Ⅰ 河南省曲剧团的剧团作品
剧团挖掘、创编、移植了一大批优秀剧目，如《陈三两》（入选“中华戏剧精品库”）、《风雪配》（入选“中华戏剧精品库”）、《秦香莲后传》、《背靴访帅》、《红楼梦》、《掩护》、《赶脚》、《游乡》、《双美赞》、《曲魂》（获河南省第三届戏剧大赛优秀剧目奖）、《江姐》、《五福临门》（获河南省第四届戏剧大赛优秀剧目奖、首届中国戏曲“金三角”交流演出14项大奖、全国“人口文化奖”一等奖）、《李豁子离婚记》（获河南省第五届戏剧大赛铜奖）、《阿Q与孔乙己》（获河南省第六届戏剧大赛金奖、第三届中国戏曲“金三角”交流演出6项大奖）、《吕不韦》（获河南省第七届戏剧大赛金奖第一名及20余项单项奖）等，其中多部剧目被拍摄成电影，近60个剧目分别为中央和地方电台、电视台录音、录像或拍成戏剧电视片。
Ⅱ 周玉珍的主演曲目
主演的《背靴访帅》八二年被拍成彩色戏曲电影片，《小二姐做梦》、《劝坟》、《五福临门》、《千里送京娘》、《花为媒》、《劝酒》、《红娘》、《攀龙附凤》、《红色娘子军》、《王婆骂鸡》、《王二姐盼郎》、《小二黑结婚》、《贤良女劝夫》、《海港》、《洪湖赤卫队》、《金鳞记》、《搜书院》、《柜台内外》等等几十部剧目被录制成光碟、盒式带、唱片、四扇屏、小人书发行海内外。
应邀赴台湾演出《寇准背靴》、《小二姐做梦》震撼宝岛。台北市长黄大洲先生献花兰，河南同乡会赠金盘词曰:曲剧扬辉、金声玉振等荣称。多次晋京献艺，受到中央首长亲切接见。
她的曲剧表演艺术特点:声腔明亮清脆、委婉甜美、唱作兼工、巧妙细腻。扮相秀丽端庄、温柔俊俏；做派阿娜多姿、庄重典雅；演技活灵活现、栩栩如生；清脆悦耳、琅琅上口的道白，形成她独有的周派艺术风格。
民间传流：“古有杜康醉刘令，今有玉珍唱迷人”。“振乾玉珍二大贤，德艺双馨不虚传。唱做念打空前无，两袖清风诲不倦。声腔绝妙恰到好，曲剧之魂贯中原。双鞍并辔兴曲剧，独树一帜好典范”等歌谣。
专家和戏迷称她为《百灵鸣春》、《正宗曲子》、《中原乡音—绝》、《曲剧神韵》、《曲剧第一旦》、《曲剧二皇后》、《曲剧之魂》、《曲剧女皇》、<曲剧至尊>等荣称。
正因她对曲剧艺术的不懈追求和奉献，党和人民先后授予她河南省《文教卫英模》、《三八红旗手》、《模范党员》，《全国文化系统先进工作者》等荣誉称号。
她的业绩被编入国内外各大典。
Ⅲ 邓寄尘简介及详细资料
人物经历
广东南海人，生于1912年2月17日，播音艺员出身。能够独立造出八种截然不同的声音演绎谐趣广播剧，轰动一时，获得"谐剧大王"之美誉。他在丽的呼声由星期一至六中午12时半主持的"邓寄尘谐剧"，一讲便讲了20多年……多才多艺的艺人，早于40年代已在广州演粤剧，1950年获李我引荐来港入丽的呼声主讲谐剧，不久即进军影坛，成为著名的谐星，又不时灌录谐趣粤曲及粤语流行曲，较为人熟知的粤语流曲名曲有<墨西哥女郎>、<飞哥跌落坑渠>;(合唱:李宝莹、郑君绵)、<;诈肚痛>;(合唱:郑碧影)等。
邓寄尘自1950年开始拍电影，绝大部分是谐趣喜剧，与新马师曾合作的"两傻"系列尤其著名。邓寄尘主演的电影包括《失魂鱼》(1951)、《十字街头》(1955)、《荒唐镜五斗陈梦吉》(1957)、《两傻游天堂》(1958)等等。
邓寄尘于1975年移民加拿大，从此淡出艺坛，不过多年来亦有客串演出香港电影《鬼马智多星》，石天版《追女仔》等。1991年7月2日病逝于美国，享年78岁。
