说，这部电影的口碑两极分化，为什么呢？因为没有经历过病态家庭关系的人，无法感同身受，甚至会觉得枯燥，而经历过不幸的人则会泪流满面的打下高分，因为电影引起了这些人 情感 上的共鸣，像是内心多年的委屈终于被人看见。
接下来，就让我们一起走进《春潮》，站在一个旁观者的角度看母爱的羁绊如何影响三代女性。
故事开头，郭建波下班回到家中，看到母亲带领着小区里的邻居在排练合唱，本就狭小的房间显得拥挤不堪，郭建波挤过人群来到厨房，点上了一根烟，却被母亲呵斥。
郭建波没说话，待母亲离开后，她把烟头按在母亲晾晒的蔬菜上，偷偷拔了通往下水道的管子，她用这种方式来进行反抗。合唱排练被迫结束了，郭建波心满意足的回到了自己的房间。
接下来出场的是郭建波的女儿郭婉婷，小姑娘古灵精怪，说话直接，她放学回到家打开房间门问妈妈是不是又躲起来了，看到姨姥姥就问说她是要出家对吧，吃饭的时候听到姥姥一直在抱怨前夫对自己如何如何不好，小姑娘说你总跟外人这么说你丈夫好吗？看似童言无忌，实际上很懂成人世界里的规则和生存方式。
晚上吃饭的时候，祖孙三代都坐在了一起，姥姥纪晓岚在面对外人的时候总是笑脸盈盈，一提到前夫就是说不完的指责，说的时候还不忘拉踩一下女儿和外孙女，说自己在外面人缘这么好，就是家人对她不好。
外孙女郭婉婷问姥姥怎么不对自己好一点的时候，纪晓岚瞬间就黑脸发飙，一副咄咄逼人的姿态问母女俩为什么不走，不离开，还要自己照顾她俩。
电影中像这样的场景很多，姥姥纪晓岚在外人眼中，人缘好的不得了，人人都尊敬她，社区活动也经常由她组织，她热情好客，也很热心的帮助小区里的居民，虽然年纪大了，依旧能赢得异性的青睐。
但是她回到家，对已经中年的女儿没有一丝客气，说来就来的指责和辱骂，戳心窝子的难听话，还有对陈年旧事的念叨，让人感觉被扼住了喉咙。
纪晓岚对孙女也是一边亲切，一边控制，好的时候恨不得把所有的好东西都给外孙女，坏的时候就指责她，跟她说妈妈的坏话，也不允许外孙女向女儿学习。
面对纪晓岚的情绪无常和攻击，郭建波经常做的就是隐忍、克制，用手抓仙人球，就算手掌鲜血淋漓也不吭一声，因为母亲的攻击比受伤带来的痛感要强万倍。
外孙女郭婉婷经常做的就是当做一切都没发生，尽自己的力量调和母亲和姥姥之间的关系，将笑脸留在家里，悲伤全都独自消化。
姥姥纪晓岚又是怎么变成这样的呢？她在回忆过去的时候说到，年轻时日子不好过，她把细粮和吃的都留给丈夫和女儿，将自己的那份寄给母亲，宁愿自己挨饿。谁知道纪晓岚的母亲不仅不感动，还说为什么不寄钱回来？
从这个回忆片段里可以看出，纪晓岚的母亲对她也不好，没有感受过母爱的纪晓岚，也不会去爱女儿。日子的艰苦加上与丈夫之间的矛盾，纪晓岚的怨气全部撒在了女儿郭建波身上，郭建波知道这种关系模式不好，所以她为了保护女儿不再受伤害，选择隐忍，却没想到这样的方式反而让女儿过早的成熟。
麦克布莱德博士在《母爱的羁绊》一书中说到： 情感 遗传就像基因遗传一样，不知不觉代代相传。 每个妈妈都曾经是女儿，她们将母亲对自己的方式，潜移默化的延续到自己后代身上，如果是不好的关系模式，就会“不知不觉代代相传”，也是一个又一个女性悲剧的来源。
在母亲纪晓岚的重压之下，郭建波选择了“自我破坏”。
对于纪晓岚来说，最希望的不过是女儿有一份好的工作，嫁一个好人家，这样她脸上有光，也有面子。
但是郭建波流连不同的男人身边，就是不建立稳定的亲密关系和家庭，还未婚先孕生下了郭婉婷。工作方面，别人都夸郭建波文章写的好，揭露 社会 现象为普通人发声，纪晓岚对此嗤之以鼻，觉得写这种文章的人都是白眼狼，不懂得感恩。
