A. 关于水浒传的电影有哪几部啊求解答
【电视电影《水浒英雄谱》系列】
2008 母夜叉孙二娘
2008 青面兽杨志
2008 小李广花荣
2008 扈三娘与矮脚虎王英
2008 拼命三郎石秀
2008 杨雄与石秀
2008 神医安道全
2008 雷横与朱仝
2009 母大虫顾大嫂
2010 鼓上蚤时迁
2011 晁盖
2011 鬼脸儿杜兴
2011 入云龙公孙胜
2011 安道全与王定六
2011 双鞭呼延灼
2011 病尉迟孙立
2012 菜园子张青
2012 金毛犬段景柱
2012 铁面孔目裴宣
2012 金大坚与萧让
2012 石将军石勇
2013 一枝花与铁臂膀
2013 没羽箭张清
2013 丧门神鲍旭
B. 新水浒传86集电视剧 新水浒传国语版全86集 新水浒传全集86集 新水浒传86国语 高清快播下载 新水浒传86集
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新水浒传
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C. 水浒电影版共有几部
名字叫水浒传且内容改编自小说《水浒传》的电影，好像只有香港邵氏电影1972年版《水浒传》讲的是水浒传中卢俊义那一部分的故事。
其他水浒题材的电影（包括电视电影）大多是以一两位水浒人物为主要人物的故事。
列举如下：
【电视电影《水浒英雄谱》系列】
2008 母夜叉孙二娘
2008 青面兽杨志
2008 小李广花荣
2008 扈三娘与矮脚虎王英
2008 拼命三郎石秀
2008 杨雄与石秀
2008 神医安道全
2008 雷横与朱仝
2009 母大虫顾大嫂
2010 鼓上蚤时迁
2011 晁盖
2011 鬼脸儿杜兴
2011 入云龙公孙胜
2011 安道全与王定六
2011 双鞭呼延灼
2011 病尉迟孙立
2011 赤发鬼刘唐
2012 菜园子张青
2012 金毛犬段景柱
2012 铁面孔目裴宣
2012 金大坚与萧让
2012 石将军石勇
2012 玉麒麟卢俊义
2012 小旋风柴进
2012 金枪手徐宁
2013 大刀关胜
2013 霹雳火秦明
2013 旱地忽律朱贵
2013 一枝花与铁臂膀
2013 没羽箭张清
2013 丧门神鲍旭
2013 混世魔王樊瑞
【单独的电影】
1941 阮氏三雄
1950 豹子头林冲
1972 快活林（邵氏电影，狄龙饰武松）
1972 水浒传（邵氏电影，卢俊义的故事）
1975 荡寇志（邵氏电影，征讨方腊）
1982 武松（邵氏电影，狄龙饰武松）
1997 李逵传奇（徐锦江饰李逵）
1988 阮氏三雄
1988 浪子燕青
1992 水浒传之英雄本色（梁家辉饰林冲）
1993 水浒笑传
2002 水浒笑传之林冲打鸭
2003 水浒笑传之黑店寻宝
2009 鼓上蚤传奇
D. 关于水浒传人物的电影
《母夜叉孙二娘》
《青面兽杨志》
《雷横与朱仝》
《小利广花荣》
《拼命三郎石秀》
《浪子燕青》
《顾大嫂》
E. 关于水浒传的电影还有电视剧
1.山东版水浒电视剧，剧情比较接近原著，演员造型、表演朴实无华，比较有价值。但内容不够完整，表演技巧不足。
2.央视版水浒电视剧，演员阵容不俗，武打技巧与特技处理不错，规模尚可，部分人物刻画不错。但篡改原著较多，虎头蛇尾，脱离原著精华。带有明显香港帮会特色，有许多搞笑成分。
3.电影《英雄本色》主角林冲，武打特技不错，有一定价值。描写的鲁智深几乎是个小丑，林冲的小二。
4.电影《阮氏三雄》，主要描写三阮本事，表演一般，有一定观赏性。
5.电影《浪子燕青》，描写梁山打擂，武打尚可，突出武松、燕青、石秀本事，戴宗归武松领导。
6.电影《时迁》，与上面两部电影水平接近。
7.电视剧《鼓上蚤时迁》搞笑娱乐片尚可，吴京、商蓉（女捕快）主演。吹捧杨雄，侮辱石秀，王英有点特色。
8.电视剧《浪子燕青》吴越主演，技巧不错，香港风格，娱乐片，与原著关系不大。
9.电视剧《青面兽杨志》，莫慧聪主演，主要描述杨志斗牛二，香港风格，与电视剧《浪子燕青》档次接近。
10.香港邵氏电影《荡寇志》，描写征方腊，明星积聚，格斗较多。突出燕青、一丈青、张顺、史进本领，武松比较草包。
11.香港邵氏电影《武松》，狄龙主演，描写武松、潘金莲，有点意思。
12.京剧《野猪林》，经典国粹，有收藏价值。