主要作品
参演电影
剧名 上映时间 扮演角色 导演 合作演员两个懵仔争老豆
1964
二宝
罗志雄
林家声
通天师父
1964
李系德
陈焯生
新马师曾
烂赌二当老婆
1964
隔篱邻舍两家亲
1964
张昆祥
龙图
吴君丽
半张碌架床
1964
钱六叔
黄鹤声
余丽珍
骑楼底新娘
1964
陈丁
珠玑
林家声
抢闸新娘
1964
烂赌二
黄尧
邓碧云
苦恋
1964
乐维正
李铁
马昭慈
刮龙世界
1964
锦绣年华
1963
.. 金大福
莫康时
白露明
受薪太太
1963
三傻寻女
1963
邓人庆
莫康时
林家声
小偷捉贼记
1962
李七
林伯恒
含笑
冷战夫妻
1962
吴君丽
路边千金
1962
剑姑七友奇遇记
1962
水观音三戏白金龙
1962
水观音三戏白金龙
1962
黄秘书
杨工良
新马师曾
剑姑七友奇遇记
1962
白榄尘
李化
欧嘉慧
因祸得福
1962
蒋伟光
新马师曾
傻人发达记
1961
周日德
陆邦
新马师曾
糊涂金龟婿
1961
莫康时
张瑛
傻人发达记
1961
糊涂金龟婿
1961
分期付款娶老婆
1961
张子超
杨工良
新马师曾
分期付款娶老婆
1961
三凤求凰
1960
朱石麟
朱虹
亚福对错马票
1960
阿禄
杨工良
新马师曾
因祸得福
1960
杜一鸣
蒋伟光
新马师曾
乌龙王发达记
1960
. 尖咀茂
珠玑
梁醒波
乌龙王飞来艳福
1960
珠玑
梁醒波
两傻捉鬼记
1959
. 李六
冯志刚
新马师曾
花灯照玉郎
1959
进福
黄岱
任剑辉
二世祖盲公问米
1959
陈皮
冯惠文
扫把精
1959
戴得禄
珠玑
余丽珍
夫妻和顺榄
1959
德叔
胡鹏
新马师曾
两傻擒凶记
1959
李六
冯志刚
新马师曾
斗气夫妻
1959
阿福
李应粗旦袜源
张瑛
搭错线
1959
邓兆炳
两个大泡和
1959
邓仁庆
龙图
郑君绵
终归有日龙穿凤
1959
珠玑
陈皮梅
鬼马福星
1959
林振星
胡鹏
新马师曾
阿福当兵
1959
张寿
蒋伟光
新马师曾
彩凤喜迎春
1958
杨恩
一把存忠剑
1958
黄明迟悉
杨工良
新马师曾
两傻游天堂
1958
黄禄
杨工良
李冰娜
拉车得美
1958
王亚威
马票女郎
1958
水叔
莫康时
芳艳芬
两岩激傻游地狱
1958
黄禄
六渡何仙姑
1957
李铁拐
冯志刚
吴君丽
荒唐镜五斗陈梦吉
1957
沙超
黄鹤声
李宝莹
恩爱冤家
1957
陈叔南
莫康时
芳艳芬
荒唐镜扭死官
1957
沙超
武松血溅狮子楼
1956
武大郎
胡鹏
关德兴
百年好合
1956
蒋伟光
芳艳芬
傻大姐
1956
富贵似浮云
1956
莫明
冯志刚
红线女
情海恩仇
1955
任剑辉舞台奋斗史
1955
程侠云
雪姑七友
1955
何其忍
周诗禄
吴丹凤
王先生与肥陈
1955
王先生
丁零
曾蓝施
十字街头
1955
鲁大南
莫康时
张瑛
乞儿太子
1955
周七
龙图
新马师曾
唔做媒人三代好
1955
春色满西厢
1955
阿福
关文清
羽佳
春色满西厢
1955
吴德
佛前姊妹花
1955
吴德
蒋伟光
王英奇
真假千金
1955
陈一多
代代平安
1953
生娘唔大养娘大
1953
老叔叔
冯志刚
何非凡
有心唔怕迟
1953
余半仙