郭建波用自我破坏的方式来对抗母亲，电影结尾她有很长一段的独白，大意是说母亲会用最肮脏最恶毒的语言骂她，总是说“你总会遭报应的”，而贫穷、孤独、孤儿寡母、疾病缠身这些差不多都在郭建波身上实现了，哪个母亲会这样诅咒自己的女儿？郭建波想不明白。
父亲已经死去多年，母亲的咒骂依旧没有停止，在女儿、外孙女面前用最难听的话骂那个可怜的男人，这更让郭建波无法释怀。
关于女儿，郭建波并没有做好接受她到来的准备，在怀孕三个月的时候想过要放弃她，但是最终还是选择把她生下来，她想把自己所有的爱都给予这个小生命。但是那个时候，作为单身妈妈的她迫于生活的压力还是选择跟母亲住在一起，而母亲的控制欲又是那么的强，于是她被迫缺席郭婉婷的成长，自己回家就像回宾馆一样，毫无感情。
为了女儿可以有一个与她不同的童年，郭建波选择顺从母亲，顺从了40年。她以为这是对女儿好，却没想到女儿以另外一种方式成长变得早熟、圆滑，眼睛里多了成人的世俗。
谁都不想把自己遭遇的不好的事情传给下一代，但是当曾经的女儿成为母亲时，却很难走出这种循环，甚至会物极必反。
比如说郭建波，母亲属于凡事都要插手的人，她不喜欢这样，于是无意中成为了放任孩子自由成长的母亲。有一次她带着女儿回到公司宿舍住，等女儿睡着后，郭建波关好门去找了情人，等她回来的时候，发现女儿正在生气，女儿质问她怎么放心把她一个人留下呢？由此可见，虽然郭建波很爱女儿，但是她也不太明白该怎么做一个妈妈。
郭婉婷成绩优秀，但是她羡慕成绩差的同学崔英子有爱她的父母和温馨的家庭，郭婉婷看起来像一个小大人，但她也是为了让姥姥和妈妈不再吵架，自己努力把快乐留给大家。
母爱的羁绊，就这样潜移默化中影响了三代人的生活和成长。
既然知道这种关系是病态的，郭建波最终选择不再忍受，她在这段关系中得到了成长，虽然成长的代价太过于惨烈，但她终于意识到是时候该结束这段病态的母女关系了。
看完电影，很多人对郭建波有种“恨铁不成钢”的感觉，但是说实在的，并不是所有受过原生家庭伤害的人都能很早意识到这种关系的错误，并可以从中脱离开启崭新生活。大部分人还是沉浸在这种错误的关系模式中无法自拔，在母爱的羁绊中痛苦、挣扎。
如果郭建波再勇敢一些，如果她不用牺牲自己的方式去对抗母亲，也许已到中年的她可以开启一段稳定的家庭关系，将母亲对自己的束缚终结，不再遗传给自己的女儿。但幸福的家庭都是一样的幸福，不幸的家庭各有各的不幸，郭建波用生命的大半时光用来挣扎和痛苦，直到母亲生病才敢脱离这段关系，是悲哀也是重生。
END
D. 电影《春潮》影评：家庭的精神分析和欲望的女性表达
《春潮》：家庭的精神分析和欲望的女性表达
“周日映画室”（喜马拉雅的音频节目）推荐《春潮》，它是家庭题材，讲述祖母孙三代之间的故事，是我关注的话题。于是找到资源，认真看完，有点沉重，如下是自己的观后感。
故事的梗概:主角郭建波，女性，一名报社的犀利记者，单身，平时住报社宿舍，偶尔/时常回“家”住，有个搞音乐的情人/性伴侣，跟母亲关系糟糕，跟单位领导关系紧张。她的母亲，现在一位社区大妈/领导，离婚单身，但是有一个稳定的男性朋友/“男朋友”，家里家外完全判若两人，与女儿矛盾重重，一言不和就冷嘲热讽、言语攻击。她的女儿，郭婉婷，读小学四年轻，学霸，聪明机灵，由姥姥带大，时常斡旋于姥姥和母亲之间，对母亲没什么感情，很会察言观色、处理冲突，但也时常有着叛逆举动。