13.京剧《祝家庄》，王英、一丈青造型、唱段都不错。
.....还有不少《水浒》题材影视戏剧作品，各具特色，但雷同很多，无一能超越京剧《野猪林》的艺术成就。
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F. 水浒传的电影有哪些
电影：水浒传
G. 新水浒传百度云盘免费资源
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《新水浒传》别名新水浒传、新水浒，是第一视频集团、山东广播电视台、天津电影制片厂等出品的历史题材电视连续剧，由鞠觉亮执导，张涵予、李宗翰等主演 。
H. 央视版《水浒传》与袁和平的袁家班！经典是如何创作的！
"央视版《水浒传》为中央电视台于1994年筹拍，历时三年拍摄完成，在尊重原著的基础加以创新，曾经引发万人空巷的壮景，在全国引起热烈反响，是一代人成长记忆中不可磨灭的经典版本。本剧根据明代施耐庵的同名小说改编。由张绍林执导，杨争光 、冉平改编，李雪健、周野芒、臧金生、丁海峰、赵小锐等领衔主演。
央视《水浒传》拍摄于1998年，正值大陆和港台影视文化交流的初期阶段，而90年代香港武侠电影给大陆民众的影响是十分深远的，当然徐克袁和平等电影人的名声也逐渐被内地人所熟知。
而90年代末正值香港电影走向衰落，作为香港电影代表的袁八爷亦不可避免北上，其中袁和平领衔的袁家班凭借其华丽的动作和高超的武术设计逐渐在内地打开局面，其中参与设计的《水浒传》便是其代表作。《水浒传》中袁和平展现了强大的专业水准，对内地电视剧动作设计来说，更是一次彻底的革新。
《水浒传》的动作设计具有很强的写实风格，在打斗中展现了很强的个人特色，集中体现在李逵、武松、鲁智深和燕青等人身上，尤其对燕青摔跤的设置更是独具一格。除了个人特色之外，两军间的交战和对垒依然精彩到位、让人目不暇接，在马战的视觉效果上，袁和平更展现了独特的才华。
而1998年《水浒传》的成功，离不开多方面的通力协作，在导演、演员和武术设计都十分到位的情况下，才产出这样一部经典。
张纪中导演当时邀请袁和平先生时曾说过在这之前袁和平是没有拍过电视剧的，他一直都在拍电影。
张导演介绍说:我第一次到香港去，不是专程找袁先生，是找另外的人想起要去找袁先生，但是没有能找到。第二次，我知道他在杭州拍戏，就赶到杭州，请他来出山，但他没有答应。我说你不用着急答应，仔细思考思考，我再来。我拄着双拐走了，隔了一阵子以后又去找他，他还在杭州拍戏。我记得到了杭州是上午，袁和平正在睡觉。夏天特别热，我拄着双拐，到了宾馆门口，我当时问了一下，得知袁和平昨天夜戏，还没起床，我说行，搬个椅子坐在了门口。中午12点送饭的来了，门一开，袁先生看见我了。
“你看我这样了都来看你，古有刘玄德三顾茅庐，今有张纪中三下江南。我希望请你来出山，你就答应我这个请求呗”袁先生当时真的是哈哈大笑，说：“张先生我看你拄着拐来这么两次，我答应了！”我们两个人激动得击掌为号！
后来的15个月，袁家班一直参与整个拍摄。很难想象拍摄一部电视剧用了这么长的时间。刚才说起纪录，这件事上创造的纪录就是我们43集的戏，居然拍了15个月。原本40集的剧本，后来剪成43集，拍摄时拿的是40集的剧本。而且在后面的阶段中从开始两个组，变成了四个组拍摄。
为什么拍得这么慢？其实当时我们真的是按照电影的要求，在一个镜头一个镜头地实现。在我印象里，在水浒城拍摄的时候，每个组一天24小时不间断地工作，不是A组就是B组，然后就是C组就是D组，4个组轮番作战。当然演员也非常辛苦，但是好在《水浒传》的演员众多，还可以分得出来。水浒城也是当时的一个壮举，当时我们为了拍这样的戏建了那么大一个城。
袁先生他确实没有拍过电视剧，他不想去拍电视剧，电视剧时间非常长，跟电影也很不相同。
我也跟袁先生谈《水浒传》的武打风格。《水浒传》是我们中国的四大名著，它在中国的地位非常重要，很希望他能够来拍。之所以请袁先生是觉得他作为武术指导，武打的风格非常符合《水浒传》的风格。我们不是拍那种武侠片飞来飞去，就像徐克拍的那些戏一样的那种风格，而是很实在的一种风格。不管是林冲的枪、鲁智深的禅杖、武松的棍、李逵的板斧等等，都是很实的，包括燕青的拳。你可以看到就是整个《水浒传》的武打风格是非常接地气的。而不是像有一些戏，失去了对人物的观照。我从当时的经历中学习到袁和平先生的造诣：通过动作塑造人物的个性。