吴回
白燕
鸿运当头
1953
初入情场
1953
叶天生
蒋伟光
马金铃
红粉多情
1953
余何
鸿运当头
1953
张阿湖
三个陈村种
1952
沙震
冯志刚
新马师曾
笑星降地球
1952
阿坚
梁锋
罗艳卿
艳福齐天
1952
裁缝张近发
蒋伟光
芳艳芬
春宵醉玉郎
1952
戏人
胡鹏
吴楚帆
傻仔洞房
1952
梁小平
周诗禄
罗艳卿
大良阿斗官
1952
龙柱臣(阿斗官)
周诗禄
周坤玲
张天师遇鬼迷
1952
二儿
观音兵
1952
佳偶兵戎
1952
副官张全
莫康时
何非凡
剑姑七友传
1952
白榄尘
李化
欧嘉慧
指天笃地
1951
周诗禄
曾蓝施
乌龙夫妻
1950
周维贡
任护花
白燕
狗饭喂状元
1950
进福
杨工良
吴君丽
蛇王
1950
周诗禄
周坤玲
五福临门
1950
邓家福
任护花
新马师曾
歌词作品
曲:顾嘉辉词:邓伟雄莫要多唏嘘情如逝纵不见不必追缘份似冰炭仍未忧虑莫愁莫悲心莫碎旧欢知几许凭谁问那欢笑怎可追谁令我深信来日相聚柔情若水心若醉那怕面对空虚那怕面对过去到今日 一点泪都寄心底勿再垂聚散休伤悲唯求在两心里相记取情若到深处无论分聚情留在心不逝去永深藏怎会逝去旧欢知几许凭谁问那欢笑怎可追谁令我深信来日相聚柔情若水心若醉那怕面对空虚那怕面对过去到今日 一点泪都寄心底勿再垂聚散休伤悲唯求在两心里相记取情若到深处无论分聚情留在心不逝去永深藏怎会逝去
香港电影史
香港电影在二次大战后迅速复兴，而在1949年以后渐趋蓬勃，不无原因。1949年后大批中国大陆的电影工作者因政治及经济理由纷纷南下，在香港设电影厂，跟本地影人合作拍摄国、粤语片，使香港成为南中国唯一的也是最大的电影中心。再加上五十年代中期，星、马电影势力过渡到香港，以及香港原有被美、日、欧电影文化所带来的冲击，遂令香港电影迈向成熟的雏型。
五六十年代是国、粤语片起飞的时期，其中由40年代末到60年代中更是粤语片的盛产期。这段黄金时期粤语片有以下几个主流:
⒈ 粤剧 戏曲片
据估计，在50年代每年就有200部粤剧戏曲片问世，差不多每三部粤语片之中就有一部是粤剧片，而在1958年更达到了高峰，这一年的160部电影中，粤剧占了一半。
"舞台式"的粤剧片基本上制作费不高，电影技巧也不特别考究，因为大部份都沿用粤剧舞台上的大老倌演出，只唱主要情节，其余的排场做手都不严格。因此，这类戏曲大多被揶揄为"五日鲜"、"七日鲜"。当然其中也不乏制作认真，至今仍为人津津乐道的不朽经典，如《帝女花》(1959)、《紫钗记》(1959)、《李后主》(1968)等。而戏曲片的演员亦有不少为人熟悉的名字，包括:任剑辉、白雪仙、新马师曾、薛觉先和林家声等等。
至于粤剧戏曲片为何会在五十年代大受欢迎呢?这是因为战后粤剧发展蓬勃，进棚看戏成为上流社会的消费享受。至于一般市民只好听电台话剧或听粤曲，有见及此电影公司便把大量经典粤剧拍成电影，让戏迷可以以低廉的戏票欣赏传统的粤剧戏曲。
⒉文艺片
这时期的文艺片背景多为民国或当代，讲求戏剧结构，又或改编自中外文学、流行小说，或袭取好莱坞通俗剧的故事模式。而提到这类环绕家庭伦理、男女之爱的文艺片，就不得不提粤语片电影公司中的佼佼者 : 联合电影有限公司"中联"。
"中联"创建于1952年，共生产了44部电影，出品了不少粤语片中的经典，如李铁的《危楼春晓》(1953)、《天长地久》(1955)、楚原的《可怜天下父母心》(1960)等等，都是家传户晓的作品。