不评价电影拍的如何，仅从精神分析和女性表达两个维度谈谈自己的感受和理解。
先说姥姥纪明岚，她不是主角，却是整个故事的缔造者，最需要浓墨重彩，也是这部电影悲剧的源头（当然她自己也是悲剧的承继者和受害者，后边会说到）。把整个电影关于她的人生经历拼接起来，大致是如此：纪明岚，一个农村女孩，来到城市（电影里的这个城市叫“春城”，有隐喻）上学，在老师和同学心目中是“出身好、思想单纯”，但是却未婚先孕，奉子成婚，受了不少批斗和非议。她自己说是男人追求/诱惑的她，女儿说是为了进城主动吸引人家。两人在因谈恋爱（老同学看来就没怎么谈）被校方关禁闭和罚写检讨的期间怀孕了，于是她在“很不情愿”、“不得不”地情况下跟那个男人结婚。毕业后她当过老师，后来才到社区工作。婚后发现男人有露阴癖，出轨成瘾、流氓成性，为了离婚，于是亲自检举自家丈夫，带着女儿天天在单位闹，博得众人的同情后最终“得逞”。之后带着女儿，“艰辛”地生活，三十年没有性生活，把对丈夫地恨全部发泄在女儿身上，因为“她姓郭”，因为她的出生，让她受尽非议。女儿学习很好，但跟她对着干，天天写一些“不懂得感恩“的文章，批评国家，批评社会，也没出息，没赚到钱给她买新房子（当年的邻居都换新房子了），更差劲的竟然始终单身，最不可饶恕的是未婚生子。整体命运多舛，曾因为活不下去，想过自杀，想过出家，但是最后找到精神支柱而坚定活着。
在外，她一副知心大姐、负责干部的形象，巡查社区的那段特别的精彩，摆拍时的举止到位，笑容“职业”。她的打扮浑身的禁欲冷色调，但是显眼的整齐干净，一身的黑白配，加上传(lao)统(tu)的发式，一副“我就是圣母，圣母就是我”的做派，真的无法想象一个人得多压抑自己才能呈现如此的外表。
在内，“家里所有的气氛都被你控制着”（女儿独白），她显得多么地可怜、无辜、悲惨。一生在斗争中度过，先是斗丈夫，然后斗女儿，最后斗孙女，总之她是“斗战胜佛”。她觉得自己实在在付出，为了这个家，不知道付出多少，但是没人看见，没人理解。在那个粮食紧缺实行粮票的年代，她把所有的细粮都给丈夫和女儿吃，自己的那份还要寄给农村的老娘，结果自己一天只吃一顿，经常饿晕倒地，然而丈夫和老娘都没看到她的付出。她自认为对孙女好，可是孙女呢不领悟不知恩德。
她自己说“我在外边的人缘都挺好的，就是我家人对我不好”，翻译一下：别人对我好，你们对我不好，是你们的问题，不是我的问题。丈夫、女儿、孙女成为她恶和坏的化身与载体，必须恶、必须坏。
反过来说，如果家人不恶不坏，她的恶与坏就无处安放，她定会歇斯底里、怒火中烧，然后定会制造出所谓的恶与坏。嘴里念叨女儿怎么不结婚，反复表述希望女儿结婚成家，生活的安稳幸福，这只是她真实想法的一半，别一半是什么呢？女儿不要离开她（是她离不开女儿，已经共生），女儿不要过的好，最好过的悲惨。如此她才有机会念叨、才机会展示仁慈，在传递所谓的关心过程中塑造“好人”形象，进取获得感情剥削的“入门券”——我都是为了你好，所以你要听我的。（下次如果有人反复口口声声说“为你好，为你好”，真相一定是要你过的不好）
老周要和她洞房，她说她对那事厌倦。其实，她不是对性厌倦，是对自己身上的黑暗无法接受而厌恶丈夫，进而厌倦性生活。在电影中，她的形象是一副更年期的教导主任的严苛模样，像“灭绝师太”，没有半点的女性魅力。
