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《疯狂原始人》是由科克·德·米科、克里斯·桑德斯执导，尼古拉斯·凯奇、艾玛·斯通、瑞恩·雷诺兹、凯瑟琳·基纳配音的动画电影，该片于2013年3月15日在墨西哥上映，于2013年4月20日在中国大陆上映。该片讲述了居住在山洞中的原始人咕噜一家六口由于突然降临的世界末日，而不得不离开山洞，去寻找新家园的故事。
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《疯狂原始人2》是由美国环球影业出品的动画电影，由乔尔·克劳福德执导，尼古拉斯·凯奇、艾玛·斯通、瑞安·雷诺兹等联合配音，该片于2020年11月27日在中国内地上映。该片讲述了原始人咕噜一家在寻找一个新的家园途中邂逅了文明人一家，两个家族间的生活方式有着天壤之别，从而发生了一系列矛盾的故事。
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导演:乔尔·克劳福德
编剧:柯克·德·米科、丹·哈格曼、凯文·哈格曼、克里斯·桑德斯
主演:尼古拉斯·凯奇、艾玛·斯通、瑞恩·雷诺兹、凯瑟琳·基纳、莱斯利·曼恩、彼特·丁拉基、克拉克·杜克、克萝丽丝·利奇曼、乔安娜·林莉、凯莉·玛丽·陈
类型:喜剧、动画、冒险
制片国家/地区:美国
语言:英语
上映日期:2020-11-27(中国大陆)、2020-11-25(美国)
片长:95分钟
又名:古鲁家族2：霸器新时代(港)、古鲁家族：新石代(台)、疯狂原始人2：新纪元
经历了逃离洞穴、挺过末日危机之后的原始人咕噜家族，咕噜一家决定寻找新家园。中途盖（瑞恩·雷诺兹RyanReynolds配音）已成了咕噜一家中的一员，但让瓜哥（尼古拉斯·凯奇NicolasCage配音）头疼的是，盖跟女儿小伊（艾玛·斯通EmmaStone配音）每天你侬我侬，还妄想组成只属于两人的小家庭。就在咕噜一家人饥肠辘辘之际，他们发现了一片高墙内隐藏着食物丰饶的沃土，原来开辟这片世外桃源的文明人夫妇霍普和菲尔是已经去世的盖的父母的朋友。在最初的热情款待后，一心想要撮合盖和女儿晓晓的霍普和菲尔，发现咕噜一家成了绊脚石，为了把盖抢过来，他们用上了攻心计。两家人闹得不可开交，盖和小伊也产生了裂痕，却浑然不知危险正慢慢靠近……
E. 有木有高清的疯狂的原始人
刚在这里看过，现在只能找到个TC版的，不过还是非常好看http://www.yyldy.com/detail/17740.html 创意画面真心是国产动画所望尘莫及的
疯狂原始人，原始人克鲁德一家六口在老爸Grug（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 配音）的庇护下生活。每天抢夺鸵鸟蛋为食，躲避野兽的追击，每晚听老爸叙述同一个故事，在山洞里过着一成不变的生活。 大女儿EEP（艾玛·斯通 Emma Stone 配音）是一个和老爸性格截然相反的充满好奇心的女孩，她不满足一辈子留在这个小山洞里，一心想要追逐山洞外面的世界。没想到世界末日突然降临，山洞被毁，一家人被迫流离失所。展现在他们眼前的是一个崭新绚丽却又充满危险的新世界，四处都是食人鸟兽和叫不出名字的奇怪生物。。。。。。
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F. 《疯狂的原始人》：那是活着吗那只是没有死掉！
本来以为《疯狂的原始人》会像《小羊：肖恩》那样是一个专门为孩子拍的电影，因此，我是带着看完之后哈哈一笑的心态去欣赏这部电影的，但是，在看完了这个电影以后，我不得不感叹和折服于导演和编剧的用心，电影本身给我的身心带来的愉悦和快感已经远远超过了我当初的预期。
我是在看完了赵薇的《致青春》不久接着看的《疯狂的原始人》的，因此，在感观知性上还是有比较明显的对比的。总体上来讲，我觉得《致青春》比《疯狂的原始人》要逊色不少，或者更确切的说，《疯狂的原始人》近乎完美，而《致青春》还远没有达到及格的水准。也许有人会说，《致青春》的票房已经说明了一切。但是，我个人认为，与其说是《致青春》这部电影本身吸引了我们，不如说是那段我们生命中难以磨灭的残存记忆吸引了我们。我们总是习惯于我们曾经经历过的感同身受的理论，却对在我们感官知性之外的理论将信将疑或者麻木不仁，其实，反过来也一样。《致青春》根本就是循着几年前的《老男孩》和《将爱情进行到底》的路数前行的，因此，赵薇在既有的坐标系内给我们的回忆画上了一个不那么完美的逗号。