"中联"的21位精英，有见于影艺界充斥着粗制滥造之歪风，遂以认真的拍摄态度、主题健康的电影信念为大前提，创办"中联"以抗衡媚俗投机而质素低劣的"七日鲜"货色。这批电影界精英包括导演李铁、吴回和13位著名演员:吴楚帆、张锳、张活游、白燕、黄曼梨、紫罗莲等等。
"中联"电影每每针对香港社会种种问题，批判上流大亨的伪善丑恶，带有浓厚的教化意味，更大大提升了中国电影的美学层次。大概是因为过份执著于传统道德使命，"中联"渐渐跟时代脱节。到1967年，它也随着粤语片的息微而关闭，但其对香港电影的影响是绝不容忽视的。
⒊古装武侠片
50年代的古装武侠片大多以民间熟悉的侠义神怪故事为骨干，但武打场面并不讲求真实感，发展至后期(60年代初、中期)日渐注重动作场面设计，大量加进了特技花款(如怪兽、怪人装扮和模型特技)、曹达华和于素秋就演了不少这类古装武侠片，如《如来神掌》系列。
⒋喜闹剧
这类电影大多以诙谐搞笑的喜剧演员挂帅，桥段不外乎"大乡里出城"、"癞蛤蟆想食天鹅肉"之类的故事，如新马师曾、邓寄尘主演的"两傻"系列。
以上各类型的粤语片虽然在电影美学角度上来说，艺术感略嫌粗糙，但论到能否带给观众共鸣，则可谓绰绰有余，难怪这段时期，粤语片的产量可观，令粤剧片达至高峰期。
事实上，从1967至1969年，粤语片的产量仍高于国语片，只是到了1969至1970年，情况才开始扭转。
国语片由低沉转盛的转捩点，是五十年代中期"国际发行公司"与邵氏父子改组，分别成为"电影懋业公司"和"邵氏(兄弟)公司"。"邵氏"和"电懋"资本雄厚，野心勃勃，改组后锐意在香港电影业大展拳脚。它们不但全力推动国语片，还建立完善的发行网来开拓海市场。
1957年邵逸夫掌舵"邵氏""，制作大量高质电影，首部成功的作品是李翰祥执导的《江山美人》、《不了情》，达到前所未有的以"十万"为单位的票房成绩。"邵氏"电影制作豪华瑰丽，粤语片中的"烂衫戏"可谓相形见绌，加上制作重质不重量，鲜有"七日鲜"的电影出现。
国语片的热潮不独使国内兴起的黄梅调电影带到香港并使之流行起来，更创作了新派武侠片，包括改编自金庸及梁羽生的武侠作品:胡鹏导演的《射雕英雄传》(1959)。单在1963年，武侠片的产量已高达61部，而武侠片之中的代表作则是胡金铨的《龙门客栈》(1966)及张彻的《独臂刀》(1967)。狄龙和王羽这些武打明星的出现，亦可视为70年代李小龙冒起的前奏。
事实上，从50年代起，国、粤语片的确并存，虽然两者存在竞争，但本质上是相容的。可是，随着国语片从1970年迅速发展，加上粤语片青黄不接，于1970-1971年间，国语片的产量多达116部，而粤语片只有22部;于1971-1972年间，国语片数量依然上升，反观粤语片却只剩一部，那是由邓丽君主演的《歌迷小姐》。之后的数年，国语片一直领导著香港电影市场。
最后值得一提的是，虽然在60年代末期，粤语片面对着国语片雄霸市场的威胁，但仍力求在戏种上有所突破，青春歌舞片顺势兴起，并造就了两位当时得令的年青人偶像-萧芳芳和陈宝珠，电影界追捧偶像的热潮可说是由她们而起。
Ⅳ 五福临门的导演简介
张石川（1890—1953），原名伟通，字蚀川，浙江宁波人，导演、电影事业家。他少年丧父，随舅父经润三到上海经商，先后供职于华洋公司、美化洋行。自学英语槐游，熟谙经营之道。