电影里纪明岚说她的老娘不理解她，责怪她寄粮票不如寄钱，但是她不知道哪里弄钱。她没有赚钱的能力是真的（因此对丈夫有经济上的依赖），也对钱产生恐惧和贪念，一方面缺钱，想要钱，另一方面又表现地对钱很无所谓，甚至很大方。电影里郭婉婷反问姨姥：“我想知道她欠我多少钱”，纪明岚说这是缺德。爱钱怎么就缺德，又不是抢钱。钱在这里是欲望的象征，纪明岚有欲望吗？有，她是凡人，她自然有欲望，但是她恐惧自己身上的欲望，无论是对性、对钱、对名利、对成功、对品质生活，她都不敢承认，她害怕，甚至她拒绝，于是所以这些都投射出去，正如郭建波在最后对母亲的独白里所言“他是你所有生活的谋杀犯，你把所有错误、错误都推给他”。自己只剩下纯洁与美好，所有的恶与坏都是别人的。自己只剩下无辜与被迫，责任都是别人的。她总说，如果不是这不是那，她早出家了。仿佛责任都是别人的，自己是无奈的，真的可恨可悲。
在我看来，这是造成三代人悲剧的症结，纪明岚是源头。
她说如果不是为了郭婉婷，她早出家了（这是不是熟悉的中国式家庭的甩锅模式？）。郭建波未婚先孕，她极力反对打掉，为什么？她自己是奉子成婚，作为一个非常“正经”的传统姑娘，竟然干这种事，现在她的女儿也做出这样的事，说明“不正经”的不止她一个。如果打掉，“女儿是坏人”的证据就没有啦。如果生下来，一个活生生的人会时刻地告诉她“看，别人也干这种事”，自身的罪恶感会减轻很多。
一个把恶与坏都投射出去的人，除自己的其他人都不过是工具——成全“自我”的工具。她自认为最好的闺蜜自杀了，她说无法理解。看似是关爱闺蜜，其实她在意（愤恨）的是闺蜜竟然没听从她的安排（冬天冷了到庙里住，有人给她做饭）——我为你好，你为什么不接受呢。郭建波那句“她说她不想去庙里”，纪明岚像是第一次听到。闺蜜有说过吗？肯定有，是纪明岚听不进去，她要的自己“好人做尽”，至于别人是否接受，是否真的变好，她是不管的。纪明岚信佛，细细品品人在什么情况下会信佛？
纪明岚从小就打骂郭建波，咒语女儿，用最恶毒的语言，这是一种心理平稳伪装术，在平常老百姓中非常地普遍。当出现诸如明星出轨等一些挑战道德底线的新闻/事件时，多少人在网上/闲聊中狠狠抨击、痛骂那些道德败坏者，他们是以言语的方式告诉潜意识——看到没，我在抨击它们，与它们划清界限，所以相信我，我不会做出那种事情/行为。实际上呢，极可能是羡慕那些出轨者，条件成熟/允许也会步人后尘。苏东城与佛印有一段轶事，佛印看苏轼是一尊佛，而苏轼看佛印是一坨牛粪，心中有佛，看谁都像佛，心中满是牛粪，看谁都似牛粪。纪明岚内心满是罪恶，所以她眼里的丈夫、女儿也都是恶贯满盈。可是，她真的做的什么过分之事吗？NO!你情我愿之下的偷食禁果、未婚先孕，何罪之有？
郭婉婷是学霸，次次都是满分100分，可是有一次考了99分，纪明岚就翻脸，觉得不可饶恕。在她看来，郭婉婷不是一个独立个体，是她亮丽的外衣，怎可以允许出现一丁点瑕疵呢？“对她多好都没用，只是一点没做好呢，她就给你记住了”，纪明岚的这句话是说给姨姥听，但更适合她自己。在她的世界里，只有好与坏两个情况，没有第三种，也没有好坏参半与混合。她年轻的时代已经不是至暗的封建时代，她嫁给老郭，真的只是“被老郭带坏”？老郭真的没有一丁点的好？为什么在老周（黄昏恋）在准备与她“洞房”的时候，控诉的丈夫一无是处、讲述自己如何命苦（煞风景败兴致不说，她说出来的目的是甚）。老郭可能是有点流氓不少缺点，但是他活的有活力有魅力，是一个生命能量自由流动的个体，是这个吸引了当时“一板一眼”的年轻纪明岚，也是老郭给过她美好的性体验，更是老郭承接她从小到大都不敢展露的“恶与坏”，比如早恋、偷食禁果。