而《疯狂的原始人》却不同，它顽皮而不矫饰，荒诞而无不羁，看完之后，总觉得有那么萦绕在我们大脑中的情节和画面让人咀嚼回味。我更加肯定了我原先的一个想法：优秀的电影应该是一种反映人类理性悖论或者是人类现实困境的症候和形式，因此，它像一把手术刀，它会把一个看起来我们已经麻木了或者行同狗彘的生命层层剥离以后，鲜活淋漓的展现在我们面前。在这个意义上，手术刀的花色和样式是无关紧要的，其根本在拿手术刀的人能不能让我们听见剥离肉皮与生命时的撕碎的声音。在这种碎裂中，我们会聆听到自己生命发出的声音。比如大卫·芬奇的《七宗罪》、梅尔·吉普森的《启示》，或者前几天上映的《少年派的奇幻漂流》等等。我们去电影院观赏电影，也并不是为了寻求那刺激的3D感观。电影本身只是一种手段，在这个手段之上承载的灵魂是我们本来应该更加倾注心血的。因此，我们电影学院的老师只是交给了学生如何讲故事，却并没有交给学生为什么要讲故事，或者那些老师也从来没有明了讲故事的目的。这个电影的手段甚至简陋至极，但是，电影中形而上的那种灵明，却能引起大家未曾有过的玄思和遐想。
在看《疯狂的原始人》时，我想起来柏拉图在《理想国》的第七卷中为我们讲述的那个洞穴的比喻：有一个洞穴式的地下室，一条长长的通道通向外面，有微弱的阳光从通道里照进来。有一些囚徒从小就住在洞穴中，头颈和腿脚都被绑着，不能走动也不能转头，只能朝前看着洞穴后壁。在他们背后的上方，远远燃烧着一个火炬。在火炬和人的中间有一条隆起的道路，同时有一堵低墙。在这堵墙的后面，向着火光的地方，又有些别的人。他们手中拿着各色各样的假人或假兽，把它们高举过墙，让他们做出动作，这些人时而交谈，时而又不做声。于是，这些囚徒只能看见投射在他们面前的墙壁上的影像。他们将会把这些影像当作真实的东西，他们也会将回声当成影像所说的话。此时，假如有一个囚徒被解除了桎梏，被迫突然站起来，可以转头环视，他现在就可以看见事物本身了：但他们却以为他现在看到的是非本质的梦幻，最初看见的影像才是真实的。而假如有人把他从洞穴中带出来，走到阳光下面，他将会因为光线的刺激而觉得眼前金星乱蹦，以至什么也看不见。他就会恨那个把他带到阳光之下的人，认为这人使他看不见真实事物，而且给他带来了痛苦。
瓜哥把自己所认为的洞外的无尽黑暗传授给家人，他晚上给家人们讲的故事也无不都是渗透着洞外黑暗的危险的，瓜哥画在墙上的一个个手掌就是一种种的束缚人的规定，而白天他重复的一句话是永远不要不害怕，这样才能让我们活下来，在后来通往明天的路上，瓜哥也表现的诚惶诚恐，对家人说的最多的一句话是：等等，停一下。或许，瓜哥的这种小心翼翼是带着为了维护家人安全的善意；或许，瓜哥真的是从自身既有的阅历中总结出来的防患于未然的经验；更或许，瓜哥的诚惶诚恐是为了维护自己在家人心目中的权威。但是，无论如何，家人们在瓜哥对洞外的渲染中把黑暗遐想的更加暗无天日。
有的人在幽暗的山洞中浑浑噩噩，但是，它却没有遮蔽住人类思想中那仅存的一点点灵明。当瓜哥在向小伊灌输黑暗带来生活的美好时，小伊却声嘶力竭的反驳道：那是活着吗？那只是没有死掉！因此，小伊成为一个不听父亲劝告的叛逆者，成为一个走出山洞的人。洞外的火光被小艺和坦克看成了一个毫无规定性的存在，从小伊与盖抢夺火把的时候可以看出来，也可以从电影后半段坦克对待火把的行为（尽管没有小伊那么幸运，付出了被烧的代价）上也可以看出来。经验可能是会骗人的，但是，这种对于这种未知的可能，坦克只是以被烧了一次为代价，而瓜哥却以自己被永远被困于山洞，而看不到明天为代价的。小伊、瓜哥和盖在事物的规定性上形成了一个连续的向下的阶梯，小伊处在纯有的自在阶段，瓜哥处在定在的自为的阶段，而该却是在万物皆备于我的自在自为的阶段。之所以说这是一个向下的阶梯，是因为这个阶梯向下走时是易行的，但是，在逆向行走时，便处于一种爬坡状态，正是因为如此，瓜哥在接近盖时总是痛苦的。
人们往往是在规定性中变得越来越胆怯的，这种既有的规定性加上对于规定性未知的遐思会把人活活泯灭和阉割掉。影片最后，当瓜哥被困在黑暗的山洞中与老虎的对峙时，老虎的顺从是对瓜哥的一记痛痛得耳光，原来一直被画上否定符号的老虎并不是瓜哥想象的那么凶恶之极，这就是我所谓的人们在规定性的遐想中的一个可笑的误会。这个被导演有意安排的场景与电影开始时瓜哥基于其邻居的被吃掉形成鲜活的对比。另外，还有一个场景也是导演有意安排的，瓜哥被困在山洞时，它画在洞窟上的不在是表示禁忌的手掌，而是他的可爱的家人及其宠物，