张石川是中国电影的开拓者之一，是中国第一代电影导演的中坚，一生共导演150多部电影。他的影片倾向于“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐”，较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。
他的影片大部分为社会言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷兰》、《啼笑因缘》等，故事性强，通俗易懂，受改明乎到市民观众的欢迎。
1928年后导演十八集神怪武侠片《火烧红莲寺》，在上海电影界引起竞拍神怪武侠片的潮流。
1931年美国有声影片输入中国后，他导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。
张石川凭着良好的英文功底，专攻西洋影戏的导演技巧，在早期电影艺术上的探索功不可没，如《核悉一夜不安》运用了特写镜头和动画特技，而《横冲直撞》中使用了多机位剪接的手法，更突显了电影的特性。他是中国电影史上第一个导演艺术家。
不可否认，张石川与左翼合作的决心并不坚定，而与国民党有着更多的联系——但这些都与他对中国电影的贡献无关。
1953年7月8日，张石川先生在上海病逝，享年64岁。
Ⅳ 电影笑太极插曲叫什么
电影《笑太极》中的插曲名称为《太极上海滩》，由作曲家顾嘉辉作曲，歌词则由陈少琪创作。这首歌曲以棚敏嘻哈和电子音乐的元素为基础，结合了传统太极拳的节奏和风格，呈现出独特的风貌。歌曲以太极拳为主题，歌词中表达了太极拳对身体健康以及内心平衡的重要性。
歌曲旋律开朗欢快，节奏明快有力，充满了节日气氛。歌手的演唱也非常烂察精彩，高亢清晰的嗓音加上流畅自如的舞蹈，让人不禁跟着旋律一起摇摆。在电影中，这首插曲被用来配合太极拳比赛的场景，展现了太极拳运动员们的风采和技巧。
总的来说链历枝，这首插曲将传统太极拳与现代音乐相结合，突破了传统的表现形式，使听众在享受音乐的同时，也感受到了太极拳的美妙。它既有着现代音乐的时尚缤纷，又不失传统文化的底蕴，是一首非常优秀的插曲。
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│ │ 海连池 《续卷席桶·下》.rm
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│ │ 王荣光《刘备哭灵》.rm
│ │
│ ├—白均选《桂香劝母》
│ │ 白君选《桂香劝母》(又名 小姑贤).rm
│ │
│ ├—胡希华《屠夫状元》
│ │ 屠夫状元01.rm
│ │ 屠夫状元02.rm
│ │
│ ├—马 骐 周玉珍《背靴访帅》(电影)
│ │ 马骐 - 背靴访帅 1.rm
│ │ 马骐 - 背靴访帅 2.rm
│ │ 马骐 - 背靴访帅 3.rm
│ │ 马骐 - 背靴访帅 4.rm
│ │
│ ├—马 骐 刘爱云《寇准背靴》(舞台)
│ │ 寇准背靴 A.rm
│ │ 寇准背靴 B.rm
│ │
│ ├—马遂合《刘秀还乡》
│ │ 刘秀还乡01.rm
│ │ 刘秀还乡02.rm
│ │
│ ├—马遂合《斩白袍》
│ │ 斩白袍A.rm