可是等风平浪静后，纪明岚还是害怕展露出来的“恶与坏”，她急于向世人撇清，证明自己是无辜的、清白的，一切的一切都是老郭的诱惑与影响，她认为用离婚就可以撇清关系，于是有了女儿眼里的各种作、闹、吵、泼、怨。老郭出去偷腥，有没可能是一个男人的正常性需求被家里的她几近扼制呢？她以这种方式逼老郭犯错，只有别人犯错了，她的“无辜”才会更加突显，她要争取世人的同情与可怜，其实真正值得可怜的是她的丈夫与女儿，被她控制的死死，顺从不行，反抗更加不行。老郭死了才解脱，可是郭建波呢，仍处在火海里。谁来救赎她？
纪明岚的“超我”几近变态，只是小小一下不遵守道德教化，就被认为是天大的罪数。郭婉婷的一句话“就你这样的人还有人喜欢你”，把她激怒，当场翻脸，当场发飚，因为她以为孙女看到她隐藏极深的恶与坏，其实郭婉婷看到只是她表面上的怪异行为。纪明岚深深隐藏的“恶与坏”也不过是她的误以为。她带着这些“错误认知”，自己痛苦地活了一辈子，也摧毁了最亲近的人的一生，包括丈夫、女儿。
纪明岚的笔墨着了这么多，该到主角上场了。
郭建波是才女，很聪明，有能力，情商也在线，为什么活成这样？她是在拿生命、幸福、未来，前程等，温柔地与母亲对抗，温柔是希望能融化母亲坚硬的心，对抗作为独立个体无法丢弃的底线。纪明岚咒骂了她四十几年，她顺从了四十几年，也反抗了四十几年，何等的无辜无奈与悲戚。
E. 春潮里郭婉婷的父亲是谁
电影中没有提到郭婉婷的父亲。
电影中祖孙三代，没有男人。郭建波是未婚先孕，女儿郭婉婷和母亲纪明岚都不知道，让她怀孕的男人是谁；纪明岚的丈夫、郭建波的父亲早已去世，他在母亲眼里是个大流氓、大坏蛋，把所有难听的话放在他身上都不为过。但在郭建波的心里，他是一个好父亲，善良、温柔有情趣。
电影从郭建波与母亲纪明岚以及女儿郭婉婷之间的矛盾展开。但矛盾的展开，并不是从家庭矛盾开始的，而是一个大的社会矛盾，也可以说是主流矛盾。
(5)春潮电影解说完整扩展阅读：
角色介绍
1、曲隽希饰演郭婉婷
郭建波女儿，读小学四年级。小小年纪就学会了成人世界里的种种生存法则，在叛逆与左右逢源间努力修复着幼小心灵遭受的创伤。在不合宜的世故和独属于孩子藏不住的纯真之间拨弄调合着三个女性彼此及周遭的关系。
2、郝蕾饰演郭建波
报社记者，性格刚烈的职业女性。名字是全然的男性化，装束上也朴素得不施粉黛。一面横冲直撞报道社会负面事件，同时在男女关系方面也有自己的无力与混乱。面对大龄未婚，时常住回母亲家，女儿从小就交给母亲抚养。她理解母亲，可怜母亲，但无法原谅。
F. 《春潮》式家庭：郝蕾催泪演绎母女关系，为何好的童年可以治愈一生
提到郝蕾很多人都非常熟悉，曾经的她在工作室微博上发表，控诉狗仔打扰自己孩子的正常生活，因为自身的原因她觉得愧疚觉得对不起父母，对不起孩子。微博中她声称：“演员只是我的工作，如果我有别的能力工作养家，我会毫不犹豫的放下，你们以为我愿意在这肮脏的圈套里生存吗？但对不起我没有别的工作能力，我只会做演员，也只是与所有母亲一样想给我的孩子一个快乐的童年。”
生活是一道无解的题目，郝蕾的演技精致最后镜子的反射的独白，希望可以帮助每一位女性自省，这部电影深有含义。其实有一种伤害叫原生家庭的伤害，旁观者不理解。施暴人不记得，受害人解不开。于是乎旁观者在数落，施暴人想不通，受害人走不出。到最后旁观者茶余饭后，施暴者自卑自怜，受害人内心歇斯底里却也万劫不复。母亲这个角色如何自处与诠释，你的原生家庭及格吗？