从后来的作品，可以看到袁先生对斗杀西门庆的动作设计，包括对林冲，都是用很多动作来刻画人物的个性。我觉得这是袁和平后来在电影当中展现出的武打风格，像《卧虎藏龙》这些戏。其实对于我来讲，我觉得袁和平也是一位启蒙老师。过去我们虽然拍了《三国演义》，但是在《三国演义》中，真正的动作表现得并不充分。到了拍摄《水浒传》时，才让我们大开眼界。
我们从香港请来了有着这样传统的导演。尤其是在袁先生这样卓越的导演身上，可以学到他的创作力。而且当时武打器材的使用，也让我们大开眼界。那时我像一个学生一样来学习如何拍动作戏。像燕青的拳，林冲的枪，鲁智深的铲，包括大的战争场面，像攻打方腊的戏，都是袁家班非常优秀的拳师来指导设计的。
同时，我觉得在后期，赵箭和其他人员的进入，事实上为后来的中国大陆培养了一大批人。他们在这个戏中实打实地去实践，作用非常大。参加过《水浒传》的所有的武师们，动作指导，包括后来的赵箭他们，是到今天都活跃在动作武打戏里的中坚力量。所以《水浒传》确实意义非凡，对于后来我们整个电视剧的动作片的发展，起到了黄埔军校的作用。
《水浒传》中的好汉们都是武功了得，为此主演们进组后都在袁家班的指导下进行了刀叉剑戟的集训。但出乎意料的是，武大郎的扮演者宋文华居然有真功夫。
为了拍摄好武松景阳冈上打虎这场戏，武松的扮演者丁海峰、李逵的扮演者赵小锐不惜和真老虎演对手戏。剧组也为两位演员各投保十万元开拍打虎戏。画面真实，动作凌厉，而正因为央视水浒就是请袁和平作为武术指导，可以说央视水浒的动作画面绝对是电影级别的动作画面。
央视版《水浒传》的武打动作体现了武术指导袁和平的一贯动作追求,真实清晰,简洁有效,动作本身以及动作片段都有着严密的逻辑性、连贯性。针对不同的人物,袁和平还设计出了符合各个人物特点的不同类型的动作,配合以恰到的镜头以及节制的剪辑,使央视版《水浒传》的武打动作具有了很强的 娱乐 性、观赏性以及艺术性。“天下第一武指”袁和平做动作戏导演,一改之前大陆电视剧动作戏应付简陋之风,真实精彩的动作打斗收到了极高评价。
袁和平的写实派动作设计风格在央视版《水浒传》中有完美的体现，他追求动作的真实性,同写意派相比更接近物理和生活真实,动作清晰连贯,简洁有效,逻辑分明。袁和平在央视版《水浒传》中贯彻了自己一向的动作追求,使此剧的动作戏洋溢着一股现实主义的暴力美感,具有很高的观赏性和 娱乐 性。
所谓真实是指武打动作比较贴近科学和生活逻辑。《水浒传》中的各位好汉都身怀绝技,但这些绝技不是如武侠小说中那样的飞檐走壁,内功护体,而是在尊重物理真实的基础之上,充分运用身体技能以及各类器具的简单而有效的制敌招式。绝无夸张,亦无炫技。
袁和平为代表的写实派所坚持的真实类动作,《水浒传》亦属此类。真实类动作同生活常识有所距离,相比之下略有夸张,比如袁和平做武术指导的《卧虎藏龙》中的一些飞檐走壁的轻功动作。但是真实类动作却不如虚幻类动作那般完全脱离生活逻辑,它在生活真实同完全的虚幻之间取得了一个比较好的平衡。这个平衡既顾及了生活真实,又具备一定的艺术美感。《水浒传》的真实性并无单纯肉搏的枯燥乏味,而是在生活逻辑基础之上的适当虚构和夸张。这种真实不但保证了动作的可信度,提高了观众欣赏过程中的代入感,而又增加了动作的观赏性和趣味性。
袁和平的动作戏追求一种美感。所有的动作,无论是出现的原因,还是出现后的结果,都明确地展示给观众。动机明确,结果同样明确。因此他很少使用大远景和近景,更少使用快速剪辑,而是以最佳的景别、镜头角度和最合适的剪辑时机,尽可能清晰地展示完整的动作。但这绝不意味着他完全摒弃快速剪辑,而是有节制地,通过较长的镜头和较短的镜头、较大景别和较小景别的交叉剪辑,创造出一种优美的动作节奏。所以人们说央视版《水浒传》是无法超越的经典，这与袁和平和袁家班的武术指导是密不可分的！
作为袁和平本人来说，在完成《水浒传》之后在内地的事业更加顺利，而后紧接着亲自指导了武侠电视剧《太极宗师》和《小李飞刀》，两部戏皆成为一代人的美好回忆。
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《新水浒传》今晚大结局 梁山好汉难逃悲剧收场 腾讯网 2011-9-11 00:01
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