│ │ 斩白袍B.rm
│ │
│ └—马骐《九龄救主》
│ 九龄救主 A.rm
│ 九龄救主 B.rm
│ 九龄救主 C.rm
│
├—曲剧卡拉OK（纯伴奏）
│ 01、（伴奏）打王强.rm
│ 02、（伴奏）十二个月.rm
│ 03、（伴奏）四十八哭.rm
│ 04、（伴奏）十不该.rm
│ 05、（伴奏）编荆笆如同把娘杀.rm
│ 06、（伴奏）老天你为啥不睁眼.rm
│ 07、（伴奏）清晨起老父捡柴离庄村.rm
│ 08、（伴奏）骑毛驴离江夏洛阳不远.rm
│ 09、（伴奏）下朝来一边走一边长叹.rm
│ 10、（伴奏）杨元帅死不死还不一定.rm
│ 11、（伴奏）当初咱三人三姓曾结拜.rm
│ 12、（伴奏）接御酒我先谢皇恩高重.rm
│ 13、（伴奏）他虽然年幼性猛勇.rm
│ 14、（伴奏）小苍娃我离了登封小县.rm
│ 15、（伴奏）它好比杀人不见血的刀.rm
│ 16、（伴奏）都怪我当初吸大烟.rm
│ 17、（伴奏）八字衙门朝南开.rm
│ 18、（伴奏）有钱把亲成无钱把脸翻.rm
│ 19、（伴奏）杀猪杀到月出山.rm
│ 20、（伴奏）李豁子清晨起来去拾粪.rm
│ 21、（伴奏）李豁子我气得跺跺脚.rm
│ 22、（伴奏）打光棍不如有老婆.rm
│ 23、（伴奏）听我把豁子的来历说.rm
│ 24、（伴奏）陈三两迈步上公庭.rm
│ 25、（伴奏）陈奎家住陕西延安城.rm
│ 26、（伴奏）为陈奎操碎我一片心肠.rm
│ 27 、（伴奏）今晚上这日子实在是不好受.rm
│ 28、（伴奏）劝郡马展愁颜莫把眉皱.rm
│ 29、（伴奏）清晨起他父子去到瓜园.rm
│ 30、（伴奏）周桂英十三年眼泪成河.rm
│ 31、（伴奏）许翠莲一阵阵好羞惭.rm
│ 32、（伴奏）前日里咱的娘把药煎.rm
│ 33、（伴奏）老爹爹且息怒容儿细讲.rm
│ 34、（伴奏）俺拿个钱袋配对对.rm
│ 35、（伴奏）你看我凄凉不凄凉.rm
│ 36、（伴奏）连连恳求亲生父.rm
│ 37、（伴奏）今日是我出阁的前一晚上.rm
│ 38、（伴奏）孙二姐在房中胡思乱想.rm
│ 39、（伴奏）夜阑人静更鼓响.rm
│ 40、（伴奏）叫哥哥你不必如此介意.rm
│
└—视频
└—剧目
海莲池 《卷席桶·上》.rm
海莲池 《卷席桶·下》.rm
海莲池 《续卷席桶·上》.rm
海莲池 《续卷席桶·下》.rm
Ⅶ 杨帅学的主要作品
其中，在《陈三两》中饰魏朋，《风雪配》中饰严俊，被中央电视台制作并收入《中华戏曲精品库》；另外在《曲魂》、《五福临门》、《望江亭》、《花子情》、《卷席筒》、《郑八怪联亲》、《庞酒壶坐轿》等剧目中担任一号男主角。
1990年主演的《曲魂》获省第三届戏剧大赛表演三等奖；
1994年主演的《阿Q梦》获省首届曲剧荧屏赛表演金奖；
1999年《闫家滩》一剧（饰一号角色“王二”）由中央电视台和河南省电影公司合拍成戏曲电影，并获中国电影“华表奖”，为河南在此奖项上填补了空白；同年在《借牛》中饰主角“陈抓勾”，由中央电视台拍摄电视电影在中央电视台电影频道多次播放；2000年9月，他随河南省委、省政府慰问团赴新疆建设兵团慰问演出；10月，中央电视台戏曲频道录制并多次播放了他演唱的唱段专辑；
2001年代表河南省参加“第三届北京国际旅游文化节”全国名丑荟萃演出；同年又参加了由河南省政府组织在北京人民大会堂演出的“中原北京新年歌会大型文艺晚会”；
2002年7月他表演的折子戏《酒醉望江亭》，参加了由文化部主办的“全国首届地方戏曲精品折子戏评比展演暨戏曲青年演员大赛”并获三等奖；同年11月，第546期《中国戏剧》刊登了他的封面人物照片及评论文章——“曲剧及杨帅学的阿Q情结”；
2000年10月、2003年10月和2005年7月他三次在中央电视台11频道《名段欣赏》栏目为我团争取了二十八集的专辑节目，使曲剧剧种和曲剧演员在全国得到了很大宣传。
2003年8月由其策划并领衔主演的全国第一部六集河南曲剧电视连续剧《郑八怪联姻》，由中央电视台影视中心投资拍摄，央视11套节目里多次播出；9月由其主演的独角戏《阿Q梦》获第二届“全国国花杯中青年演员戏曲表演大赛十佳名丑”金奖榜首；11月获河南省首届听众最喜爱的“十大青年戏曲演员”的称号；
2001年、2002年、2003年由其主演的《阿Q与孔乙己》一剧三次晋京，国家文化部、中国戏剧家协会分别召开了专家座谈会，中央电视台戏曲频道录制并多次播放；
2003年4月获得了第二十届中国戏剧“梅花奖”，成为河南曲剧“梅花奖”第一人。
2003年12月，在河南省第二届曲剧演员大赛中获得银奖。
2006年4月河南省各界青年纪念“五四”运动87周年暨增强共青团员意识主题教育活动表彰大会上，河南省曲剧团青年表演艺术家、国家一级演员、河南曲剧第一位中国戏剧“梅花奖”获得者杨帅学被团省委授予“河南省新长征突击手标兵”荣誉称号。他也是此次被表彰的10名“河南省新长征突击手标兵” 和90名“河南省新长征突击手”中惟一的艺术界的代表。
2006年9月——11月我参加了由国务院艾防办主办的《飘扬的红丝带》一剧在甘肃、山西、宁夏、青海、河北、内蒙古、辽宁、吉林、安徽、湖北、重庆、广西、贵州、北京等十四个省、市、自治区33个市、县、区演出33场，行程25000公里，虽然本人在剧种饰演的是一个小角色，但在演出中认认真真、一丝不苟，大戏结束后还要为观众唱上几段清唱，每到一地都受到了当地的好评。
2006年12月1日晚，中央电视台一套节目《曲苑杂坛》栏目播出了杨帅学表演的独角戏《阿Q梦》，这是迄今唯一的一位河南曲剧演员上此栏目演出；
2007年8月获河南省“四个一批”优秀人才称号；
2007年9月3号当选为河南省戏剧家协会副主席；
2007年9月到福建省参加中国戏曲表演学会2007年年会暨全国部分“梅花奖”演员展演活动，受到当地专家和观众的好评；
2008年3月17日，农历戊子年二月初十日
杨帅学个人曲剧艺术演唱会在英协剧院举行。
2009年9月5日参加郑州市委宣传部、河南省剧协主办的“祝福祖国·唱响神州——河南戏剧名家大型演唱会”
2010年5月3日-10日杨帅学主演曲剧《阿Q与孔乙己》随河南省文化交流代表团赴台湾演出，这是曲剧原创剧目首次走进台湾。
2011年7月17日上午，由河南省杨帅学戏曲艺术中心和河南省曲剧团联合拍摄的戏曲电影《阿Q与孔乙己》在郑州开机，该剧被视为是我省戏曲界作为纪念辛亥革命100周年奉上的一部精彩力作。
该剧凝聚了一流的创作班底和演员阵容，河南省戏剧家协会副主席、国家一级演员杨帅学仍饰演阿Q，台湾豫剧团“豫剧小皇后”萧杨玲倾情加盟，河南曲剧界名家胡希华、李振乾、邱全富、刘青、付和尚、刘艳丽等联合出演。